中国战后新电影
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史东山(dōnɡ shān)
陶金
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❖ 该片是昆仑出品的第一部电影， ❖ 真实感与史诗性的结合。
也是战后第一部引起巨大社会 ❖ 编导史东山采用了“抗日演剧队”
反响的作品。
这一真实存在过的“现实人物的
❖ 情感(qínggǎn)线索：激情澎 湃-沉稳坚韧-困惑愤懑。
❖ 三个时期，对比手法。
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❖ 这部影片只有夫、妻、妹、 仆、客5人。
❖ 通过反复交替出现的古老残 荒的城头、颓败倒塌的的庭 园、低沉悲戚 的音乐、缓
慢的节奏，将这个寂寞的小 城、冷落的家庭生活和如同 一潭死水的人物(rénwù)精 神世界展现在观众面前。
❖ 同时，对复杂的伦理道德 观念进行(jìnxíng)了探讨，
❖ 后来，被一位贵妇人收为养子， 让他学习许多上流社会的礼节， 并为他举办了一次鸡尾酒会。三 毛不满意贵夫人家的荒淫和无耻， 纠合讨饭的小伙伴，冲散了酒会。 然后，披起旧麻袋片，回到流浪 儿童中去。
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❖ 建国后，三毛才结束了苦难的 流浪生活。影片真实(zhēnshí) 表现了流浪儿生活，赞美了他 们的纯真善良，控诉了旧社会， 为解决都市流浪儿问题指明了 出路。
市民电影两个部分。
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❖ 这些影片题材虽不重大， 但在艺术手法上往往注重 人物感情的细腻(xìnì)表现， 在风格、样式上比较清新 独特，同时在内容上也能 注意社会效果，具有一定 的思想性。
❖ 作为战后一家有影响的电影制 片公司，除拍摄了一批值得重 视研究的影片外，还培养了不 少人才，为新中国的电影事业 发挥(fāhuī)了积极作用。
现实故事(gùshì)”。把知识分子 的个人情感与国族命运结合。
❖ 现实主义：“善与恶都陈列出 来”。
❖ 江玲玉与表哥周家荣一家
的对比。
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2，《一江春水向东流》1947
❖ 编导蔡楚生、郑君里 ❖ 摄影朱今明 ❖ 主演(zhǔyǎn)白杨、
陶金、舒绣文、上官 云珠、周伯勋、吴茵、 秦小龙
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提出了值得深思的问题，
是费穆后期导演创作中的 代表作。
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《小城之春》文本(wénběn)分析
❖ 1，其现实主义精髓所在，就 是反映了战后时代的一定生活 真实。
❖ 2，“人性探索”主题传达上 的现代电影特征——开放性、 深层性、思考性。
❖ 一部分“地主阶级的人物”， ❖ 人性（自然人性和社会人性）。
第四章 战后(zhàn hòu) 新电影
1945-1949
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一、“昆仑(kūn lún)”的现实主义 杰作
❖ 1947年6月，为了使联华影 艺社这一已经建立的阵地更 加巩固，阳翰笙根据周恩来 要在上海建立一个民营电影 制片厂，以团结(tuánjié)一 批进步电影工作者的指示， 决定与昆仑影业公司合并。
❖ 1，三条线索平行交叉 ❖ 2，忠良与素芬，等等 ❖ 3，古典诗词月亮意象 ❖ 4，忠良“上班”与
“撕信”
❖ 5，“陈世美与秦香莲” ❖ 6，服装朴素表演本色
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3，《万家灯火(wàn jiā dēng huǒ)》 1948
❖ 编剧阳翰笙、沈浮 ❖ 导演(dǎoyǎn)沈浮 ❖ 摄影朱今明 ❖ 主演蓝马、上官云珠、
成。
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孙道临（1921-2007）
❖ 剧照(jùzhào)
