衬词
云南壮剧音乐中衬词的功能——云南壮剧音乐初探(之三)
话说 ，唱腔 中的正 词 和 衬 词 都 是戏 曲音 乐 的重 要 构
成要 素 。不管 是 历 史 悠 久 的 昆 曲 ，还是 琳 琅满 目的
地方 剧种 ，亦 或 个 性 突 出 、色 彩 浓郁 的少 数 民族 剧 种 ，其 唱腔 中的衬 词 和 正 词 在 戏 曲音乐 中都 显 得 同
样重 要 。那么 ，云 南 壮 剧 音 乐 中的 衬词 也 显得 如 此 重要 吗 ？云南壮 剧 音乐 中衬 词 的功 能又有 哪 些 呢？ 经 过笔者分类 ，作 为多声腔 少数 民族剧 种 的云南 壮剧 ，其音 乐 中的衬 词 就有 ８类 ３ ０种 之 多 ｊ 。尽 管 这些衬词 的用 衬方式不 同 、字 位安排 各异 、类 型各有 区别 ，但它们 和壮剧 唱腔 的正 词都是 壮剧 音乐 中 的主 体 ，占据壮剧 音乐 的主导地位 。之所 以如 此 ，是 由于 这些衬词在壮 剧音乐 中所具有 的多种功 能所致 。 云南 壮剧音 乐 中衬 词 的功 能 ，归 纳 起 来 有 以下
几种 ：
一
词 同样 重要 的衬 词 来塑造 和 刻画 人物 形象 的呢？ 云 南壮 剧 的 人 物形 象 也 分 生 、旦 、净 、丑 等 不 同角色 ，壮 剧艺 人 在 运 用 衬词 来 塑 造 和刻 画人 物 形 象 时 ，通 常都会 采 用 不 同的衬 词类 型 和不 同 的用 衬 方式 ： １ ．采用起 腔性 衬 词 来塑造 和刻 画人 物 形 象
然 如此 ，云南壮 剧 音 乐 中 的唱 腔 又 是 怎样 运 用 与正
导地位 ， “ 一 出戏 的音 乐 结 构 中 ，唱 腔 部 分 是 它 在 的主体 。 【 （８ 戏 曲音 乐 中 唱腔 的 唱词 由正 词 和 与 ”１ Ｎ８ ］ ）
论衬词在民歌中的表现作用
人 文 论 坛186INTELLIGENCE························的瞬间驾奴。
为了赋予影像意义，摄影者必须感觉得到自己有涉入取景器中获取事物，摄影者需凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯，必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重”。
1958年，布列松曾再次来华摄影采访。
作品《北京》在一个科技展览会里，一群观众，好奇而又精神专注地观看着电视图象，布列松不动声色地拍下了当时的真情实景。
照片中人们的精神状态与前一幅的愁苦面容截然不同，有鲜明的反差。
他说：“我感到最大的愉快，就是别人看了我的作品而感到真实”。
在美国，几乎每一家公司的经理和老板都离不开一位年轻漂亮的女秘书，作品《纽约》秒就妙在观众看不见女秘书的容貌和身影，只能看到一只高跟鞋的脚。
这就避免了直露，提高了作品的内涵和视觉趣味。
布列松拍摄人物时，经常喜欢在他们的动作过程中下手。
作品《雕塑家贾柯米蒂》是意大利现代派雕塑家贾柯朱蒂的照片，就是在他们搬运雕像时抓拍下来的。
抓拍的时机，恰好是贾柯米蒂处于两个塑像之间，而且举步前行的姿态又与前景中塑像的身姿有某些相似之处。
布列松在生前享誉欧美，但现实生活中的布列松非常低调，不愿意别人为自己拍照，他总是习惯于躲避公众的目光。
他竭力逃离名声，但名声却从未因此离他远去，而是越来越多地聚集到他的身上。
亨利·卡蒂埃·布列松，这位20世纪全世界最有影响力的摄影大师，就是这样的人物。
为了更近距离的接近人群，布列松经常将照相机隐蔽起来。
他的拍摄理念富创造性，非常善于用镜头捕捉生活中转瞬即逝的画面。
他整日在街头寻找，随时准备记录生活的点点滴滴，将活生生的生活完全记录下来。
浅谈中国民歌中衬词、衬腔在歌唱中的运用
浅谈中国民歌中衬词、衬腔在歌唱中的运用内容摘要:在民歌中,衬词和衬腔有着广泛的运用。
歌曲中衬词和衬腔的运用可以增强歌唱的音乐表现力,有助于表现出民歌浓郁的地方色彩和风格特征,渲染歌曲的生活气氛,体现不同的民歌体裁等,还可以丰富歌曲的形式和结构。
处于歌曲的不同位置其功能也各不相同。
