椅子的发展史

• 古埃及的椅子 Nhomakorabea•
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克 里 斯 莫 斯 椅
古 希 腊
古希腊家具
国外的手工艺设计阶段
• • 古罗马的设计 古罗马家具是在古希腊家具文化艺术基础上发展而来 的。 古罗马家具中常见的装饰方法有雕刻、镶嵌、 绘画、镀金、贴薄木片和油漆等。装饰图案主要有： 圆雕的带翼状人或狮子、胜利女神、花环桂冠、天鹅 头或马头、动物脚、动物腿、植物等。罗马家具中较 常见的图案是莨苕叶形，这种图案的特性在于把叶脉 琢慢雕，看起来高雅、自然；另外也用漩涡形装饰家 具， 这在后来的家具中很常见。 古罗马的家具装饰具有坚厚凝重的特征，显示了 一种男性化的风格，同时也是罗马帝国尚武好战精神 的表现。 欧洲中世纪的设计 哥特式文化是12世纪末叶首先在法国开始，随后于 13～14世纪流行于全欧的一种文化艺术形式。哥特 式的文化艺术应当是封建中世纪最伟大、最光辉的艺 术成就，是当时人们智慧的结晶，是罗马式文化艺术 的更高发展。 哥特式靠背椅和教堂座椅的靠背较高， 大多是模仿建筑窗格装饰线脚。每件家具都庄重、雄 伟，象征着权势及威严，极富特色。哥特式风格装饰 性强，建筑室内竖向排列的柱间尖拱形的细花格洞口， 窗口上部火焰形线脚装饰、卷蔓、亚麻布、螺形、人 物等纹样装饰来创造宗教至高无上的严肃神秘气氛。 室内常用深色木墙围，深色织锦挂毯，绘有独特的图 案，如狮子皇冠和花卉家具带有同样的图案的雕刻。 折叠座椅也有互相交叉的椅腿，但是交叉转轴是固定 的，不能折叠。不过它十分容易组装，x结构多是象 征的意义。 古罗马
• 人 体 工 程 学 与 座 椅 设 计 阶 段
• 外 国 手 工 艺 设 计 阶 段
• 手 工 艺 设 计 阶 段
目 录
手工艺设计阶段
• 椅子大概是汉魏时传入北方的胡床，尽管当 时的坐具已具备了椅子、凳子的形状，但因 其时没有椅、凳的称谓，人们还习惯称之为 “胡床”，直至唐明宗时期开始形成有靠背 的椅子,到宋代出现交椅，随着生活方式的改 变，促进了家具工艺的发展，在明代达到鼎 盛。 胡床，亦称“交床”、“交椅”、“绳床”， 是古时一种可以折叠的轻便坐具，从附图中 可见，马扎功能类似小板凳，但人所坐的面 非木板，而是可卷折的布或类似物，两边腿 可合起来。 椅子起源于西方，确切说起源于古代埃及、 古代西亚一带。从公元前一千纪左右真吉尔 里出土墓碑上北叙里亚女王的坐具（图一） 看，当时的椅子已经很完善了。后来古代希 腊、古代波斯等地也都有椅子出现。图二是 雅典考古博物馆藏公元前400年左右赫格索墓 碑上雕出的坐椅。这种高脚带靠背的椅子沿 丝绸之路曾传到我国。到了唐代，随佛教而 来的垂脚式乃至高脚靠背椅都流行起来，加 上来自波斯的影响，使这种靠背椅发展比较 迅速，虽然尚未取代坐榻的正统地位，但敢 已先在僧人间然后慢慢渗透到普通人的生活 中去了。
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人体工程学与座椅设计
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玫 瑰 椅
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靠 背 椅
国外的手工艺设计阶段