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艺术(yìshù)特征：喜剧现实主义
❖ 1，典型人物 关系设计 ❖ 典型性：个性与共性平衡
❖
侯义伯余小瑛”夫妇”， “小广播”萧老板夫妇，
❖ ❖
要防止过分“符号化”。
作者同情态度，刻画了小麻雀
般的平民百姓。他们性格各异，
华洁之夫妇，校对孔有
❖ 王龙基饰演的三毛真实 (zhēnshí)生动感人。影片久映 不衰，在国外也很受欢迎。
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二、“文华(wén huá)”电影
❖ 文华(wén huá)影业公司（名词
解释）
❖ 到1949-5上海解放，共拍摄13
部影片，包括《假凤虚凰》《夜
❖ 中国私营电影企业。1946-8成立
店》《艳阳天》《表》《不了情》
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❖ 故事：流浪儿三毛过着 无人关心、挨冻受饿的 生活。虽然他有着被阔 太太短暂收养的“幸福 (xìngfú)”生活，但那生 活并不属于他。只有解 放，才会带得他真正的 幸福(xìngfú)和温饱。
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❖ 三毛流落街头，想找工作而不得。 流氓(liú máng)骗他去偷窃，他 宁可饿肚皮也不去。
吴茵、沈扬
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阳翰笙（1902-1993） 沈 浮（1905-1994）
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蓝马（1915-1976） 上云珠（1922-1968）
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❖ 本事——
❖ 小职员胡智清与妻子又兰和 孩子过着拮据的生活。农村 破产，母亲带着次子一家(yī jiā)来到上海。生活得重负使 得婆媳不和。又兰负气出走， 胡智清也被解雇并受伤。生 活得艰难使一家(yī jiā)尽释 前嫌，一起含辛茹苦地生活 下去。
❖ 昆仑公司原由夏云瑚、任宗 德、蔡叔厚三人出资创办。 合并改组后，新昆仑由夏云 瑚出任总经理和厂长。
❖ 建立由阳翰笙、陈白尘任主 任委员，蔡楚生、史东山、 沈浮、陈鲤庭、郑君里、徐 韬、王为一等人组成的编导
委员会。
❖ 先后出品了《八千里路云和 月》《一江春水向东流》 《万家灯火》《三毛流浪记》 《乌鸦与麻雀》等佳作。
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4，《乌鸦(wūyā)与麻雀》1949
❖ 编剧(biān jù)沈浮、王林 谷、徐韬、赵丹、郑君里、 陈白尘（执笔）
❖ 导演郑君里 ❖ 主演赵丹、魏鸖岭、孙道
临、吴茵、上官云珠、李 天济
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本事
❖ 南京国防部的小官僚 侯义伯非法占据了孔 有文的房子，养着他 在上海的姘妇余小英。 眼看(yǎnkàn)前程不 保，他想把房子卖掉， 并想法设法欺压楼里 的居民。被压迫的 “麻雀”们团结起来， 赶走了“乌鸦”。
❖ 正反两方阵营，戏剧化场面 段落，一环套一环情节结构
❖ 电影(diànyǐng)语言服务于 戏剧情节：环境造型重知识 性轻再现性，摄影造型重展 现性轻表现性，表演和场面 调度注重单向、平面、和大 景别。
❖ 电影(diànyǐng)性与戏剧性 的平衡
❖ 审美诉求：“戏足”，有头有尾。 文以载道，教化功能 (gōngnéng)。
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❖ 影片以上海解放前夕一 ❖ 围绕产权，揭露了侯义
座里弄居民楼里的几户 伯等小官僚仗势欺人、
人家的生活为背景。这 逃跑前色厉内荏的虚弱
里生活着形形色色的人 本质。
们：他们共有一所房子， ❖ 由于国民党当局(dāngjú)
却反映(fǎnyìng)了两种 阻挠，影片1949后才完
立场两种利益。
狭小的后厅，“小广播” 其中，形象最生动
住前厅，华老师住“亭 (shēngdòng)的是美国
子间”。
货摊贩萧老板。
❖ 这种艺术结构(jiégòu)， ❖ 喜剧现实主义美学。 “隐喻”着当时的社会 结构(jiégòu)。