正因为衬词和衬腔变化的多样性,所以给演唱者和听众都带去了视听上的新鲜感,深受人民群众的喜爱。
关键词:民歌衬词和衬腔歌唱艺术歌唱者民歌是中华民族传统文化的一部分,是我国音乐文化中的瑰宝。
我国的民歌演唱艺术在许多音乐家和音乐工作者的辛勤劳动中不断得到完善,在理论和实践上都有了很大的进步。
民歌中的衬词、衬腔也是民歌演唱艺术中的重要组成部分,在我国的民歌中应用得比较广泛,为民歌的歌唱艺术添上了绚丽的一笔。
衬词和衬腔是民歌中塑造音乐形象的有效手段之一,具有较强的艺术表现力。
在民歌的歌词中,常常会看见歌词其间穿插一些语气词,如“呀”“么”“啊”等。
根据这些字数使用的多少,把它们分别称为衬字、衬词和衬腔。
“在歌曲创作中,通常把表达思想内容的词叫做正词,把为修饰正词或补充语气、深化感情、丰富曲趣,畅达文理而在歌词中加入的语气词、形声词、称谓词以及虚用实词等区别于正词的衬托性词句,统称其为‘衬词’(书写时常用括弧将它们括起来);旋律中演唱衬词的歌腔,我们称之为‘衬腔’,它是使衬词艺术化的重要手段。
”歌曲中的衬词和衬腔是声乐艺术中的重要表现手段之一。
在一首歌曲的演唱中,如果能正确地把握衬词和衬腔的演唱,那么这首民歌的风格特点就能得到更好的体现,为整首歌曲的演唱增添自然和流畅的色彩,歌曲才更能打动听众。
可见,衬词和衬腔在歌曲中虽然是正词的陪衬,但是它们在音乐情感的表现和主题的渲染上所起的作用是不可轻视的,是一首歌曲的重要补充部分。
民歌的衬词和衬腔在歌唱中的作用主要表现在两个方面。
首先,民歌中的衬词和衬腔的运用增强了歌唱的音乐表现力。
1.节奏自由,形式多样,细微之处见特色中国民歌中的衬词、衬腔的运用,通常使用语气词、形声词或者是模拟生活中的音响,其节奏都比较活跃。
以江西赣南客家民歌为例分析中国传统民歌中衬词的功能
以江西赣南客家民歌为例分析中国传统民歌中衬词的功能【摘要】江西赣南客家民歌作为中国传统民歌的一种，具有独特的音乐风格和文化内涵。
本文通过分析江西赣南客家民歌中的衬词，探讨了衬词在歌曲中的功能和作用。
首先介绍了江西赣南客家民歌的特点，然后概述了中国传统民歌中衬词的一般情况。
接着详细分析了江西赣南客家民歌中衬词的功能，探讨了衬词对歌曲意境和情感表达的影响。
最后总结了衬词在中国传统民歌中的重要性，指出江西赣南客家民歌中衬词的独特价值，并展望了未来研究的方向。
通过本文的研究，读者可以更加深入地了解中国传统民歌中衬词的作用和意义，同时也可以对江西赣南客家民歌有更深入的认识。
【关键词】江西赣南客家民歌, 中国传统民歌, 衬词, 功能分析, 意境营造, 情感表达, 重要性, 独特价值, 未来展望1. 引言1.1 背景介绍江西赣南地区是客家民族的重要聚居地之一，这里保留着丰富多样的客家文化传统，其中客家民歌作为重要的文化遗产之一，承载着丰富多彩的民族情感和生活体验。
江西赣南客家民歌以其独特的旋律、节奏和词曲风格，深受当地人民的喜爱，也受到了广泛的关注和研究。
中国传统民歌作为中华民族文化的重要组成部分，承载了民族的情感、乡愁和记忆，其中的衬词作为歌曲的一部分，在传达歌曲主题和意境、增强情感表达等方面起着重要的作用。
对江西赣南客家民歌中衬词的功能进行深入分析，有助于更好地理解和传承这一民族文化传统。
本文将以江西赣南客家民歌为例，对中国传统民歌中衬词的功能进行探讨，通过对其特点、功能和意义的分析，探讨衬词在歌曲中的重要性，以及在江西赣南客家民歌中的独特价值。
对未来研究该领域的展望，也将在结论部分进行讨论。
1.2 研究意义研究中国传统民歌中衬词的功能对于理解民歌文化的内涵和特点具有重要意义。
衬词作为民歌中的重要元素之一，不仅可以提升歌曲的艺术表现力，更能够传达民歌所蕴含的情感和思想。
通过对衬词的深入研究，可以揭示民歌传承和演变的路径，探讨不同地域、民族间的文化差异和联系，进一步丰富国家的音乐文化遗产。
衬词
《小河淌水》
《槐花几时开》
《太阳出来喜洋洋》
无意衬词 含意衬词
啊、哎、吧、哪、噢、啦、唻、呣、啰、 咪、咿、呀、嘿、哩、嗬、哟、呵、唉、 咳、喂哈、咧、咚、嗯等。
