浅谈潮州大锣鼓的起源及演变教学教材

浅谈潮州大锣鼓的起
源及演变
浅谈潮州大锣鼓的起源及演变
刘玉婷
运城学院音乐系07级
摘要:潮州大锣鼓是广东潮汕地区民间传统音乐中的一朵奇葩，是一种由锣鼓乐与管弦乐组合而成的演奏形式，由历代相沿的鼓吹乐类演变而成，是潮汕地区最具群众性的乐种之一。

本文在于通过对潮州大锣鼓的历史渊源、艺术特点以及其传承与发展的阐述，让更多的人了解潮州大锣鼓的演变。

关键词：潮州大锣鼓、乐器组合、潮州音乐、潮剧、民间
潮州大锣鼓以打击乐为主，是以大鼓为中心，以唢呐为领奏的大型合奏形式。

鼓手既是乐队主奏，又是乐队指挥。

鼓手槌击鼓心、鼓边、鼓沿，采取响击、闷击、重击、轻击以及节奏变化，手槌加花等手法，指挥着乐队的演奏。

潮州大锣鼓流行于粤东、闽南以及东南亚一带，凡是有潮汕人的地方，就潮州大锣鼓的风采。

每逢年节，大锣鼓便声震百里。

潮州大锣鼓与古中原文化
潮州大锣鼓源于古中原文化。

在唐代，有一种以打击乐为主的鼓吹乐，常在庙堂祭祀、迎神赛会或节日欢庆活动中使用。

潮汕人的先祖从古中原南迁而来，带来了这种气势恢宏的广场艺术，并在宋代逐步形成了独特的潮州大锣鼓。

唐宪宗时，韩愈被贬为潮州刺史，在潮州祭神文章中已有吹击管鼓的记述，说明那时已有鼓吹乐的存在。

明宣德七年(1432)手抄演出剧本《刘希必金钗记》中有“三棒鼓”和“得胜鼓”的锣鼓字谱记录。

嘉靖丙寅年(1566)刊行的《荔镜记》“睇灯”场中，对潮州元宵佳节的描述有“鼓乐吹唱”、“满街锣鼓闹喧天”的词句。

明清时期，潮州戏曲活动鼎盛，民间音乐也随之发展，锣鼓乐在舞台和民间已十分流行。

每逢节日庆典，大锣鼓班便列队游行，穿街走巷，或集中广场台榭，进行演奏比赛，并成为潮州民间习俗。

潮州大锣鼓历史演变
潮州大锣鼓历史悠久，随着社会的进步，从乐器组合、音响效果、演奏技法到表现内容都日趋完善，成为深受群众欢迎的一种文艺活动形式。

大锣鼓在民俗活动中更是焕发异彩，城乡各地都有大锣鼓班，解放前潮州城区就有十三班锣鼓，涌现出一批很有代表性的名师。

二十世纪三十年代以来，潮州大锣鼓逐渐形成了以许裕兴、邱猴尚、陈松等三大流派：许裕兴为武派锣鼓，功法精湛，气势豪放，有如千军马，浩浩荡荡；邱猴尚为文
派锣鼓，鼓点密集均匀、文雅细腻、力度适中、清脆感人；陈松则文武相兼、节奏鲜明、姿势优美、动作挺拔利索、手势多变。

潮州大锣鼓历史回眸
1951年，邱猴尚、陈松等组成的大锣鼓队，赴广州参加欢迎苏联红旗歌舞团访问广州的演出活动。

1952年，他们又到汉口参加中南地区的民间艺
术会演，到北京参加全国第一届民间艺术会演。

由邱猴尚司鼓的《抛网捕鱼》获得优秀节目奖。

1953年，潮乐艺人组成了潮州民间音乐研究组。

1956年，又组建了潮州民间音乐团，使音乐艺术的发掘研究更进一步。

整理出近二十套具有代表性的传统锣鼓套，如《六国封相》、《三关》、《双咬鹅》等等。

潮州民间音乐团多次参加市、地、省、全国的各级文艺会演，创新曲目《庆丰收》参加1956年在北京举行的全国第一届音乐周，荣获优秀节目奖，轰动京华；传统曲目《抛网捕鱼》是潮州大锣鼓最具代表性的曲目之一。

