欲望号街车观后感
解读《欲望号街车》中人物感情冲突与内心挣扎
<学教育 2。
19.〇3________________________________________m m m i 解读《欲望号街车》中人物感情冲突与内心挣扎内容摘要:《欲望号街车》是美国著名戏剧作家纳西•威廉斯的重要代表作品。
他的这部作品在美国戏剧史 上有着极高的地位，也多次获得各种国际大奖。
后来还被拍为同名电影，在美国引起了剧烈的反响。
这部作品整 体来看是个悲剧，然而也并不乏充满人性的希望之光。
本文将从文学伦理角度，深入探究作品中的人物感情与 内心冲突，体会作品的魅力。
关键词：文学伦理《欲望号街车》感情冲突内心挣扎《欲望号街车》这部作品一开 始便引起了社会各界的广泛关注，它奠定了威廉斯在美国戏剧 史上的地位，可以说威廉斯在戏 剧创作上的造诣是首屈一指的。
他的作品，对人物的刻画十分精 准，也善于描写人物的感情冲突 以及内心的极度挣扎。
从文学伦 理的角度来看，他的作品往往揭 示了人类的原始本性，带给人精 神上的强烈震撼与思考。
一.作家与作品的简要概述通常情况下，作家对文学作 品的创作受他所生活的环境的影 响。
的确，作者的成长环境以及后 来的人生经历都会对其笔下的作 品产生极其重要的影响，并且作 者将他所要表达的感情都寄托在 他的作品中，实现了人与文本的 统一，最终使作品呈现出无限的 魅力。
这部小说作品也是如此。
田纳西•威廉斯的出生环境决定了 他沉默压抑的性格特征。
他生在 一个美国没落家庭，父亲对他这 个儿子是完全不关注的态度，甚 至还常常对他嘲笑讽刺，这让其 幼小的心灵受到了极大的伤害，再加上他天生体质较弱，没有男 孩子愿意跟他玩，他们只会嘲笑 他弱小,嘲笑他不像个男孩子。
因此，童年时期的威廉斯总是将自 己封闭在一个空间里埋头学习看 书。
他的母亲是一个典型的清教 徒，这对日后威廉斯在作品中表 现的性的态度有着极为重要的影 响[«。
在威廉斯的成长时期，对他打击最大的莫过于姐姐的不幸遭遇，威廉斯的姐姐是一个文艺爱好者，却年纪轻轻患上了精神分裂症,终在疗养院了此一生，这让威廉斯受到了沉痛的打击，并开始逃避回家。
欲望号街车女主角悲剧的原因分析
欲望号街车女主角悲剧的原因分析在《欲望号街车》这部作品中，女主角布兰奇的命运令人唏嘘不已。
她的人生充满了悲剧色彩，从一个曾经美丽、优雅、充满幻想的女性，逐渐走向了崩溃和毁灭。
探究其悲剧的原因，是多方面因素共同作用的结果。
首先，布兰奇的性格弱点是导致她悲剧命运的重要因素之一。
她虚荣、自负，总是试图通过伪装和谎言来维持自己的形象和尊严。
在她的内心深处，对于过去的生活和失去的荣耀有着无法释怀的执念。
她无法接受家族的衰落和自己青春的消逝，于是不断地编造谎言来美化自己的过去，试图让别人相信她仍然是那个高贵、迷人的女子。
然而，这种虚假的面具终究无法长久地掩盖现实的残酷，反而让她在与人交往中失去了信任和真诚，使得她越来越孤立无援。
再者，社会环境的压迫也是布兰奇悲剧的根源之一。
当时的社会充满了对女性的偏见和束缚。
女性在社会中的地位相对较低，她们的价值往往被局限于外貌和婚姻。
布兰奇作为一个受过良好教育、有着较高精神追求的女性，在这样一个庸俗、功利的社会中显得格格不入。
她的理想和追求在现实面前屡屡碰壁，社会无法给予她应有的尊重和理解。
同时，社会的道德标准对女性的行为有着严格的规范，布兰奇的一些越界行为，如与多个男人的情感纠葛，被视为不道德和放荡，从而遭受了来自社会的谴责和排斥。
家庭的衰落和变故给布兰奇带来了沉重的打击。
曾经富裕、显赫的家族如今没落，这让她失去了经济和社会地位的支撑。
家族的荣誉和传统在她心中留下了深刻的烙印，但现实的残酷却让她无法再依靠家族的光环。
这种巨大的落差使她的内心充满了失落和迷茫，也让她在面对生活的困境时变得更加脆弱和无助。
布兰奇的情感经历也是她走向悲剧的重要原因。
她在爱情中屡屡受伤，却又总是盲目地投入到新的感情中，渴望从中获得安慰和拯救。
然而，她所遇到的男人大多只是利用她的美貌和脆弱，而不是真正地爱她。
这种不断被伤害的情感经历让她的心灵千疮百孔，逐渐失去了对爱情的信心和对生活的希望。
此外，布兰奇自身的心理问题也不容忽视。
路过“欲望”街区——电影《欲望号街车》观后思
路过“欲望”街区——电影《欲望号街车》观后思终有机会看电影《欲望号街车》了。
早闻有俊男美女的出演，黑白影像的呈现恰如泡到妙处的茶汤——合我口味，反倒对影片中反映的社会问题不好适应了。
影片刻画了一派战后工业社会的人间景象。
20世纪的两次世界大战留给了人类社会两片废墟：物质世界和精神世界遭到空前的灾难。
尤其是几千年人类精神世界中由宽容、仁爱、道德、人格和信仰等构筑起的伦理秩序和精神乐园，随着战乱和极速进入工业时代的副作用而全面地沦陷。
破碎的人格、无所依托的灵魂，沦丧了道德，丢失了信仰，冰冻了宽容，集体幻化成无数孤魂魑魅。
人们对人的本性产生怀疑，对未来的命运和前途感到焦虑不安和悲观失望。
影片的主人公布兰奇引领我们走进了这片人间炼狱。
按现世的观点，布兰奇一无所有。
但是，她有礼貌，有自尊，有爱心，善待别人。
事实上，伤害她的正是她试图去爱的人。
