漆艺髹饰技法

漆艺髹饰技法 (一 )
一、描绘
凡是在加工完好的漆板上直接描绘，不再罩漆研磨，更无需推光揩清，画完就了者，统称描绘。

这是最古老的装饰技法，因其简便实用，现在仍然广泛流行。

描绘又可分为彩绘、描金、晕金、泥银彩绘等。

A、彩绘
有描漆彩绘、描油彩绘、干著彩绘。

1、描漆彩绘：即以漆调彩。

可以单色，也可以复色；可以平涂，也可以渲染；可以纯用线条，也可
以现面结合。

例如，战国和汉代的朱地黒纹或黑地朱文漆器，即用单色
漆描绘，质朴单纯，至今令人赞叹。

又如四川凉山彝族漆器，以红、黄两色，描绘在黑漆地上，颇有原始艺
术的趣味，也十分精彩。

又可以用渲染法，画出阴阳明暗；还可以与描金、晕金相结合，像工笔重彩一样绚丽多彩，富有装饰性。

2、描油彩绘：就是用油代漆，以一种干性油（多用桐油）调制各种彩色，这样可以得到非常鲜艳的色彩。

“如蓝天、雪白、桃红，则漆所不相应也”。

战国时的舞女奁、漆瑟的白色和黄色，当是用干性油调制的。

描油
彩绘，日本称为“密陀绘”。

密陀或密陀僧，是化学中的一氧化铅，
少量地调入油里，有促其快干之效，这是日本把描油彩绘称为“密陀绘” 的由来。

3、干著彩绘：《髹饰录》载：“又有各色干著者，不浮光⋯⋯”它的做法
是先用漆画花纹，然后用棉球蘸干的颜色粉末擦敷上去，即“先漆象而
后敷色料”。

所以没有浮光。

现在山西平遥仍有这种技法，不同之处在
于山西用的是桐油，不是漆。

B、描金
《髹饰录》载：“（描金）即纯金花文也，朱地、黒质共宜焉⋯⋯”顶红（呈红者）、赤金（呈黄者）两种金色，可以结合使用。

还可以同时施银，山西平遥称为“三金”。

描金做法如下：
1、拷贝画稿：
在加工完好的漆板上（以朱、黒为最多）拷贝画稿。

2、描金地漆：
用金地漆依纹描绘。

线条可用鼠毛笔，块面可用衣纹笔、叶筋笔。

涂漆
要薄而匀。

为求均匀，可用皮纸或毛边纸轻压，再揭起，这样便把厚处
多余的金地漆粘在纸上。

画完入荫。

3、贴金：
金地漆将干未干之时，用丝棉球蘸90 目左右的金粉敷擦其上，或用竹夹将金箔整张置于金地漆处，再用软毛笔轻敷。

最后再用丝棉球擦去多
余之金粉、金箔。

凡描金地漆处，即呈金色花纹
金地漆，又称金胶漆、金脚漆。

调制时，推光漆内要加进一定量的桐油（明油），以使漆在快干时，由于桐油的作用仍然保持一定的粘性，而
且这种粘性还能延缓一定时间，福州行话称为“拖尾巴”。

这样作大画时，或者同时作几件作品时，不致失误。

金地漆还要加进一定的色彩，多为钛白，如描绘在黑漆地上时，一则花
纹清晰，二则易辨其厚薄。

贴近的时间火候也是关键。

太早，因为金地漆太粘，不但浪费金粉，金
也没有光泽；太晚，金地漆干过，金粉贴不上，或者贴不饱。

掌握贴金火候的办法是：以小手指轻轻在金地漆上（可选择对画面无影响处）轻轻弹点，当脱手时，有轻而脆的声响，手指上也不粘漆，说明正是贴金的时间；如果手指上粘漆，又没有声音，说明火候未到；如果手指上不粘漆，也没有声响，说明已晚矣。

