录音时常见喷麦处理
音频处理技术的使用技巧
音频处理技术的使用技巧音频处理技术是在音频编辑和音频制作中非常重要的一部分。
通过合理应用各种音频处理技术，可以改善音频质量，提高音频的清晰度和逼真度。
本文将介绍几种常见的音频处理技术，并分享它们的使用技巧。
1. 去噪技术噪音是音频中常见的问题，它会干扰到听音质量。
去噪技术可以帮助我们减少或消除噪音，提高音频的可听度。
常见的去噪技术包括门限处理、频谱减法和自适应降噪。
在使用这些技术时，需要注意噪音和音频信号之间的区别，适当调整参数以达到最佳效果。
2. 压缩技术音频压缩可以改善音频的动态范围，使音频内容更加平衡。
常见的压缩技术包括动态范围压缩和比率压缩。
在使用压缩技术时，需要平衡音频的清晰度和逼真度，避免过度压缩导致音频失真或失去细节。
合理设置阈值、比率和释放时间参数可以达到较好的效果。
3. 均衡技术音频均衡可以调整音频频谱中不同频段的音量，使音频更加平衡和清晰。
常见的均衡技术包括低音、中音和高音的增强或削减。
在使用均衡技术时，需要根据音频中各频段的实际情况进行调整，避免频段之间的过渡不自然或音频失真。
4. 混响技术混响效果可以改变音频的环境感，使其更加逼真或具有特殊的音效。
常见的混响技术包括房间混响、音乐厅混响和平板混响等。
在使用混响技术时，需要根据音频的需求选择适当的混响类型，并调整各种参数以达到期望的效果。
5. 多声道处理技术多声道处理可以增加音频的立体感和空间感，使听者获得更加真实和震撼的听觉体验。
常见的多声道处理技术包括声场定位、回声和声音移动等。
在使用多声道处理技术时，需要根据音频的需求和播放环境选择适当的处理方法，并合理设置各声道的音量和位置参数。
除了以上介绍的常见音频处理技术，还有很多其他的高级技术可以进一步提高音频质量，如时域处理、频域处理和谐波处理等。
不同的任务和应用场景需要适用不同的音频处理技术，因此我们需要充分理解和掌握各种技术的原理和应用方法。
在使用音频处理技术时，我们需要注意以下几个使用技巧。
麦克风有杂音或电流声等的解决方法
麦克风有杂音或电流声等的解决方法麦克风有杂音或电流声等的解决方法一：故障现象：1.麦克风本身没有问题！（经测试可以正常使用）2.声卡设置没有问题！（换过声卡！还是同样出现问题！）3.价格很低廉的麦克风和耳麦(小麦)，能正常使用！电容话筒却不能正常使用！二：解决方法：检查连接线是不是有短路不良的现象？插头有没有灰尘？周围是不是有电磁辐射很强的电器（比如有小孩在玩遥控车）？麦克风用线不好受到干扰也是常有的事，或者灯管质量不好电磁辐射大等？如果还不能解决你这方面的问题，那么请你按照如下方法再仔细检查一下：1.话筒不要指向音箱，注意一下话筒的质量和话筒的插头是否干净,与机箱连接是否很紧密,这些问题都会产生很大的电流声。
2.插座要紧，音频线要屏蔽，这两点是引入噪音的常见环节，远离机箱能好些，建议使用屏蔽性能更好的线缆，有时换根话筒线就好了。
您的电脑主机配件是否有松动或安装不当？解决方法：听一下您电脑主机是否响动异常（比如说风扇声音过大，运转不流畅等）根据情况请专业人士为您清洗或调试3.整个机箱是否存在漏电的问题？将插孔清扫一下,网线连接是否紧凑，可以试试把机箱内电源出来的那一大束电源线的位置稍微动动，顺便理顺一下。
做个接地线：用一根电线，把电线金属两端的金属条裸露，一头接到电脑主机外部，不关键的金属部位。
一头接到地上。
（特别注意：接线在电脑主机外部千万不要选在关键部位，注意您和您电脑的安全）4.尽量控制话筒和音箱间的距离，如果麦克风是插在机箱前面的音频接口的话,特别是在前面板上插了其他的设备(如u盘等),电流干扰就会更大。
5.音量不要调的太大，适合就好，肯定有一个音量点最适合你使用时的环境，调整时注意观察，找到那个点就行。
6.您的'uc.呱呱.qq.程序是否安装不当。
或下载不完整。
解决方法：如果您在下载uc的时候，因为网络或其他原因，数据丢失，文件不完整。
会造成使用的不适。
另外安装插件不当也会出现异常。
CV们的爆音消除方法
方法一：
用独立麦的同学记得将麦克置于与脸平面成30度角以内的位置或者鼻子之上（不能对着鼻孔= =）可以减少或防止喷麦的发生。
方法二：
可以在麦克上套一个丝袜，喷麦的情况会相对好一些。
破音就是超限，超过录音那个框框会造成严重音损。
方法三：
感情比较激烈的戏份时，不要将麦克风拿远，而应该去调节麦克风的输入音量，否则会影响音质和声场。
方法四：
如果是用AA录音的孩子可以在菜单-选项中找到Windows录音控制台