❖ 主题揭示：“乌鸦与麻 精品文档
❖ 4，“影戏美学”
❖ 主体事件：出顶，反出顶。
于上海，创办人为吴性栽。文华
《太太万岁》《小城之春》《哀
(wén huá)的创作力量，主要为
乐中年》等。
进、步话剧团体的人员，如编导 ❖ 文华公司的电影多数影片比较
黄佐临、柯灵；演员丹尼、张伐、 注重艺术性，被认为是一家文
叶明、韦伟等。李丽华、石羽、 蒋天流等也参加了影片的拍摄。
艺片公司。又分为文人电影和
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1，《八千里路云和月》1947
❖ 编导史东山，摄影韩仲 良，主演白杨、陶金、 周峰、高正。
❖ 抗战爆发，大学生江玲 玉参加演剧队宣传抗日， 与音乐家高礼彬相爱结 婚。他们历尽艰险，进 行抗日宣传活动。战后 回到上海，等待他们的 是国民党的腐败。他们 坚持自己的理想，与黑 暗(hēi àn)势力进行着斗
❖ 镜头对准普通人，揭示现实，暴 露尖锐的社会矛盾。
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艺术(yìshù)特征：冷峻现实主义
❖ 1，首尾呼应结构 ❖ 2，非戏剧化叙事 ❖ 3，传神写照细节 ❖ 4，典型环境人物 ❖ 5，冷峻悲剧风格
(fēnggé) ❖ 6，“冷峻现实主义”
❖ 1，全景特写以小见大 ❖ 2，母亲到来场景叠加 ❖ 3，首次夜眠互相让肉 ❖ 4，小职员与婆媳关系 ❖ 5，两次相见含蓄内敛 ❖ 6，真实人生社会批判
蔡楚生
郑君里
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❖ 上集《八年离乱》。 ❖ 纺织女工素芬与夜校教员张
忠良结婚(jié hūn)生子。战 争爆发后，素芬带着公婆孩 子回到乡下，受尽日军凌辱。 张忠良参加救护队到前线后 被俘，后辗转到了重庆，投 入了交际花王丽珍的怀抱。
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❖ 下集《天亮前后》。战后张忠良回到上海，在接收汉奸财产的 同时(tóngshí)，也接收了汉奸的老婆何文艳。在欢迎王丽珍的 宴会上，作女佣的素芬发现女主人的丈夫竟然是张忠良。她的 诉说引起轩然大波。张忠良不愿弃优越生活，素芬绝望地投入 了滚滚江水。
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❖ 在人物刻画上，善于对 心灵深处进行剖析。
❖ 在艺术处理(chǔlǐ)上，镜 头凝练，构图优美，形 成了他独特的清淡、典 雅、朴素、自然和意境 幽深的风格。
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❖ 《小城之春》（名词解释） ❖ 中国故事片。文华(wén huá)
公司1948摄制。编剧李天济， 导演费穆，摄影李生伟，主 演韦伟、李纬。 ❖ 故事发生在战后江南某城一 个破落家庭。主妇周玉纹对 长期患病的丈夫戴礼言默守 妇道，但并无感情。日复一 日，过着单调乏味的生活。
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❖ 一天，青年医生章志忱的到 来，打破了这个家庭的平静。 因为章即是戴早年(zǎonián) 的同学，又是周10年前的初 恋情人。重新见面，章、周 陷入感情的矛盾和痛苦之中。 章志忱想到病中的朋友，克 制了自己的感情。
❖ 这种微妙的关系，不久戴礼 言察觉。他受不了这种刺激， 自杀未遂。后来，又因为心 脏病假死过去，被章志忱救 活。周玉纹也悔恨交加。
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❖ 这是一部全景式、史诗性地再 现八年抗战及战后困难生活的 影片。故事深切感人，具有强 烈的现实主义批判力度，引起 全国观众空前热烈的欢迎，创 造了当时中外影片的最高票房 (piào fáng)纪录。
❖ 郭沫若称其为“杰作”。
❖ 家庭伦理叙事母题。蔡楚生尊 重观众观赏习惯，把大众喜闻 乐见的叙事方式与新颖电影表 现手段(shǒuduàn)相结合。
❖ 吴茵（1909-1991）
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❖ 1948-7-13的广告词：“以无 限悲悯刻画人间至情，以博大 襟怀描绘浮世烦扰”。