辨明金地干性的火候，另
一种方法是以口呵气，若描漆处起有水雾，又缓缓收起，就说明正处于将干未干之际。

这两种判定方法，需要经验，几次就能掌握。

C、晕金
晕金之法即用金银粉渲染。

北京漆业称为“搜金”。

一般多与彩绘相结合，即在彩漆上敷擦金银粉。

作法如下：
1、拷贝画稿。

2、描绘彩漆：
色彩可黑可朱，也可其它任何色彩。

此漆要加入一定量的桐油，作用与
金地漆加桐油一样。

又要过滤，以防尘埃，工作环境尤要注意清洁。

3、晕金：
彩漆将干未干之际用丝棉棒蘸金箔粉敷擦其上，“敷擦有疏密”，因疏密而得浓淡深浅之变化。

有时需将硬纸剪出合宜的形，用以遮挡。

因此晕
金很费时间，一张画往往需要几次进行，不像贴金那样一次完成。

晕金也可将顶红金粉、赤金粉与银粉同时并用，以增加变化。

晕金还可
与描金结合起来。

日本将晕金称为“消粉莳绘”。

D、泥银彩绘
即把银当作白色，与漆、桐油以及颜料调合一致，以手掌敷色所谓方法。

这是福州特有的一种技术，为沈绍安的后代首创。

由于敷色很薄，行内
称为“薄料”。

泥银之外，还有泥金，因为过于昂贵，不太实用，仅以
泥银为例说明如下：
1、整理胎板：
泥银所用胎板要求极其严格。

平整自不必说，更忌油渍，否则泥银之后
毛病毕现。

2、研磨银泥：
将银箔一张张汇集起来，多少根据需要而定，不过至少要100 张以上。

置于石板上，用牛角刮刀拌进广油（不宜太多），再摊开用石杵研磨。

不可太快，否则因研磨发热而影响银白的亮度。

还要注意分批研磨，笼
统一起则不易研磨。

研磨并不时用牛角刮刀翻动。

3、调配银泥彩漆：
银泥因用桐油研成，不易干，用时还需要加漆，最好选燥性好者。

根据
色彩需要，还可加进少许色彩。

如加少许酞菁绿，银泥即倾向绿色，依
绿色的多少，渐次可配调为淡绿、中绿⋯⋯ 其它色彩可以类推。

不过，此法多用于浅色，以充分发挥银白的作用。

4、手掌敷色：
以手掌拇指球部位蘸银泥彩漆先在石板上稍稍打匀，再轻轻敷打在画面上。

为求均匀，如涂漆一样也要三遍：先竖方向拍打，再横方向拍打，最后又
竖方向拍打。

此工序操作要求极严，工作室要特别打扫干净，还要穿干净的衣服，以
免尘埃落于漆面。

上述是在黑漆地上用泥银直接彩绘的方法。

在更多的时候是先把黑漆地用
贴金法变成银地（贴铝箔粉即可），再在银地上操作，方法一样，不同处
在于利用银地的反衬作用，敷色要薄而透明。

泥银彩绘可以调配各种明丽的浅色，缺点是漆面怕磨擦，喷涂自动喷漆
可有一定的保护作用。

二、镶嵌
“漆黑”一词，赞美了漆的黑，也道出了漆的色彩局限。

于是在漆艺的长
河中就借来了“他山之石”，发展了镶嵌技法。

大体有金属镶嵌、螺钿镶
嵌、蛋壳镶嵌等。

A、金属镶嵌
凡以金属，如金、银、锡、铅、铝、铜⋯⋯ 的薄片为镶嵌材料嵌于漆面
者，均为金属镶嵌。

多为嵌面，也可嵌线。

这种技法，汉称“金银扣”，唐称“平脱”，日本称为“平文”。

古代多嵌纯金、纯银，因其昂贵，现在
很少应用。

福州和成都都有以锡代银的技法，福州行话为“刣花”，做法如下：
1、备鱼鳔胶：因生漆粘合金属的性能不佳，粘贴锡片，需要熬鱼鳔胶，
再与生漆调合一起使用。

2、涂鱼鳔胶：将加工好的锡片（约5×250px ）用牛角刮刀刮上鱼鳔胶漆，力求均匀，再两张合在一起，务使两相贴实，以使两张锡片能平均
粘胶。

3、贴锡片：将两张锡片揭开，一分为二，依次贴于装饰部位。

两张相
接处，稍加重叠，待稍干，在接缝重叠处，用利刀划线，多余部分剔去，接合处则天衣无缝。

4、置稿：把图稿用浆糊贴于锡片上。