里选择麦克风-级别-麦克风处下面有个类似音量控制的级别的浮标往左拉一些
防止录音是爆音现象（特别是容易的爆音的孩子要记得做）
用CE可在菜单-选项-录制调音台，把里面的音量往下拉
另外也要消除口水音
增益麦克风（控制面板—声音、语音和音频设备—声音和音频设备—音量标签—设备音量选项—高级按钮—麦克风增益选项打上钩）而不要一味把嘴靠近它
5-10CM会比较好，不然嘴唇和舌头活动的声音也会被录进去哦。
但是如果增益后发现噪音增大，还是不要增益为好。
如果不增益声波几乎没有，请用话放器。
制作简易的话筒防喷罩
制作简易的话筒防喷罩制作简易的话筒防喷罩小T著在录制人声时，遇到的最大问题，除了设备简陋导致诸多不便之外，我想，应该是烦人的“喷声”了。
所谓“喷声”，即：当你的歌词中有包含b,p,f,h,c,s 等这类声母的字时，在演唱时经常会将气流直接喷到MIC上，这时，录出来的声音，明显带有强烈的喷音音头，给后期处理带来了很大的不便和麻烦。
解决的办法有很多种，比如录音时的均衡前置，临时拉大距离、改变吐气方向，录制后的音频处理，压限、降噪、均衡等等……这些解决技巧，都很值得摸索和体会。
均衡前置是必须的，但过分的均衡，会使一部分人声频响收录不到，比如，将150HZ以下的频率全部衰减，低喷是不明显了，但同时，最动人的低音也就失去了，结果，整个歌声给人一种缺了点什么的单薄感。
那么，有没有能最大程度减少喷音、尽量无损失的完美录制的办法？有！就是使用话筒防喷罩。
如果你花二三百元钱去购买专业性的话筒防喷罩，那最好不过，也不用继续阅读本文了，呵呵。
想省点银子的话，还是艰苦奋斗，自力更生吧。
现将一个最简单、最方便的制作方案贴给大家，供参考。
一、所用材料及价格预算1、15*15CM的布匹一块，价格0.16元。
最好采用音箱布，价格可能要高些，在音响市场可买到或索取到。
或干脆使用薄一点的绫罗绸缎，女同志的丝袜也将就。
我用的是从一个计算机多媒体小音箱上扒下来的一块黑布。
2、一次性纸杯一个，价格0.03元。
3、橡皮筋一根，价格0.01元。
以上物品价格合计：2角。
二、制作流程1、取小刀、小剪刀、大脚针各一，水彩笔若干支（可免）；2、视话筒粗细，小刀配合小剪刀将纸杯底部剪一个直径约1.5-2公分的圆洞；3、使用大脚针将纸杯四壁戳出密密麻麻的针眼，但不得破坏其整体的坚固性，（这么做是为了防止声音在纸杯内部产生反射和混响）；4、将话筒从纸杯口部穿进去，从纸杯底部伸出来，而后卡在一个合适的位置；5、将布蒙住纸杯口，用橡皮筋扎住，而后绷紧。
6、将蒙住纸杯口的布修剪一下，而后用水彩笔在纸杯上画一幅抽象派的图画，目的是美化一下这个小东西，不那么爱美的朋友，可不做这一步。
au消除喷麦声的简单方法
au消除喷麦声的简单方法喷麦声是指在音频或录音中出现的刺耳的噪音或爆音。
它通常是由于音频设备或声音源的问题引起的，可以通过一些简单的方法来消除。
下面将介绍一些常见的消除喷麦声的方法。
1.调整麦克风位置：将麦克风与口腔的距离保持合适，通常应该离嘴巴大约10到20厘米的距离。
如果离嘴巴太近，会导致呼吸声过大，产生喷麦声。
同时，也要确保麦克风与其他声源（如音箱）的距离足够远，避免回音造成的喷麦声。
2.降低录音音量：如果录音的音量过大，会导致声音过载，产生喷麦声。
可以通过调节麦克风音量或混音器的音量控制，降低录音的声音大小，以避免喷麦声的发生。
3.使用消音海绵或滤波器：喷麦声通常是由于气流与麦克风之间的碰撞引起的。
使用消音海绵或滤波器可以有效地阻挡气流和其他干扰物体，降低喷麦声的发生。
这些附件通常可以固定在麦克风上或者放置在录音设备附近。
4.使用低通滤波器：低通滤波器可以过滤掉高频声音，降低喷麦声的发生。
这些滤波器可以在麦克风、录音设备或后期处理软件中找到，通过调整滤波器的阈值来减弱高频声音。
5.控制录音环境：消除喷麦声的另一种方法是控制录音环境。
静音的环境可以减少外界噪音的干扰，从而降低喷麦声的发生。
可以采取以下措施来改善录音环境：a.在声音易反射的房间内增加声音隔离材料，如海绵、毛毡、隔音墙等。
这些材料可以吸收一部分声音，减少回音对录音的干扰。
b.关闭窗户和门，避免外界噪音的进入。
c.使用指向性麦克风，它可以更好地捕捉主要声源，减少外界噪音的录音。
6.更新设备：如果作为主要原因造成喷麦声的是设备本身的质量问题，可以考虑更新或更换设备。
特别是麦克风和声卡是录音设备中最关键的因素，其质量直接影响录音的效果和喷麦声的发生。
7.后期处理：如果以上方法无效，可以尝试使用后期处理软件来修复喷麦声。
