分析台词对舞台人物塑造表演的重要性
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节 奏 性 与 台词 之 间潜 在 的 内部 关 系 。 （ 一 ） 声 音 与性 格 化 的 展 现
台词 之 所 以有 动 作 性 是 因 为 台词 终 须 演 员 的表 演 而 呈 现 ， 台词 一 经 离 开 作 家创 作 的 剧本 ，它 就 不 再 是 文 本 中 文字 ，而 变 成 演 员 的舞 台行 动 。 诚 如所 谓 台词 的 动作 性 概 述 ， 即是 指 “ 通
与舞 台上 的其 他人物存 在着千差万 别的特征 ，因此塑造人物
时 应 注 重 用 不 同 的声 音来 展 现 不 同 的 人 物 性 格 特 点 ，而 此 时 的 台词 则 成 为 承 载 这 种 表 现 力 的 最 佳 手 段 。 因 此 有 表 演 艺 术 家认 为 ： “ 无 论 是 声 音 运 用 还 是 用 语 习 惯 的创 造 ，在 遵 循 一 般 规 律 创 作 时 ，更 应 注重 从 所 扮 演 的 角 色 具 体 性 格 特 征 和其 所 处 的 具 体 情 境 出 发 ，去 发 现 ‘ 这 一 个 ’角 色 有 别 于 ‘ 其他 ’
所谓 台词的 “ 性 格 化 ” ，即 演 员 将 台 词 用 不 同 的 声 音 特
点 来展现 ，以表现 不 同的人物身份 ，或根据不 同的人物 身
份 推 导 出该 人 物 应 有 的语 言 特 色 或 音 色 特 点 。 如美 国 剧 作 家
过人 物对话引起 人物情感 的动荡 、交流 或者碰撞 ，由此 影响
中国民族博览 Ｃ ｈ ｉ ｎ ｅ ｓ ｅ ｎ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ａ ｌ Ｅ ｘ ｐ ｏ
分 析 台词 对 舞 台人物 塑造 表 演 的重 要 性
马 பைடு நூலகம்
（ 沈 阳 师 范 大 学 戏 剧 艺 术 学 院 ，辽 宁 沈 阳 １ １ ０ ０ １ ５）
【 摘要 】语言是人类 日常 生活 中表 达情感 、传递讯息最直接 、有效 的工具。对于源 自生活而高于
畸形 的方式 表现 出来 的 ，她在重压 下 ，常常无 助 、自卑 ，甚
至 自虐 。 在 处 理 这 个 人 物 的声 音 表 达 时 ，演 员 的表 演 甚 至 出
现两个极 端 ，时而 阴沉 幽怨 ，时而 高亢 凄厉 。由于大部分 的
经 典 角 色 都 是 作 家 为 展 现 情 节 冲 突 而 千 锤 百 炼 出的 特 殊 人 格 ，
题 、烘 托 戏 剧 气 氛 ，甚 至 整 台演 出的 艺 术 效 果 ， 以及 对 拉 近 观 众 ，让 观 众 更 加 贴 切 地 理 解 剧 作 家
笔 下 的人 物 形 象 都 起 到 至 关 重 要 的作 用 ， 因 而成 为 舞 台表 演 的 重 中之 重。 本 文 将 围绕 台词 与舞 台 典 型 人 物 塑 造 、戏 剧 主 题 的展 现 与表 演 效 果 之 间 的 互动 关 系展 开 论 述 ，从 而展 现 台词 对 舞 台人 物
人 物 从 内 在 心 理 到 外 部 动 作 的 一 系 列 变 化 ，推 动 矛 盾 冲 突 的
阿瑟 ・ 米勒创 作的两幕 剧 《 推销员 之死 》，主人公 威力 的妻 子 琳达为人 热情 、 心胸开阔 ， 并承担着支撑整个家庭的重负 ，
为 表 现 她 的 性 格 特 征 ，许 多 话 剧 表 演 艺 术 家 则 用 明 快 有 力 的 中音 来 展 现 这 个 人 物 。又 如 《 雷 雨 》中 的 繁漪 ， 是最有特色 、 个 性 最 鲜 明 的 人 物 。 她 是 五 四运 动 以 来 追 求 妇 女 解 放 ，争 取
生 活 的 戏 剧 舞 台表 演 艺 术 来说 ，语 言 则 被 转 化 为 台词 ，继 续 扮 演 人 物 角 色 表 达 内心 、抒 发 情 感 、 交流 思 想 的传 播 工具 与手 段 。因其 直观 、形 象 的 艺 术感 召 力使 台词 既 是 舞 台人 物形 象表 演 的 灵魂 ， 也 是衡 量 演 员表 演 艺 术 水 准 的 标 准 之 一 ，更 是 对 塑 造 人 物 形 象 、形 成 典 型 人 物 性 格 、展 现 戏 剧 主