爱人米乔和妹夫斯坦利是两个极端的典型。
妹夫斯坦利是个退伍兵。
战场只会把人训练得狂躁和恐惧，战乱使他念书少，战后让他断了粮。
他只能在机械厂做着繁重的苦力，处于生活的窘困中，是社会的底层。
他看不顺眼寄宿他家比他更加处于弱势的布兰奇，对她的到来打起了分割那笔早已不存在的祖产的念头。
他粗暴地对待两姊妹，如果不是朋友的阻止，他将把有孕的妻子打个稀巴烂。
布兰奇试图劝小妹离开这畜牲，但小妹的妥协让她很无奈，也更刺激了斯坦利要打碎布兰奇天生优越感的决心。
他当然不希望朋友米乔给予布兰奇幸福。
于是，他不断地行动。
米乔虽然和斯坦利是同事，并常在一起打牌，但为人是那样的不同。
他举止文雅，衣着整洁，照顾病母。
对布兰奇一见难忘，频频邀约，给她送花，与她攀谈，给予她生活的希望。
但不幸的是，米乔的成长中缺失了父爱榜样，深受单亲家庭的孤独，不懂得如何去爱，尤其是爱一个曾经受伤的女人。
尽管是那么迫切地需要深爱的女人给予抚慰，但自身却没有爱的能力。
他参与了调查布兰奇，并痛揭其老底的行动。
当布兰奇乞求能有一次重生的机会：“娶我吧，带我去见你病危的母亲！”。
幻想和现实的冲突——解读《欲望号街车》
幻想和现实的冲突——解读《欲望号街车》【摘要】《欲望号街车》是美国著名剧作家田纳西威廉斯最受欢迎的作品之一。
女主人公布兰奇是深受南方思想和传统文化熏陶的破产的南方淑女，她来到新奥尔良这个和她格格不入的北方工业城市投靠妹妹斯特拉。
她不满于现实，把自己掩盖于自己编织的幻想当中，自欺欺人。
而他的妹夫斯坦利是北方工业文明的一个典型人物。
这个现实的妹夫和充满幻想的布兰奇产生了尖锐的冲突，最终以布兰奇的失败（疯掉）告终。
【关键词】欲望号街车；幻想；现实；冲突《欲望号街车》是美国著名剧作家田纳西威廉斯的代表作之一，这部作品刻画了主人公布兰奇的悲剧命运。
布兰奇杜布瓦本是南方庄园里长大的大家闺秀，随着身边的亲人陆续死去，她最终失去了家族的庄园，布兰奇来到新奥尔良投靠妹妹斯特拉，却与妹夫斯坦利发生了矛盾。
布兰奇的充满幻想与斯坦利的物质和现实使两人的矛盾一步一步激化，致使斯坦利强奸了布兰奇，导致布兰奇最终精神崩溃，被送进了疯人院。
本剧的一个主要冲突就是布兰奇所代表的美国南方没落文化和斯坦利所代表的美国北方新兴工业之间的冲突。
布兰奇是一个充满浪漫幻想、逃避现实的南方淑女；而斯坦利则是一个务实、残暴、缺乏理想和想象力的角色。
因此，双方的冲突也体现了幻想和现实的冲突，从而预示了布兰奇在冲突中必定失败，幻想最终破灭的结局。
一、布兰奇的幻想1.女主人公布兰奇生活在自己编织的幻想当中，她曾经对斯坦利说过：“女人的魅力一半是幻想”。
弗洛依德认为：对于精神分析学家来说，所有的症状只有被阅读为一个被歪曲与乔装的思想表达时，症状才能被理解。
而这被歪曲与被乔装的思想，其实质正是患者被压抑的无意识欲望。
症状作为对无意识欲望的妥协，它的本质就是要说明自身，但因其表达方式的费解，使它自身如同一个难解之谜：它既遮蔽，同时又揭示着这个无意识欲望。
布兰奇的幻想和谎言，正是她内心欲望的表象。
这表现在许多方面：首先，布兰奇来到新奥尔良以后编制了一系列谎话，欺骗别人的同时也欺骗自己。
欲望号街车女主角悲剧的原因分析
欲望号街车女主角悲剧的原因分析在田纳西·威廉斯的经典作品《欲望号街车》中，女主角布兰奇的命运令人唏嘘不已。
她的人生仿佛陷入了一个无尽的悲剧漩涡，而造成这一悲剧的原因是多方面且复杂交织的。
首先，布兰奇的性格弱点是导致其悲剧命运的重要因素。
她是一个充满幻想、虚荣且敏感脆弱的女人。
她始终活在自己构建的理想世界中，无法面对现实的残酷。
虚荣使她过分注重外表和他人的看法，总是试图通过装扮和言语来营造出一种高贵的形象，但这种伪装在现实面前不堪一击。
她的敏感脆弱又让她在遭受挫折和批评时极易受到伤害，缺乏坚强的内心去应对生活中的种种不如意。
社会环境的压迫也是布兰奇悲剧命运的重要推手。
当时的社会充满了偏见和歧视，对于像布兰奇这样出身没落贵族、有着复杂过去的女性，社会给予的宽容和理解少之又少。
传统的道德观念和社会规范对她形成了无形的束缚，让她在追求自由和幸福的道路上举步维艰。
例如，人们对她过去的感情经历指指点点，对她的行为进行过度的解读和批判，这种社会压力使她逐渐失去了自我，陷入了更深的困境。
家庭背景的影响同样不可忽视。
布兰奇出生于一个没落的贵族家庭，曾经的荣华富贵一去不复返，这种巨大的落差给她的心灵造成了极大的创伤。
家庭的衰落让她失去了经济和社会地位的支撑，使她在面对现实生活时感到无比的迷茫和无助。
而且，她在成长过程中可能没有得到足够的关爱和正确的引导，导致她在性格和价值观上存在一定的缺陷。
布兰奇的感情经历也是其悲剧的重要成因。
她在爱情中屡屡受挫，每一次的投入都以失败和伤害告终。
她对爱情充满了渴望和幻想，但却总是遇人不淑。
这些失败的感情经历不仅让她的心灵饱受折磨，也让她对爱情和生活逐渐失去了信心。
她在感情中的盲目和冲动，使她无法正确判断对方的真实意图，从而一次次陷入痛苦的深渊。
再者，布兰奇自身的价值观和道德观存在一定的偏差。
她为了逃避现实，常常采取一些不恰当甚至是错误的方式。