通过降低音量、去除噪音、平滑音频等方式，可以减少或消除喷麦声的影响。
总结起来，消除喷麦声有多种方法可供选择。
通过调整麦克风位置、降低录音音量、使用消音海绵或滤波器、使用低通滤波器、控制录音环境、更新设备以及后期处理等方法，可以有效地减少喷麦声的发生。
音乐行业中的音频处理技术使用常见问题解析
音乐行业中的音频处理技术使用常见问题解析音频处理技术在音乐行业中扮演着至关重要的角色。
通过对音频的录制、混音、后期制作等环节进行处理，可以提高音频的质量，使得音乐作品更具吸引力和专业性。
然而，在音频处理技术的应用过程中，一些常见问题常常困扰着音乐从业者。
本文将对音频处理技术使用中的一些常见问题进行解析。
问题一：音频中的噪音如何处理？在音频处理过程中，噪音是一个常见而令人头痛的问题。
噪音来源广泛，可能是电磁干扰、麦克风本身或环境背景等原因引起的。
为了有效处理噪音，可以尝试以下方法：1. 降噪滤波器：使用降噪滤波器可以削弱或去除噪音。
这些滤波器通常使用傅里叶变换等算法来识别和减少噪音频率。
2. 门限控制：通过设置合适的门限参数，可以在音频信号中自动抑制低于门限的噪声，从而提高清晰度。
3. 音频编辑软件：许多专业音频编辑软件都提供了降噪功能。
通过调整参数和使用适当的音频编辑工具，可以有效降低噪音。
问题二：如何处理音频的失真？音频失真是另一个常见问题，常常由录音设备或处理器不当使用引起。
处理音频失真的关键是准确识别失真类型，并采取相应措施进行修复。
以下是一些常见的失真类型和相应的处理方法：1. 峰值截断：当音频信号的峰值超过设备可处理的最大值时，会发生峰值截断导致失真。
解决办法是调整录音设备的增益，确保信号在安全范围内。
2. 噪声失真：噪声失真常常由设备本身的电子噪声引起。
使用低噪声录音设备，或在后期处理中使用降噪滤波器可以减少噪声失真。
3. 超饱和失真：当音频信号超过设备的动态范围时，会出现超饱和失真。
避免这种失真的方法是合理调整音频信号的增益，避免过度压缩和限制动态范围。
问题三：如何进行音频均衡？音频均衡是指调整音频频谱中不同频段的相对强度，以改善音频的整体平衡。
通过音频均衡，可以提高音频的清晰度和良好的听感。
以下是一些常见的音频均衡问题解析：1. 低频：低频音频经常需要加强其存在感。
通过增加低频频道的增益或使用合适的低频增强器，可以增强音频的低频。
录音棚唱歌麦克风技巧
录音棚唱歌麦克风技巧录音棚唱歌麦克风技巧录音时麦克风的选择要遵从为您所录制的声音锦上添花的原则。
如下是小编给大家整理的录音棚唱歌麦克风技巧，希望对大家有所作用。
一、邻近效应心形和超心形麦克风距离音源很近时低频会很多，这就是邻近效应（Proximity Effect），这将导致如果麦克风放置在距离音源几英寸的地方（如吉他音箱或军鼓），则会比放置在一英尺（30.48厘米）的地方会录入更多的低频。
有时邻近效应对增加音源声音的饱和度会很有帮助，但也可能造成频率响应的不均衡。
记住：1、全指向性麦克风没有邻近效应、邻近效应是非全指向性麦克风才有。
2、与音源距离越近、低频越多。
3、这会让声音更饱满、但也可能导致频率不均衡。
4、如果出现问题，将麦克风后移到实现想要的频率响应的位置。
二、麦克风的自带参数设置麦克风有一些自带的参数设置，用来调整麦克风的响应特性。
动圈和铝带麦克风一般只有一个滚降滤波器（Roll-off filter），电容麦克风就会多一些。
最常见的麦克风参数控制：1、滚降滤波器；因为麦克风有时会录到低频声音（如：卡车或机械噪音）进入到你的录音中，滚降滤波器可以从频率上消除这个问题，滤波片截止频率设置在40到100Hz，通常会选择60Hz。
（AKG C414麦克风的频率选择点是75Hz和150Hz）2、低切；很多电容麦克风输出电平比动圈和铝带麦克风都大，如果录制本身声音就很大的音源（如军鼓），输出就可能过大造成话放过载。
一个-10dB或-20dB的衰减就能降低输出防止过载。
3、指向性选择器；大部分大振膜电容麦克风都支持多种指向性，可通过拨动开关选择。
有些是从一种指向性变成另一种跳变、还有的是连续变化，很多录音工程师只用心形指向性，而一个聪明的录音工程师会根据不同的情况而进行调节，使最终录出来的声音更好。
请记住：麦克风的自带参数非常有用。
1、一个高通或滚降滤波器可以根据噪声频率将其去除。
2、输入衰减控制可以防止过载。
音乐行业录音室的录音调试与后期处理步骤
音乐行业录音室的录音调试与后期处理步骤录音是音乐制作中至关重要的环节之一，而录音室的录音调试和后期处理步骤对于最终音频的质量起着决定性的作用。