1957年参加莫斯科世界青年联欢节演出，荣获金质奖章，为潮州音乐赢得了很高的声誉。

1995年，德国埃尔森大学教授卡尔·劳达格一行莅潮访问，市民间音乐团演出了潮州大锣鼓《关公过五关》，被德国教授称为"东方交响乐"。

2000年，市民间音乐团锣鼓队在无锡市举行的"中华鼓王大会"中，获"优秀表演奖"，鼓师陈镇锡获"中华鼓王"称号。

2004年1月24日，潮州大锣鼓作为中法文化年中国新年大巡游的压轴节目，穿过法国凯旋门前香榭丽舍大道，征服了巴黎观众。

潮州大锣鼓特点
潮州大锣鼓的游艺队伍常以旌旗开道，扛在肩上的旗叫“标”，用带尾的青竹做旗杆，杆首挂着吉祥物，扛标的一般都是女青年。

扛标姑娘只穿袜子不穿鞋，盛装墨镜，婀娜多姿。

随后是精心打扮的金童玉女，肩挑鞭炮
担、八宝吉祥担,给人们带来了祥瑞。

娃娃们还扮戏人，表演一些传统潮剧片断。

庞大的先导过后，是连绵不绝的锣鼓乐队。

潮州大锣鼓的演奏分为长行套和牌子套两种。

长行套常见于喜庆和节日游行，演奏一些长行鼓点；“二板锣鼓”、“三板锣鼓”。

乐队行列如长龙出海、气势恢宏、蔚为壮观。

牌子套则由许多不同宫音系统的牌子曲联缀而成。

成套曲目以表现历史故事为主，结构紧凑、疏密相间、技法全面、风格独特、规范性强、极富地方特色。

潮州大锣鼓类别
长行套：由民间的唢呐鼓手班为适应游行和广场演奏的需要发展而成。

鼓手班一般只有唢呐、苏鼓仔、钹仔、钦仔、月锣，亢锣等。

由苏鼓仔增大而为柿饼鼓，再由柿饼鼓发展至直径2市尺的尖脚大鼓，大锣和大钹也由2个锣1个钹增加到4个锣2个钹，最多增加到24个锣8个钹，常用为8个锣4个钹，并配以深波和苏锣。

管弦乐除大唢呐、小唢呐外，增加大锣鼓笛(28节笛)、洞箫、椰胡、中胡、秦琴、三弦、大阮、云锣等。

大锣鼓常用鼓乐段有：火炮鼓，洗马锣鼓，拗槌锣鼓，相思锣鼓等。

管弦乐的二板长行套和三板长行套常用乐曲有：“过江龙”、“小梁州”、“一粒星”、“北山茶”和“闹江州”等。

在游行时，锣鼓套与管弦乐曲交叉进行，雄壮粗犷的大锣鼓声和优美悠扬的管弦乐声此起彼伏，气势磅礴，震撼人心。

牌子套：又称套曲锣鼓。

由民间唢呐鼓手班搬演正字戏曲牌音乐锣鼓演变而成，约形成于清代咸丰年间 (1851—1861)。

大锣鼓的套曲牌子主要用于表现戏曲人物故事情节。

一个套曲锣鼓由若干音乐曲牌联缀而成，有固定的排列次序和一定的故事内容。

潮州大锣鼓套曲锣鼓
潮州大锣鼓流传下来的套曲锣鼓有18套，分为文套套曲锣鼓和武套套曲锣鼓。

所用乐器以大鼓、中鼓、斗锣、大钹、小钹、亢锣、深波、苏锣、钦仔、月锣等；管乐则以唢呐、笛子为主，此外还有椰胡、扬琴、叁弦、琵琶、提胡、大胡等。

演奏大锣鼓时以大鼓为中心，司鼓者通过生动的鼓点、音色的变化以及吸收了中国拳术、剑术的手势结合击鼓、指挥的动作，在演奏时以不同的底鼓节奏（又称“明介”或“实介”）和抑扬收放的手势（又称“暗介”或“虚介”）带领乐队的情绪和演奏，表现了独有的气势和色彩[2]。