角 色 的特 殊 性 和 唯 一 性 。” 口 （ 二 ） 外 部 动 作 与 心 理 动 作 的契 合
认为： “ 剧 本里 的语 言—— 台词 ，应该成 为演员创作 的重要 依 据，甚至 可以说是 演员创 作的 基础。”…应 该说 ，在 舞 台
表 演 创 作 中 ， 台 词 的 处 理 是 十 分 重 要 的 ，一 个 演 员 要 想 把 台 词 念 好 ，通 过 传 神 的 台词 表 达 展 现 塑 造 的 舞 台人 物 ，首 要 锤 炼 吐字 、呼吸 、 发声等基本功 ， 此外还要注意性格化 、 动作性 、
可 以说 ，台 词 在 剧 作 家 的创 作 阶 段 就 是 剧 本 形 成 的 重 中 之 重 ，人 物 形 象 成 功 与 否 与 台词 是 否 准 确 、形 象 地 表 现 人 物 的 典 型 性 格 有 着 密 切 的 关 联 ，也 是 剧 作 家 艺 术 功 底 的最 好 展 现 。到 了舞 台表 演 阶 段 ，演 员 如 何 将 剧 作 家 笔 下 典 型人 物 的 台 词 精 准 地 表 演 出来 ，则 是 要 建 立 在 对 角 色 性 格 进 行 深 刻 细 致 的 研 究 、理 解 、揣 摩 的基 础 上 ，与 剧 作 家 笔 下 角 色 产 生 “ 身 心 交 融 ” 之 后 ，产 生 该 角 色 的语 言 特 征 ，运 用 具 体 的 台 词 与 动 作 将 该 角 色 展 现 在 观 众 的 面 前 。著 名 话 剧 表 演 艺 术 家 朱 琳
塑 造 及 舞 台表 演 的 重 要 性 。
【 关键词 】台词 ；人 物塑造 ；戏剧 主题 ；演 出效果 ；受众感知
【 中图分类号 】 Ｊ ８ １ ２
【 文献标识码 】Ａ
一
台词与舞台人物的塑 造
独 立 、 自 由的 新 女 性 代 表 。她 敢 爱 敢 恨 ，对 周 家 人 人 都 怕 的 周 朴 园 ，也 不 放 在 眼 里 。 当 然 ，她 对 旧制 度 的 反 抗 是 用 一 种
台词 之 所 以有 动 作 性 是 因 为 台词 终 须 演 员 的表 演 而 呈 现 ， 台词 一 经 离 开 作 家创 作 的 剧本 ，它 就 不 再 是 文 本 中 文字 ，而 变 成 演 员 的舞 台行 动 。 诚 如所 谓 台词 的 动作 性 概 述 ， 即是 指 “ 通
与舞 台上 的其 他人物存 在着千差万 别的特征 ，因此塑造人物
时 应 注 重 用 不 同 的声 音来 展 现 不 同 的 人 物 性 格 特 点 ，而 此 时 的 台词 则 成 为 承 载 这 种 表 现 力 的 最 佳 手 段 。 因 此 有 表 演 艺 术 家认 为 ： “ 无 论 是 声 音 运 用 还 是 用 语 习 惯 的创 造 ，在 遵 循 一 般 规 律 创 作 时 ，更 应 注重 从 所 扮 演 的 角 色 具 体 性 格 特 征 和其 所 处 的 具 体 情 境 出 发 ，去 发 现 ‘ 这 一 个 ’角 色 有 别 于 ‘ 其他 ’
所谓 台词的 “ 性 格 化 ” ，即 演 员 将 台 词 用 不 同 的 声 音 特
点 来展现 ，以表现 不 同的人物身份 ，或根据不 同的人物 身
份 推 导 出该 人 物 应 有 的语 言 特 色 或 音 色 特 点 。 如美 国 剧 作 家
过人 物对话引起 人物情感 的动荡 、交流 或者碰撞 ，由此 影响
中国民族博览 Ｃ ｈ ｉ ｎ ｅ ｓ ｅ ｎ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ａ ｌ Ｅ ｘ ｐ ｏ
分 析 台词 对 舞 台人物 塑造 表 演 的重 要 性
马 பைடு நூலகம்
（ 沈 阳 师 范 大 学 戏 剧 艺 术 学 院 ，辽 宁 沈 阳 １ １ ０ ０ １ ５）
【 摘要 】语言是人类 日常 生活 中表 达情感 、传递讯息最直接 、有效 的工具。对于源 自生活而高于