5、刻锡片：用斜口刀依纹刻镂，刻时注意将刀锋微微向外倾斜，以使
纹样边缘陷入刀痕而坚牢。

纹样以外之余片，边刻边剔。

6、涂漆：或黒或彩，涂漆1－2 道。

锡片也被覆盖于下。

7、磨显：先以 400 ﹟水砂纸初磨，再以600 ﹟水砂纸研磨，后用800﹟、 1000 ﹟水砂纸细磨，锡片便逐渐清晰，并与漆面齐平。

8、推光、揩清。

此法可与银箔罩漆等技法结合起来，或者仅以锡片作为中介，最终将其剔去，另填他色⋯⋯ 真乃变化多端。

B、螺钿镶嵌
有硬螺钿与软螺钿之别。

1、硬螺钿：
a磨片：将钿片放在细水砂纸或砂轮上水磨，至厚纸一样薄。

b印稿：用复写纸将纹样印在钿片上。

c刻片：用斜刀沿纹样边缘刻下，或以弓形钢丝锯锯出纹样。

d粘片：用漆作粘合剂，把刻过花样的钿片粘贴于中涂漆的地胎上。

e涂漆：通体涂漆 1－2 道，钿片没于其下。

f磨显：用 400 ﹟水砂纸初磨，再以 600 ﹟、 800 ﹟、 1000 ﹟水砂纸细
磨，钿片渐显，并与漆面齐平。

扬州漆业称此为“平磨螺钿”。

g推光、揩清。

钿片尚可衬色后再嵌，各种色彩、金银均可。

为使衬色鲜艳，也可用油
画颜料。

2、软螺钿：
《髹饰录》载：“（螺钿）又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。

壳
片古者厚，而今者渐薄也⋯⋯壳色有青、黄、赤、白也。

”是说将螺钿薄片根据其不同色彩分割成小块，根据需要，镶嵌成纹。

由于钿片薄
如蝉翼，又称“薄螺钿”。

因为这种做法钿片细小如点，制作时又需一片
片地点在漆胎上，故今之扬州又称其为“点螺”。

具体方法如下：
a选料：选择珍珠贝、鲍鱼贝、夜光螺、壳耳子（河蚌）等各种优质螺贝，除去角质层和石灰质层，取其色彩美丽、结构坚实的部分，手工打
磨成 3－ 4 丝（约人发直径的 1/3 的薄片）。

b切割细片：依不同的图案，不同的线条，用顺应不同弯折的刀具，把钿片切割成大小不一，或点或线的各种形状，或用刻蜡版的铁笔在钿片上刻出所需要的形状。

为防止断裂，钿片切割前最好先放在温水中浸泡。

c粘贴：以黑漆作粘合剂，将刻好的钿片粘在黒漆地上。

以黑漆镶嵌在
黒漆地上，钿片的五光十色方显得华美异常。

d涂漆：通体涂黑漆一道。

e研磨：以 600 ﹟、800 ﹟、 1000 ﹟水砂纸磨显，要十分小心，以防
磨穿。

f推光、揩清。

软螺钿的钿片还可以衬以金银，或与嵌金嵌银并用，更显华美。

螺钿镶
嵌还可以先把厚螺钿雕刻出浮雕花纹，再将其嵌在加工完好的漆板上。

粘贴前先把漆板需要镶嵌的部分用刀铲去，使螺钿牢固地卧嵌其上。

螺
钿与漆面也不齐平。

这种方法称为“浮浅”，有浮雕之意。

C、蛋壳镶嵌
以鸡、鸭、鹌鹑、鸽子等禽类的卵壳做镶嵌，称为蛋壳镶嵌。

古代镶嵌
一向采用贵重的金银玉石为材料，还出现了“百宝嵌”的品种。

蛋壳本来是垃圾堆里的废弃物，在现代漆艺中却能与金银为伍，确实是观念上的重大变化。

蛋壳不仅给漆黑带来了可贵的白色，它使漆艺从最黑到最白，拉开了两极，从而增加了漆艺的表现力。

蛋壳自身的自然龟裂肌理也富有亲切、
朴素的美感。

日本人间国宝井寺直次就用鹌鹑蛋壳表现出野花花瓣颤
动的感觉。

在中国现代漆画中，蛋壳镶嵌也几乎成为必不可少的手段。

方法如下：
1、蛋壳内壁有薄膜，需用水洗净。

孵化后的蛋壳内膜自行脱落，如果
用量大，可到孵鸡、孵鸭厂去找。

2、用油画笔将彩漆涂于蛋壳内壁，色彩根据需要而定，然后用镊子将
蛋壳俯放在漆板上，或者将彩漆先涂于漆板，再将蛋壳俯放，然后用竖
刀压碎蛋壳，便自然出现裂纹，再调整疏密，并一一压平。