❖ “新现实主义巨构”。从人物 到情节，都摹写生活原貌，没 有传奇性。
❖ 胡智清是小市民形象 (xíngxiàng)，遇到的都是常有 的家庭矛盾和生存压力。
❖ 影像风格也追求真实。把主人公 放进各种困境(kùnjìng)，显示了 作者的叙事选择。
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1，《小城之春》1948
❖ 费穆（名词解释） ❖ （1906-1951）。中国电影
导演。字敬庐，原籍江苏吴 县，生于上海。最能体现费 穆创作思想和艺术特点的是 《城市之夜》《人生》《香 雪海》《天伦》《狼山喋血 记》《孔夫子》《小城之春》 等部影片。 ❖ 这些作品(zuòpǐn)中从不同 侧面对人的生存价值、人生 目的和意义进行了哲理探讨。 因此，赋予这里内涵。
觉悟不一，但逐渐结成一股反
文。
抗的力量。
❖ 身份特点：国防部小官 -恶霸官僚(guānliáo)， 美国摊贩-小商人，中 学教师-小知识分子
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❖ 2，政治寓言化结构
❖ 3，讽刺喜剧形态
(jiégòu)
❖ 辛辣嘲讽了反动人物，
❖ “空间设计”：恶霸住 也对平民中的思想性格
二楼，原主人孔有文住 弱点给予了批评讽刺。
❖ 真善关系：与前此不同，真实摹 写先于道德判断。
❖ 美是真与善的统一，合规律性与 合目的性的统一，历史理性与人 文精神的统一。
❖ 不同作品，审美重心不同。
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5，《三毛(sān máo)流浪记》 1949
❖ 原著张乐平 ❖ 改编(gǎibiān)阳翰
笙 ❖ 导演赵明、严恭 ❖ 摄影朱今明等 ❖ 主演王龙基、林榛 ❖ 建国后发行
❖ 张忠良、素芬、张忠民三条情 节线时分时合，平行交叉。
❖ 展现了不同时期不同地区的社 会图景，在对比中刻画人物形 象，具有史诗格调。
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艺术特征(tèzhēng)：悲剧现实主 义
❖ 1，典型的戏剧结构 ❖ 2，强烈的对比手法 ❖ 3，深邃的意境追求 ❖ 4，传神的细节(xìjié)设
计
❖ 5，成功的人物塑造 ❖ 6，真实朴实的表演
史东山(dōnɡ shān)
陶金
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❖ 该片是昆仑出品的第一部电影， ❖ 真实感与史诗性的结合。
也是战后第一部引起巨大社会 ❖ 编导史东山采用了“抗日演剧队”
反响的作品。
这一真实存在过的“现实人物的
❖ 情感(qínggǎn)线索：激情澎 湃-沉稳坚韧-困惑愤懑。
❖ 三个时期，对比手法。
精品文档
❖ 这部影片只有夫、妻、妹、 仆、客5人。
❖ 通过反复交替出现的古老残 荒的城头、颓败倒塌的的庭 园、低沉悲戚 的音乐、缓
慢的节奏，将这个寂寞的小 城、冷落的家庭生活和如同 一潭死水的人物(rénwù)精 神世界展现在观众面前。
❖ 同时，对复杂的伦理道德 观念进行(jìnxíng)了探讨，
❖ 后来，被一位贵妇人收为养子， 让他学习许多上流社会的礼节， 并为他举办了一次鸡尾酒会。三 毛不满意贵夫人家的荒淫和无耻， 纠合讨饭的小伙伴，冲散了酒会。 然后，披起旧麻袋片，回到流浪 儿童中去。
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❖ 建国后，三毛才结束了苦难的 流浪生活。影片真实(zhēnshí) 表现了流浪儿生活，赞美了他 们的纯真善良，控诉了旧社会， 为解决都市流浪儿问题指明了 出路。
市民电影两个部分。
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❖ 这些影片题材虽不重大， 但在艺术手法上往往注重 人物感情的细腻(xìnì)表现， 在风格、样式上比较清新 独特，同时在内容上也能 注意社会效果，具有一定 的思想性。
❖ 作为战后一家有影响的电影制 片公司，除拍摄了一批值得重 视研究的影片外，还培养了不 少人才，为新中国的电影事业 发挥(fāhuī)了积极作用。
现实故事(gùshì)”。把知识分子 的个人情感与国族命运结合。
❖ 现实主义：“善与恶都陈列出 来”。
❖ 江玲玉与表哥周家荣一家
