椅子的发展史

20世纪前工业设计史之 “椅子的世界”
萌芽和手工艺阶段 18世纪阶段 机械化与设计阶段 设计改革阶段 现代椅子的发展趋势
手工艺设计阶段
• 椅子大概是汉魏时传入北方的胡床，尽 管当时的坐具已具备了椅子、凳子的形 状，但因其时没有椅、凳的称谓，人们 还习惯称之为“胡床”，直至唐明宗时 期开始形成有靠背的椅子,到宋代出现 交椅，随着生活方式的改变，促进了家 具工艺的发展，在明代达到鼎盛。 胡床，亦称“交床”、“交椅”、“绳 床”，是古时一种可以折叠的轻便坐具， 从附图中可见，马扎功能类似小板凳， 但人所坐的面非木板，而是可卷折的布 或类似物，两边腿可合起来。 椅子起源于西方，确切说起源于古代埃 及、古代西亚一带。从公元前一千纪左 右真吉尔里出土墓碑上北叙里亚女王的 坐具（图一）看，当时的椅子已经很完 善了。后来古代希腊、古代波斯等地也 都有椅子出现。图二是雅典考古博物馆 藏公元前400年左右赫格索墓碑上雕出 的坐椅。这种高脚带靠背的椅子沿丝绸 之路曾传到我国。到了唐代，随佛教而 来的垂脚式乃至高脚靠背椅都流行起来， 加上来自波斯的影响，使这种靠背椅发 展比较迅速，虽然尚未取代坐榻的正统 地位，但敢已先在僧人间然后慢慢渗透 到普通人的生活中去了。
胡床
唐代高背椅
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手工艺设计阶段
• • 宋——明时椅子类型有如下几种：宝座、交 椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅、靠背椅等。 宝座是皇宫中特制的大椅，造型结构仿床榻 作法。在皇宫和皇家园林、行宫里陈设，为 皇帝和后妃们所专用。一般人少有用这种大 椅的，这种大椅很少成对，大多单独陈设， 常放在厅堂中心或其它显要位置。 交椅即汉末北方传入的胡床，形制为前后两 腿交叉，交接点作轴，上横梁穿绳代坐。于 前腿上截即坐面后角上安装弧形栲栳圈，正 中有背板支撑，人坐其上可以后靠。在室内 陈设中等级较高。 圈椅，由交椅发展而来。交椅的椅圈后背与 扶手一顺而下，就坐时，肘部、臂膀一并得 到支撑，很舒适，颇受人们喜爱。后来逐渐 发展为专门在室内使用的圈椅。 圈椅是明 代家具中最为经典的制作。明代圈椅，造型 古朴典雅，线条简洁流畅，制作技艺达到了 炉火纯青的境地，“天圆地方”是中国人文 化中典型的宇宙观，不但建筑受其影响，也 融入到了家具的设计之中。圈椅是方与圆相 结合的造型，上圆下方，以圆为主旋律，圆 是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致远， 圈椅完美的体现了这一理念。从审美角度审 视，明代圈椅造型美、线条美，与书法艺术 有异曲同工之妙，又具有中国泼墨写意画的 手法，抽象美产生的视觉效果很符合现代人 的审美观点。圈椅的扶手与搭背形成的斜度， 圈椅的弧度，座位的高度，这三度的组合，
• 古埃及的椅子
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克 里 斯 莫 斯 椅
古 希 腊
古希腊家具
国外的手工艺设计阶段
• • 古罗马的设计 古罗马家具是在古希腊家具文化艺术基础上发展而来 的。 古罗马家具中常见的装饰方法有雕刻、镶嵌、 绘画、镀金、贴薄木片和油漆等。装饰图案主要有： 圆雕的带翼状人或狮子、胜利女神、花环桂冠、天鹅 头或马头、动物脚、动物腿、植物等。罗马家具中较 常见的图案是莨苕叶形，这种图案的特性在于把叶脉 琢慢雕，看起来高雅、自然；另外也用漩涡形装饰家 具， 这在后来的家具中很常见。 古罗马的家具装饰具有坚厚凝重的特征，显示了 一种男性化的风格，同时也是罗马帝国尚武好战精神 的表现。 欧洲中世纪的设计 哥特式文化是12世纪末叶首先在法国开始，随后于 13～14世纪流行于全欧的一种文化艺术形式。哥特 式的文化艺术应当是封建中世纪最伟大、最光辉的艺 术成就，是当时人们智慧的结晶，是罗马式文化艺术 的更高发展。 哥特式靠背椅和教堂座椅的靠背较高， 大多是模仿建筑窗格装饰线脚。每件家具都庄重、雄 伟，象征着权势及威严，极富特色。哥特式风格装饰 性强，建筑室内竖向排列的柱间尖拱形的细花格洞口， 窗口上部火焰形线脚装饰、卷蔓、亚麻布、螺形、人 物等纹样装饰来创造宗教至高无上的严肃神秘气氛。 室内常用深色木墙围，深色织锦挂毯，绘有独特的图 案，如狮子皇冠和花卉家具带有同样的图案的雕刻。 折叠座椅也有互相交叉的椅腿，但是交叉转轴是固定 的，不能折叠。不过它十分容易组装，x结构多是象 征的意义。 古罗马
靠 背 椅
国外的手工艺设计阶段
