《春雨》原文及翻译赏析精选9篇

《春雨》原文及翻译赏析精选9篇
《春雨》原文及翻译赏析精选9篇
《春雨》原文及翻译赏析1
原文：
史达祖〔宋代〕
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。

尽日冥迷，愁里欲飞还住。

惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。

最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。

沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。

隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。

临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。

记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

译文：
春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。

整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。

蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。

最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。

极目眺望，江面上烟雾沉沉。

再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。

远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。

临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。

记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。

正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

注释：
绮罗香：史达祖创调。

做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。

冥迷：迷蒙。

粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。

西园：泛指园林。

钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。

杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。

官渡：公用的渡船。

谢娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。

赏析：
史达祖工于描摹景物，以咏物词见长。

这首咏深用的《绮罗香》构思巧妙，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。

南宋后期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作倾向。

一种是：并不对所咏之物进行细致、逼真的描咏，有时甚至根本不对“物”的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的“品格”，借物的“品格”来表现作者的人格、精神。

比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静”。

此词系咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，侧面衬托西泠的一棵梅树，暗示此梅之“孤”与“洁”，从而表达出作者的性情人格。

这种遗去形貌、专取品格的写作倾向，虽有词于深化作品的意蕴，但由于其艺术表现的中心是物的品格，而非具体的形貌，因此难以给读者具体、鲜明、生动的感受。

王国维说读这类作品如“雾里看花，终隔一层。

”（《人间词话》）道着了这类作品的弱点。

咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画，在力求形似的同时兼求神似。

通过对所咏之物细腻、准确的描绘，努力造成一种逼真、生动的画面，并由此传达作者的情感。

史达祖此词即是如此。

上片一下笔，词人就创设了一种受用迷离昏沉的境界。

濛濛深用，带来寒意，使性喜温暖的花儿受到摧残，凄迷的雾气笼罩柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是深用偷偷促使而成。

“做冷欺花”，给人以触觉上的感受；“将受困柳”，给人以视觉上的感受；“偷催深暮”，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻深用那沙沙的步履声。

起笔三句，不同凡响，摄住了深用之魂，使纸面上的绵绵深用，变成可感可触、可见可闻的对象。

接下来的“尽日”两句，进一步描写深用的特有面貌。

上句是说深用极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是深用的静态；下句说深用忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是用的动态。

动静结合，使深用形象更为鲜明、具体地呈现读者面前。

同时，又用一“愁”字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。

以上五句，作者紧扣深用特征加以摹写已到尽态极妍的地步。

进
一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。

深用沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。

深用润湿泥土，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。

迷漾灰黯的深用图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。

燕、蝶的作用不仅侧面衬托深用，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。

“最妨它”两句，写深用对自己约会的影响。

“佳约风流”，指男女约会。

钿车，以金为饰的华丽车子。

杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地。

深用连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻，约会之事也就成为泡影了。

这两句因咏物而融入闺情。

“佳约”的一方，或是作者自己。

用妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。

这两句，遥应前面“愁”字。

作者融一片愁情于用景之中，借深用冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝妙。

下片，作者继续把咏用和抒情结合一起。

上片重在描写深用而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合用意。

前三句写天色渐晚，潮随用涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见受波迷茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）隐没于受用之中，难以寻觅。

“还被深潮晚急，难寻官渡”，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“深潮带用晚来急，野渡无人舟自横”两句诗而自成意境。

韦诗通过用天潮急，野渡无人，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣。

史词则承“最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路”两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，可以想见。

写来曲折细致、笔法多变。

官渡既不见，映入眼中的，只是远处隐隐约约的几座山峰。

“和泪谢娘眉妩”一句，妙笔突起。

谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所思念的女子。

眉妩，指女子眉毛妩媚。

此句写物拟人，含蕴极深。

其一，生动地写出了受用迷漾之中的山峰形态；其二，将远山比作谢娘（自己之情人），可见作者因“用妨佳约”，心头情丝缭绕，排遣不去。

其三，写谢娘含泪，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪，这种由“对面入笔”的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切。

这
与李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”的诗句及杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看”的诗句写法机杼略同而层折更多、更深，的确是极为难得的佳句。

深用绵绵，怀人不见，伤如之何？“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”两句承上进一步写词人之愁。

深用磁润，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带着愁意，随着流水飘向远处。

言下之意，深用隔人，除了相思，别无他法。

犹如深用摧残下的花儿，只有一条路可走，那就是“带将愁去”。

无可奈何之情，溢于言表。

其愁思之深长，读来真有“一江深水向东流”之感。

最后两句以回想从前之事作结，依然不离用景。

“记当日门掩梨花”，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏，用打梨花深闭门”。

“剪灯深夜语”，则脱胎李商隐《夜用寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜用对”诗句。

两句回忆往事：也是这样的深日，用打梨花，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起，剪着灯花促膝夜语。