比如，她试图通过欺骗和隐瞒来维护自己的形象和尊严，但这种做法往往只会让事情变得更糟。
评析《欲望号街车》中的女性地位
评析《欲望号街车》中的女性地位摘要：《欲望号街车》为我们塑造了没落的南方贵族女性形象，是美国剧作家田纳西·威廉斯的成功剧作。
本文分析了父权社会制度下脆弱的南方女性形象，并探求决定她们悲剧命运的因素。
关键词：《欲望号街车》女性形象父权意识《欲望号街车》是美国著名剧作家田纳西·威廉斯的经典之作。
这部作品引起了当代美国文坛的轰动，并在1951年被改编搬上银幕。
从小生长在南方小镇的田纳西在其作品中对女性倾注了无限的怜悯与同情，将南方种植文化和男权制度下的女性形象深深地印在人们的脑海中。
本文通过对剧中的两位女主角的分析揭示了女性在父权社会中失去自我的可悲命运以及探寻导致这种命运的根源。
一、布兰奇：“南方淑女”本文的女主人公布兰奇将一生的希望都寄托在男性身上。
布兰奇本是法国贵族后裔，原本可以过着幸福美好的生活，然而命运一次次让她遭受打击。
16岁的布兰奇遭受了婚姻的失败，接着便经历了贵族家庭的一步一步败落。
首先她失去了双亲，接着便失去了美梦庄园，从贵族小姐变成身无分文的贫民。
为了生存及排除内心的孤独感和无助感，布兰奇开始了堕落的生活，和不同的男人鬼混来维持生计，最终因身败名裂被罗拉市的市长下令驱逐出境。
走投无路的她只好来投奔自己的妹妹斯黛勒。
面对脾气暴躁、野蛮粗鲁的妹夫斯坦利，她一方面是极度的鄙视，并力劝妹妹斯黛勒离开他；然而又不失时机地勾引他，企图给他留下一个好印象。
她虽然厌恶斯坦利，却明白寄人篱下就不得不在经济上暂时依赖这个男人。
当斯坦利的同事米奇出现时，布兰奇便立即将求救之手伸向米奇，并视之为自己“停靠的港湾”和未来生活的一切希望。
可是她的希望被斯坦利残酷地毁灭了。
他四处打听布兰奇的过去，知道了她的不堪往事，并告之米奇。
米奇直白且残酷地拒绝了她：“你不够干净，不能领你回家和我母亲住在一起。
”布兰奇被抛弃后，立刻没了安全感，她便打电话求救自己的旧情人：一个南方富翁。
这个人从始至终也未曾出现，或许他并不是真实的存在，他既是布兰奇的托词，也是她依赖心理的直接体现。
简要分析《欲望号街车》中布兰奇徒劳的自我救赎
参 考文 献
之后布 兰奇一 身洁白，出现在 了妹妹家里，破旧的公寓让她与环 境格格不入 。布兰奇试图用白色 的衣装来衬托 出自己高贵典雅 的南方 淑女气质 但是 白色也是最容易被 玷污 的颜色 。布兰奇虚伪 的纯洁在 白色 的掩饰 下不 堪 一击 。 布 兰 奇 对 于 洗 澡 也 近 乎 于痴 迷 ，这 归根 结 底 也 是 一 种 心 理 上 的 暗 示： 希望用水来冲洗掉 身上的污秽 ，进而使灵魂得到 净化。也只有在 沐浴的时候她才 能逃避 自己肮脏不堪的现实，这也恰好反 映出了布兰 奇心中挥之不去的罪恶感和对于 自我救赎的渴望。和之 前的放纵生活
傲 的 资本 。
对布兰奇这种感性的女性来说，过去 的事情总会对现实的生活起 到很大的作用，比如亚伦 的自杀 ，亲人的接连辞世等 。 “ 死亡的对面 就是欲望 。这里的欲 望不仅指 肉欲 ，也含有保护 、温暖 、安全 、理解 的意义 ”。她开始背弃南方传 统的教条 ，放纵情感和肉欲 。她认为这 些可 以用来填补精神上 的空虚。 “ 她搬到了． ． ． … 一个 二等旅馆，那 儿的好处就是私生活不被干涉 ，它 已经见识到 了形形色色的过路客． ． ． 布兰奇自我沉沦 ，甘于堕落，使 日后的生活更加的凄惨 。在片 刻的麻痹之后 ，她沦为 了男权社会扭曲欲 望的殉葬 品，精神上愈发空 虚 ，在即将走投无路的时候 ，她开始渴望一个新的生活 ，于是开始 了 自我 救赎 。
最后在绝望中灭亡的过程。布兰奇到新奥尔良拜访妹妹斯蒂拉是布 兰奇 自我救赎行为的开端。她饱含着重拾人生价值的希望，最终却成为了当时男权 社会 中形形 色 色扭 曲欲 望 的陪 葬品 。徒 劳 无功 的 自我救 赎将 她推 向 了深 渊 。 关键词 ：欲 望 号街 车； 布 兰奇 自我救 赎 《 欲望号街车》作 为田纳西 － 威廉斯的代表作，其主人公布兰奇 也与作者其他作 品中的女性角色相似一一脆 弱、孤独 、缺乏安全感 ， 只 能 依 靠 空 洞 的 回 忆和 对 未 来 虚 无 缥 缈 的 幻 想 获得 心 灵上 的安 慰 。布 兰奇因为家族落寞，亲人辞世 ，爱情失败而选择了放 纵自己去麻痹神 经 ，获得短暂的满足感。最终，在家 乡声名狼藉的她只能投奔新 奥尔 良的妹妹斯蒂拉 。在新的环境中，布兰奇遇到 了斯蒂拉丈夫的好友米 奇，并积 极示好 ，希望能在他那里找到归宿 ，完成对 自己的救赎。但 是与妹夫斯坦利 的矛盾最终扼杀了她与米奇 的姻缘 。斯坦利公开 了她 劣迹斑斑的过 去，并且强暴 了她，致使布兰 奇的精神世界彻底崩塌， 并被送到 了疯人院，彻底将布兰奇推入了深渊之中。 《 欲望 号街车 》 是一部女性的悲歌，也是对 男权社会 的控告 。主角布兰奇在剧 中体现 出的虚伪 与优雅 ，放荡与纯洁 ，希望 与绝望等双重性格真实反映 了人 类在梦碎之后面对现实所体现的性格弱点。
2021电影《欲望号街车》中人物与各元素的隐喻内涵范文3
