醋陵釉下五彩陶瓷酒瓶瓶口设计现状
当代国瓷：醴陵釉下五彩瓷
鉴赏15 Sept. 2015醴陵，位于湖南东部，与江西接壤，其东、南、北三面为罗霄山脉所盘纡，独西境为平野。
渌水横贯东西，奔泻入湘。
此地瓷土资源丰富，加之林木繁茂，燃料充足，是制瓷的理想场所。
醴陵窑因创烧釉下五彩瓷器而声誉颇著，是湖南继长沙窑后的又一名窑，也是中国彩瓷史上的又一里程碑。
后起之秀醴陵制瓷起步较晚。
雍正七年，广东人廖仲威向沩山寺僧智慧赁山设厂，并邀来同乡技工陶、曾、马、樊等20余人制瓷，成为醴陵瓷业之篙矢。
嘉庆年间，形成以沩山为中心的方圆数十里的产瓷区，赤竹岭、老鸦山、王仙观口、大小林桥、瓦子山、塘口山等地都有窑址分布。
光绪十八年至光绪末年，是醴陵早期制瓷的鼎盛时期。
早期醴陵瓷质量与景德镇相去甚远，皆为粗瓷。
拉坯、绘图系一人为之，作坊内尚无明确的分工。
长沙等地瓷商称醴陵等窑的碗为“土瓷”，而称景德镇碗为“镇瓷”，售价也大不相同。
醴陵制瓷的真正崛起，并在中国制瓷史上占有一席之地，当归功于产品革新。
在此过程中，光绪末年的熊希龄及文俊铎起了关键性的作用。
熊希龄，字秉三，湘西凤凰人，生于清同治九年(1870年)。
幼入私塾，14岁中秀才，17岁入湘水校经堂深造，同年中举，年20中进士，授翰林院庶吉士。
光绪三十年随湖南巡抚端方东赴日本考察宪政，见京西、大阪、濑户等地产瓷精美，羡慕不已，回湘后决心振兴湖南瓷当代国瓷：醴陵釉下五彩瓷吕 埴编辑|薛续友鉴赏15 Sept. 2015业。
民国二年辞去湖南瓷业公司总经理职，时有“第一流人才内阁”之称。
熊希龄一生致力于实业和教育事业。
文俊铎，字代耕，醴陵东堡人，光绪十七年(1891年)中举，以一等知县候补湖北，后相继主管发审局、硝磺局和来凤厘局。
中日甲午之战，随吴大澂出关抗击日军，因计谋不被采用，辞归乡里。
光绪二十一年，赴京应试，各省举人相约公车上书，力主变法，湖南由文俊铎首署。
谭嗣同在湘成立南学会，由文领衔。
戊戌变法失败后，避隐家乡，致力于公益事业。
光绪三十年冬，与熊希龄同赴日本考察教育与实业。
试析清末醴陵窑釉下五彩瓷瓶器形的分类
试析清末醴陵窑釉下五彩瓷瓶器形的分类作者：沙伟来源：《文物鉴定与鉴赏》2015年第04期素有“瓷城”美称的醴陵位于湖南东部，其创烧于清末的釉下五彩瓷历来被誉为“东方陶瓷艺术高峰”，并且列入了国家非物质文化遗产保护名录。
鉴于目前众多醴陵釉下五彩瓷瓶的命名不一，为使其今后的取名更趋于严谨和规范，故笔者在此谨以馆藏清末醴陵窑釉下五彩瓷瓶为例，试对其器形的分类进行浅析。
1905年，湖南凤凰人熊希龄和清大学士、醴陵人文俊铎拟就万言书，呈请清政府在醴陵创办瓷业公司和瓷业学堂。
清光绪三十三至三十四年（1907-1908年），坐落于湖南醴陵的中国最早的陶瓷专业学校——湖南官立瓷业学堂成立。
该学堂研制出海碧、草青、赭色玛瑙红等多种釉下料。
学堂的“陶画班”毕业生们和湖南瓷业制造公司的绘画名师一道，采用自制釉下色料，历经反复研制，运用国画双勾分水填色和“三烧制”法，创烧了“可与景德镇之瓷后先辉映”的釉下五彩瓷器。
从宣统元年（1909年）到宣统三年（1911年），醴陵釉下五彩瓷在武汉劝业奖进会、南京南洋劝业会、意大利都朗博览会上均获得金牌奖，从此开始名扬华夏、走向世界。
众所周知，一件文物的准确命名依照学术的一般定义，至少需要文物产生的年代、主要特征和器形这三个方面。