越南有时仰
嵌蛋壳，别有趣味。

3、漆稍干后，还可以用竖刀切去多余部分，边贴边切也可以。

4、用牛角刮刀彩漆于蛋壳上，以填补蛋壳裂纹。

色彩随意。

5、干后，初用 320 ﹟水砂纸或人造磨石，后用400 ﹟水砂纸或人造磨石研磨。

6、推光完成，无需揩清。

镶嵌用料还可用兽骨、牛角、木、石⋯⋯ 等，漆艺行业称为骨石镶嵌，又称百宝嵌。

可见镶嵌材料没有限定，“合用”即可。

日本现代漆艺家高桥节郎甚至把一种甲虫完整地嵌于漆面。

三、刻划
凡在漆面上用刀刻划，再填入金、银或彩漆地一类方法，均属刻划，可
分戗划、雕填、刻漆等不同类型。

戗划者，以线条表现；雕填者，可刻
线也可刻面，刻后填漆研磨，色与漆面齐平；刻漆者，刻纹较深，填漆
不求与漆面齐平，保持凹状。

分述如下：
A、戗划
所谓戗划，是用针、锥或刀在漆面上刻划线条，再在凹的划痕里戗进金、银或彩的方法，称为戗金、戗银或戗彩。

古代也有什么也不填者，称为
锥画。

仅以戗金为例，加以说明：
1、拷贝画稿。

2、刻线：用锥、针或刀刻划线条，粗细、疏密、深浅根据需要自由掌握。

一般来说线条较细、刻度较浅。

3、擦金地漆：在划痕里，用棉花擦进金地漆。

4、戗金：用丝棉球蘸金箔粉戗入划痕处，因划痕处凹，又有金地漆，
金粉便牢牢被粘住。

5、清理：用丝棉球把划痕外的金粉清理干净。

北京、扬州漆器行业的刻刀为特制钩刀，用时以刀刃钩划，线条粗细一致，如铁线描。

日本称戗金为“沈金”或“沉金”。

人间国宝前大锋精于此道。

现代漆画家高桥节郎用此单纯的手法表现了错综复杂的点线构成，创造了独特的风格。

B、雕填
用刀刻出阴文，在嵌入彩漆。

此法有刻线与刻面两种，刻面如戗划，刻
面如刻漆。

与戗划、刻漆不同处在于刻纹饱填彩漆，最后研磨以求与漆
面齐平。

成都精于此法，日本称为“蒟酱”。

过程如下：
1、准备胎板：雕填胎板有特殊要求，见漆画胎板作法。

2、拷贝画稿。

3、刻划：用斜口刀依纹样边缘刻线，边刻边把不要的漆皮用平口刀铲起，刻刀要深浅合宜，太深伤地，太浅则漆皮不易被铲除。

4、填色：把干性好的稠厚色漆，用小牛角漆刮刀刮入阴纹里，不宜太
厚，以免起皱。

一般需刮三道方可填平。

成都行话叫“嵌色”。

5、研磨：用细砂纸全面研磨，漆彩与漆面齐平，仿若嵌入其中。

6、推光完成。

填色可有多种变化，如可结合螺钿粉，还可以贴金银后再罩漆研磨。

C、刻漆
古称“款彩”，现又称“刻灰”。

作法如下：
1、印稿：可以用拷贝纸拷贝，也可将图纸用浆糊贴于漆面，可完后用
水洗净。

2、刻纹：用月牙形薄口刀依线刻纹，深浅要适度。

以露灰地为宜，“刻灰”之名由此而来。

3、铲地：用大小平刀将漆地铲去，务平。

4、补地：大块空白处，如有不平，再薄薄刮一道漆灰，干后磨平。

5、填色：根据需要，涂填各种色彩，有用漆调色者，有用油调色者。

油画色、丙稀色也可用，还可贴金。

刻漆法制作简便、成本低廉、装饰性很强。

因此被广泛地运用于屏风、
挂屏或壁画。

明清就有大量刻漆屏风行销欧洲。

四、研磨
在完成中涂漆或上涂漆的漆板上，或涂漆，或贴金，或洒铝箔粉、干漆粉，或罩漆，使本来十分平整的漆板变得凹凸不平，各种漆象也因互相