本文将介绍音乐行业录音室的录音调试与后期处理步骤，并简要说明每个步骤的重要性。
一、录音调试步骤1. 音频设备准备录音之前，首先需要确保音频设备的正常运作。
检查麦克风、话筒、调音台、音频处理器等设备是否连接正确并能正常工作。
保证设备的灵敏度、频率响应等参数调整到适当的范围。
2. 选取适当的录音环境录音环境是影响录音质量的重要因素之一。
寻找一个音质良好、回声较小的录音环境，以降低杂音和干扰音的影响。
同时，注意控制录音室内的噪音源，确保录音环境的安静。
3. 话筒的布置与调试话筒的布置直接影响录音效果。
根据录音需求，选择合适的话筒类型，并确定其位置和角度。
进行适当的调试，确保所选话筒的灵敏度、频率响应等参数在合理范围内。
4. 音频信号的校正录音前，需要对音频信号进行校正，以确保信号的准确性和一致性。
校正内容包括输入输出增益、信噪比、动态范围、频率平衡等方面。
此外，还需要注意消除电磁干扰和接地问题。
二、后期处理步骤1. 剪辑与配音录音完成后，需要对音频进行剪辑和配音。
剪辑是将不需要的部分删除或调整，使音频更加紧凑和连贯。
配音是在录音的基础上进行声音的叠加，以丰富音频的层次感和效果。
2. 均衡与调音音频的均衡与调音是后期处理中的关键环节。
通过调整频率、响度、音色等参数，使音频在各个频段上的表现更加均衡和适中。
均衡与调音可以根据音频的特点和目标风格来进行，以获得最佳的音质效果。
3. 混音与效果处理混音是将不同音频信号混合在一起，以达到和谐统一的效果。
在混音过程中，可以适当添加合适的效果处理，如混响、压缩、延迟等，以增强音频的立体感和空间感。
4. 噪音消除与修复在录音过程中，常常会有各种意外噪音的出现，如杂音、电磁干扰等。
后期处理中，需要利用先进的噪音消除技术和修复工具，将这些噪音进行有效处理，以提高音频的清晰度和干净度。
au消除喷麦声的简单方法
au消除喷麦声的简单方法喷麦声是指使用话筒或麦克风进行录音或演讲时，出现较大的杂音或爆音声音问题。
这种问题往往会对录音质量和声音清晰度产生严重影响，因此需要通过一些简单方法来消除喷麦声。
首先，我们需要了解喷麦声产生的原因。
喷麦声主要是由于声音输入强度过大或者声音传输的频率过高而导致的。
那么，我们可以从以下几方面入手来解决这个问题。
第一，调整麦克风的音量和增益。
将麦克风的音量和增益调低一些，可以有效减少声音输入强度，从而减少喷麦声的产生。
通常情况下，麦克风的录音音量可以通过系统设置进行调整，增益则可以通过麦克风支架等进行调整。
第二，使用滤波器来消除杂音和爆音。
网上有很多免费的滤波器软件可以使用，通过对录音进行滤波处理，可以有效消除杂音和爆音，从而减少喷麦声的产生。
一些常用的滤波器类型包括低通滤波器和带通滤波器，可以根据实际情况选择适合的滤波器来进行处理。
第三，添加吸音材料来减少回音和共鸣。
回音和共鸣是另一个可能导致喷麦声的原因。
通过在录音环境中添加吸音材料，可以有效减少回音和共鸣，从而改善录音质量并减少喷麦声的产生。
常见的吸音材料包括泡棉、隔音板和声音吸收垫等，可以根据实际情况选择适合的吸音材料进行安装。
第四，调整录音位置和角度。
有时候，喷麦声的产生可能是因为录音的位置和角度不当导致的。
如果你离麦克风太近或者说话角度不正确，声音传输的频率就会过高，从而产生喷麦声。
因此，尽量保持适当的录音距离，并与麦克风保持合适的角度，可以有效减少喷麦声的产生。
录音后期制作的基础知识--常用的人声处理方法
录音后期制作的基础知识--常用的人声处理方法对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面(注意顺序，很重要):1.EQ:EQ，也就是均衡。
因为存在话筒的拾音频响曲线差异以及歌手嗓音特征差异，一般会根据录出的人声实际效果作适当处理。
比如有的歌手声音太尖，有的听起来很闷，有的鼻音很重，有的唇齿音很重，这些都是由于声音各频段的强弱不均衡造成的听觉差异。
可以通过EQ 对各频段的声音信号进行均衡(增减)处理，能起到改善作用。
2.激励器:激励器，也叫谐波发生器，能在声音的某些频段增加一些随机的谐波，合适的激励会给声音带来美化的成分。
激励器和EQ的区别是:EQ只是调整某些频段的信号强弱，激励器则是在某些频段增加新的声波成分。
但是不合适的激励对声音有破坏作用，会使声音听起来很“脏”，所以很多人常常不做激励处理。