通常兼有表情和结构两方面的功能。 丰富音乐形象，加深感情的表现；有些衬词用在 句子内部作垫字或作落尾字，以加强节奏，加强 语气，使音乐形象生动、有趣； 在表现劳动气氛的的歌曲中，衬词的节奏一般较 为短促，常作为两个乐句中的间隔、连接或号子 呼应句中的应句； 有些衬词和特定的景物连系在一起，通过衬词丰 富想象力，又能深化主题； 有些衬词和动物鸣叫声连系在一起，这在儿童歌 曲中更为多见；
衬词
定义： 衬词是在民歌的歌词中，除歌曲的正词外， 为完整表现歌曲而穿插的一些语气词、形 声词、ห้องสมุดไป่ตู้音词 内容： 衬词大都与正词没有直接关联，甚至很多 还是无意可解的词语，但一经和正词配曲 歌唱，成为一首完整的歌曲时，衬词就表 现出鲜明的情感，成为整个歌曲不可分割 的有机组成部分。
常用的衬词有：
浅谈民族音乐衬词语言的艺术美
动相关 的 ， 了统一 意志 、 为 协调 动作 、 减 内心感情 的各种 民歌 ： 田歌”“ 如“ 、樵歌” 、 “ 渔歌” “ 、狩歌” “ 、牧歌 ”“ 、夯歌” “ 、春歌” 、 生活相关 ， 它抒 发 了劳动者 的爱憎情怀 。
更 多 的 是 伴 随 着 劳 动 的 节 奏 表 现 出 了 劳
一
地描绘和表现 出这种 劳动的情趣 与生活
的气 息 ，给 人 带 来 一 种 劳 动 与 生 活 的情
形式 。自它诞 生起 ， 管 是 原 始 趣美感 ， 不 使人感到赏心悦 目。
个重要 内涵 。 民歌 中 的 “ 词 ” 主 要 用 来 体 现 和 衬 ，
杭唷” 还是 当今声乐 演唱的高 ． 及声乐形式 的异彩纷呈 ，它始
共同创造 了“ 衬词 ” 言的艺术 美。 语
一
东北 民歌《 小看 戏》 是一首 五句体乐
段 ， 三个乐句 构成 了 “ 、 、 ” 前 起 开 合 的逻
辑发展 ． 四乐句在第 二乐句材料上 ， 的 生活 情 趣 美 衬 语
生活情趣 。是 指生 活情感与生 活趣 味。任何艺 术作 品都是 以反映社会生活 、 反 映劳 动人 民的思想 情感 为题 材 的 ， 民 中反映的产物 。民歌伴 随着劳动人 民的 歌” “ 、举大木者呼 呀许” “ 筑役夫歌 以 、板
终 是 围 绕 着 民族 语 言 的 美 化 与 情 意真挚 的演 唱风格 ， 给我 们一 种鲜 你仔 细品味 ， 带 细心去体验时 。 才会感觉 到
… … …
跳 把一 生产 实践 与 生 活 实践 ， 古 人劳 役 必 讴 律线条 、 进的旋法特点 巧妙结合 ， “
个姑娘为 了去看戏 而精心打扮 的俊 俏模 样给形象地描绘 出来 ，使歌 曲增 添 了许 多风趣 、 幽默的情调 ， 给人们也带来 了一 三 、衬词” “ 语言艺术的演 唱韵 味美 在 民族 的歌 唱艺术 中 ， 非常 注 重演 润 、 美 。“ ” 中国传统 的美学 中， 甜 韵 在 具 有很高 的审 美地 位 ， 被认 为是最 高 审美 范畴 。“ 有韵 则生 ， 无韵则 死 ； 有韵 则雅 ，
从湘西民歌看衬词在音乐中的表现性
20 02年 6月
J n. u 2 0 02
从 湘 西 民歌 看衬 词在 音乐 中的表现 性
张 淑 萍
( 吉首 大 学 艺 术 系 , 南 吉首 湖 460 ) 10 0
摘
要 : 艺术发 声学角度 , 从 分析 了湘西民歌和 以之 以题 材而创作 的优 秀歌 曲中的衬词 .认 为衬词 既是 一声音
中图分类号 : J1 . 66 2
文献标识码 : A
文章 编号 : 10 4 7 {020 07— 0 42 0 } 2—07 07—0 3
作者简 介 : 张淑萍 (9 8 , , 南保靖人 , 15 一) 女 湖 吉首大学 艺术 系副教授 , 奥地 利维也 纳音 乐大学访 问 学者, 究方 研
符号 , 更是 一个情 感符号 , 同村词 所传递 的情 感信息 存在 显著差 异.村词 在音 乐旋律 中出现 , 不 可造 成 色彩的 对比 , 强化 音 乐层 次的立体 感 ; 村词 与节奏 的配合 , 装点着起伏 的旋律线条 , 将音 乐情景化 , 生活化 .
