中国当代文学史

◆表示老师说的重点

1、当代文学含义：指1949年10月新中国成立以来的文学

2、中国当代文学的分期：1、十七年文学（1949~1966）当代文学一体化逐步形成

2、文革文学（1966~1976）文学一体化达到顶峰

3、新时期文学（1976~）80年代文学

逐步解体，走向开放90年代文学

4、文学思潮

◆5、中国当代文学史开端：第一次文代会（1949年7月2日—19日，北平)

（1）三个主要报告：A郭沫若《为建设新中国的人民文艺而奋斗》

B周扬关于解放区文艺运动的报告《新的人民的文艺》是把解放区文学当作新中国文学的楷模和雏形来论述的。

C茅盾关于国统区文艺情况的报告《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》从反面为解放区文学做了铺垫。

（2）会议确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺工作的总方针，毛泽东文艺思想成为纲领性的指导思想。

（3）新体制的组织建设：（1）建立了文联、作协等各种社团（2)创办《文艺报》（全国文联）、《人民文学》（作协）

（4）文代会的意义：“当代文学”的起点。

6、建国后三大规模的文艺运动和文艺思想斗争

（一）.对电影《武训传》的批判（1950-1951）

（二）、对俞平伯《红楼梦》研究的批判运动（1954-1955）

（三）、对胡风文艺思想的批判运动与胡风集团冤案（1955年开始）

◆7、文艺界短暂春天：百花文学含义毛泽东在1956年提出的“百花齐放、百家争鸣”的口号。

◆“干预生活”的作品，（1）加强了对现实政治的“干预性”，王蒙《组织部新来的年青人》、刘宾雁

《在桥梁的工地上》、《本报内部消息》，耿周《爬在旗杆上的人》，李国文《改选》

（2）.创作题材突破了不能描写爱情等禁区，宗璞《红豆》、陆文夫《小巷深处》；

（3）讽刺和象征的诗歌形式体现了同样的现实战斗精神：流沙河《草木篇》

11、十七年诗歌（主题）

主要特点：（一）颂歌、战歌成为诗歌的主导潮流

（二）诗歌的抒情主人公形象发生了根本性变异

主要诗人：郭小川、贺敬之、闻捷

12、郭小川：

（1）主要作品：①政治抒情诗：《向困难进军》、《投入火热的斗争》、《致青年公民》（组诗）

②长篇叙事诗：《将军三部曲》、“爱情三部曲”、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》、《一个和八个》（回避战争的直接描写，着力写主人公的心理和内心活动）

13、贺敬之：诗歌《雷锋之歌》、《中国的十月》、《八一之歌》，《回延安》、《放声歌唱》等

18、十七年小说的两大题材（注意作者和作品，会有选择题）

以革命历史题材和农村题材为主（原因：生活经验、现实的政治文化的需要）

（1）革命历史小说：代表作品：

①解放战争：长篇杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、罗广斌、杨益言《红岩》；短篇：峻青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》

①抗日战争：孙犁《风云初记》、知侠《铁道游击队》

②三十年代革命斗争：梁斌《红旗谱》、王愿坚《党费》、杨沫《青春之歌》

③抗美援朝：杨朔《三千里河山》、陆柱国《上甘岭》、巴金《团圆》

⑤其他历史：陈翔鹤《陶渊明写〈挽歌〉》、《李自成(第一卷)》咏史记怀

（2）农村题材：代表作品：赵树理《锻炼锻炼》柳青《创业史》

（3）非主流小说：①以爱情为主题的小说：《红豆》、《在悬崖上》、《小巷深处》

②干预生活的小说：王蒙《组织部新来的年轻人》、《办公厅主任》、《田野落霞》

（一）农村题材小说：

赵树理（为民间文化代言）

文学思想：（1）.关于“文摊文学”，“文坛太高了，群众攀不上去。最好拆下来铺成小摊子。

（2）一般都是问题小说《“锻炼锻炼”》

“小腿疼”和“吃不饱”这两个落后女社员的教育过程

柳青的《创业史》：社会主义现实主义经典，是在中国社会主义革命和建设进入高潮时期

产生的一部反映农业合作化运动的史诗性长篇巨着。

（1）尊重生活真实，深入挖掘与表现了建国初中国农村的社会矛盾，反映了土改后农村社会关系的变动，显示了较大的真实性与历史深度。①、用典型化的手法反映生活，作品显示了较大的深度和广度。（2）、成功塑造了梁生宝、梁三老汉和“蛤蟆滩三大能人”（郭振山、郭世富、姚士杰）等人物形象。

19、十七年散文

“十七年散文”是指新中国成立后的1949-1966年间中国大陆的散文。

杨朔、秦牧、刘白羽（十七年时期的散文三大家）

十七年时期的“散文三大家”，其创作有某些相同的表现：①都曾长时间从事专业的散文创作，发表了大量散文作品；②都形成了富于个性的散文风格并在文学界产生过重要影响；③其作品都不同程度地留下了那一个时代的痕迹。