的对比。
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2，《一江春水向东流》1947
❖ 编导蔡楚生、郑君里 ❖ 摄影朱今明 ❖ 主演(zhǔyǎn)白杨、
陶金、舒绣文、上官 云珠、周伯勋、吴茵、 秦小龙
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提出了值得深思的问题，
是费穆后期导演创作中的 代表作。
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《小城之春》文本(wénběn)分析
❖ 1，其现实主义精髓所在，就 是反映了战后时代的一定生活 真实。
❖ 2，“人性探索”主题传达上 的现代电影特征——开放性、 深层性、思考性。
❖ 一部分“地主阶级的人物”， ❖ 人性（自然人性和社会人性）。
第四章 战后(zhàn hòu) 新电影
1945-1949
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一、“昆仑(kūn lún)”的现实主义 杰作
❖ 1947年6月，为了使联华影 艺社这一已经建立的阵地更 加巩固，阳翰笙根据周恩来 要在上海建立一个民营电影 制片厂，以团结(tuánjié)一 批进步电影工作者的指示， 决定与昆仑影业公司合并。
❖ 1，三条线索平行交叉 ❖ 2，忠良与素芬，等等 ❖ 3，古典诗词月亮意象 ❖ 4，忠良“上班”与
“撕信”
❖ 5，“陈世美与秦香莲” ❖ 6，服装朴素表演本色
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3，《万家灯火(wàn jiā dēng huǒ)》 1948
❖ 编剧阳翰笙、沈浮 ❖ 导演(dǎoyǎn)沈浮 ❖ 摄影朱今明 ❖ 主演蓝马、上官云珠、
成。
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孙道临（1921-2007）
❖ 剧照(jùzhào)
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艺术(yìshù)特征：喜剧现实主义
❖ 1，典型人物 关系设计 ❖ 典型性：个性与共性平衡
❖
侯义伯余小瑛”夫妇”， “小广播”萧老板夫妇，
❖ ❖
要防止过分“符号化”。
作者同情态度，刻画了小麻雀
般的平民百姓。他们性格各异，
华洁之夫妇，校对孔有
❖ 王龙基饰演的三毛真实 (zhēnshí)生动感人。影片久映 不衰，在国外也很受欢迎。
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二、“文华(wén huá)”电影
❖ 文华(wén huá)影业公司（名词
解释）
❖ 到1949-5上海解放，共拍摄13
部影片，包括《假凤虚凰》《夜
❖ 中国私营电影企业。1946-8成立
店》《艳阳天》《表》《不了情》
精品文档
❖ 故事：流浪儿三毛过着 无人关心、挨冻受饿的 生活。虽然他有着被阔 太太短暂收养的“幸福 (xìngfú)”生活，但那生 活并不属于他。只有解 放，才会带得他真正的 幸福(xìngfú)和温饱。
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❖ 三毛流落街头，想找工作而不得。 流氓(liú máng)骗他去偷窃，他 宁可饿肚皮也不去。
吴茵、沈扬
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阳翰笙（1902-1993） 沈 浮（1905-1994）
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蓝马（1915-1976） 上云珠（1922-1968）
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❖ 本事——
❖ 小职员胡智清与妻子又兰和 孩子过着拮据的生活。农村 破产，母亲带着次子一家(yī jiā)来到上海。生活得重负使 得婆媳不和。又兰负气出走， 胡智清也被解雇并受伤。生 活得艰难使一家(yī jiā)尽释 前嫌，一起含辛茹苦地生活 下去。
❖ 昆仑公司原由夏云瑚、任宗 德、蔡叔厚三人出资创办。 合并改组后，新昆仑由夏云 瑚出任总经理和厂长。