2021电影《欲望号街车》中人物与各元素的隐喻内涵范文 一、布兰奇：一只残破的蝴蝶 布兰奇因为种种原因离开自己长久生活的地方，独自闯入一片本不属于自己的地方。
她是一只美丽耀眼的蝴蝶，但却独闯现实主义社会，最终残破不堪。
布兰奇生活的环境体现出美国所特有的美国文化...南方种植园文化，她的传统和固执正是此文化的代表特性。
布兰奇固然美丽，但这份固执让她坚信自己所幻想的都是真实的，这份不面对现实的胆怯让布兰奇美丽的翅膀一再枯萎，吸取不到现实提供的养分，布兰奇在自己的世界里放纵着自己无限膨胀的欲望，一次次地把自己逼到濒临崩溃。
此时的布兰奇，是一只残破的蝴蝶，想在美好的幻想中存活，却被妹夫斯坦利一次次拉回现实。
她努力在自己的世界里展翅飞舞，却常常因幻想世界的狭小虚无而被撞得头破血流。
人们不能一直活在幻想中，理想主义的虚无缥缈，注定人们不能凭借着这种精神寄托在社会中长久生存。
布兰奇是从小娇生惯养，受过旧式南方教育的优雅女子，她不仅仅是她自己，更是代表着这一类优雅并清高的女子。
布兰奇象征着南方种植园经济，她如同蝴蝶一般美丽高雅，却也生性敏感，思想保守，她固执地坚持着自己无限膨胀的欲望，不断幻想出自己所认为的世界，这使她一步步封闭自我，并且让她与其他人渐行渐远，成为这个世界、这个社会不能理解也不能包容的特殊体。
布兰奇在自己的幻想和欲望中开始崩溃，思想的逐渐精神质让她更加逃避现实。
布兰奇已经失去了她的庄园，她想在妹妹丝黛拉的家里构建出自己主导的世界，她想以自己的思想和方式重启美好的虚幻的梦。
但阶级烙印与现实格格不入的行为，注定了她毁灭性的结局。
而布兰奇的毁灭也暗示着种植园经济制度最终因为自身的局限性而被历史否定。
布兰奇的存在体现出理想主义和现实主义同时存在时的对立冲突和特殊平衡。
尽管在《欲望号街车》 中现实战胜了幻想，威廉斯却暗示幻想与想象是一种重要而有益的工具。
剧末，布兰奇完全沉浸到自己的幻想世界中去，这在一定程度上让她能够保护自己免受残酷现实的打击。
欲望号街车
后悔没早点看这部电影，只看了些简介、影评，根本就没显示出深意来，看了才发现好多生活的影子，里面的人和故事我都经历过。
如果早点看，也许更懂得把握。
但也难讲，如果不经历过，又怎么会此刻有共鸣。
年轻时追求爱情，或者说追求被尊重之下隐藏的情欲，结果不如意。
这样的女孩子很多。
女主角对米奇和订报员的勾引，都是为了得到关爱。
所以为什么我很多简单的举动，会让人觉得受到关心，而自己都不知道。
米奇的表现就是好人，女人希望男人对好人和坏人的品质兼而有之。
看米奇和在酒吧约会时的举动，想起小高有这种天性，卖弄风情。
苦闷的人。
米奇对自己身材的表现也很可爱，希望自己显得男性化。
然后叫把她抱起来。
激起他了。
半推半就，可是米奇不解风情，还真的停住了。
后来两人聊起孤独的感觉，我后悔我不该看那么多人心中的孤独，止住孤独的诱惑又让人痛苦。
女人，会为了钱也会为了爱情去做一些事，都是为了安全感。
这个安全感应该来自于文明发达的程度，我们不努力，这个世界就会缺乏安全感，最终我们都找不到安全感，所有挣扎都只是徒劳。
探讨欲望号街车的主题思想
探讨欲望号街车的主题思想欲望号街车是一个广为人知的戏剧作品，它被认为是20世纪最伟大的戏剧之一。
该剧由美国作家田纳西·威廉姆斯创作于1947年，并在同年在百老汇首演。
欲望号街车的主题思想包含着对人性深层次欲望的探讨。
1. 人性欲望的探讨欲望号街车通过不同的角色反映出了人性中不同的欲望和相互之间的冲突。
主人公布兰奇是一个有着强烈欲望的人，他渴望得到爱、尊重和权力。
尤其是对于女性的欲望，他表现得尤为复杂和矛盾。
他拥有对于美丽和富有吸引力的女性斯坦利嫉妒与仇恨，但又因为她的吸引力和魅力而被深深吸引。
相比之下，经历了婚姻失败的布兰奇的姐妹布兰奇那，不同的欲望表达出来的就是独立与自由。
当妹妹身陷艰难困境时，布兰奇那想要保护她，但是她同样也想要走出妹妹的阴影，追求真正意义上的自由。
田纳西·威廉姆斯通过布兰奇家庭的故事，探讨了人性欲望极度复杂、多元，互相之间在不断的碰撞、磨合，构成了一个丰富、矛盾、多维的人性世界。
2. 社会角色与家庭关系欲望号街车中所描绘的社会风貌与家庭关系在某种程度上也呼应着当时美国社会的现状。
由于二战的原因，社会的整合和统一难度增大，经济发展不平衡和阶层差异骤增，强调个人主义和自由的氛围逐渐加强。
在欲望号街车中，斯坦利作为工薪阶层的代表，代表了社会的主流价值观念。
他声言自己的权利，坚信他生来就应该和上层社会的那些人享有同等权利。
布兰奇代表的则是一种教养较好、有着文化和知识背景的中产阶级人士，她们不得不面对自己与斯坦利等地位人士间的矛盾和摩擦。
同时，主人公布兰奇也是社会中被边缘化的女性之一。
虽然她是一个来自良好家庭的女性，但她离婚了、失去了丈夫和家庭，现在只剩下她的姐妹和她们住的破旧公寓。
这些社会因素对布兰奇的心理造成了极大的影响，使她陷入绝望和孤独中。
3. 意义与启迪欲望号街车揭示了社会和人性在发展过程中的复杂性和矛盾性，并给观众留下了深刻的印象。
我们往往在生活中不能直接面对自己内心真正的欲望与冲突，但这种欲望却是我们日常生活的驱动力之一，同时也是我们整合自我和与他人衔接的基础。