3.压缩(压限)器:压缩器可以自动调整声音电平的动态范围，通俗点来说，就是自动将时间轨上所有的声音信号做以下处理:当声音小的时候，按预调整的参数提升音量，当声音大超过某个界限的时候，开始按预先设置参数的比例压缩减小音量，最后的结果是改变整个声音轨的动态范围(最大音量和最小音量的差值)，通常压限器的作用是减小动态范围。
经过压限的声音听起来更饱满、有力，声音小的地方听起来不费劲，声音很大的地方也不震耳。
4.混响器:混响器可以美化声音，让声音听起来有空间感，声音圆润通透。
除噪常用的方法有以下几种:1.噪声门:设定一个电平的门限值，低于这个门限的信号电平全部过滤掉，高于门限值的信号电平全部通过(这里信号电平指的是信号和噪音电平总和的电平)，这种信噪比高的声音素材不需要再除噪。
WAVE插件中的RVOX就是这么一个噪声门的效果器。
那么参数调多少合适呢?一般在-50~-40dB左右，但是实际背景底噪的大小是不一定的，所以需要自行尝试。
正确的位置是听不到背景噪音，但人声发出的最小声音不被滤掉。
2.采样除噪法:这是专业音频处理软件比较有效除去持续稳定的背景噪音的一种方法，除噪的原理就是对噪音的波形样本进行取样，然后对整段素材的波形和采样噪音样本分析，自动去除噪音。
录音人声处理步骤和方法
六:声相处理.一般录制好的人声都是单声道, 听起来会感觉单调、没有空间感,这时候需要用上Ultrafunk Fx里的Phase R3声相效果器。大家可以按自己的喜好来调节,一般调节就是Phase(声相状态)为:90 Width(声场宽度)为:100或130 Output(输出电平),这个自己调节吧,不要过载就行了.可以通过按F3来看是否过载.
三:动态和压缩处理.插件是“Ultrafunk fx”的“Multiband R3”多段动态压缩效果器.改变一些参数,对频段进行调节,其实这个插件跟上面提到waves C4有着共同的功能也就是动态处理,如果弄懂了waves C4,这个自然就会了.原理都一样,靠自己耳朵去感觉,哪些该衰减,哪些该提升,自己调节,不调永远都不会调,网上有很多关于频段的处理数据,大家可以参考一下.对大家有好处!
四:混响处理.在这里我建议大家使用TC带的混响效果器,我觉得这个作混响真的很不错,当然个人有个人所爱,用Ultrafunkfx的ReverbR3的朋友也很多,也同样调出很好的混响效果.在这里我讲的是TC Reverb,打开一看,界面很简单明了,但效果却不错.最右边下面是:早反射时间（Predelay）：就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点：空间越大，Predelay?越长；反之越短?空间越宽广，Predelay?越长；反之越短。上面大的旋钮是给它左边提供类型选择,大家动一下就明白了.剩下估计大家都可以明白,都很简单.通过调节大旋钮和数据来达到自己最想要的结果,关于 Ultrafunkfx的ReverbR3的各各选项的功能我以后再给大家介绍,不关哪个效果器,我们最终的目的是作出另自己满意的效果.
第七步:伴奏处理.伴奏都是原先作好的,想把伴奏作得更细的话几乎是不可能,除非你自己扒下来重新制作,那可以作得很细.虽然我们不能把原先的伴奏作的很细,但是自己可以调节一些东西,比如动态处理和均衡,这都可以稍微加上一些,效果出来应该比原来好些.如果你感觉原先的伴奏已经很好了,那这步当然可以省了,一般我都要给伴奏稍作处理!
耳机不喷麦的小技巧
耳机不喷麦的小技巧高中记叙文:耳机不喷麦的小技巧同学们都知道现在绝大多数耳机都有麦克风，为了能让耳机更好的播放歌曲或接听电话等，在耳机上就装了两个麦克风，即右边的麦克风和左边的麦克风。
其实这样也好，但是这样的耳机你可以用吗？答案是否定的，因为这种耳机很容易造成声音的喷麦现象，那么这种情况下该怎么办呢？其实只要掌握了这几个小技巧，再加上一定的练习，就可以完美的解决这种问题啦！1、音量键调节的麦克风频率要低。
我们首先要搞清楚音量键是哪个按钮，它所对应的麦克风频率是多少。
通常情况下，一般耳机都会将音量键设计在右边的控制面板里面。
我们可以打开音量控制面板，然后找到麦克风，音量最大处就是麦克风的设置频率。
比如我们调整的频率是5，即最大的麦克风设置频率就是50。
这种耳机通常还会提供低音增强功能，同时也可以将你的音量调至最大。
但是调到最大的话就需要注意了，一定要适度，不然就会出现声音过大的现象，直接导致喷麦。
2、有些同学把麦克风设置成混响模式。
由于麦克风与人声混合在一起，没有分离度，或者是由于混响开得太大，导致人声和麦克风之间距离太近而产生声音的喷麦。