• 古代埃及的设计 西方古代家具以古埃及家具为开端， 亚述和希腊早期家具都曾受到埃及的影响。公元前5 世纪,古希腊家具随其文化的高度发展而出现了新的 形式，进而影响到罗马家具的发展。 古埃及家具家具的起源可追溯至古埃及第三王朝时 期(约公元前2686～前2613)。在古埃及第十八王朝 图坦阿蒙法老(约公元前1358～前1348)的陵墓中， 已有了十分精致的床、椅和宝石箱等家具。其造型严 谨工整,脚部采用模仿牛蹄、狮爪等兽腿形式的雕刻 装饰,家具表面经过油漆和彩绘，或用彩釉陶片、石 片、螺钿和象牙作镶嵌装饰，纹样以植物和几何图案 为主。古埃及家具的用料多为硬木，座面用皮革和亚 麻绳等材料，结构方式有燕尾榫和竹钉。 古希腊的设计 古希腊的坐椅造型呈现优美曲线的自由活泼的趋向， 更加优美舒适。家具的腿部常采用建筑的柱式造型并 采有旋木技术。如古希腊的软凳，其垫面不像古埃及 的那样遵循习惯做成凹形，而是略微有些凸起，软座 面在人就坐后自然会有一定的下沉量。因为，如果像 古埃及那样不考虑这个下沉量，结果可能人坐上后产 生不适。 古希腊家具公元前5世纪以后，古希腊家具出现了新 的形式。典型的是被称为“克里斯莫斯”的希腊椅子， 采用优美的曲线形椅背和椅腿，结构简单、轻巧舒适。 家具的表面多施以精美的油漆，装饰图案以在蓝底上 漆画的棕榈带饰的卍字花纹最具特色。
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人体工程学与座椅设计
• • 二、椅子与生活 椅子是我们朝夕相伴的用具，与人们的生活及社会文 化密切相关。椅子设计风格演变与技术发展是相辅相 成的。新的材料、工艺、结构和枝术坏境是取之不尽， 用之不竭的宝库，是出现新设计的基础。一件造型奇 特、一改传统的家具的诞生总是伴随着一项新的枓学 技术、一种新的材料、新的构造的出现，从中可以看 出椅子的设计既吸取了当代新的生产技术和材料，闪 现出时尚性、舒适性、多样性，又不断地反映出民族 性、风土人情等自然特征。在现代设计的历史中，椅 子的变革与建筑技术的发展是同歩的，椅子的演变甚 至于可以看做历史的一面镜子，以小见大。 正如乔治尼尔森在1953年指出的：“毎一个真正 的原创的理念——毎一个设计的创新，毎一种新材料 的应用，毎一种家具技术的发明都可以在椅子上得到 最鲜明的表达。” 三、设计创新与人体工程学的关系 从设计的角度而言，人体工程学的研究大致上可以分 为以下几个方面：人体的形态数据.人体的肢体运动 参数、人的感知特征、人的反应特性等。研究人体的 目的是为了使设计的物更好地配合于人的特征， 与 人的生理结构和心理需求相适应，从而达到安全、舒 适、健康和高效的作用，使物适合于人使用。
宝座 交椅
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圈 椅
手工艺设计阶段
• 官帽椅是依其造型酷似古代官员的帽子而得名。官帽 椅又分为南官帽椅和四出头式官帽椅。南官帽椅的造 型特点是在椅背立柱与搭脑的衔接处做出圆角。作法 是由立柱作榫头，搭脑两端的下面作榫窝，压在立柱 上。椅面两侧的扶手也采用同样作法。背板作出“S” 形曲线，一般用一块整板做成。明末清初出现木框镶 板作法，由于木框带弯，板心多由几块拼接，中间装 横枨。面下由牙板与四腿支撑坐面。正面牙由中间向 两边开门形门牙。这种椅型在南方使用较多。 玫瑰式椅实际上是南官帽椅的一种。宋代名画中时 有所见。明代这种椅子的使用逐渐增多。它的椅背通 常低于其它各式椅子，和扶手的高度相差无几。玫瑰 椅多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀或红木。 玫瑰椅的名称在北京匠师们的口语中流传较广，南方 无此名，而称其为“文椅”。玫瑰椅的名称目前还未 见古书记载，只有《鲁班经》一书中有“瑰子式椅” 的条目，估计就是今天所谓之“玫瑰椅”。 靠背椅是只有后背而无扶手的椅子。分为一统碑式和 灯挂式两种。一统碑式的椅背搭脑与南官帽椅的形式 完全一样；灯挂式椅的靠背与四出头式一样，因其两 端长出柱头，又微向上翘，犹如挑灯的灯杆，因此名 其为“灯挂椅”。一般情况下，靠背椅的椅形较官帽 椅略小。在用材和装饰上，硬木、杂木及各种漆饰等 尽皆有之，特点是轻巧灵活，使用方便。 官帽椅