映衬覆盖而变得模糊混沌。

最后经过研磨，显出花纹，画面也趋于平整。

这一类装饰方法虽具有一定的综合性，却以研磨为主要手段，故统
称研磨。

罩漆、彰髹、莳绘可归此类，分述如下：
A、罩漆
凡在金、银、铝或朱、黄、白等浅色地上罩透明漆，在经研磨，而出现
深浅浓淡变化的方法，统称罩漆。

1、金地罩漆：
不论是在金地、银地或者铝地上罩漆，均属此类。

现以铝箔地罩漆为例，说明如下：
a用贴金法做成银地。

b用漆发刷涂透明漆 1－2 道，画面呈棕色。

c初用 400 ﹟水砂纸研磨，再用 600 ﹟、 800 ﹟水砂纸细磨，后可用木
炭调整。

透明漆的棕红色由于银地的反衬，而呈金色。

又因打磨轻重不一，而呈浓淡变化，好似霞光。

若透明漆加入酞菁绿、立索尔红、酞菁蓝，则得透明绿、透明红、透明
蓝等彩漆。

罩在银地上，经打磨，则出现有浓度变化的宝石般的红、绿、蓝色。

2、朱地罩漆：
a在做完中涂漆的地胎上涂朱漆 1－2 道。

b以 400 ﹟水砂纸垫木块磨平。

c通体以发刷平涂一道透明漆。

d以木方块垫细砂纸研磨，然后再用木炭调整。

因打磨轻重有别，透明
漆的厚薄不一，而呈深浅变化。

朱地虽然失去了原有的鲜明，却获得了
深厚蕴藉之趣。

日本称之为“溜涂”，沈福文先生的代表作《晨曦浴海纹盘》就是此法，太阳隐约含蓄，意趣无穷。

金鱼是漆画中常见的题材，用的即是罩漆研磨技巧：先用朱漆在漆板上
以渲染法画出金鱼的明暗虚实，再在鱼脊背或眼睛处局部贴金，再通体
罩透明漆，最后磨显而成。

3、铝箔粉罩漆：
这和金粉莳绘很相像，但又有不同。

不同处在于莳绘之粉成粒状，全部
磨显还原成本色。

铝箔粉呈麸片状，它和所罩之漆复合为一种新的色彩，如中国工笔画之罩染，又如油画中的透明画法，因此可称为漆画的透
明画法。

不同处还在于莳绘因粉粒疏密而呈明暗，铝箔粉罩漆则以打磨
轻重而出明暗。

具体过程如下：
a 在中涂漆完成后的漆板上涂透明漆或色漆一道。

不宜太稠，稠则有刷痕。

b随即铺上 60 －90 目的铝箔粉一层。

c干后罩上透明漆或透明色漆两道。

第一道要稀而薄，第二道也不宜太厚。

d以细水砂纸或木炭研磨，依打磨轻重而显明暗。

e推光、揩清。

这种方法为乔十光先生1996 年为了探索人类肌肤的表现技法研究摸索
而成，不仅运用于人物，而且也广泛地运用于风景、静物，从而大大开
拓了漆画的表现力。

B、彰髹（变涂）
《髹饰录》载：“凡一切造物，禽羽兽毛、鱼鳞、介甲，有文彰者皆象
之，而极仿模之工。

巧为天真之文，故其类不可穷也。

”“彰髹”之名可能由此而来。

我国也将彰髹称为斑漆。

自然界的斑纹形象是多种多样的，斑漆是模仿这些斑纹而来。

日本称为“变涂”，也就是千变万化之意。

彰髹技法很多，仅举三例说明：
1、以柏树叶作引起料起纹样：
a涂稍厚黑推光漆。

b随即粘贴扁平的柏树叶，为了使其附贴，用前最好夹在书本里压一天。

c1－2 日后，把柏树叶用镊子取下，再用汽油把柏树叶下之不干漆洗净。

柏树叶隙间的漆已干固，则留在漆板上，便出现自然的凹凸纹理。