《欲望号街车》读后感
《欲望号街车》读后感
《欲望号街车》是美国著名剧作家田纳西·威廉斯的代表作之一，也是20世纪
美国戏剧的经典之作。
这部戏剧以南方美国城市新奥尔良为背景，讲述了一个家庭的破裂与重建，揭示了人性的欲望与绝望。
在这部戏剧中，我们看到了主人公布兰奇一家的悲惨命运。
斯坦利是一个粗暴、野蛮的男人，他与妻子斯坦丽一直生活在一起，但两人之间的关系却并不美满。
斯坦利对斯坦丽的控制欲和暴力倾向让她备受煎熬，最终导致了家庭的破裂。
而斯坦丽则是一个充满欲望和幻想的女人，她渴望得到更多的爱和关注，却总是陷入自己的幻想中无法自拔。
除了布兰奇一家的故事，戏剧中还出现了另一个角色——米奇，他是斯坦丽的
姐姐，一个心地善良、温柔的女人。
米奇对斯坦丽的关爱和支持让她在困境中找到了一丝希望，但最终还是无法改变她的命运。
米奇的出现让我们看到了人性的美好和温暖，也让我们反思了人性的复杂和脆弱。
通过《欲望号街车》，我们看到了人性的欲望和绝望，看到了家庭的破裂和重建。
这部戏剧深刻地揭示了人类内心的矛盾和挣扎，让我们思考生活的意义和人性的本质。
在现代社会，我们也经常面对各种困难和挑战，但只有坚持信念和勇敢面对，才能找到生活的希望和力量。
总的来说，《欲望号街车》是一部充满深度和内涵的戏剧作品，它引发了我们
对人性和生活的思考，让我们更加珍惜和珍视身边的人和事。
希望我们能从中汲取力量和启示，勇敢面对生活的挑战，追求内心的真实和自由。
愿我们都能像米奇一样，坚守善良和温暖，成为生活中的一束光芒，照亮前行的道路。
《欲望号街车》欲望吞噬灵魂
欲望吞噬灵魂[已注销] None 2009-05-22 20:44:29田纳西威廉斯说过，他的作品就是要表现那些敏感，脆弱，而又不想与现实妥协的人最终被毁灭的过程。
他本人被卡赞形容为一个没有皮肤的人，意思是说极其敏感，也如白兰度形容的布兰奇，一只残破的蝴蝶。
欲望号街车无论是舞台剧，还是电影都是具有划时代的意义。
它的出现彻底的结束了所谓好莱坞黄金时代的理想主义和浪漫色彩主宰的银幕，把加利格兰特这样的绅士在两次大战后完全的灭掉，至今未能恢复元气。
可以说，它结束了一个时代和一个阶层。
结束了梦幻与童话，把血淋淋粗野的现实呈现在人们面前，用欲望强奸了理想。
此剧的伟大与深刻，不仅仅在于它体现了人性的黑暗与脆弱，没落的南方贵族与新兴的北方产业工人，男人与女人之间的矛盾冲突，它更是体现了现实与理想的矛盾冲突，现实最终以欲望的名义取得了胜利，灵魂最终臣服于欲望。
那些脆弱的理想主义者最终被毁灭。
布兰奇是一个彻底的理想主义者，一个地道的浪漫派，她追求精神层面的完善，对于诗歌，艺术，灵魂的交融有着强烈的渴望。
她企图以自己贵族式的优雅与失意去适应并且征服斯坦利代表的粗野与残暴的现实，并且试图将沦为欲望奴隶的妹妹引到高尚的精神境界。
但是，她最终毁灭了在了现实中。
因为她发现精神，灵魂层面的东西在现实中一文不值。
没有人能够抗拒欲望的诱惑。
人性毕竟是脆弱的，人们都是欲望的俘虏。
在田纳西原本的舞台剧中，布兰奇是个有点荒唐可笑的角色，因为她一再的撒谎，掩饰自己的真实状况，当年的剧场演出经常出现笑场。
而在电影版本中，费文丽以她卓越的演技，更是她本人残破而衰弱的生命给予了这个形象以悲剧性的震撼。
观众们不能无视费文丽的美貌与魅力，当然就可以原谅布兰奇的荒诞。
她就是布兰奇。
布兰奇可以跑掉。
但是，外面的世界一样的可怕。
那个卖死人花的老太太一次次的出现，把她又吓回到两间无法逃出的破败的房子，无论是在内在外，都是死亡。
这当然是一个象征意义的处理，一个纯()洁脆弱的理想主义者是没有可以逃避之处的，要么进疯人院要么死亡。
从《欲望号街车》看布兰奇美梦的破灭
浅析本剧 中的人物形象 白手套 ，与 周 围格 格不 入 。 ”从 她 的穿着 可 以推 断 ，她 出 《 欲 望 号街 车 》成 功打 造 了布兰 奇 这一 充满 欲 望 ，神 身 不 凡 ，衣 着考 究，然 而 家庭 的破 败 使 她从 云 端 跌进 低 经 敏感 的形 象，她 曾是 旧南方遗 留下 来的贵 族 ，在 美 国北 谷 。处于 困境 中的布 兰奇要 做 出两难 的选择 ，一是 像斯特 方 工业 文明 的强烈冲 击下 ，崇 尚浪漫 主义 的南方淑 女们 必 拉 一样 ，嫁给 比 自己社会地 位低 的人 ；二是选 择冲破 伦理 将 被社 会无情 的抛 弃，布 兰奇就 是其 中一个 ，她 曾是南 方 道德 的捆 绑 ，仍 然活 在 自己的世 界里 。而斯坦 利 ，中等 身 美 梦庄 园的 公主 ，生活 富足 ，知书达 理 ，但 生活 不总是 玫 材 ，长得 粗壮结 实 。他 鄙俗 的举 止处处 表现 出他对 肉欲 的 瑰 色 的。北方 工业 文明 的冲击 打破 了布兰奇 的美 梦 ，经 历 满 足 。从 他 的外貌来 看 ，他 代表 着北方 工业文 明，他追 求 了丈夫 的 自杀 ，家 业的败 光 ，她 消沉 ，孤独 ，试 图用 自己 的是金钱 、实用 主义和成 功 的美色 来换取 陌生 男人 的慰藉 ，填补 自己精 神 的空地 。声 这 部 戏剧 预 言 式 的揭 露 了布 兰 奇破 碎 的 美 梦 ，仿 佛 名 狼藉 之后 ，独 自一人提 着箱 子走 向欲望 的都市 。她成 了 冥冥 中早 己注 定 了她 的 悲剧 命运 。斯 蒂拉和 布兰奇 争吵 过