而相对醴陵釉下五彩瓷的命名而言，定义产生的年代、主要特征和画面的主题并非难事，如何定义器形才是较困难且存在较大争议的问题。
一、醴陵釉下五彩瓷瓶的器形特征醴陵釉下五彩是“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”的一种装饰工艺，其器形则更是展现釉下五彩工艺的重要舞台。
根据姚武飞所撰《釉下五彩瓷器形分类刍议》一文，我们可以得知一般釉下五彩瓷器形大体分为六种类型，即板、盆、缸、罐、瓶和异形器，其中以数量占到整个器形的半数以上、工艺美术器形中数量最大的瓶类最为复杂。
醴陵釉下五彩瓷瓶的区别特征，笔者分析可归纳成四点：其一，是开口在整个器形最大横切面的三分之一以内，且向上开口而器形明显向瓶口收束。
釉下五彩常识
釉下五彩常识一、釉下五彩的起源和发展釉下五彩最早出现在唐代，大约形成于唐代中期。
唐代是中国瓷器发展的黄金时期，各种瓷器工艺都得到了迅速的发展。
在这一时期，釉下五彩作为一种新兴的装饰工艺应运而生。
唐代的釉下五彩瓷器主要以宫庭和贵族阶层为主要消费群体，以宫廷礼器为主要产品。
在唐代，釉下五彩的瓷器装饰图案主要为吉祥图案和几何纹饰，如龙、凤、瑞兽、云纹、莲花等。
这些图案都具有中国传统文化的特色，富有神话色彩与象征意义。
唐代的釉下五彩瓷器制作工艺精湛，色彩艳丽，给人留下深刻的印象。
唐代的釉下五彩瓷器在宋代继续发展，此时期的釉下五彩瓷器多以民间消费为主，器型丰富，产品种类多样，包括碗、盘、壶、罐、壶等。
宋代的釉下五彩瓷器以其大气磅礴的造型，精美繁复的纹饰和绚丽多彩的釉彩而著称。
宋代釉下五彩瓷器的主要特点是装饰纹饰的细腻、多样和用彩的瑰丽。
明代是釉下五彩瓷器的鼎盛时期，釉下五彩瓷器的工艺在这一时期达到了顶峰。
明代的釉下五彩瓷器以器型庄重、纹饰繁复、色彩绚丽、工艺精湛而著称。
明代釉下五彩瓷器以器型丰富多样，包括盘、碗、壶、瓶、罐、尊、斗、洗、盒等。
其图案纹饰丰富多样，以花卉、鸟兽、人物、山水、寿字、寿星等多种题材为主。
此时，釉下五彩瓷器的制作工艺已非常成熟，色彩的运用尤为丰富多彩。
清代的釉下五彩瓷器主要以民间消费为主，还是明代由皇宫传入民间的釉下彩瓷器。
因此，在清代，釉下五彩瓷器在技艺上较为粗糙，纹饰和色彩的变化也相对简单，但是民间瓷器的图案多取情感寄托、顺应民俗，风格也具有鲜明的民间艺术特色。
二、釉下五彩的制作工艺釉下五彩的制作工艺主要包括胎坯制作、釉下彩绘、施釉和烧制四大步骤。
1. 胎坯制作胎坯制作是釉下五彩瓷器制作的第一步，其主要工艺包括粉碎、过筛、混料、成型、磨光等。
粉碎是将原料经过粉碎、过筛处理，使原料颗粒精细均匀；过筛是将粉状原料通过筛子进行筛分，剔除杂质，保证成品瓷坯的质量；混料是将各种原料按一定的配方进行混合，产生坯体的主要原料；成型是将混合好的原料经过塑造成型，成为瓷器器型；磨光是对成型好的器型进行修整磨光，使器型表面平整光滑。
陶瓷酒容器的发展及现代陶瓷酒容器的设计
２ 现代 陶瓷酒 容器 的设计
２ １ 陶瓷 酒 容 器 的 设 计 依 据 ．
２ １ １ 以 陶 瓷 和 酒 文化 为 内 涵 ．．
其 中以陶酒器为大宗。陶酒 器从 陶色上 可分为彩 陶、 陶 、 灰 红
陶、 白陶、 陶等 ； 黑 器形 有壶 、 、 觚 、 和 蛋壳 黑 陶杯 等。 尊 鬻、 晷
酒的理 由。
现今酒消费 已从 生理需求 转 向心理 需求 ， 这就 给酒 的包 装提 出了更高 的要 求 。也 就是说 ， 个欲 树立 优 良品牌 的酒 一 必须依靠某种符合 大众 消费心 理 的文化 内涵为 基石 ， 由此 并