畸形 的方式 表现 出来 的 ，她在重压 下 ，常常无 助 、自卑 ，甚
至 自虐 。 在 处 理 这 个 人 物 的声 音 表 达 时 ，演 员 的表 演 甚 至 出
现两个极 端 ，时而 阴沉 幽怨 ，时而 高亢 凄厉 。由于大部分 的
经 典 角 色 都 是 作 家 为 展 现 情 节 冲 突 而 千 锤 百 炼 出的 特 殊 人 格 ，
题 、烘 托 戏 剧 气 氛 ，甚 至 整 台演 出的 艺 术 效 果 ， 以及 对 拉 近 观 众 ，让 观 众 更 加 贴 切 地 理 解 剧 作 家
笔 下 的人 物 形 象 都 起 到 至 关 重 要 的作 用 ， 因 而成 为 舞 台表 演 的 重 中之 重。 本 文 将 围绕 台词 与舞 台 典 型 人 物 塑 造 、戏 剧 主 题 的展 现 与表 演 效 果 之 间 的 互动 关 系展 开 论 述 ，从 而展 现 台词 对 舞 台人 物
人 物 从 内 在 心 理 到 外 部 动 作 的 一 系 列 变 化 ，推 动 矛 盾 冲 突 的
阿瑟 ・ 米勒创 作的两幕 剧 《 推销员 之死 》，主人公 威力 的妻 子 琳达为人 热情 、 心胸开阔 ， 并承担着支撑整个家庭的重负 ，
为 表 现 她 的 性 格 特 征 ，许 多 话 剧 表 演 艺 术 家 则 用 明 快 有 力 的 中音 来 展 现 这 个 人 物 。又 如 《 雷 雨 》中 的 繁漪 ， 是最有特色 、 个 性 最 鲜 明 的 人 物 。 她 是 五 四运 动 以 来 追 求 妇 女 解 放 ，争 取
生 活 的 戏 剧 舞 台表 演 艺 术 来说 ，语 言 则 被 转 化 为 台词 ，继 续 扮 演 人 物 角 色 表 达 内心 、抒 发 情 感 、 交流 思 想 的传 播 工具 与手 段 。因其 直观 、形 象 的 艺 术感 召 力使 台词 既 是 舞 台人 物形 象表 演 的 灵魂 ， 也 是衡 量 演 员表 演 艺 术 水 准 的 标 准 之 一 ，更 是 对 塑 造 人 物 形 象 、形 成 典 型 人 物 性 格 、展 现 戏 剧 主
角 色 的特 殊 性 和 唯 一 性 。” 口 （ 二 ） 外 部 动 作 与 心 理 动 作 的契 合
认为： “ 剧 本里 的语 言—— 台词 ，应该成 为演员创作 的重要 依 据，甚至 可以说是 演员创 作的 基础。”…应 该说 ，在 舞 台
表 演 创 作 中 ， 台 词 的 处 理 是 十 分 重 要 的 ，一 个 演 员 要 想 把 台 词 念 好 ，通 过 传 神 的 台词 表 达 展 现 塑 造 的 舞 台人 物 ，首 要 锤 炼 吐字 、呼吸 、 发声等基本功 ， 此外还要注意性格化 、 动作性 、
可 以说 ，台 词 在 剧 作 家 的创 作 阶 段 就 是 剧 本 形 成 的 重 中 之 重 ，人 物 形 象 成 功 与 否 与 台词 是 否 准 确 、形 象 地 表 现 人 物 的 典 型 性 格 有 着 密 切 的 关 联 ，也 是 剧 作 家 艺 术 功 底 的最 好 展 现 。到 了舞 台表 演 阶 段 ，演 员 如 何 将 剧 作 家 笔 下 典 型人 物 的 台 词 精 准 地 表 演 出来 ，则 是 要 建 立 在 对 角 色 性 格 进 行 深 刻 细 致 的 研 究 、理 解 、揣 摩 的基 础 上 ，与 剧 作 家 笔 下 角 色 产 生 “ 身 心 交 融 ” 之 后 ，产 生 该 角 色 的语 言 特 征 ，运 用 具 体 的 台 词 与 动 作 将 该 角 色 展 现 在 观 众 的 面 前 。著 名 话 剧 表 演 艺 术 家 朱 琳
塑 造 及 舞 台表 演 的 重 要 性 。
【 关键词 】台词 ；人 物塑造 ；戏剧 主题 ；演 出效果 ；受众感知
【 中图分类号 】 Ｊ ８ １ ２
【 文献标识码 】Ａ
一
台词与舞台人物的塑 造
独 立 、 自 由的 新 女 性 代 表 。她 敢 爱 敢 恨 ，对 周 家 人 人 都 怕 的 周 朴 园 ，也 不 放 在 眼 里 。 当 然 ，她 对 旧制 度 的 反 抗 是 用 一 种