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大 都市 中被异 类化 的人群 ，她逃 避现 实 ，不断追 寻 自己的 欲 望 ，剧 中人 物呈 现出 的虚幻 与现 实，文 明与野 蛮之 间的 冲 突吸 引着观众 的眼球 。 南 方种植 园经 济和清 教主 义压抑 女性 的觉醒 思想 ，她 们 总 被要 求从 属 于 男性 ，在 男性规 定 的游 戏规 则 中生 存 ， 表 现 出压抑本 性 ，没有个 性 的淑女形 象 。内战 的爆发 ，南 方 种 植 园经济 受 到 了冲 击，南 方 的 女人 ，这才 有 了觉 醒 。 身处丛 林般弱 肉强 食的北 方工 业体制 ，布 兰奇 却仍在 幻想 旧南方 的浪漫 优雅 ，布兰 奇头 戴着美 丽却 虚伪 的面具 ，极 力 地去 填补 自己的欲望 ，她爱 上 了斯 坦利 的朋友 密奇 ，在 密 奇面 前尽情 展露 自己的才华 ，极力 掩盖 自己纯 洁外表 下 肮 脏不 堪的 肉体 。然而剧 中却 创造 了一位 布兰奇 美梦 的破 坏 者 ，处处 与之针 锋相对 的斯 坦利 ，他代 表着 北方 的工业 文 明，他揭 露 了布 兰 奇不 堪 的过 去 ，撕 下她伪 装 的面 具 ， 让 布兰 奇的 美梦彻 底破 灭 ，将 她赤裸 裸 的放置在 公众 的视 野 之下 ，使她 不知所 措，精神 崩溃 。 布 兰奇 的妹妹 斯蒂 拉与布 兰奇截 然相 反 ，她 选择 了和
从《欲望号街车》看田纳西丶威廉斯的南方情结
从《欲望号街车》看田纳西丶威廉斯的南方情结田纳西・威廉斯(1911―1983)是二战后美国最著名的剧作家之一。
他曾先后四次获得纽约剧评奖、两次普利策奖以及其他各类戏剧奖,为当代美国戏剧的发展做出了重要贡献。
“他的想象力来源于埃德加・爱伦坡到福克纳以来的南方怪异传统,也是战后剧作家中最多产、最会渲染情节的一位”。
①威廉斯生长在南方对南方怀有深厚的感情,因此他和同时代的剧作家亚瑟・密勒不同,他并没有放眼于重大的社会问题,而是以他熟知的南方为背景,向人们描绘了作为弱小个体的个人,他所创作的人物形象恰恰具有强烈的感染力和艺术魅力,这是因为威廉斯是怀着深切的爱来完成对人物的临摹。
他说:“我知道南方人不会意识到我对他们的描写是一种爱的表现。
我正是因为对这个不再存在的南方的怀念,才写了那些导致它毁灭的力量。
”②《欲望号街车》作为一部描写本世纪40年代末期南方中产阶级生活的剧作,上演之后即引起了轰动,连续上演855场,为威廉斯赢得了美国戏剧界的两项大奖――纽约剧评奖和普利策奖。
《欲望号街车》取得了相当大的艺术成就。
尤其是在人物塑造方面,体现了威廉斯在他所有创作中的一个主题。
同时,也体现出他本人对南方旧传统的深刻探索。
在这部剧中,威廉斯把这个柔弱女子的悲剧命运与昔日的传统文明联系在一起,从而建立起过去与现在的一种有机联系,表达了他对于现状的无可奈何。
一南方旧传统文明的失落《欲望号街车》是威廉斯最享盛名的作品。
它讲述了南方没落庄园主后代的女子白兰奇,在代表北方工业文明的新奥尔良妹妹家所遭受的一连串打击而导致精神失常,被送到精神病院的故事。
威廉斯说:《欲望号街车》的意义是“现代社会里各种野蛮残忍的势力强奸了那些温柔、敏感、优雅的人。
”③白兰奇最终陨落了,她的一言一行代表了南方优雅的种植园文化,而她野蛮残忍的妹夫则是北方工业文化的象征。
在两种文化的冲突下,南方种植园文化注定要走向失败。
就如同最后一幕斯坦利强奸白兰奇时说的那样,“咱俩的这场约会是从一开始就约定好了的。
从《欲望号街车》看美国多民族社会
从《欲望号街车》看美国多民族社会托马斯·拉尼尔·威廉斯三世（Thomas Lanier Williams III）是美国著名剧作家，他以笔名田纳西·威廉斯（Tennessee Williams）闻名于世。
这位作家是二十世纪美国最伟大也是极具争议的一位作家。
剧作家田纳西·威廉斯在1948年和1955年分别以《欲望号街车》（A Street Car Named Desire）、《热铁皮屋顶上的猫》（Cat on A Hot Tim Roof）两度赢得普利策戏剧奖和戏剧评论奖。
本文从《欲望号街车》这部戏剧作品中分析并总结剧中不同种族的人物特点，进而探讨在戏剧作品中所反映出的美国多民族社会现状。
田纳西·威廉斯多民族社会美国戏剧《欲望号街车》是美国著名剧作家田纳西的知名作品，这部作品被翻拍成了影视作品，而剧作本身也因其自身的艺术价值而获得普利策奖。
这部作品以往的更多都是以分析其主题或剧中人物为主，以及剧作中一些已经被文学评论家挖掘的象征技巧，笔者认为作家在《欲望号街车》当中对主要人物的种族背景设置也是一个很值得注意和研究的问题，进而探讨人物种族背景的设计是否也是作家田纳西的一种独到的创作技巧。
一、《欲望号街车》中的法裔姐妹《欲望号街车》中的女主角布兰奇和妹妹史黛拉被作家设计成了两位来自南方落没庄园的淑女形象。
