明清瓷器玉璧底的特点

明清瓷器玉璧底的特点
玉璧足(严格来说叫“拱璧底”，与唐明初的宽厚平足有异，下面简称玉璧底)是明中后期至清三代时期广泛运用的一种民窑削足方式。

其特点为：
1、足脊较普通明清带底釉的削足宽，特征为外足高，内足底，中间端面为宽弧线。

按宽度分可分为宽玉璧和窄玉璧。

2、内部均有跳刀纹和部分带有收心镙纹及同心圆状旋纹，和深挖足的痕迹，底无釉
3、按削足的足型分，可分为内足垂直和内足内斜两类，
4、按胎质精度分，可分为精细糯米白胎和浆白胎、黄质胎、土色胎等等，
5、按分量分可分轻胎和重胎。

6、按明洁分有不沾沙的玉壁和沾沙的玉壁
明代玉璧足的个性特点：
1、明代玉璧足绝非大家所理解的粗胎、黄胎、宽足类，其中不乏精细制作，笔者藏有两块明代万历年间的民窑瓷片(第一枚为万历仙鹤纹，玉璧足非常精细；第二枚为万历寿字纹残片，玉璧足非常精细)。

但它和清初玉璧足还是有区别的。

区别在：(1)明的玉璧足较窄，清的较宽；(2)明的玉璧足较低，清的较高； (3)明的玉璧足过肩较深，清的较浅；(4)明的玉璧足的釉的密度较大，清的较略薄；(5)明的玉璧足的器物胎璧较薄，清的较厚。

2、万历除外，天启、崇祯的胎质基本来说为黄胎和土色胎，份量轻，圈足内带跳刀纹和收心镙纹(有一部分器物二者同时具备)，并且带有玉壁很宽，足不高的特征。

文饰天启(兔、桃花、博古、海棠花、山水、人物、螃蟹、兰花、步行蟠螭、团螭、飞凤、梵文、月华纹、葡萄、莱菔、白菜、昆虫……)；崇祯(桃花、博古、海棠花、山水、人物、兰花、佛、梵文、月华纹、莱菔、葡萄……)另外，皆内外圈足皆有窑砂。

且圈足与器腹相接处多留湖水青釉，此器必定器口有少许垂釉现象，明风灿烂啊！
清代玉璧足的个性特点：
1、清代玉璧足的精品多出自康熙、雍正时期，其外圈足较明代略高，符合当时明末清初高器足的时代风格，其内圈足出现了过肩的现象。

2、康熙玉璧足前期与明万历时期的玉璧足很相似，可分为内足垂直和内足内斜两类。

内斜的较早，垂直的较晚。

几乎没有出现削足过肩的情况。

胎质尤为沉重。

胎质内多间杂黑或黄色的小斑点。

大多数玉璧足宽度不足1CM，也有一些较宽的削足。

总体来说，瓷质较好，工艺较好，手抚釉面平爽，份量较重。

康熙的中后期在玉璧形削足的内足里广泛运用同心圆状的旋纹，其份量略轻。

3、雍正玉璧足器形较高且紧促，整体向心收缩，宽高器足且胎质精良者，为雍正前期的民窑精品。

雍正玉璧足出现了多出现削足过肩的现象，笔者藏有一款穿墙龙的带底碗片，胎质较重，然则清初跳刀纹几乎不显，为清前期的同心旋纹所代替。

可见，这也是分析康熙雍正前及雍正标准玉璧足的一个鉴定的要点。

4、乾隆玉璧足在胎质及制作工艺上远不及康、雍，只能从釉质、发色、描景绘图、器形来分析。

5、嘉道的小酒杯多见，从削足就能辨认出年代。

毕竟到嘉、道以后玉璧足逐渐消失，清代的削足还是以带釉底的削足为主体。