关 键 词 : 西 民歌 ; 词 ; 现 性 湘 衬 表
常 用手 法 .丰 富 多 彩 的衬 词 , 以使 歌 曲旋 律 更加 生 动 , 美 , 可 优 更加 生 活化 .作 曲家 们 在 歌 曲创 作 中巧 用 衬词 , 以此 促 成乐 曲的 曲式 发 展 , 曲段 落 之 间 的转换 与过 渡 ; 歌 加强 乐 段 之 间 的对 比 , 之产 生 前后 再 现相 使 互 呼应 的 回肠 荡 气 的效 果 ; 成 歌 曲 向高潮 渲 进 , 染 , 化歌 曲 的音 乐 氛 围 与意境 , 到 画龙 点 睛 的绝 妙 促 渲 深 起 作用 .本 文 以湘 西 民歌 及 以湘 西 民歌为 题 材所 创 作 的 一些 优 秀 歌 曲为 例 , 谈 衬 词 在 这些 音乐 中 的表 现 谈
衬词
定义： 衬词是在民歌的歌词中，除歌曲的正词外， 为完整表现歌曲而穿插的一些语气词、形 声词、谐音词 内容： 衬词大都与正词没有直接关联，甚至很多 还是无意可解的词语，但一经和正词配曲 歌唱，成为一首完整的歌曲时，衬词就表 现出鲜明的情感，成为整个歌曲不可分割 的有机组成部分。
常用的衬词有：
啊、哎、吧、哪、噢、啦、唻、呣、啰、 咪、咿、呀、嘿、哩、嗬、哟、呵、唉、 咳、喂哈、咧、咚、嗯等。
作用：
衬词的应用，不但可以突出歌曲的民族风 格和地方特色，同时对渲染歌曲气氛，活 跃歌者情绪，加强歌唱语气，烘托歌声旋 律等方面，都起着十分重要的作用。 对于一些歌曲，如果把这些衬托性的词句 去掉，不仅会大大减弱歌曲的表现力，使 歌曲顿失光彩，而且还常常会破坏歌曲结 构的完整性，甚至根本无法演唱。
《龙船调》
《小河淌水》
《槐花几时开》
无意衬词 含意衬词
《包楞调》
《太阳出来喜洋洋》
丰富音乐形象，加深感情的表现；加强节 奏，加强语气，使音乐形象生动、有趣； 在表现劳动气氛的的歌曲中，衬词的节奏 一般较为短促;些衬词和动物鸣叫声连系在一起，这在 儿童歌曲中更为多见；
1、加强歌曲与生活的联系，突出歌曲的民族 风格和地方特色。 2、加重语气，活跃情绪。 3、拟声绘景，渲染气氛。 4、模拟动作，形象生动。
扬州民歌中衬词的语音特点及其来源
4
◎ 民族音乐学与传统音乐理论பைடு நூலகம்
黄河之声 2019年第14期 总第539期
[xɤɯ][miẽ][iæ]，除了“吼”的音，其他音节中都有元音[i]作为介 音或为零声母所带的元音。
3.抒情小调中衬词的重复率较高 这里的重复率是指在一首抒情歌曲中，一段语音相同或相近的 衬词会重复两次或更多。因为衬词为没有实际意义的音节，所以衬 词的重复也是语音的重复。 挑起我担子往（啊）前（的）走（啊），（呀儿哟呀，咿儿呀儿 哟，呀儿哟，呀儿哟，咿儿呀儿哟）前面走到王家庄（啊），（呀儿 哟呀，咿儿呀儿哟，呀儿哟，呀儿哟，咿儿呀儿哟）。（《王大娘补 缸》节选）[2] 上例中的衬词“呀儿哟呀，咿儿呀儿哟，呀儿哟，呀儿哟，咿 儿呀儿哟”被完整地重复了两次。 有时这种重复是不间断的，即发音相同的衬词中不夹杂正词。 如《送与我情郎》中的“沙拉拉仔郎的当，沙拉拉仔郎的当”就是 两段发音相同的衬词被连续重复了两遍。 四、衬词语音特点的来源 民歌中不同的题材有不同的产生原因，因而其衬词的来源也有 所不同。 （一）劳动号子中衬词语音特点的来源 作为一种音乐题材，劳动号子和传统的生产生活方式密切相 关。西汉的刘向在《淮南子·道应》中谈道：“今夫举大木者，前呼 ‘邪许’，后亦应之，此举重劝力之歌也。”[3]可以说这是最早关于 衬词的记载，“邪许”是劳动号子的雏形，从这里我们可以看出，衬 词产生于正词之前。这和人类学习语言的规律是一致的。受限于人 类的大脑以及发音器官，婴儿在出生的两三个月之后就可以发出简 单又毫无规律的单音，而用只言片语表达一些有实际含义的实词则 要到一岁以上。歌词也是如此。在人类文明的早期，劳动号子中最 早的歌词是音节简单的衬词，先有没有意义只激励人心协调动作的 呼喊、吆喝，然后才出现表达思想和具体内容的实词。这符合了人 类发展的一般规律。 另一方面，劳动时劳动者的体力主要耗费在肢体的动作上，因 而劳动号子中的衬词会格外简洁顺口。单音的结构、声母以软腭擦 音[x]为主、零声母的语音形式、前后相似的衬字以及以开口为主的 韵母，都是以省力、高效为目的的。 （二）抒情小调中衬词语音特点的来源 抒情小调的首要功能是表达情感或叙事。人类在感到喜悦的时 候会发出“哈”的声音，在感到悲伤的时候会因为哭泣而呜咽。在 情绪激动的时候，发声通常也会以叹词为主，如果需要向他人讲述 产生情绪的原因，常常是叹词中断断续续地夹杂着具体的内容。人 类的这一本能表现在表达情感的民歌中，就会有同样的衬词在一首 歌曲中来回出现、衬词的前后字发音相同或相近的情况。同时，相 似的语音频繁出现往往起强调突出作用，更容易打动听歌者。 相比劳动时为增强气势或配合劳作的呼喊吆喝，抒情小调所要 表达的情感较为复杂。表现在衬词方面，抒情小调中的衬词也就不 像劳动号子里的那样简单直白，除表现本能之外，语音也要�
对河曲民歌中衬词衬腔的探析
对河曲民歌中衬词衬腔的探析摘要河曲民歌中衬字、衬词、衬句构成的衬腔，形式多种多样、内容十分丰富，与民歌中的优美曲调融为一体，千姿百态，令人叫绝，且运用相当频繁，几乎是没有衬词不成歌。
衬词衬腔既是一种声音符号，也是一种感情符号。
衬词衬腔的大量使用体现出鲜明的地方色彩，极大地丰富了河曲民歌的表现力。
本文主要分析了号子、山歌、小调三种体裁的河曲民歌，对其中所出现的衬词衬腔进行了分类，概括了衬词衬腔在河曲民歌中所起到的重要作用，并试图从衬词衬腔这一切入点初步探讨河曲民歌的艺术特色和地方特色，对研究、演唱、继承和发展河曲民歌有着积极的作用。
关键词河曲民歌；衬词；衬腔；特色引言丰富多彩的中国民歌中，衬词衬腔是十分独特的一种表现手法，它的花样极多，而且每个民族和地区都有自己的特点，使人们在欣赏歌曲的时候仅根据衬词衬腔就能大致分辨出它是哪个地区的“特产”。
近年来，许多音乐家和理论家开始研究起了民歌的衬词衬腔，如《论中国民间歌曲中衬腔的运用》对民间歌曲中衬腔的分类以及功能作了较为全面的分析；如《陕北民歌衬词衬腔论析》从结构、情感、演唱三方面分析了陕北民歌的衬词衬腔；如《重庆民歌中的衬词衬腔浅析》对重庆民歌中衬词衬腔的分类、作用及意义予以论述与分析，为研究、探索重庆民歌提供了一定的参考依据。
以上这些文献主要是对民歌衬词衬腔的类别、结构功能和表现手法等方面进行了梳理与概括。
近年来，有不少对民歌衬词衬腔文化内涵的研究，但大部分研究都是研究者对自己非常熟悉的民歌种类，还无人对某个民族甚至全国民歌的衬词衬腔作出系统的研究。
在阅读相关文献后，我决定按照河曲民歌的体裁对本地区民歌的衬词衬腔进行分析研究，尝试挖掘河曲民歌的艺术魅力以及社会意义，使演唱者更好的理解歌曲内涵，更好的演绎地方韵味，使河曲民歌的衬词衬腔研究在我国民歌研究中起到一定的作用。
一、河曲民歌简况（一）河曲地理简况一泻千里的黄河，几经曲折从内蒙流入晋陕峡谷，越过偏关县寺沟，就到了位于晋、陕、蒙交界的河曲、保德县。
关于民族、民间歌曲中“衬词”语言艺术的结构类型与表现形式
关于民族、民间歌曲中“衬词”语言艺术的结构类型与表现形式论文关键词：歌曲衬词结构类型形式论文摘要：在民族、民间歌曲中，衬词衬腔的运用最能体现民族风格和地方特色。
衬词作为一种情感表达语言，其表现力是十分丰富的。
它不但可以强化歌曲的抒情性，也可以使歌曲形象化、生活化。
由于衬词的结构类型、表现形式的各异以及在歌中所处位置的不同，其音乐中的表现性是不一样的。
因此，研究民族、民间歌曲中“衬词”语言的结构类型与表现形式，对继承和发扬民族音乐传统，提高民族音乐演唱水平以及对民族音乐创作是十分有意义的。
民族音乐是我国民族文化中的瑰宝。
民族音乐在长期的历史发展过程中，形成了自己鲜明的民族风格和地方特色。
作为民族音乐文化的重要组成部分——民歌，它是劳动人民集体智慧的结晶。
自它诞生起就始终伴随劳动人民的生产与生活实践，反映他们的生活，表达他们的情感。
民歌中衬词的运用十分广泛，由于它的表现力十分丰富，因此，在民间和民族歌曲创作中占有十分重要的地位。
它对歌曲情感的抒发、演唱的流畅、风格的形成、形象的塑造、意境的刻画、歌词的表达都是不可缺少的。
从“衬词”的特点（用语习惯，表情达意的方式）以及运用的规律来看，衬词的结构类型与表现形式主要有三种：单音节衬词、双音节衬词、多音节衬词。
由于衬词的结构类型与表现形式的各异，以及在歌曲中运用方法、位置的不同，它在音乐中的表情性是各不相同的，就是同一结构的衬词在不同的曲调中也能传递各不相同的情感信息。
因此，研究民族、民间歌曲中“衬词”语言的结构类型与表现形式，对继承和发扬民族音乐文化，提高民族音乐演唱水平以及对民族歌曲创作是十分有意义的。
一、单音节结构衬词由一个音节结构组成的衬词，称单音节衬词（也叫“衬字”）。
在汉族民歌中，演唱时在正词中加“衬词”（虚字）的现象非常普遍。
几乎每首歌、每句词都有加虚词衬字的现象，我们称之为“习惯性用语”衬词，或者叫“语气辅助”衬词。