1.文套，以唢呐和小锣鼓为主要乐器，有文静温柔的特点，长于表现悲欢离合和儿女之情，如《抛网捕鱼》、《掷钗》等。

2.武套，以大锣鼓和大唢呐为主要乐器，具有气势雄伟的特点，善于表现古战场的格斗场面。

如《关公过五关》、《薛刚祭坟》等。

当代整理和新创作的套曲锣鼓有《双咬鹅》、《大战三利溪》、《春满渔港》、《喜送丰收粮》等。

主要用于舞台演奏。

潮州大锣鼓传统曲目汇总
潮州大锣鼓传统曲目共有十八大套，分别是：《抛网捕鱼》、《陈春生告官》、《复中兴》、《薛丁山三休樊梨花》、《薛刚祭坟》、《十八寡妇征西番》、《秦琼倒铜旗》、《六国封相》、《黄飞虎反歌》、《绿袍相掷钗》、《关公过三关》、《岳飞大战牛头山》、《十仙蟠
桃会》、《天官赐福》、《洪迈追舟》、《八仙庆寿》、《双咬鹅》和《闹鸡》。

潮州大锣鼓传统曲目详解
《抛网捕鱼》该曲由西秦戏《二度梅》某些场面的唱腔和牌子曲组成，全曲内容按剧情分为三个自然段落。

第一段描写梅良玉、陈春生投江自杀；第二段描写陈春生被渔婆母女解救，留宿于渔家的经历；第三段描写陈春生被渔婆招为快婿并择吉成亲。

《陈春生告官》该曲也是由西秦戏《二度梅》某些场面的唱腔和牌子曲组成。

内容描写陈春生被渔家母女救后招为快婿，渔女被知府公子抢去，陈春生写状告官，经过——番周折，最后一家团圆的故事。

《复中兴》该曲由《王莽篡位》中若干场面的唱腔和曲牌组成，全曲分为三个段落。

第一段描写马武归刘秀；第二段描写吴汉杀妻；第三段写杀王莽。

《薛丁山三休樊梨花》该曲描写唐代薛仁贵征西，兵至樊江关，遣子薛丁山与樊梨花交战，二人一见倾心，互订终身，薛仁贵为二人完婚。

因薛丁山疑心，三休樊梨花，后误会解除，夫妻和好。

《薛刚祭坟》该曲描写的是唐代名将薛门这后薛刚因大闹花灯，惊倒皇帝，踏死太子，致累一家三百六十余口被戮埋于铁丘坟；薛刚与妻子夜祭铁丘坟，被武三思追杀，两人战败逃走冲散；銮英产下一男，取名薛葵，带子避难的情景。

《十八寡妇征西番》该曲描写的是宋代杨家将十八寡妇征西番的情景。

由杨令婆考武、寡妇出兵、出番将、杨勇中箭、杨五郎下山、杨五郎点阴兵、团圆等乐段组成。

综上所述，我们可以看出，随着时代变迁，经过几代人的不懈努力，潮州大锣鼓的演奏技巧愈加完美，乐队编配与表演有所创新，绮丽清朗而又热烈奔放的艺术风格更为鲜明。

关于它的研究，目前更多的是对传统乐谱的挖掘整理，而对于它的理论研究也在不断的深入。

在潮州音乐为世人所瞩目的今天，我们更有责任去发扬光大。

通过对潮州大锣鼓的历史渊源、艺术特点以及其传承与发展的阐述，让更多的人了解潮州大锣鼓的演变，并期望热爱潮州大锣鼓的人们一起努力，争取在原有的音乐形式和演奏手
法、表演风格上有所创新发展，让潮州大锣鼓走出潮州、走出国门、走向世界。

参考文献
【1】陈佐辉 .潮州锣鼓音乐 .汕头海洋音像出版社 ,1997 【2】陈镇锡 .潮州大锣鼓.人民音乐出版社。