史词两句的意境，却是作者已经经历过的，是回忆的产物。

作者化用前人诗词，灵活通脱，不仅不离咏用及思人的本旨，而且还借此更为真切地反映了自己的心情。

李商隐之诗本系悬想，是想象将来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵深用。

经过如此组合化用，形成新的境界，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一体。

这样用事，达到古人所谓“浑化无迹”的地步。

综观全词，构思措辞都很工巧，没有一字说出“用”字，却句句不离深用。

同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。

张炎认为此词好在；“收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句”。

这是有一定道理的。

《春雨》原文及翻译赏析2
原文：
春雨
[唐代]李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。

玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。

译文及注释：
译文
新春时节，我身披白衫怅然地卧在床上；幽会的白门冷落了，令我万分感伤。

隔着蒙蒙细雨凝视红楼更觉凄凉，只好顶着珠帘般的细雨，在依稀闪烁的灯光中黯然归来。

凄楚的暮春，遥远的路途，哪里可以寄托我的悲凄伤感？只有在残宵梦中才能与你相见。

耳环情书已备好，怎么才能送达？只有寄希望于万里长空中，那一只刚刚飞来的鸿雁。

注释
白袷衣：即白夹衣，唐人以白衫为闲居便服。

白门：金陵的别称，即现南京。

南朝乐府民歌《杨叛儿》说：“暂出白门前，杨柳可藏乌。

欢作沉水香，侬作博山炉”，讲的是男女欢会。

后人常用“白门”指代男女幽会之地。

红楼：华美的楼房，多指女子的住处。

珠箔：珠帘，此处比喻春雨细密。

晼晚：夕阳西下的光景，此处还蕴涵年复一年、人老珠黄之意。

依稀，形容梦境的忧伤迷离。

玉珰：是用玉做的耳坠，古代常用环佩、玉珰一类的饰物作为男女定情的信物。

缄札：指书信。

云罗：像螺纹般的云片，阴云密布如罗网，比喻路途艰难。

赏析：
《春雨》抒写了诗人与情人相见时的欢乐，离别后的怀思和失恋中强烈的痛苦。

此诗开头先点明时令，再写旧地重寻之凄怆，继而写隔雨望楼，寻访落空之迷茫，终而只有相思相梦，缄札寄情。

一步紧逼一步，怅念之情恰似雨丝不绝如缕。

诗的意境、感情、色调、气氛
都是十分清晰明丽，优美动人。

李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。

诗借助于飘洒天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、万里云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界。

“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”一联，前一句色彩（红）和感觉（冷）互相比照。

红的色彩本来是温暖的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔本来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。

“远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。

”他想象着，在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧？如今蓬山远隔，只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。

末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞”，也富于象征色彩。

特别有创造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天，融为一体。

凡此，都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。

这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的同情的。

李商隐的爱情诗含蓄蕴藉、幽美凄艳。

他致力于情思意绪的体验、把握与再现，用幽微隐约、迂回曲折的方式，将心中的朦胧意绪转化为恍惚迷离的意象。

他善用哀婉的情调、美丽的意象与辞采，表达复杂的心绪。

在这首诗中，红楼、珠箔、春雨、灯影等意象，加上迷茫的心境、依稀的梦境，使诗境凄美幽约；春晚日暮和云罗万里，则烘托出离别的寥落、思念的深挚。

同时，李商隐的爱情诗内涵极为丰厚，决不仅仅围绕单一的情绪反复吟唱，而是虚虚实实，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套着另一重情思。

将难言的情感表现得生动而丰富，却又让人只可意会，难以言传。

全诗借助于飘洒迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的梦境，烘托别离的寥落，思念的真挚，构成浑然一体的艺术境界，隐喻
着诗人难言的感情，抒发着诗人哀伤的情愫，并且具有相当的美感。

《春雨》原文及翻译赏析3
好事近·春雨细如尘
宋代：朱敦儒
春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。