常见的衬词有：“啊”“哪”“呀”“啦”“哇”“哎”“嗨”“哟”“咿”“喂”“耶”等。
彝族民歌中衬词的探究
艺术大观Art Panorama92彝族民歌中衬词的探究张静（四川大学，四川 成都 610227）摘要：彝族民歌丰富多彩，具有鲜明的民族特色和地域特征，彝族民歌中由称谓词、谐音词或语气词组成的衬词起着重要的作用，使得歌曲更加具有完整性。
具有衬词的民歌，不仅能突出民族和地方的音乐特色，还能起到扩充结构，丰富旋律，渲染歌曲气氛，活跃歌手情绪，加强歌唱语气，深化音乐主题，丰富音乐形象等作用。
关键词：彝族；民歌；衬词彝族民歌中的歌词主要由正词和衬词两种词语构成。
衬词在歌曲中却扮演着团队的润滑剂的角色，其可以调节句式，衬托凸显民族歌曲所具有的内在感情。
一、彝族民歌中衬词的分类、特点（一）彝族民歌中衬词的四大分类从衬词的性质分类，我们可以把衬词分为语气衬词、拟声衬词、称谓衬词、特殊衬词。
1、语气衬词：用来加强语气的衬词，例如：“啊”“呀”“呦”“唉”“呢”“啦”“呦”“吔”“嘛”。
例如彝族民歌《乐呵呵》中，多次使用语气衬词：“（吔）乐呵（哩）呵（嘞）乐呵（哩）呵”，以及彝族民歌《酒歌》中：“酒杯斟酒酒杯清（哎），捧出美酒捧出心（哎），捧出美酒捧出心（哎）”。
2、拟声衬词：指模仿自然中多种多样声响的拟声词语，涵盖劳动人民勤劳工作的声响，各种动物的鸣叫声，人类打猎的声音等等……例如：“啰哩罗”“啰喂”“咚咚锵”。
彝族民歌《昙华山是个好地方》，这首歌中“啰哩罗”就是彝族语言“虎阿虎”的意思。
这类衬词就是古代彝族先民“崇虎尚黑”所发出的喊叫声。
3、称谓衬词：称呼别人或者动物的衬词，例如“姐儿”“哥”“妹”“郎”“嫂”等等……楚雄彝族敬酒歌《小小酒杯团啰啰》中多次运用“阿哥呦”用于称呼别人的衬词，《彝族酒歌》中衬词“妞啊”更是代表为彝族人的自称，体现出当地人的热情与豪放。
4、特殊衬词：除以上三种衬词之外，在民间歌曲中，还大量存在着一类特殊的衬词。
譬如歌曲《月亮出来星光闪》里有衬词“色罗色罗色哩色”，它们是由各地区独特的风俗文化产生，但在时间的进程中，它们的本意逐渐被人们所遗忘。
广西壮族民歌中衬词衬腔的研究——以《中国民间歌曲集成》广西卷为例
衬词、衬腔是表达歌曲情感、格调和特殊气质的主要元素。
衬词的演变和衬句的应用，会出现多种多样的衬腔。
衬腔是旋律中运唱衬词的歌腔[1]。
衬腔的形成一般分为两种情况：一是由感叹词歌腔化发展、提炼而成；二是由音乐抒咏的需要直接产生的[2]。
衬词的情感表达和排列方式往往与衬腔密切相关，衬词的发展需要借助于衬腔来呈现，所以衬腔嵌入歌曲中，是对歌曲衬词情感的补充。
在歌曲的谱例中，为了与主要部分进行区分，通常采用圆括号“（）”将衬词括起来。
而当整首歌曲全是衬词（虚词）时，则不必加括号。
一、研究现状在中国知网上，以“壮族民歌衬词”为主题检索，进行学位论文的检索，检索出2010年至2021年间学位论文9篇；以“衬词衬腔”为主题检索，检索出2007年至2022年学位论文23篇；以“衬词”为主题检索，检索出2002年至2022年学位论文794篇；以“衬腔”为主题检索，检索到2002年至2022年学位论文151篇，这是对中国各地民歌中衬词和衬腔的分析和研究。
以“广西民歌衬词”“广西民歌衬腔”为主题检索，并未检索出学位论文。
总的来说，对于中国民间歌曲的衬词衬腔研究方面，在大方向上已有较为全面的概括。
虽然广西壮族民歌的相关文献也提到了衬词衬腔的问题，但研究者并没有进行系统的专题研究和深入的分析。
二、广西壮族民歌中衬词的分类及表现分析衬词可以被视为一种从文学上视角来审视歌词的方式。
广西壮族民歌的衬词通常是在歌词中插入的虚拟成分，它们并不真正拥有任何实质性的内容，而仅仅是起到烘托的作用。
根据情况，广西壮族民歌的衬词可以大致可以分为三类：单字衬词、多字衬词和整段衬词。
通过对不同形式的衬词在曲谱中所出现的位置及使用量的分析，探讨出衬词在广西壮族民歌中的运用特点。
（一）单字衬词通常，单字衬词会出现在正词的末尾，它们可以帮助拖长、保持连贯性，增强语气，并且能够使整个句子的音调更为协调。
常见的衬词包括：“啊”“哎”“喂”“啰”“哟”“嗨”“咧”“呵”等。
儿童歌曲作法 六儿童歌曲中衬词与衬句的运用
儿童歌曲作法六儿童歌曲中衬词与衬句的运用国语儿歌作法，先开始有歌词框架，然后再把自己想表达的歌曲主题用中文表达出来。
