浅谈油画表现主义的个性色彩

是一种现实 的精神等价物 ” 。 在他的作 品世 界中 ，色彩直接 召唤来一个 世 界 ，在这个世界 中，色彩时 自足 的，同样也是完美 的。 在蒙克 的 《 呐喊》 这幅 画里 ，在感 情色彩 上带 有作者 的 自传 性 因 素。蒙克有 意采用 了栏 杆 的对角线 以强调一种 人 在高 度紧 张时 的疏离 感 。强烈 的色彩 （ 红 、橘 、黄 ）渲染 日落的无奈。血色般的天空与河流
汇成 一 道 ，强 化 了这 样 一 个 表 现 内心 鼹 梦 的影 子 的 画 面 。 三 、艺 术 个 性 在 色 彩 中的 显 现 表现主义画家使色彩获得 了强有力 的解放 。他们凭借一 种新的个人 化 的活动 自南和有效空 间的扩张 ，废 除 了严 格而科学 的色彩质 量法则 。 “ 这些色彩的区域并不破坏被再现物 体的基本 线条 ，从 心灵上 的色彩与 外形到和谐 的音调 ，这其 中都体现 了心灵模 式” 。 比如 诺尔德擅 长用强 烈 的黄色和紫色 以及旋转着的笔触来表现舞者的癫狂精神状 态 ，这种精 神状态 同样是其心灵模式 的表现 。 基希纳在研究 了法 国新印象派 以光学为基础的色彩理论 ，在分离派 的绘 画之后 ，他采纳 了这种明亮 的纯色 ，明亮的纯色 已经依靠其 自身 的 努力获得 了强有力 的解放 。在类似 《 戴帽子的半裸女人》 的画作 中，基 希纳利用巧妙地择取的 、有限的颜色范 围来补偿他大幅面 的 、壁 画式 的 基本处理手法所产生 的紧张不 安的粗野气 。他对红 与蓝 ，黑 与紫 、红 、 茜草红与棕 、钴蓝 ，对 两类绿 以及 黄与赭 等组 颜 色的调 和方 法是 崭新 的 。优先使用色谱上相互邻近的色彩 ，使基希纳的画面具有更强 烈的光 效 ，他使画面更加丰富多彩。 色彩是人在艺术中的天性流露 ，其往往具有着象征含义 ，使 得色彩 的世界更为深远 。绘画艺术是离不开色彩的 ，而每个艺术家 的色 彩世界 都是不同的 ，所以在色彩情感的表现上每个人都不一样。可 以说 表现主 义厕家的个性通过其不同的色彩情感恰如其分的表现 了出来 。 四、表现主义个 性色彩的发 展方向及 对绘画艺术发展 的作 用 丹纳曾评价德 国的艺术家说 ：“ 那些 最伟大 的画家 只是迷失在 绘画 中的哲学家 ，他们擅长的是向理性说话而不是向眼睛说 话” 。所以 １ ９世 纪末的法 国印象派使德国表现主义绘画受到强烈的冲击 ，画家们对 本民 族绘画的色彩传统进行了探讨 ，重新考虑了色彩的价值。 德国表现主义绘画是精神艺术的极端化体现 ，以最大限度剥离 了掩 饰而直面现实。在表现手法上 ，所有的造型元素又都承载着沉重 的逻辑 思考 ，力图使作品通过外部世界呈现出纯粹的内心精神世界 。转 向了对 艺术本质中纯粹形式 和可 视空 间的欣 赏和探 索 ，探 究 的是 视觉 形式 结 构 。在 ２ ０世纪的艺术 发展 中，它代 表了从本 质上对立 于形式 探究 的另 条脉络。德国表现主义运动可以说是促进 、沟通艺术史学与现代 艺术 运动的桥梁 ，“ 色彩 和形式本 身由此而成 为这种绘 画观念 的载体 的进 程 被归结到它在抽象艺术领域的逻辑终点。 ” （ 作者单位 ：德 宏师范高等专科 学校 ） 参考文献 ： ［ １ ］ 艺术与 艺术家词典／ （ 英 ）斯坦戈斯 编著 ，范景 中主编 ，刘礼 宾 等 译 ． — — 北 京 ：生 活 ・ 读 书 ・新 知 三 联 书 店 ，２ Ｏ ｌ Ｏ，ｌ Ｏ ．Ｐ １ ４ ２ ［ ２ ］ 色彩 学／ 程 杰铭、陈夏 洁、顾 凯著．——北京 ：科 学 出版社 出
砸哑
浅谈油画表现主义的个性色彩
文／ 蒋莹