然而这两位家庭出身相同的姐妹——史黛拉和布朗奇又在作品表现出了不同两个女性形象。
史黛拉在年轻时逃离逐渐败落的家庭来到北方工业城市并疯狂地爱上了和自己身份极不般配的史丹利，而她的亲姐姐布朗奇则一直生活在南方，并亲眼见证了家庭的衰落和丈夫的离世。
布朗奇是一位与当时美国北方工业城市并不相符的白人贵族小姐，而史黛拉则是一位抛弃了原来南方优越白人传统的女性，表现出一副工业社会下生存于城市之中，奔波在家庭和工作之间的现代白人女性形象。
布朗奇和史黛拉被塑造成了美国法国后裔的形象，笔者认为这并不是偶然的，或者换句话说：笔者认为这一人物背景的设计是剧作家刻意安排的。
从读者反应角度重读田纳西·威廉斯的《欲望号街车》
ｂｅｔ ｒ ａｅ ｔ ｅｒｏ ｎ ｅｓａ ｄｎ ｆｔ ｅ ｗｏ ｋ ｌ ｏ ｃｅ ｔ ｈ ｉ ｗｎ ｕ ｄ ｒｔｎ ｉｇ ｏ ｈ ｒ ．Ｔｈ ｙ ｊ ｄ ｅ ｔ ｅｒ ｏ ｒｌｓａｕ ｙ ｔ ｅ ｅ ｕ ｇ ｈ ｉ ｗｎ ｍｏ ａ ｔｔ ｓｂ ｈ ｖｒｕ ｆ ｈ ｉ ｐ ｓｉｎ ｔ ｘ ｅ ｉｎ ｅｄ ｒ ｇ ｔ ｅｐａ ，ａ ｄｓｔｌ ｔ ｅｒｍｏａ ｄ ｍｅ ｔ ｎ ｔｎ ｉｇ ｉ ｅｏ ｅｒ ａｓｏ ａｅｅ ｐ ｒ ｃ ｕ ｉ ｈ ｌｙ ｎ ｅｔ ｈ ｉ ｔ ｔ ｅ ｎ ｅ ｒｌｕ ｇ ｎ ｄｓａ ｄｎ ｊ ａ
第１卷 第１ ０ 期
２１ ０ １年 １月
北京交通大学学报（ 社会科 学版）
Ｊ ｕｎ ｌ ｆ ｅ ｉｇＪ ｏｏ ｇ Ｕｎ ｅ ｉ （ ｏ ｉ ｃ ｎ ｅ Ｅ ｉｏ ） ｏ ｒ ａ ｏ ｉｎ ｉ ｔｎ ｉ ｒ ｔ Ｓ ｃ ｌ ｉ ｃｓ ｄｔ ｎ Ｂ ｊ ａ ｖ ｓｙ ａＳ ｅ ｉ
纳 西 ・ 廉 斯 的《 望 号 街 车 》 不 但 剧 本 主 角 变成 男 主人 公 斯 坦 利 ， 且 整 个 剧 本 还 呈 现 出全 新 的 诠 释 意 义 ， 威 欲 ， 而 主 题 从 布 兰 奇 的 命 运 悲 剧 转 变成 斯 坦 利 的 家庭 喜 剧 。读 者／ 众 的 阅 读 空 白为 新 意 义 的 产 生 提 供 可能 ， 者／ 观 读 观 众通 过 情 感 体 验 的 手段 判 断 自己的 道 德 立 场 ， 最 终 在 感 受 否 定 阶段 裁 决 自己 的 道 德 倾 向 。 同 时 ， 者 反 并 读
Ａｎ Ａｎ ｌ ｓ ｓ ｏ Ｓ ｒ ｅ ｃ ｒ Ｎａ ｅ ｓ ｒ ｏ ｈ ａ ｙ ｉ ｆ Ａ ｔ ｅ ｔａ ｍ ｄ Ｄｅ ｉ ｅ Ｆｒ ｍ ｔ ｅ
Ｐｅ ｓ ｅ ｔｖ ｆ Ｒｅ ｄ ｒ’ ｓ ｏ ｓ ｒ ｐ ｃ ｉ ｅ ｏ ａ ｅ Ｓ Ｒｅ ｐ ｎ ｅ
欲望号街车观后感
欲望号街车观后感《欲望号街车》观后感纳闷是我第一次看《欲望号街车》，而这个戏剧已经上演了七十多个年头，佳绩不衰。
回想起来，我仿佛置身于大剧院的观众席上，引领着这出剧情架构严密、细节描写细腻的戏剧作品。
从一开始的开幕，到最后的幕落，整个剧情牵动着观众内心的柔软地带，让人在凝视当中自省、思考。
故事发生在上世纪40年代的美国，以菲全家为中心展开。
菲的姐姐布兰奇是一位已婚的女性，她默默地忍受着婚姻的不忠和渐渐破灭的梦想。
而菲的弟弟昆特则是精神病患者，他用一种天真无邪的眼神看待世界，呈现出一种与现实世界格格不入的反差感。
而菲则是这个家庭最普通的一个人，那种平凡却又无比真实的形象一直在我的记忆中挥之不去。
布兰奇的丈夫斯坦利是一个粗鲁的男人，他给人一种暴力与蛮力并用的印象。
斯坦利的出现改变了整个家庭的气氛，整个剧情中的争执与对峙充满了紧张感。
斯坦利和布兰奇之间的紧张关系很好地体现了阶级冲突的本质。
斯坦利作为波尔克斯产业工人阶级的代表，以他的工人粗鲁和天然的力量威胁了布兰奇所代表的上流社会。
斯坦利的存在使得布兰奇以及整个菲家族的虚伪和崩溃逐渐显露出来。
虽然布兰奇曾凭着贵族名门的身份和美貌为她赢得了高贵的地位，但斯坦利的存在让她的幸福化为泡影。
她的渐渐崩溃不仅仅是出于斯坦利的挫败感，更是来自于自己内心深处的虚幻和失落。
她逐渐失去了对自己生活的掌控，内心的欲望和理想化的憧憬让她越陷越深。
布兰奇的荒谬和无力，使得我在看戏时不禁联想到当代社会中许多人盲目追求物质和地位所引发的矛盾和困惑。
而昆特的存在则与布兰奇形成了鲜明的对比。
昆特拒绝了社会的规则，他只希望用一颗天真的心去感受这个世界的美好。
他对菲一家的不解和无奈，以及对真实感的追求使得我开始思考：我们究竟是为了什么而活着，我们应该追求什么样的人生？家庭的崩溃是整个故事的核心，每个人都以自己的方式在家庭的冲击下逐渐心灰意冷。
从菲的放纵和堕落，到布兰奇的病态的妄想和虚无;再到斯坦利的暴力和压迫，最后到昆特的精神崩溃，这种血缘之间的纠缠与抵抗充斥着整个剧本。
格局决定结局 话剧《欲望号街车》观后
格局决定结局话剧《欲望号街车》观后
吴刚
【期刊名称】《上海戏剧》
【年(卷),期】2016(0)9
【摘要】田纳西·威廉斯的《欲望号街车》是一部世界闻名的剧作,世界各国的艺术家们曾在舞台上奉献过许多精彩的版本,有许多珠玉在前,要想在这样的背景下辟出
一条蹊径来,主创人员必须具备相当的勇气,而且压力是很大的。