我们只需要把混响调小即可。
调节方法为：将面板里的混响往小拧到最大处即可。
当然这只是一种简单的方法，还有一种更加简便的方法，就是通过麦克风的控制面板上面的第一个按钮，进行麦克风的混响调节。
我们只需要将这个按钮向上拨动到混响处即可。
最后一点，也是最重要的一点，就是大家一定要保持正确的佩戴方式，我们只有掌握了正确的佩戴方式，才能够更好地避免喷麦现象的发生。
1、选择品质较好的耳机，它的麦克风更容易做好隔音，减少杂音； 2、尽量不要连续煲耳机超过2小时，长时间使用会使耳机内部线圈过热而失去原有的磁性，从而引发杂音； 3、千万不要将麦克风设置为混响模式，要切换成均衡模式； 4、尽量避免使用过大的音量，有些人认为把耳机音量开大可以扩大音场效果，其实这是一个误区，因为越大的音量杂音越多，导致喷麦的几率就会越高。
谈谈录音时应注意的防噪事项
谈谈录音时应注意的防噪事项
1．防震。
动圈麦录音时通常会固定在话筒架上，而话筒架是不防震的，它直接与话筒和建筑物接触，很容易将地板及建筑物的震动传入话筒，噪音是较为明显的。
如果没有防震架，应该采取以下措施：用柔软的棉布松软的包裹话筒的手持处再固定于话筒架上。
话筒架的脚也垫上软物（可用棉被一角或厚的棉衣）。
实践证明这样效果很不错。
如果是手持话筒唱歌，话筒和手之间的摩擦及手的晃动也容易引入一些噪音。
也可用棉布包裹后再用手持，噪音要小些。
2．适当控制话筒与嘴的距离。
有些翻友在录音时，经常发生喷麦现象，这是话筒的角度和距离不恰当造成的。
话筒与嘴间距离应控制在8－10CM左右。
话筒咪头应从脸颊一边斜对（45度角）着嘴巴，但又不能让气流直接喷到话筒咪头上。
另外须要注意，演唱时应通过头部来灵活调节嘴与话筒之间的距离。
特别是演唱到高声的时候，要适当远离话筒，否则会造成录音削波失真，声音发破。
这是后期用压限器无法消除的问题。
3．将话筒远离显示器，必要时将显示器关掉。
细心的翻友会发现，录音时将话筒靠近显示器，录出来的人声中会带有明显的噪音。
这是显示器工作时在向外辐射电磁噪波所致。
所以演唱时应该将话筒离开显示器1.5米以上。
由于离显示器远了，这样可能会无法用显示器作歌词提示，可将字体设得大些。
顺便说一句，真正投入的演唱是歌词早已在心中，演唱时自然演绎出来的，不是边看边唱的。
有些显示器，即使离得较远，录音时也会摄入啸叫声，这是显示器的行频信号串入了录音通道所致，可以在录音时点击了录音按钮后将显示器关掉，录完后再开启。
录音时常见喷麦处理
录音时常见喷麦/唇齿音/口水音的处理在录音室录人声干稿时最常碰到的非技术性问题，就是喷麦、唇齿音、口水音了。
最令人头痛的就是不论怎么小心发音咬字,这个问题仍很难立即或完全的改善;甚至是音乐表情、音准、拍子都达到了最完美状态，却总是在某几个字句关键处出现喷麦、唇齿音问题，这真的是很煞风景。
今天要来分享一些方法来改善减少这类型的问题出现。
1。
风罩风罩，俗称口水罩,材质上以丝网制&金属网制(流体力学/扰流)两种为主加装风罩除可以阻隔歌手的口水飞沫(丝网风罩效果尤佳）直接喷在麦克风上,达到保护麦克风、延长收音振膜寿命的效果,也可有效减少因特殊咬字及发音导致的喷麦；另外，有些歌手的唇齿音过多导致高频刺耳情形时,可以交叉更换测试两种材质的风罩，以找到适合该歌手唇齿音特征与频率的风罩改善这类问题,至于哪一种材质适合哪种类型歌手并无一定说法，主要还是以当下歌曲整体风格、歌手的发音咬字特性与习惯、麦克风类型与特性为主要考虑基础。
2.麦克风角度举个例子，在赛跑时为了减少迎风的阻力会将身体角度稍微倾斜,或是穿着较贴身紧身的衣物，就是要减少身体迎风面面积大阻力就大的问题。
因此在录音时，稍微将麦克风本身的倾斜角度做调整，让震模不会直接接收歌手喷麦的冲击波而产生低频砰砰的声音。
3.声音发声位置相对振膜的投射位置这一点和上一点在原理上相当类似，不过是由歌手本身来调整声音对麦克风的投射位置,让声音反常态的稍微错开刻意不正对收音振膜进行录制；如此的收音方式可以明显改善喷麦与唇齿音的状况，配合上风罩的使用,效果更加。
4。
收音距离此处所指的是歌手与麦克风之间的距离远近.事实上，每种不同类型（动圈、丝带、电容）、不同品牌的麦克风都会有不同的个性与特色，因此与麦克风之间的距离该如何拿捏、Vocal与麦克风如何地去互动，也最好由较有经验、熟知麦克风特性的录音师来调整；录音师运用其专业判断与经验决定’'该调整多少距离来改善喷麦＆唇齿音问题''同时又保有最佳收音效果。
话筒喷麦解决方法
话筒喷麦解决方法
解决话筒喷麦的问题，可以尝试以下方法：