❖ 建立由阳翰笙、陈白尘任主 任委员，蔡楚生、史东山、 沈浮、陈鲤庭、郑君里、徐 韬、王为一等人组成的编导
委员会。
❖ 先后出品了《八千里路云和 月》《一江春水向东流》 《万家灯火》《三毛流浪记》 《乌鸦与麻雀》等佳作。
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4，《乌鸦(wūyā)与麻雀》1949
❖ 编剧(biān jù)沈浮、王林 谷、徐韬、赵丹、郑君里、 陈白尘（执笔）
❖ 导演郑君里 ❖ 主演赵丹、魏鸖岭、孙道
临、吴茵、上官云珠、李 天济
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本事
❖ 南京国防部的小官僚 侯义伯非法占据了孔 有文的房子，养着他 在上海的姘妇余小英。 眼看(yǎnkàn)前程不 保，他想把房子卖掉， 并想法设法欺压楼里 的居民。被压迫的 “麻雀”们团结起来， 赶走了“乌鸦”。
❖ 正反两方阵营，戏剧化场面 段落，一环套一环情节结构
❖ 电影(diànyǐng)语言服务于 戏剧情节：环境造型重知识 性轻再现性，摄影造型重展 现性轻表现性，表演和场面 调度注重单向、平面、和大 景别。
❖ 电影(diànyǐng)性与戏剧性 的平衡
❖ 审美诉求：“戏足”，有头有尾。 文以载道，教化功能 (gōngnéng)。
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❖ 影片以上海解放前夕一 ❖ 围绕产权，揭露了侯义
座里弄居民楼里的几户 伯等小官僚仗势欺人、
人家的生活为背景。这 逃跑前色厉内荏的虚弱
里生活着形形色色的人 本质。
们：他们共有一所房子， ❖ 由于国民党当局(dāngjú)
却反映(fǎnyìng)了两种 阻挠，影片1949后才完
立场两种利益。
狭小的后厅，“小广播” 其中，形象最生动
住前厅，华老师住“亭 (shēngdòng)的是美国
子间”。
货摊贩萧老板。
❖ 这种艺术结构(jiégòu)， ❖ 喜剧现实主义美学。 “隐喻”着当时的社会 结构(jiégòu)。
❖ 主题揭示：“乌鸦与麻 精品文档
❖ 4，“影戏美学”
❖ 主体事件：出顶，反出顶。
于上海，创办人为吴性栽。文华
《太太万岁》《小城之春》《哀
(wén huá)的创作力量，主要为
乐中年》等。
进、步话剧团体的人员，如编导 ❖ 文华公司的电影多数影片比较
黄佐临、柯灵；演员丹尼、张伐、 注重艺术性，被认为是一家文
叶明、韦伟等。李丽华、石羽、 蒋天流等也参加了影片的拍摄。
艺片公司。又分为文人电影和
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1，《八千里路云和月》1947
❖ 编导史东山，摄影韩仲 良，主演白杨、陶金、 周峰、高正。
❖ 抗战爆发，大学生江玲 玉参加演剧队宣传抗日， 与音乐家高礼彬相爱结 婚。他们历尽艰险，进 行抗日宣传活动。战后 回到上海，等待他们的 是国民党的腐败。他们 坚持自己的理想，与黑 暗(hēi àn)势力进行着斗
❖ 镜头对准普通人，揭示现实，暴 露尖锐的社会矛盾。
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艺术(yìshù)特征：冷峻现实主义
❖ 1，首尾呼应结构 ❖ 2，非戏剧化叙事 ❖ 3，传神写照细节 ❖ 4，典型环境人物 ❖ 5，冷峻悲剧风格
(fēnggé) ❖ 6，“冷峻现实主义”
❖ 1，全景特写以小见大 ❖ 2，母亲到来场景叠加 ❖ 3，首次夜眠互相让肉 ❖ 4，小职员与婆媳关系 ❖ 5，两次相见含蓄内敛 ❖ 6，真实人生社会批判
蔡楚生
郑君里
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❖ 上集《八年离乱》。 ❖ 纺织女工素芬与夜校教员张
忠良结婚(jié hūn)生子。战 争爆发后，素芬带着公婆孩 子回到乡下，受尽日军凌辱。 张忠良参加救护队到前线后 被俘，后辗转到了重庆，投 入了交际花王丽珍的怀抱。
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❖ 下集《天亮前后》。战后张忠良回到上海，在接收汉奸财产的 同时(tóngshí)，也接收了汉奸的老婆何文艳。在欢迎王丽珍的 宴会上，作女佣的素芬发现女主人的丈夫竟然是张忠良。她的 诉说引起轩然大波。张忠良不愿弃优越生活，素芬绝望地投入 了滚滚江水。