• 古代埃及的设计 西方古代家具以古埃及家具为开端， 亚述和希腊早期家具都曾受到埃及的影响。公元前5 世纪,古希腊家具随其文化的高度发展而出现了新的 形式，进而影响到罗马家具的发展。 古埃及家具家具的起源可追溯至古埃及第三王朝时 期(约公元前2686～前2613)。在古埃及第十八王朝 图坦阿蒙法老(约公元前1358～前1348)的陵墓中， 已有了十分精致的床、椅和宝石箱等家具。其造型严 谨工整,脚部采用模仿牛蹄、狮爪等兽腿形式的雕刻 装饰,家具表面经过油漆和彩绘，或用彩釉陶片、石 片、螺钿和象牙作镶嵌装饰，纹样以植物和几何图案 为主。古埃及家具的用料多为硬木，座面用皮革和亚 麻绳等材料，结构方式有燕尾榫和竹钉。 古希腊的设计 古希腊的坐椅造型呈现优美曲线的自由活泼的趋向， 更加优美舒适。家具的腿部常采用建筑的柱式造型并 采有旋木技术。如古希腊的软凳，其垫面不像古埃及 的那样遵循习惯做成凹形，而是略微有些凸起，软座 面在人就坐后自然会有一定的下沉量。因为，如果像 古埃及那样不考虑这个下沉量，结果可能人坐上后产 生不适。 古希腊家具公元前5世纪以后，古希腊家具出现了新 的形式。典型的是被称为“克里斯莫斯”的希腊椅子， 采用优美的曲线形椅背和椅腿，结构简单、轻巧舒适。 家具的表面多施以精美的油漆，装饰图案以在蓝底上 漆画的棕榈带饰的卍字花纹最具特色。
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哥 特 式 靠 背 椅
中 世 纪 折 叠 椅
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国外的手工艺设计阶段
• • • • 文艺复兴后的设计 早期的文艺复兴时期家具主要的技艺和结构还是因袭中意大利 文艺复兴时期的靠椅世纪的式样，但却显示出更大的自由度， 曲线被广泛应用。 到17世纪，文艺复兴运动衰落，由此欧洲的设计进入了一个新 的历史时期，史称浪漫时期。浪漫时期的设计风格主要是巴洛 克式和洛可可式，这两种风格的流行时间和地点都有所不同 。 16—17世纪交替的时期，巴洛克设计风格开始流行，其主要流 行地区是意大利。巴洛克(Baroque)的原意是畸形的珍珠，专指 珠宝表面的不平整感。后来被人们用来作为一种设计风格的代 名词。这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而 追求豪华、浮夸和矫揉做作的表面效果，它突破了古典艺术的 常规。巴洛克式设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式。早 期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲的腿部来代替方木或旋 木的腿。这种形式打破了历史上家具的稳定感，使人产生家具 各部分都处于运动之中的错觉。 洛可可(Rococo)原意是指岩石和贝壳的意思，特指盛行于18世 纪法国路易十五时代的一种艺术风格，主要体现于建筑的室内 装饰和家具等设计领域。其基本特征是具有纤细、轻巧的妇女 体态的造型，华丽、繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。 装饰的题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷 着、纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。洛可可式风 格的色彩十分娇艳，如嫩绿、粉红、猩红等，线脚多用金色。 从发展根源上说，洛可可式风格是巴洛克式风格的延续，同时 也是中国清式设计风格严重浸染的结果，所以在法国，洛可可 又称为中国装饰。 巴 洛 克 椅
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洛 可 可 椅
宝座 交椅
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Leabharlann Baidu
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圈 椅
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官帽椅是依其造型酷似古代官员的帽子而得 名。官帽椅又分为南官帽椅和四出头式官帽 椅。南官帽椅的造型特点是在椅背立柱与搭脑
手工艺设计阶段
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官帽椅 的衔接处做出圆角。作法是由立柱作榫头，搭脑两 端的下面作榫窝，压在立柱上。椅面两侧的扶手也 采用同样作法。背板作出“S”形曲线，一般用一 块整板做成。明末清初出现木框镶板作法，由于木 框带弯，板心多由几块拼接，中间装横枨。面下由 牙板与四腿支撑坐面。正面牙由中间向两边开门形 门牙。这种椅型在南方使用较多。 玫瑰式椅实际上是南官帽椅的一种。宋代名画中 时有所见。明代这种椅子的使用逐渐增多。它的椅 背通常低于其它各式椅子，和扶手的高度相差无几。 玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀或 玫 红木。玫瑰椅的名称在北京匠师们的口语中流传较 瑰 广，南方无此名，而称其为“文椅”。玫瑰椅的名 椅 称目前还未见古书记载，只有《鲁班经》一书中有 “瑰子式椅”的条目，估计就是今天所谓之“玫瑰 椅”。 靠背椅是只有后背而无扶手的椅子。分为一统碑式 和灯挂式两种。一统碑式的椅背搭脑与南官帽椅的 形式完全一样；灯挂式椅的靠背与四出头式一样， 因其两端长出柱头，又微向上翘，犹如挑灯的灯杆， 因此名其为“灯挂椅”。一般情况下，靠背椅的椅 形较官帽椅略小。在用材和装饰上，硬木、杂木及 各种漆饰等尽皆有之，特点是轻巧灵活，使用方便。