1. 调整话筒位置：将话筒与嘴部保持适当的距离，一般建议距离10-15厘米。
同时，确保话筒正对嘴部，避免角度偏移导致回音或喷麦。
2. 调整录音设备设置：在电脑或录音设备的设置中，降低麦克风输入音量，或使用降噪功能，减少环境噪音对录音的影响。
3. 使用防喷罩：可在麦克风上安装专门的防喷罩，帮助减少喷麦声的发生，改善录音效果。
4. 使用噪音抑制软件：在录音时，可以使用一些专业的音频软件，如Adobe Audition、Audacity等，通过降噪处理等功能来减少喷麦噪音的存在。
5. 调整话筒方向性：如果设备支持，可以尝试切换话筒的方向性模式，如双向、心形、超心形等，选择合适的方向性以减少喷麦声。
如果以上方法仍然无法解决问题，可能需要检查话筒和录音设备是否存在硬件故障，或者请咨询专业人士进行进一步的技术支持和调试。
录音中常见问题分析与对策
录音中常见问题分析与对策李宪武【摘要】录音文件是有声语料库的基础组成部分,在进行语音数据采录时,由于录音环境、录音技术等方面的原因,录制完成的录音会存在各种问题和不足.结合国内大型语料库建设过程实践,对录音中存在的问题进行了深入分析,针对性地提出了避免各种问题出现的措施和解决出现的相关问题的方法.【期刊名称】《电声技术》【年(卷),期】2016(040)008【总页数】5页(P68-71,87)【关键词】录音;语料库;audition;声音【作者】李宪武【作者单位】山东女子学院教务处,山东济南250300【正文语种】中文【中图分类】TP391录音能够记录和还原自然声音，录音技术在有声语料库建设中具有重要作用。
国家社科基金重大项目“汉语方言自然口语语料库建设”、国家语言文字工作委员会“中国语言资源有声数据库”等有声语料库建设项目中均采取录音的形式进行数据采录，将录音文件作为语料库的基础组成部分。
在录音过程中，由于各种原因，会导致所录制的语料存在缺陷、不符合相关建设规范要求，如音量值不符合要求，背景噪声过高，存在喷麦现象，音色不统一等。
笔者结合工作实际，针对录音过程中存在的各种问题进行分析并提出避免措施和解决方法。
因项目建设规范中均推荐或指定了录音器材，文章对因录音器材本身的技术指标引起的问题不做探讨。
从物理学角度，声音是由物体振动产生的一种机械波，因振动产生声音的物体叫做声源。
自然界中的声音都是由一系列频率、振幅各不相同的振动组合而成的复音，其中最低频率由声源的整体振动产生，称为基音，其他频率由声源的部分振动产生，称为泛音。
基音是主要成分，决定了声音的音高，泛音是次要成分，决定了声音的音色，并能使人明确地感到基音的响度。
泛音比基音的频率高，但强度都很弱。
响度、音高和音色是声音的三要素，都与声源的振动有关。
声源的振幅决定了声音的响度，振动频率决定了音高，相位决定了音色。
响度，又称声强或音量，是衡量声音强弱的参数，与声源的振幅成正比，振幅越大，响度越大，还与人耳与声源之间的距离、声音分散的范围有关，距离越远、分散范围越大，听到的声音越轻，响度越小。
麦克风不再喷麦爆音的技巧
麦克风不再喷麦、爆音的10个技巧一、学会听「观众听到的声音」很多人在使用麦克风时都以为自己的声音很宏亮，但台下的人其实都觉得很小声。
原来是因为麦克风没有吃到声音。
学会「听」是使用麦克风最首要的事项：练习不只听自己的声音，而是要把声音送进去麦克风，让耳朵习惯从音响出来的那个声音。
因为，那才是听众真正听到的声音。
学会先跟麦克风发出的声音做朋友，才不会被麦克风耍得团团转！二、选择拿麦克风的那只手你一定很好奇，到底要如何像主持人和演员一样，对运用麦克风毫无障碍呢？首先你必须先了解这个机器，和你自己的习惯。
麦克风有很多种，我们现在先说手持的麦克风。
手持的麦克风很有趣，很多人会习惯固定用左手或是右手，你在选择的时候一定要记得，不要使用惯用手，所谓的惯用手是指，习惯手舞足蹈的那只手、企业讲师写黑板的那只手。
比如我喜欢用右手去表达我的情绪，那我就适合用左手拿麦克风。
你不要把麦克风交给会一直晃动的那只手，这样你的声音就会左右左右、一下有一下没有，收音收得非常失败。
三、距离与麦克风的距离应该在两个手指头以内。
在使用麦克风，或是我们讲话时，你一定要确定耳朵有听到自己的声音。
如果你麦克风拿得太远，你就会发现声音是收不到的，或是很多人都会把麦克风放在胸口，其实根本都听不到声音。
我经常看到很多学校老师，或是比较害羞的行政人员，他们在讲话的时候把麦克风拿得非常远，几乎收不到声音，麦克风就变成只是他们紧张时的一根浮木，完全没有发挥它的作用。