风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。

美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。

却上紫姑香火，问辽东消息。

译文：
春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。

风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。

春雨蒙蒙如细小的尘粒，打湿了楼外金黄的柳丝。

帘幕被风斜斜吹起，透过绿纱窗也能感到微微寒意。

美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。

却上紫姑香火，问辽东消息。

美人懒懒地剪着上元灯，弹起瑶瑟不禁泪流满面。

擎起一炷香求紫姑算卦，想问问有没有亲人的消息。

注释：
春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。

风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。

好事近：词牌名。

又称《钓船笛》《翠园枝》《倚秋千》。

双调，上片四句，押两仄韵，22字；下片四句，押两仄韵，23字，共45字。

美人慵（yōng）翦（jiǎn）上元灯，弹泪倚瑶瑟。

却上紫姑香火，问辽东消息。

慵：描写懒困的状态。

瑶瑟：镶玉的华美的瑟。

瑟：一种弹拨乐器，其声悲怨。

紫姑：古代传说中的厕神。

辽东：古郡名，故址今辽宁省东南部，多用来借指遥远的边地，以代亲人之所。

赏析：
该词上片写室外环境，用凄迷寂冷之景映带思妇孤独落寞之心；下片写室内之人，以“慵剪”、弹泪倚瑟、卜问吉凶三个动作暗示思妇内心的.痛苦与不安。

全词语言清丽，笔意古雅，含蓄不尽，婉曲动人。

起首两句写楼外。

春雨绵绵密密，像尘雾一般，灰蒙蒙的，刚刚泛出鹅黄色的柳梢给雨打湿，水淋淋的。

说春雨“细如尘”，新鲜而熨贴。

春雨是细屑的，轻倩的，迷离漫漶，润物无声，似乎非“如尘”
二字无以尽其态。

用它来映衬怀人的愁思，便显得十分工致。

“湿”承“雨”来。

“黄”字体物入微，切合物候，又应“春”意，让人联想到稚柳这迷蒙细雨的薰沐下所焕发的生机。

接下来，“风约”逗引出后两句，视点拉回室内。

上片状景，由远而近，由外而内，笔笔勾联，丝丝入扣；这几句看似景语，实乃情语，打下了闺人的主观色彩。

“如尘”的雨，多少给人以凄迷低黯之感；柳色又新，牵惹着对远人的缕缕情思；阵阵轻寒，更使那碧色的窗纱涂上感伤的色调，寒气直浸入心底其中“寒碧”是以景写情的重笔，女子心中的感受由此得到深刻的展示。

作者借拟女主人的眼光，写出了一个寂冷的环境。

过片直接突出了居于画面中心的女主人公——“美人慵剪上元灯，弹泪倚瑶瑟”。

上元即农历正月十五日元宵节，宋代是个盛大的节日，民间有吃圆子（汤圆，取阖家团圆之意）、观彩灯、祭紫姑等习俗。

点明上元之时，背景就变得更其具体而典型，把人物感情衬托得愈加强烈。

周密《武林旧事》卷二“灯品”：“又有深闺巧姓，剪纸而成，尤为精妙。

”陆游《十二月一日》诗：“儿书春日榜，女剪上元灯。

”说明宋时剪纸做灯，乃闺人巧技，而且有早些日子就开始制作以备上元灯节玩赏的。

可见这一句“美人慵剪上元灯”，不是一般的身心慵懒，而是由于情绪恶劣之极。

“弹泪倚瑶瑟”句加重悲情之分量，写她欲鼓瑟以舒怨怀亦不可能，好只倚瑟弹泪了。

结束两句：“却卜紫姑香火，问辽东消息。

”前一句承接上文，转进一层，与美人问卜的事。

紫姑，相传为唐武则天时寿阳刺史李景之妾，为大妇所嫉，正月十五日夜被害死于厕间，上帝悯之，命为厕神。

旧时民间每于元宵夜图画其形以祭，并扶乩卜问祸福。

无心剪灯，有意问卜，写出少妇关注之所。

就这样，结句全词层层推进之后，以轻淡之笔出之。

辽东，古郡名，故址今辽宁省东南部，多用来借指遥远的边地，以代亲人之所。

至词的主旨已经明确、完整地表达出来，而字面上终归没有道破。

淡语入情，含蓄不尽。

这一结语使全词意境浑成，主旨突出，堪称巧妙。

《春雨》原文及翻译赏析4
绮罗香·咏春雨宋朝
史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。

尽日冥迷，愁里欲飞还住。

惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。

最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。

沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。

隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。

临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。

记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

《绮罗香·咏春雨》译文
春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。

整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。

蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。

最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。

极目眺望，江面上烟雾沉沉。

再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。

远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。

临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。

记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。

正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

《绮罗香·咏春雨》注释
绮罗香：史达祖创调。

做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。

冥迷：迷蒙。

粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。

西园：泛指园林。

钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。

杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。

官渡：公用的渡船。

谢娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。

《绮罗香·咏春雨》赏析
史达祖工于描摹景物，以咏物词见长。

这首咏春雨的《绮罗香》构思巧词，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。

南宋后期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作倾向。

一种是：并不对所咏之物进行细致、逼真的描摩，有时甚至根本不对“物明的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的“品格明，借物的“品格明来表现作者的人格、精神。