对于衬句和衬词，一般来讲一定要和整首歌曲的意思、主题相呼应，同时要考虑语气、语文特点、句式设计的把握，然后把有趣的表情用充满生活实践的语句来加以表示，以便于让孩子们更容易理解接受这支歌曲。
以下是一些与儿童歌曲衬句衬词的运用：（一）用比喻比较短语表达比如说：“吹着微风像白鹅头/就要从空中跳进芭蕾舞”、“从小就像全家的孩子/快乐就像四月的阳光”等等，表达的意思也很美妙。
（二）用一句话表达两个对立意思通过对比，打破句子的张力，让孩子感受意义的拉伸、双重冲击，比如说：“游乐园满座笑声响/学校已成蜂拥书包归。
”和“土豆泥里小小手搓揉/西瓜刀表达心情挥舞。
”等等，更形象、更趣味。
（三）用穿插式衬句表达单词意义这里不仅可以用歌曲里的歌词来来表达精彩的内涵同时可以加强说话的意思，也可以运用平行、转折或者堆叠的表达，比如“下课排成队/放学心中轻轻跳动”，“咬着面包吃香蕉/穿越林中尽头叫虎”，“爷爷街边古老瞧望/洗洗喊叫站起未成长”，这样的衬句很有穿插性，都让人有种不可言喻的趣味感受。
（四）用构件式衬字表达节奏运用构件式衬字，可以用节奏性的曲调语言表达孩子的新奇精神，比如“上课时候画的程序图/放学开始了里程碑”以及“让我飞翔个不停歇/走出大门全家冒险”，等等，都能很好地表达孩子对成长的热切期待。
（五）用反应式衬字表达感情特点用反应式衬字可以增添情感元素，使得歌曲更为丰富，比如“知识钻研容易不停发火/考试紧张想起全家祝福”，“白云乌云两串忧愁横/全家帮忙照亮夜晚灯”，“成长的路上收获满满/让快乐跳跃比季节更忙”等等，表现的正是童真的世界，孩子的感受清晰可见。
总之，要想写出让孩子们喜欢的歌曲，一定要正确掌握中文表达方法，运用衬句衬词等来进行表达，使得歌曲更活跃，更有趣，以便让孩子们能够真正深入理解和体会到歌曲中的意义。
山东民歌中衬词衬腔的运用分析
山东民歌中衬词衬腔的运用分析山东民歌是中华民族音乐宝库中的重要组成部分，具有独特的艺术价值和魅力。
其中，衬词衬腔的运用是山东民歌的典型特征之一。
本文将对山东民歌中衬词衬腔的运用进行深入分析，以期更好地理解山东民歌的艺术风格和特点。
在山东民歌中，衬词和衬腔是常见的表现手法。
衬词是指歌曲中穿插的一些虚词、感叹词等，如“哎呀”、“咳咳”等，这些衬词在歌曲中起到润色和调节的作用。
而衬腔则是指歌曲中用来衬托主旋律的一些附加音符或小节，如“re sol sol sol”等，这些衬腔在歌曲中起到强化和装饰的作用。
山东民歌中的衬词衬腔最早可以追溯到明清时期，当时主要是为了满足歌唱者即兴发挥和情感表达的需要。
在长期的传承和发展过程中，山东民歌逐渐形成了自己独特的衬词衬腔风格，这些风格在表达歌曲情感、凸显地方特色方面起到了至关重要的作用。
山东民歌中的衬词衬腔能够强化歌曲的情感表达。
例如，在《沂蒙山小调》中，歌唱者运用了“哎”、“咳”、“哈”等衬词，这些衬词不仅丰富了歌曲的节奏感，还增强了歌曲的情感表达，使整首歌曲更具有感染力和表现力。
山东民歌中的衬词衬腔能够凸显地方特色。
例如，在《谁不说俺家乡好》中，歌唱者运用了大量的衬腔，如“mama mia”、“re sol sol sol”等，这些衬腔不仅使整首歌曲更具有山东地方特色，还能够让听众更好地感受到山东人民深厚的家乡情感。
山东民歌中的衬词衬腔还具有独特的艺术价值。
一方面，衬词衬腔的运用能够使歌曲更加丰富多彩，避免旋律的单调重复；另一方面，衬词衬腔的运用还能够体现歌唱者的技艺水平和音乐素养，为歌唱者提供了更多的发挥空间。
在山东民歌的表演中，歌唱者通常会根据自己的理解和感受，对歌曲中的衬词衬腔进行即兴发挥和演绎，这种即兴表演也是山东民歌独特魅力的重要组成部分。
在传承和发展山东民歌的过程中，也需要注意保留和发扬这种即兴表演的传统，让更多的人能够领略到山东民歌的独特魅力和价值。
大班音乐教案衬词
大班音乐教案衬词一、教学目标1.培养大班幼儿对音乐的兴趣和感受能力。
2.提高大班幼儿的音乐表达能力。
3.通过音乐衬词的学习，培养大班幼儿的合作和沟通能力。
二、教学内容1.了解音乐衬词的定义和作用。
2.学习常用的音乐衬词，并进行实际练习。
三、教学准备1.音乐播放设备。
2.大班音乐衬词教案手册。
3.幼儿园音乐教具。
四、教学步骤1.导入：引导幼儿听一段欢快的音乐，让幼儿通过音乐感受到快乐和活力，激发他们对音乐的兴趣。
2.介绍音乐衬词的定义：音乐衬词是指对音乐进行解读和描述的词语或短语，它能够帮助观众更好地理解音乐的表达意义。
3.呈献经典音乐衬词：播放一段经典音乐，同时向幼儿展示配套的音乐衬词，引导幼儿跟随音乐节奏朗读出音乐衬词，加强幼儿对音乐的感受。