最适当的距离，是嘴巴离麦克风大约一个拳头以内，这样的收音效果是最好的。
所以你看歌手演唱时，常常把麦克风贴得很近，几乎要整个吃下去的感觉，不要害怕麦克风，这才是正确的使用方法。
四、角度接着我们来看看，对着麦克风说话的角度，里头藏着什么秘密。
一般来说，麦克风的正前方是最好的收音区，各位有机会练习时，可以对着这个收音区说话试试看，慢慢找到麦克风中间，会有个让你声音最好听的「甜蜜点」。
如果你的嘴巴是在麦克风圆头侧边的话，就会收不到声音。
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录音时常见喷麦/唇齿音/口水音的处理在录音室录人声干稿时最常碰到的非技术性问题，就是喷麦、唇齿音、口水音了。
最令人头痛的就是不论怎么小心发音咬字，这个问题仍很难立即或完全的改善；甚至是音乐表情、音准、拍子都达到了最完美状态，却总是在某几个字句关键处出现喷麦、唇齿音问题，这真的是很煞风景。
今天要来分享一些方法来改善减少这类型的问题出现。
1.风罩
风罩，俗称口水罩，材质上以丝网制&金属网制(流体力学/扰流)两种为主
加装风罩除可以阻隔歌手的口水飞沫(丝网风罩效果尤佳)直接喷在麦克风上，达到保护麦克风、延长收音振膜寿命的效果，也可有效减少因特殊咬字及发音导致的喷麦；另外，有些歌手的唇齿音过多导致高频刺耳情形时，可以交叉更换测试两种材质的风罩，以找到适合该歌手唇齿音特征与频率的风罩改善这类问题，至于哪一种材质适合哪种类
型歌手并无一定说法，主要还是以当下歌曲整体风格、歌手的发音咬字特性与习惯、麦克风类型与特性为主要考虑基础。
2.麦克风角度
举个例子，在赛跑时为了减少迎风的阻力会将身体角度稍微倾斜，或是穿着较贴身紧身的衣物，就是要减少身体迎风面面积大阻力就大的问题。
因此在录音时，稍微将麦克风本身的倾斜角度做调整，让震模不会直接接收歌手喷麦的冲击波而产生低频砰砰的声音。
3.声音发声位置相对振膜的投射位置
这一点和上一点在原理上相当类似，不过是由歌手本身来调整声音对麦克风的投射位置，让声音反常态的稍微错开刻意不正对收音振膜进行录制；如此的收音方式可以明显改善喷麦与唇齿音的状况，配合上风罩的使用，效果更加。
4.收音距离
此处所指的是歌手与麦克风之间的距离远近。
事实上，每种不同类型(动圈、丝带、电容)、不同品牌的麦克风都会有不同的个性与特色，因此与麦克风之间的距离该如何拿捏、Vocal与麦克风如何地去互动，也最好由较有经验、熟知麦克风特性的录音师来调整；录音师运用其专业判断与经验决定''该调整多少距离来改善喷麦&唇齿音问题''同时又保有最佳收音效果。
Proximity Effect近接效应：在歌手与麦克风的距离接近到某种程度时会出现此效应(不同类型的麦克风、不同的震模设计原理会有不同
的近接效应距离)。
伴随着此效应，声音的中低频会变得更为明显突出，导致歌手唱歌时的口气都会整体明显的放大(大部分口气的细节都隐
藏在中低频区段；但因为收音距离的拉近，导致喷麦与唇齿音问题也在能量上被放大)，唇齿、口水音等问题也会同步加剧。
通常我们在录音时，建议的收音距离是麦克风罩到麦克风为1个拳头，而歌手到麦克风罩的距离为1~2.5个拳头(丝带式麦克风因声学物理特性的缘故，不在此收音距离的建议范围)；上述为常见麦克风类型的基础操作建议，若您不太熟悉怎样的距离较合适，建议可以参阅麦克风说明书并实际录音测试各种收音距离所产生的声音特性。
5.手动处理
事实上在您完成歌曲录制后，仔细观察音轨的话，可以去找到喷麦、唇齿音等问题出现的位置，这时将此处音量稍微拉小或是直接剪掉后再做fade in/fade out的处理即可。
但仍需注意前后换气的变化与语气的流畅度，避免造成情绪上的中断、语句不连贯等问题。
6.EQ/Plugin
这一点大概是多数人最喜欢用的方式，就是使用EQ来衰减某个唇齿或喷麦较明显的频段或是使用某种自动侦测此类问题的plugin(ex_De-Esser)来进行自动处理。
不过以录音师的角度来说，若是可以在前置录音及剪接挑选音轨时手动处理，会使整个人声音轨保有更多的自然动态。
当我们不是那么熟练于使用这些效果器的参数调整时，很容易将好的声音表情与坏的喷麦唇齿音问题一齐处理掉；因此虽然上述前五点都比较费工，但也是最安全保险的处理方式。
本次的疑难解答真的是很常见的情形，也许在碰到这些问题时您早有自己惯用的一套方法来改善了，那么欢迎您不妨也与我们留言分享您的经验，也希望一直以来受这些问题困扰或总觉得作品因这些问题时常有遗珠之憾的朋友，可以藉由我们的分享提供给您一些改善尝试的方向。