杨朔散文的艺术特色：

（《海市》《雪浪花》《荔枝蜜》《茶花赋》《香山红叶》）

2、注重诗境的创造。杨朔散文着力创造诗的意境，把散文当诗一样写。感情浓郁，意蕴深邃，诗意盎然，文本整体上洋溢着一股浓浓的诗意。

诗化散文的追求。

20、话剧：老舍《茶馆》

21、文革文学文学一体化的极端

文革时期的主流文学（正面文学）

“样板戏”1966年12月26日《人民日报》发表的《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》2.首批“八个革命样板戏”：京剧现代戏《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》交响音乐《沙家浜》。

主要作家作品：浩然《艳阳天》

“

“地下诗歌”：《相信未来》（食指）《三月与末日》、《深渊上的桥》、《白洋淀》（根子）《绿色中的绿》（芒克）《教诲——颓废的纪念》、《同居》（多多）

其他“地下文学”：《第二次握手》；《少女的心》、《曼娜回忆录》（黄色手抄本）；“天安门诗歌”黄翔（1941—）朦胧诗最早的探索者，文革前就有创作代表作：《长城》、《野兽》、《白骨》、《给贝多芬和我自己》、《留在星球上的札记》、《火炬歌》、《我看见一场战争》等。《独唱》表现一种孤独、傲岸不群的人格形象，与同时代诗歌比有一种抵触特色。《野兽》创作于1968年充满了对时代哲学性的思考、历史的批判，对人性沦丧的悲剧的概括。

2.食指代表作：《海洋三部曲》《鱼儿三部曲》、《海洋三部曲》的两部、《命运》、《书简》、《烟》、《酒》、《相

信未来》《这是四点零八分的北京》等、

《这是四点零八分的北京》1968年完成。表达典型的知青情感。知青在离城瞬间情感的波澜，抒发知青对上山下乡的真实感受，对离别情绪的真实写照。语言陌生化、个人化。（运用幻觉、比喻等手法，表达对母爱的眷恋，对北京的文明、习俗的眷恋与不舍）

《相信未来》（在当时黑暗、污秽的社会中，对未来的执着的相信）

《疯狗》（绝望的辛酸与无奈）

食指的意义：食指的出现，为朦胧诗在70年代末的兴起定下了几个基调：1．充满人道主义色彩的思想以及痛苦、矛盾与期待相交织的心理特征，后来成为朦胧诗派的基本路向之一。2．浪漫主义与象征主义的双重情怀极大影响朦胧诗人群的美学定位。

3.“白洋淀诗群”1969—1976年间，一批来自北京的中学生到河北保定白洋淀一带的村庄落户。在这

些知青中，形成了一个诗歌创作群体——“白洋淀诗群”。

白洋淀诗群：“白洋淀诗群”是“文革”期间最有代表性的“地下诗歌群”，也是“文革”开始以后较早开始现代诗探索的诗歌群落。其时间定位应在1969至1976年，它是一个以河北白洋淀为聚集地，以北京知青为主体的相对独立的知青诗歌群。

主要成员有姜世伟（芒克）、栗世征（多多）、岳重（根子）、孙康（方含）等，另外，还包括不在白洋淀插队但与他们交往密切、经常赴白洋淀谈诗、交流思想的文学青年，例如北岛、江河、严力、郑义、陈凯歌等。

“白洋淀诗群”整体上表现出一种现代性的创作追求，他们的诗歌主题体现了对现实世界的诘问与怀疑，对人的存在，灵魂的归宿以及个人命运的思考。他们走出了盲目信仰，对时代做出了末日的审判，注定要成为黑暗铁屋中的早醒者与呐喊着。在艺术上，他们普遍倾向于现代诗歌技巧，重视内心世界的开掘，大量运用象征、隐喻、通感、蒙太奇、意识流等手法，可以说是现代主义诗歌的一种实验和再生，接续了20世纪中国现代主义诗歌的流脉。

代表作有：多多《青春》、岳重《三月和末日》

“白洋淀诗群”的要点：1、反映了一代青年在“文化大革命”后期思想的觉醒。2、具有比较广阔的阅读范围和一定的艺术修养。3、更注重借鉴中国现代诗歌和外国诗中的材料和方法。4、活动方式：读书、朗诵诗歌、交换诗稿。5、以“大字报”的形式开创同人杂志《今天》。

22、80年代初期的小说

1.伤痕文学的代表作品有：刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、古华的《爬满青藤的木屋》等。

2.反思小说：对文革的性质、产生的社会历史根源及责任的思考。

代表作品有：《内奸》、《蝴蝶》、《绿化树》等。

3.改革小说：面对文革的“伤痕”和“废墟”，呼唤、表现在城市和乡村的改革。代表作品：《乔厂长上任记》、《乡场上》、《人生》等。

2.伤痕小说的代表作品：以1977年末刘心武发表在《人民文学》上的小说《班主任》为开端，由卢新华的《伤痕》而命名。