d用细砂纸轻轻磨去凹凸纹理上的毛疵。

e用贴金法通体贴成银地（用银箔粉、银箔、铝箔粉、铝箔均可。

）
f通体罩绿透明漆两道。

g用细水砂纸打磨，纹样凸起部分磨破而现黒纹，其边缘露出一丝银线，凹的部分呈墨绿色，因银地反衬，也有闪烁浓淡的变化。

h推光揩清。

上述效果更加清晰。

可作引起料的材料很多，如谷壳、豆粒、纸片、干荷叶、烟丝、棕丝⋯⋯等，可以举一反三，变化无穷。

2、以滚珠起纹样：
a调稠厚快干漆，用滚珠断断续续拖于漆板。

入荫。

厚漆部分起皱。

b用小刀刮去起皱部分。

c用细砂纸轻轻磨去纹样上的毛疵。

d用贴金法做成银地。

e通体罩透明漆 1－2 道。

f磨显推光，磨时有两种可能：一是不把纹样磨破，全部含在透明漆之下；一是将纹样磨破露出黑线，黑线的边缘也出现银丝。

两种效果，各
臻其妙。

引起纹样的工具也很多，如漆刷、布包、丝瓜络⋯⋯ 等。

漆刷可以刷丝，布包可以打点。

3、皱漆起纹样，以乔十光的《渔米乡》中的茅屋顶为例。

a涂稍厚快干土黄漆，入荫。

全部起皱。

b涂浅色漆一道。

c涂透明漆一道。

d磨显，便出现自然的纹理，巧夺天工。

C、莳绘
莳绘是日本漆艺术语。

有人说，日本漆艺的历史就是莳绘的历史。

这话
虽不准确，却说明了莳绘在日本的地位。

狭义地讲，日本莳绘是专指以
金粉装饰的方法；广义地讲，泛指一切色彩颗粒，如贝壳粉、蛋壳粉、干漆粉等的装饰方法。

这种方法源出中国，但中国没有一个相应的术语
来概括，加之“莳绘”已渐被世界所接受，姑且也以“莳绘”名之。

仅以钿砂莳绘和金粉莳绘说明如下：
1、钿砂莳绘：
《髹饰录》称其为“砂嵌”。

钿砂也称壳屑。

“而若浓淡为晕者，非屑不能
作也。

”恰恰道出了莳绘技法因钿砂疏密而有浓淡的特点。

a在完成中涂漆的胎板上薄涂推光漆一道。

b以箩筛或粉筒筛洒钿砂，控制疏密以收浓淡之效。

c以稀释后的透明漆薄薄涂在钿砂上，使其牢固地粘在漆板上。

d涂透明漆 1－2 道，钿砂被覆盖于下。

头道漆之后稍稍打磨，再涂第
二道。

e初以 400 ﹟水砂纸研磨，再以 600 ﹟以上水砂纸研磨，把钿砂逐渐磨显，使其与漆面齐平。

f推光、揩清。

干漆粉、蛋壳粉用法也与钿砂一样，它们还可以混合使用。

无论是单独
使用或是混合使用，均要注意颗粒的粗细相接近，一般以80 目左右的
粉粒为宜。

2、金粉莳绘：
日本莳绘有研出莳绘、平莳绘、高莳绘等多种名堂。

研出莳绘是最基础
的技法，其它都是由此衍化而来。

兹将研出莳绘加以说明：
a印稿。

b涂漆：涂漆要均匀，一般不宜太厚。

c洒金粉：先将金粉装进粉筒，用拇指和食指捏住粉筒，中指敲打粉筒，金粉就“雨雪霏霏”落在漆面，依疏密而呈浓淡。

d固粉：用稀释后的透明漆极薄地涂于金粉上。

e涂漆：涂透明漆 1－2 道。

f研磨：先用 600 ﹟水砂纸磨，后用木炭磨。

边磨边检查，以防过头。

过头则将金粉磨穿，露黑地。

也不能不及，不及，金粉便不能充分发挥
其效果。

g推光、揩清完成。

莳绘工序可见断面图。

银粉、锡粉用法相同。

乔先生常用币粉，即把人民币用锉锉成粉末，过
箩筛分粗细。

