李清照词中花之意象

李清照词中花之意象
作者：康建鑫
来源：《名作欣赏·学术版》 2019年第10期
康建鑫［山西应用科技学院基础教学部，太原030006］
摘要：“一代词宗”李清照的词里有大量的写花之作，词家丰富多情的内心世界外化为对花的格外关注与热爱。

李清照词前期清新爽朗、婉约隽秀，后期悲愤苍凉、沉都凄怆，达到了
感人至深的艺术效果。

在她的少女时期、少妇时期、晚年时期，在人生的不同阶段，她的人生
与花开花谢，枯萎盛开相暗合，这些词不仅是作者独特的审美观照和情感体验的外现，还是易
安词艺术品格的重要标志。

李清照“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”的气魄，使之登上文坛一
流作家的宝座。

关键词：李清照“花”意象人生
一代才女李清照可谓写花高手，而她本人也是文学百花园里的一棵芳华绝代的花树。

“花”这一频频出现的意象，在李清照词的意象系统里占据了最主要的地位。

如海棠、梅、菊、桂、荷、银杏、芭蕉、丁香、梨等等，花之意象几乎篇篇出现。

其中以梅花、菊花、荷花、海棠等
为主。

李清照笔下的这些花，无不透出一种超脱尘俗的清香，沁人心脾，带给人美好高雅的感召，这正象征了李清照洁净雅趣的追求。

这些花，在人们意识里几乎全是风韵独特、毫无媚俗之态的花种。

然而，花在李清照的笔下，不是纯客观的自然物，而是浸透着词人的深情以及与词人心灵交感的“情”化了的“花”，“人化”了的自然物。

李清照丰富多情的内心世界都外化为对花的格外关注与热爱，她在词中
尽情地抒发爱花、惜花、赞花之情，可以说是姹紫嫣红，仪态万方。

看到易安词里的花朵，就
像看到了李清照本人，花开花谢，芬芳枯荣，也绽放着一代才女李清照的精彩人生。

李清照词作的语言清新流畅，写花以极贴切的比喻、比拟、夸张，创造了工丽、明朗、妙
趣横生的语言风格。

她写暮春初夏的景色用“绿肥红瘦”，便把生机、色泽和作者的关切都表
现出来了，造语新奇。

虽是平常语言，凝练却不失自然，用浅俗之语，发清新之思，是“易安体”的主要特色。

可以说，“花”在李清照的词作中作为一个独特的艺术形象，有着独特的艺
术魅力，它与词人本身的命运经历息息相关。

一、李清照命运如花
李清照的写花词可分三阶段：少女时期、少妇时期、晚年时期，这正与花开花谢，繁盛枯
萎相暗合。

从李清照对花的意象的描绘上，能体验到她的内心的情感：她在早年抒欢乐之情；
中年抒离别之情；晚年抒忧凄之情。

前期的李清照词多描写闺中生活以及对爱情的向往。

虽说她是过着闺中生活，但是她与其
他的封建女子不同之处就在于她经常走到大自然中去感受自然景物。

如“沉醉不知归路，兴尽
晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”（《如梦令》），这首小令中的荷花，
简直就是正处于少女时代的曼妙的李清照的化身，把她钟情于山水的志趣描绘了出来；“海燕
未来人斗草，江梅已过柳生绵”（《浣溪沙》），少女们玩斗草游戏的欢笑场面被生动地描绘
了出来；“知否？知否？应是绿肥红瘦”（《如梦令》），描绘了李清照的惜花之情；“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》），体现了李清照的娇怯活泼。

花在早期的易安词
中是和少女特有的气质和乐观积极的态度相联系的，少女时代的李清照，正如笔下的花一样，
有着花一般的年华与生活。

少妇的情肠辗转若花开正艳时节，热烈缠绵，便有“何须浅碧深红色，自是花中第一流”（《鹧鸪天》）的自信；有“待得群花过后，一番风露晓妆新。

妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君”（《庆清朝》）的自爱；有“香脸半开娇旖旎。

当庭际，玉人浴出新妆洗”（《渔家傲》）的自珍。

但婚后的李清照，聚少离多，作品里淡淡的闺怨从文字中扩散开来，花在此时的易安
词中不再朝气蓬勃，而是“残”破不解人意的。

“红藕香残玉簟秋”（《如梦令》）、“夜来
沉醉卸妆迟，梅萼插残枝……更挼残蕊，更捻余香”（《诉衷情》）、“泪融残粉花钿重”（《蝶恋花》）等词句中，都有“残花”的意象，“残”字在这个时期的易安词中出现频率颇高。

在《醉花阴》中，“帘卷西风，人比黄花瘦”堪称经典。

赵明诚去世之后，李清照就失去了少妇的生活，晚年寡居的她孤苦伶仃若花凋香残，凄清
冷戚，则有“夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝，酒醒熏破春睡，梦断不成归”（《诉衷情》）的
茫然：有“年年雪里，常插梅花醉。

挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”（《清平乐》）的苦闷。

国破家亡的沉痛压在了一个柔弱女子的身上，这个时候，易安词中的花更加衰败了，不仅仅是
残破，更是一种生命即将走到尽头的惋惜和憔悴。

“满地黄花堆积，憔悴损”（《声声慢》），颠沛流离的生活和国破家亡的沉痛，使得同样出现在词中的菊花，就少了很多望夫时的潇洒。

一时间，花成了零落尘埃的意象，整个色调都变得凝重灰冷。

女词人从一个亭亭玉立的少女，到独守空房的闺中小怨妇，最后成长为一个“怕见夜间出去，不如向帘儿底下，听人笑语”的妇人，花是贯穿她整个生命中作品的意象，而李清照的成
长过程和作品中花的意象变化是相辅相成的：花伴随她从朝气蓬勃发展到残破清瘦，再到最后
的凋零、憔悴衰亡，也像是一个人的生命发展历程一般。

花就是清照“同是天涯沦落人”的知己，就是李清照的自我化身。

二、李清照词中“情”化了的“花”
易安词中花即人，人即花，花人互喻，心花互释，人花共爱，神韵互予，花与人同质同构。

在她笔下，素有“雪中高士”“花之君子”之美誉的梅花出现的频率最高，其在清照笔下更是
一扫俗习，“世人作梅词，下笔便俗。

予试作一篇，乃知前言不妄耳”，如《孤雁儿》中此梅
花清雅而不媚俗，空灵而不板滞。

范成大说：“梅以韵胜，以格高”；《渔家傲》中咏雪中之梅，超尘脱俗；《满庭芳》中咏月下之梅，格高志雅；《玉楼春》中咏盛开之梅，雅洁新丽。

李清照用诗情画意之笔，精致地描绘了梅的形态美，并挖掘了“此花不与群花比”的雅洁风韵。

咏梅之外，李清照还咏桂、荷、菊、杏等。

在她的词里，桂花出现的次数虽不算多，但是
寄情极深。

在《摊破浣溪沙》中有“终日向人多蕴藉，木犀花”，“揉破黄金万点轻，剪成碧
玉叶层层”，又极见桂花风姿神韵。

而其《鹧鸪天》分明就是在写李清照本人，词里的桂花
“暗淡轻黄”“情疏迹远”，但是，它有奇“香”留在人间，所以“自是花中第一流”。

这正
体现了李清照对内在美、人格美的推崇。

她把桂花视作“花中第一流”，自然也是把人的内在美、人格美视作最高的人生境界，具有这种人生境界的人，也才是“第一流”的人。

桂花以它芳馨清逸、高华而不炫耀、坚忍而不矜持的品格引起了诗人强烈的共鸣。

对于李
清照而言，桂花是一种人格的观照与理想。

正如赵明诚说：“好一个‘自是花中第一流’，她
就是夫人的自我写照，你真是真人不露相啊。

”封建社会中，女人被视为男人的附庸、玩物，
或“无才便是德”，或“女为悦己者容”，根本没有自己的地位。

李清照却巾帼不让须眉，与
明诚斗茶品酒谈诗论文，其写酒词中“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣”（《永遇乐》）、“共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比”（《渔家傲》），便表达了她在其丈夫等男性
面前的自爱自信，是易安对自身价值的认同与自信。

菊花在李清照的词中，我们发现了它的另一种意象内涵，那就是词人用菊花来自指。

原来
孤傲、高洁的菊花，在易安词中变得清瘦、憔悴起来，完全与女词人无助的屏弱形象融合为了
一体。

“帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》），这就把菊花和李清照的关系完美地诠释了
出来。

要想在传统的意象内涵中开辟出新的内涵，除了李清照拥有深厚的文学底蕴，还有她坎
坷的命运与经历给她带来的对生活的深刻认知。

此外，“玉骨冰肌”的杏花“风韵雍容未甚都，尊前柑橘可为奴”（《瑞鹧鸪》），均是
格高韵远，超尘脱俗，可谓写出了花之魂，更写出了人之神的气质。

花人神的共有，气质与共，是李清照对自我价值发现后移情于物的艺术表现。

多愁善感的李清照，把自己的命运和同病相怜的花儿一道揉进了自己的作品中，花的色彩
成了这位命途多舛的女子生活道路的概括，双方相互映衬，共同组成了易安词的意象系统。

她
是这样一棵芳香四溢的花树，外美如花，内秀亦如花，繁花朵朵，灿如云霞，随着时光流转，
四季更迭，舒散着自己芬芳的人生。

她用一代才女的天性与才情舒卷开合，以花寄情，是女性
心情的大胆宣泄，是女性人格美、人性美的寄托，代表了天下所有女性的声音。

她的坚强和自
信使我们在阅读易安词的时候，可以感受到那一颗带着沉痛和美好记忆的心灵，是怎样无助而
又坚强地跳动着，也许正是那些花，反映出易安词人的笑脸、辛酸，还带着些许泪痕。

三、小结
如上所述，李清照笔下花的意象词中，花人互喻、人花合一，花人共命运、人花同神韵，
她把自己对生活自然的热爱之情，转化为灵动婉约的文字，书写自己的四季人生。

同时使她自
己在中国文学史的百花园里光彩夺目，千古流芳。

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作者：康建鑫，山西应用科技学院基础教学部讲师，研究方向：中国古典文献古籍整理
与研究。

编辑：曹晓花 E-mail：erbantou2008@。