在上海话剧艺术中
心演出的这版《欲望号街车》,就整体而言在创新上做得不错,有自己的东西,也有亮眼的地方,令我们看到了主创人员的勇气和诚意。
【总页数】3页(P23-25)
【关键词】上海话剧艺术中心;《欲望号街车》;主创人员;威廉斯;艺术家;世界;勇气;演出
【作者】吴刚
【作者单位】上海外国语大学
【正文语种】中文
【中图分类】J824
【相关文献】
1.不同的爱情模式,相同的悲剧结局——《欲望号街车》中两姐妹的情感差异 [J], 杨慧娟
2.欲望的表达命运的揭示——奥尼尔的《榆树下的欲望》与威廉斯的《欲望号街车》
之比较 [J], 肖潇
3.话剧《欲望号街车》导演手法的运用 [J], 朱红;
4.话剧《欲望号街车》导演手法的运用 [J], 朱红;
5.不同的爱情模式,相同的悲剧结局——《欲望号街车》中两姐妹的情感差异(英文) [J], 杨慧娟
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《欲望号都市》鉴赏
事物的发展是内因和外因共同起作用的结果。
内因是事物变化发展的根据，外因是事物变化发展的必要条件，外因透过内因起作用。
——这是开篇我想说的话，也是这部戏剧给我感受最深的地方。
全长120多分钟的戏剧，在一开始放映的时候，我是抱着一种娱乐消遣的心态来观看的，并没有抱着过多期待的心态。
可随着剧情的深入，我开始了自己的对戏剧剧情的思考。
在电影进行了大约三分之一的时候，我还并不是很清楚它到底要给我们表达些什么，我的心里还存在着很多疑问的地方。
比如：为什么戏剧要以布兰奇从车站下车开场？布兰奇又是因为什么而来奥尔良找她的妹妹丝黛拉？当丝黛拉问她离开的原因时，她为什么闪烁其词，表现的神经失常？她在初见斯坦利的时候，到底是出于一种什么样的心态？在她明显地表现出是在勾引和诱惑斯坦利的时候，我对她的行为感到非常地愤慨。
同时，出于对善良的丝黛拉的同情，我很担心斯坦利是否会因受到诱惑而背叛丝黛拉。
在剧情还未深入的情况下，我对斯坦利的为人表示怀疑。
这些疑问在后来的剧情发展中逐步地得到了解决。
在斯坦利无情地揭露布兰奇在家乡奥里维尔的丑闻之前，整个剧情走的线路都是比较温馨的，当然，布兰奇与斯坦利两人之间的冲突也是必要的，一方面，是为了让剧情显得并不是那么柔和，戏剧本身的定位的就是一部悲剧，另一方面，则是为剧情高潮的到来做了铺垫。
也正是布兰奇和斯坦利两人性格的冲突，导致了最后矛盾的激化。
斯坦利残忍地撕碎了布兰奇重新生活的梦想，让她好不容易重新获得的幸福毁于一旦。
布兰奇的存在，一直是不愿跟脏烂社会同流合污的高洁形象。
为了不当花瓶，为了自我清高，也为了神圣爱情，布兰奇潜藏了个人累累前锴，避开了个人重重旧恶，换然面貌，来至所谓天堂福地，渴求新的生活，欲望新的活身。
欲望重生的艳情。
可是面前一切，都是那么冷酷严惨。
不依不饶。
布兰奇的悲剧，在我个人认为，是时代造就的悲剧。
每一部小说的背后都隐藏着沉重的时代因素。
《西游记》里孙悟空好打妖怪，“西天取经”他表现出的见恶必除，除恶必尽的精神，正是作者想要给世人展示的面对封建势力勇于反抗的精神。
同样的道理，布兰奇的悲剧在于她深受时代的腐蚀，她向往高贵，却又存在低寒，她迷恋富足，却又失落在穷困。
姐妹俩都接受过旧式的南方教育，从小接受的教育使她变得高雅的同时，也让她有了那无言的欲望。
她追求完美，表现得体，喜好富贵。
而欲望对于她来说就是火，当欲望受到现实的种种限制而无法实现的时候，她便逐步走上了引火自焚的道路。
在布兰奇告诉米奇自己丈夫不幸的死亡时，她是这样描述的：“我‘杀死’了那年轻的孩子。
”在我看来，丈夫的死，多少她是脱不了干系的。
也正是她丈夫的死，开启了她的不幸之路，使得她走到了今天的局面。
若不是那无言的欲望在作祟，她怎么会认为自己的丈夫太无能？若不是出于对丈夫的死的自责和内疚，她又怎么会患得患失，精神失常，以致于最后走上了那么一条淫荡不堪的路？看看丝黛拉，多么善良纯朴。
若不是心中那欲望的存在，相信布兰奇也会像丝黛拉一样幸福，拥有自己的小房子，和自己可爱的孩子、体贴的丈夫幸福地度过一生。
影片最后的镜头让人难以忘怀：难过的丝黛拉，负疚的斯坦利和羞愧的米
奇呆立在街边，望着发疯的布兰奇被疯人院的汽车拖走。
整个戏剧悲剧的色彩被渲染到了极致。
至始至终我都搞不懂最后丝黛拉抱着她的孩子上楼去，并说永远不会再回来的那一幕。
是她不能原谅自己，还是她不能原谅斯坦利？其实，我宁愿相信那天晚上斯坦利并没有强奸布兰奇，因为这样的话，至少丝黛拉能够和斯坦利继续生活下去，能够让戏剧本身不至于太悲剧。
可是，看了网上的剧情介绍和一些评论后，我不得不承认，斯坦利他的确做了不可原谅的事。
我也至此明白了最后的那一幕：丝黛拉不能原谅斯坦利，更不能原谅自己，是自己亲手把最亲爱的姐姐推上了那条不归路。
在对《欲望号街车》进行过这么一番鉴赏以后，我对这部戏剧的理解加深了很多。
个人觉得，以这种方式来欣赏戏剧，或是电影，是一种享受。
最后，感谢王老师在课堂上教给我那么多的东西，学了这门课以后，我受益良多。
今后我依然会以这种方式来欣赏电影、戏剧，这不失为一种拓宽视野，吸收知识的好途径、好方法。