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❖ 在人物刻画上，善于对 心灵深处进行剖析。
❖ 在艺术处理(chǔlǐ)上，镜 头凝练，构图优美，形 成了他独特的清淡、典 雅、朴素、自然和意境 幽深的风格。
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❖ 《小城之春》（名词解释） ❖ 中国故事片。文华(wén huá)
公司1948摄制。编剧李天济， 导演费穆，摄影李生伟，主 演韦伟、李纬。 ❖ 故事发生在战后江南某城一 个破落家庭。主妇周玉纹对 长期患病的丈夫戴礼言默守 妇道，但并无感情。日复一 日，过着单调乏味的生活。
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❖ 一天，青年医生章志忱的到 来，打破了这个家庭的平静。 因为章即是戴早年(zǎonián) 的同学，又是周10年前的初 恋情人。重新见面，章、周 陷入感情的矛盾和痛苦之中。 章志忱想到病中的朋友，克 制了自己的感情。
❖ 这种微妙的关系，不久戴礼 言察觉。他受不了这种刺激， 自杀未遂。后来，又因为心 脏病假死过去，被章志忱救 活。周玉纹也悔恨交加。
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❖ 这是一部全景式、史诗性地再 现八年抗战及战后困难生活的 影片。故事深切感人，具有强 烈的现实主义批判力度，引起 全国观众空前热烈的欢迎，创 造了当时中外影片的最高票房 (piào fáng)纪录。
❖ 郭沫若称其为“杰作”。
❖ 家庭伦理叙事母题。蔡楚生尊 重观众观赏习惯，把大众喜闻 乐见的叙事方式与新颖电影表 现手段(shǒuduàn)相结合。
❖ 吴茵（1909-1991）
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❖ 1948-7-13的广告词：“以无 限悲悯刻画人间至情，以博大 襟怀描绘浮世烦扰”。
❖ “新现实主义巨构”。从人物 到情节，都摹写生活原貌，没 有传奇性。
❖ 胡智清是小市民形象 (xíngxiàng)，遇到的都是常有 的家庭矛盾和生存压力。
❖ 影像风格也追求真实。把主人公 放进各种困境(kùnjìng)，显示了 作者的叙事选择。
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1，《小城之春》1948
❖ 费穆（名词解释） ❖ （1906-1951）。中国电影
导演。字敬庐，原籍江苏吴 县，生于上海。最能体现费 穆创作思想和艺术特点的是 《城市之夜》《人生》《香 雪海》《天伦》《狼山喋血 记》《孔夫子》《小城之春》 等部影片。 ❖ 这些作品(zuòpǐn)中从不同 侧面对人的生存价值、人生 目的和意义进行了哲理探讨。 因此，赋予这里内涵。
觉悟不一，但逐渐结成一股反
文。
抗的力量。
❖ 身份特点：国防部小官 -恶霸官僚(guānliáo)， 美国摊贩-小商人，中 学教师-小知识分子
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❖ 2，政治寓言化结构
❖ 3，讽刺喜剧形态
(jiégòu)
❖ 辛辣嘲讽了反动人物，
❖ “空间设计”：恶霸住 也对平民中的思想性格
二楼，原主人孔有文住 弱点给予了批评讽刺。
❖ 真善关系：与前此不同，真实摹 写先于道德判断。
❖ 美是真与善的统一，合规律性与 合目的性的统一，历史理性与人 文精神的统一。
❖ 不同作品，审美重心不同。
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5，《三毛(sān máo)流浪记》 1949
❖ 原著张乐平 ❖ 改编(gǎibiān)阳翰
笙 ❖ 导演赵明、严恭 ❖ 摄影朱今明等 ❖ 主演王龙基、林榛 ❖ 建国后发行
❖ 张忠良、素芬、张忠民三条情 节线时分时合，平行交叉。
❖ 展现了不同时期不同地区的社 会图景，在对比中刻画人物形 象，具有史诗格调。
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艺术特征(tèzhēng)：悲剧现实主 义
❖ 1，典型的戏剧结构 ❖ 2，强烈的对比手法 ❖ 3，深邃的意境追求 ❖ 4，传神的细节(xìjié)设
计
❖ 5，成功的人物塑造 ❖ 6，真实朴实的表演