4.学习常用的音乐衬词：分发音乐衬词教案手册，向幼儿介绍常用的音乐衬词，包括形容词、动词、名词等，引导幼儿学习并模仿读出这些音乐衬词。
–形容词类：欢快的、快乐的、舒畅的、美妙的–动词类：跳跃、摇摆、旋转、奔跑–名词类：阳光、花朵、大海、快乐5.练习：选择一首适合的儿歌或音乐，让幼儿自由发挥，结合学习的音乐衬词进行音乐表演，加强幼儿对音乐表达的能力。
6.教学总结：向幼儿复习所学内容，强调音乐衬词在音乐表达中的重要作用，激发他们对音乐的热爱和表达欲望。
7.作业布置：让幼儿选择自己喜爱的歌曲或音乐，自行编写一段音乐衬词，并在下堂课上进行分享。
五、教学反思本节课通过引导幼儿感受音乐，学习音乐衬词的定义和作用，培养幼儿对音乐的兴趣和表达能力。
通过实际操作和练习，幼儿能够熟练运用所学的音乐衬词，进行音乐表演。
在教学中，我注重引导幼儿主动参与和表达，提高他们的合作和沟通能力。
同时，通过作业布置，激发幼儿的创造力和想象力，培养他们对音乐衬词的自主编写能力。
总体来说，本节课教学效果良好，取得了预期的教学目标。
论衬词在民歌中的表现作用
人 文 论 坛186INTELLIGENCE························的瞬间驾奴。
为了赋予影像意义，摄影者必须感觉得到自己有涉入取景器中获取事物，摄影者需凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯，必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重”。
1958年，布列松曾再次来华摄影采访。
作品《北京》在一个科技展览会里，一群观众，好奇而又精神专注地观看着电视图象，布列松不动声色地拍下了当时的真情实景。
照片中人们的精神状态与前一幅的愁苦面容截然不同，有鲜明的反差。
他说：“我感到最大的愉快，就是别人看了我的作品而感到真实”。
在美国，几乎每一家公司的经理和老板都离不开一位年轻漂亮的女秘书，作品《纽约》秒就妙在观众看不见女秘书的容貌和身影，只能看到一只高跟鞋的脚。
这就避免了直露，提高了作品的内涵和视觉趣味。
布列松拍摄人物时，经常喜欢在他们的动作过程中下手。
作品《雕塑家贾柯米蒂》是意大利现代派雕塑家贾柯朱蒂的照片，就是在他们搬运雕像时抓拍下来的。
抓拍的时机，恰好是贾柯米蒂处于两个塑像之间，而且举步前行的姿态又与前景中塑像的身姿有某些相似之处。
布列松在生前享誉欧美，但现实生活中的布列松非常低调，不愿意别人为自己拍照，他总是习惯于躲避公众的目光。
他竭力逃离名声，但名声却从未因此离他远去，而是越来越多地聚集到他的身上。
亨利·卡蒂埃·布列松，这位20世纪全世界最有影响力的摄影大师，就是这样的人物。
为了更近距离的接近人群，布列松经常将照相机隐蔽起来。
他的拍摄理念富创造性，非常善于用镜头捕捉生活中转瞬即逝的画面。
他整日在街头寻找，随时准备记录生活的点点滴滴，将活生生的生活完全记录下来。
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衬词
衬词是在民歌的歌词中，除直接表现歌曲思想内容的正词外，为完整表现歌曲而穿插的一些由语气词、形声词、谐音词或称谓构成的衬托性词句。
衬词大都与正词没有直接关联，不属正词基本句式之内，甚至很多还是无意可解的词句，但一经和正词配曲歌唱，成为一首完整的歌曲时，衬词就表现出鲜明的情感，成为整个歌曲不可分割的有机组成部分。
常用的衬词有：啊、哎、吧、哪、噢、啦、唻、呣、啰、咪、咿、呀、嘿、哩、嗬、哟、呵、唉、咳、喂哈、咧、咚、嗯等，本歌曲中衬词就频繁出现。
衬词的应用，不但可以突出歌曲的民族风格和地方特色，同时对渲染歌曲气氛，活跃歌者情绪，加强歌唱语气，烘托歌声旋律等方面，都起着十分重要的作用。
对于一些歌曲，如果把这些衬托性的词句去掉，不仅会大大减弱歌曲的表现力，使歌曲顿失光彩，而且还常常会破坏歌曲结构的完整性，甚至根本无法演唱。
衬词对音乐来说，通常兼有表情和结构两方面的功能。
在我国传统民歌中，常用衬词丰富音乐形象，加深感情的表现；有些衬词用在句子内部作垫字或作落尾字，以加强节奏，加强语气，使音乐形象生动、有趣；在表现劳动气氛的的歌曲中，衬词的节奏一般较为短促，常作为两个乐句中的间隔、连接或号子呼应句中的应句；有些衬词和特定的景物连系在一起，通过衬词丰富想象力，又能深化主题；有些衬词和动物鸣叫声连系在一起，这在儿童歌曲中更为多见；衬词有时直接影响歌曲结构。