硬币系铝镍合金，效果尚好。

五、泼洒
将稀释后地一种或数种色漆即兴自由地泼洒在漆板上，使其相互渗化流动，产生出其不意的效果，这种技法称为泼洒。

福州漆艺家李芝卿先生精于此道。

1985 年乔先生在李芝卿的弟子孙世浩先生的协助下，在平面的漆板上“放大”了这种技法，并做了新的发挥。

A、制作程序：
1、备漂流漆：把准备好的色漆（一种或数种，根据需要而定）装在碗
或碟子里，再加进汽油稀释。

同时把红推光漆用樟脑油稀释。

2、涂红推光漆：先将樟脑油稀释过的红推光漆用发刷平刷在漆板上，
动作迅速。

3、随即将加进汽油的漂流色漆逐次泼洒在漆板上。

可以从一定的高度
坠下，使色漆砸在漆板上，并四方溅起，也可从一侧用力，将漂流漆泼
在漆板上把红推光底漆冲起，也可以将漆板一侧稍稍抬起成坡状，从
高处一端将色漆倒下，使其向下流动，还可以用丝瓜络蘸漂流漆在漆板
上用力自由涂抹⋯⋯ 总之，使樟脑油稀释后的底漆与用汽油稀释后的
色漆，相互结合相互渗化并产生高低起伏。

因为无论是从高处下落，或
是侧面冲击，或从高处向下流动，或者用工具描划，都有一定的力度，这种力度使漂流漆产生凹凸的肌理。

4、薄涂透明漆一道。

5、用细水砂纸局部研磨，只求局部效果，手感好，不求整体平整。

6、推光、揩清。

B、此技法变化多端。

1、可以在浅色漆板上进行.
2、以在银箔地上进行，充分利用银箔的反射能力，此时的漂流漆也宜
用于透明漆。

3、可以在事先埋伏好形象的漆板上进行。

研磨后可以显现。

4、底漆不限于红推光，其它色漆亦可。

樟脑油和汽油是这一技法的关键，樟脑油因挥发慢，适宜大面积平涂，
汽油挥发快，适宜泼洒。

六、堆塑
用漆、炭粉或漆灰等材料，在平整的漆板上或点或线或面地进行堆塑，
然后再在高起的纹样上加工处理，这种方法可称堆塑。

它使漆面增加了浮雕的趣味。

在《髹饰录》“阳识”和“堆起”两章中均有论及，名目繁多，按
材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。

A、漆堆
用漆厚涂而成，但又不宜太厚，太厚益皱。

为防其皱，稍加桐油。

调入桐油之漆，堆画3－5 次即可。

最表层漆图过之后，尚可与晕金、贴金结合。

乔先生的《新竹》即用漆堆起再贴金而成。

漆堆即可堆线，又可堆面；前者更为简便。

B、炭粉堆
炭粉可平堆，也可凹凸堆。

1、平堆：纹样本身无高低起伏，堆起也薄，类似汉画像石，色彩也较单纯，如黑地黒纹、朱地朱纹，或黑地朱纹、朱地黒纹，朴素雅致，适宜于大型装饰。

技法如下：
a印稿：在完成中涂漆的漆板上拷贝画稿。

b涂黑漆：在需要堆漆的部位平涂一道黒推光漆。

c洒炭粉：涂黑漆后立即洒一层 60 －80 目的细炭粉。

用羊毫排刷轻扫均匀，使其“吃饱”。

d固炭粉：漆干后，用羊毫排刷扫除多余之炭粉，再用生漆调稀薄涂一遍。

干后用水砂纸粗磨。

e涂黑漆：在粗磨后的炭粉上再涂一道黑漆，干后以水砂纸细磨，以不露炭粉地为宜。

f漆堆：再次涂漆，即用漆再次堆起，可留阴文。

g涂上涂漆：色彩随意，朱、黒两色最多。

可以纹质异色，也可以纹质同色。

h研磨。

i推光。