胡床
唐代高背椅
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手工艺设计阶段
• 宋——明时椅子类型有如下几种：宝座、交椅、圈椅、 官帽椅、玫瑰椅、靠背椅等。 宝座是皇宫中特制的大椅，造型结构仿床榻作法。在 皇宫和皇家园林、行宫里陈设，为皇帝和后妃们所专 用。一般人少有用这种大椅的，这种大椅很少成对， 大多单独陈设，常放在厅堂中心或其它显要位置。 交椅即汉末北方传入的胡床，形制为前后两腿交叉， 交接点作轴，上横梁穿绳代坐。于前腿上截即坐面后 角上安装弧形栲栳圈，正中有背板支撑，人坐其上可 以后靠。在室内陈设中等级较高。 圈椅，由交椅发展而来。交椅的椅圈后背与扶手一顺 而下，就坐时，肘部、臂膀一并得到支撑，很舒适， 颇受人们喜爱。后来逐渐发展为专门在室内使用的圈 椅。 圈椅是明代家具中最为经典的制作。明代圈椅， 造型古朴典雅，线条简洁流畅，制作技艺达到了炉火 纯青的境地，“天圆地方”是中国人文化中典型的宇 宙观，不但建筑受其影响，也融入到了家具的设计之 中。圈椅是方与圆相结合的造型，上圆下方，以圆为 主旋律，圆是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致 远，圈椅完美的体现了这一理念。从审美角度审视， 明代圈椅造型美、线条美，与书法艺术有异曲同工之 妙，又具有中国泼墨写意画的手法，抽象美产生的视 觉效果很符合现代人的审美观点。圈椅的扶手与搭背 形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，这三度的组 合，比例协调，构筑了完美的艺术想象空间。
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洛 可 可 椅
人体工程学与座椅设计
• • 一、合理的将人体工程学运用于设计艺术学之中 设计艺术学研究的核心是为人服务，是运用艺术性的 创造与现代先进的科学技术手段来满足现代社会人的 生理与心理需求的造物活动。由于研究的主体是人， 表现的客体是物，通过人对物在时间与空间中的运用 与变化，体现了人在社会的一种生存方式。因此，设 计艺术的本质就是创造满足子人不断发展与变化的、 更合理的生存方式，设计艺术对于"人"的研究，不仅 在于研究人体的构造与表象，更为重要的是探索人的 思想、精神.情感和人性上的差异和诉求，这是人的 社会属性所具有的复杂性和深层次问题。尽管人体工 程学也研究人的问题，伹它研究的重点是人与物配合 的效能问题，侧重人的生理属性研究， 现今社会，科技，文化发展变化日新月异，设计趋 势也发生了很大变化，人们对物的理性需求越来越向 感性需求转化。如何面对要服务的人群需求变化？如 何运用高科技手段对待高情感问题？如何适合曰益突 出的多元化、个性化.差异化的设计思想等精神属性 上的需要问题而引发的设计创新与人体工程学的关系？ 这些都是设计者要深思的问题。对于此，我想从以下 两个方面阐述现代设计对人体工程学的合理运用问题： 第一，不能简单的照搬套用，第二摆正设计创新与人 体工程学运用的关系。如果过度地强调设计中对人体 工程学的依赖，必然影响到设计的创新发挥，将设计 思维引入机械的.刻板的.缺乏生机的导向， 所以，正 视设计创新与人体工程学的关系是决定把设计做好的 关键因素。