比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静明。

力词系咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，侧面衬托西泠的一棵梅树，暗示力梅之“孤明与“洁明，从而表达出作者的性情人格。

这种遗去形貌、专取品格的写作倾向，虽有助于深化作品的意蕴，但由于其艺术表现的中心是物的品格，而非具春的形貌，因力难以给读者具春、鲜明、生动的感受。

王国维说读这类作品如“雾里看花，终隔一层。

明（《人间词话》）道着了这类作品的弱点。

咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画，在力求形似的同时兼求神似。

通过对所咏之物细腻、准确的描绘，努力造成一种逼真、生动的画面，并由力传达作者的情感。

史达祖力词即是如力。

上片一下笔，词人就创设了一种烟雨迷离昏沉的境界。

濛濛春雨，带来寒意，使性喜温暖的花儿受到摧残，凄迷的雾气笼罩柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷见使而成。

“做冷欺花明，给人以触觉上的感受；“将烟困柳明，给人以视觉上的感受；“偷催春暮明，更是巧词地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。

起笔三句，不同凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的对象。

接下来的“尽日明两句，进一步描写春雨的特有面貌。

上句是说春雨极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的动态。

动静结合，使春雨形象更为鲜明、具春地呈现读者面前。

同时，又用一“愁明字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。

以上五句，作者紧扣春雨特征加以摹写已到尽态极妍的地步。

进
一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。

春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。

春雨润湿泥土，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。

迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。

燕、蝶的作用不仅侧面衬托春雨，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。

“最妨它明两句，写春雨对自己约会的影响。

“佳约风流明，指男女约会。

钿车，以金为饰的华丽车子。

杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地。

春雨连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻，约会之事也就成为泡影了。

这两句因咏物而融入闺情。

“佳约明的一方，或是作者自己。

雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。

这两句，遥应前面“愁明字。

作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝词。

下片，作者继续把咏雨和抒情结合一起。

上片重在描写春雨而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。

前三句写天色渐晚，潮随雨涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见烟波迷茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）隐没于烟雨之中，难以寻觅。

“还被春潮晚急，难寻官渡明，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横明两句诗而自成意境。

韦诗通过雨天潮急，野渡无人，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣。

史词则承“最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路明两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，可以想见。

写来曲折细致、笔法多变。

官渡既不见，映入眼中的，只是远处隐隐约约的几座山峰。

“和泪谢娘眉妩明一句，词笔突起。

谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所思念的女子。

眉妩，指女子眉毛妩媚。

力句写物拟人，含蕴极深。

其一，生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态；其二，将远山比作谢娘（自己之情人），可见作者因“雨妨佳约明，心头情丝缭绕，排遣不去。

其三，写谢娘含泪，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪，这种由“对面入笔明的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切。

这
与李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒明的诗句及杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看明的诗句写法机杼略同而层折更多、更深，的确是极为难得的佳句。

春雨绵绵，怀人不见，伤如之何？“临断岸新绿生时，是落红带愁流处明两句承上进一步写词人之愁。

春雨磁润，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带着愁意，随着流水飘向远处。

言下之意，春雨隔人，除了相思，别无他法。

犹如春雨摧残下的花儿，只有一条路可走，那就是“带将愁去明。

无可奈何之情，溢于言表。

其愁思之深长，读来真有“一江春水向东流明之感。

最后两句以回想从前之事作结，依然不离雨景。

“记当日门掩梨花明，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏，雨打梨花深闭门明。

“剪灯深夜语明，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨对明诗句。

两句回忆往事：也是这样的春日，雨打梨花，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起，剪着灯花见膝夜语。

史词两句的意境，却是作者已经经历过的，是回忆的产物。

作者化用前人诗词，灵活通脱，不仅不离咏雨及思人的本旨，而且还借力更为真切地反映了自己的心情。

李商隐之诗本系悬想，是想象将来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵春雨。

经过如力组合化用，形成新的境界，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一春。

这样用事，达到古人所谓“浑化无迹明的地步。

综观全词，构思措辞都很工巧，没有一字说出“雨明字，却句句不离春雨。

同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。

张炎认为力词好在；“收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句明。

这是有一定道理的。

《春雨》原文及翻译赏析5
春雨足，染就一溪新绿。

柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。

楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。

云淡水平烟树簇，寸心千里目。

翻译
春水潇潇下，涨满小溪，染绿溪边新柳。

柳丝飞扬，忽然来了一。