摘 要 的现代主义艺术流派 ，其以批判意识和 色彩 ，表现艺术家 自己 的主观精神 ，对整个现代艺术的发展 都起 到了重要 的启示作 用。特别是在表 现主义绘 画 中，现主 义画家们彼此 的个性面 貌也是 差异 非常的 大，但都遵循着对 色彩和个性 的解放 。本 文就从 个性 色彩 来解读表现主 义的绘 画语言 。 关键词 ：表现主 义；个性 ；色彩 表现主义是 ２ Ｏ世纪初在德 国和整个 中欧出现 的一 场广泛 的艺术 精 神运动 ，指 “ 通过对现实 的扭 曲 来 表现艺术 家的激情 和内心幻 想 的艺 术作品 ，例 如在绘 画中刻意借助强烈的色彩和扭 曲的形 式等方式来增 强 感情冲击力 的手法 ……最 自觉的表现主义运动出现在视 觉艺术领域 ，特 别是德国的桥社 和青骑士社的活动” 。 … 表现主义绘 画以批判意识和色彩 ，表现艺术 家 自己的主观精神 ，反 对社会 的异化 ，呈现人性的扭曲与压抑。特别是用强烈 的色彩表现 和锐 利的笔法突出 自我 、反抗权威 ，并否定 现实、悖逆传统 ，在相对 自由的 艺术形式 中找 到一 块 自我 的空 间。色 彩的 自由表 现符 合 了对 人性 的解
一
放。表现主义之所 以在那个年代被很多传 统绘 画学者和流派诟病为 “ 颓 废的 、 不进取 的、乏味的 、痛苦的呻吟 ” ＿ ２ Ｊ ，是 因为它真实 的反映 了人
物 内 心 的世 界 ，强 调 人 性 的 解 放 。 表 现 主 义正 是 通 过 色 彩 的 强 度 来 映 射 人性 的解放 ，色彩 中彰显着他们对 自身或对那个时代 的强烈要求。 表 现 主 义 的 个 性体 现 德 国表现 主义主要体现在青骑 士和桥社两个艺术社 团的创作 中，但 这两个社 团又有着各 自的 艺术倾 向。青 骑士 社 的创作 以原始 主义 为基 础 ，观念上趋 向理性但实际创作 中强调直觉 ，率先注重儿童 艺术作为灵 感来源 的作用 ，注重抽象形式以及 线条 、色彩 的象征与 心理 方面。桥社 画家受塞 尚、高更 、凡 ・ 高 、蒙克 以及非洲 、太平洋艺术 的启发 ，其作 品主要 以平面 、线性和节奏性的表象 ，以及简化 的形式与色彩为特征。 同样在两个社团 内部 ，表现 主义画家们彼此 的个性面貌也 是差异非 常的大 ，这种现象在现代主义流派中都很少见 。由于各 自的生 活背景不 同，被归入 “ 表现主义” 的画家们各有不同的艺术观 ，其 中一些艺术观 甚至彼此尖锐对立。总之 ，表现 主义发展过程 中最明显 的特征 就是表现 形式 的多样 ，从微妙 的情 绪波 动到极 度紧 张 ，再 到竭力 追求 合适 的表 现 ，表达的范 围极为广泛。尽管今天 的美术史 已经将表现主义 画家进行 了大致 的归类 ，描述表现主义绘 画的特征仍是一件较为 困难 的事情 ，因 为 即使是那些经典的 表现主义 作品 中也充满 着矛 盾。保 罗 ・福格 特指 出：“ 它 （ 表现主义绘 画特 征 ）的面貌 还是像 两面神 一样 有着双 重性 ： 真诚 的戏剧性与矫饰浮夸 同列 ，深沉 的撼动力与舞台式 的动作 并存 …… 合理变形与支离破碎的形象 齐驱 。 ” 然 而 正 是 由于 鲜 明 的个 性 特 征 ，表 现 主 义 的 表 达 方 式 才 显 得 如 此 丰 富多样 ，艺术家对现实的看法才会如此 的一致 。他们并不忘记接 近大 自 然 ，也不否认绘画是传达信息 的一种途径 。同时艺术家探索着各 自的语 言符号 ，“ 从过去那种完全普及 的量产 中挽救装饰 性 ，并将线 条、平面 等基本组成 ，适当的回归 到以自然形式为基础的风格化过程中。 ” ４ 在这 个过程 中，表现主义的艺术家们既形成 了各种的个性风格 ，又 同样 走在