为 线 索 展 开 产 品的 生 产 、 象 定 位 、 销 策 略 等 一 系 列 的 整 合 形 营
（ 瀚林 轩工 作 室， 西 景 德镇 江
摘
３３０ ） ３００
要： 中国的酒文化博 大精深 ， 具有深刻的精神 内涵， 与陶瓷 文化 ．息相通 。陶瓷酒容器是 酒文化的最佳 载体 ， 且 ｇ － 也
是 中国陶瓷艺术、 陶瓷文化 的发展和延续的 良好平台， 两者结合具有相 互辉映 ， 荣共生的效果 。本 文探 讨 了陶瓷酒容 共
品质 、 文化和精神等 内容 。酒文化是 陶瓷酒 容器设计 的核心 ， 设 计的各个 方面 ， 包括立意 、 型、 造 装饰等 ， 都应该 围绕产 品特
不少精美 的酒 器。宋代人 喜欢将 黄酒 温热后 饮用 ， 发 明 了 故
①
收稿 日期 ：０ ２—０ ２１ ３—２ ４ 作者简介 ： 万鹏程 （９ ５一） 男 。 １６ ， 江西南 昌人， 江西省工艺美术师。
参 考 文献 ：
［］ １ 张长兴． 酒文化［ ． Ｍ］ 呼和浩特 ： 内蒙古人 民出版社．０ ５ ２０．
浅谈醴陵釉下五彩表现技法
浅谈醴陵釉下五彩表现技法作者：邓美君来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第10期摘要：醴陵釉下彩瓷主要有釉下五彩、釉下蓝彩、釉下绿彩、釉下墨彩以及釉下赭彩。
其中釉下五彩用五彩作为主要装饰，画面色彩丰富，优雅脱俗。
醴陵釉下五彩装饰是最能反映器物年代面貌特征的。
醴陵需要一个新的创作思维，传统观念的转变使醴陵釉下五彩瓷装饰艺术达到一个新的高度，才能促使醴陵釉下五彩瓷进入高端艺术收藏市场。
关键词：釉下五彩；装饰；表现技法中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）29-0030-02关于釉下五彩的历史我们先来了解它的发源地醴陵，醴陵位于我国湖南省内，与东靠江西萍乡市北接湖南浏阳市。
醴陵盛产的瓷器称之为五彩瓷，传统而言的五彩分为釉上五彩和釉下五彩。
其中醴陵盛产的釉下五彩是指创作者在素坯上进行创作之后再均匀喷附一层釉料，再经高温烧制而成。
成品的图案藏于釉料之下，透出一种玻璃质感，晶莹剔透。
醴陵五彩瓷始于清末，是基于清初康熙三彩之上的一次再创造和突破，但因其工艺的复杂性及多变性使其烧制的成品在民间并不多见，多为清宫皇室收藏。
在新中国成立之后中央大力扶持醴陵手工制瓷业使其迅速焕发新生，以它独特的美感再次成为瓷国明珠在世界的舞台上展示着东方传统艺术的独特魅力。
一、醴陵釉下五彩特点顾名思义，釉下五彩是由五种颜色构成色彩丰富的画面感。
釉下五彩人物瓶，通体上了豆青釉，画面以绿色为主，兼工带写的人物，服饰施以淡篮彩和淡红色，人物惟妙惟肖，动态自然。
釉下五彩瓷的优势有很多比如没有危害人体健康的毒素、而且画面永远不会变颜色等。
这主要归功于烧制工艺及所用颜料。
釉下五彩瓷的发色主要成分依赖金属氧化物与硅酸盐两种矿物元素的比例搭配。
其烧成后的成品表面饱含通透的玻璃质感，恰如一块美玉让人忍不住伸手去触摸。
从图案来看，虽然是五种颜色，但也能有丰富多彩的颜色搭配，颇有韵味。
这类瓷器之所以适应性强，也是因为釉下五彩瓷的所呈现出来的色彩效果极具特色。
关于醴陵釉下五彩瓷
醴陵瓷之所以在瓷器界享有盛誉，主要在于：其一，醴陵瓷特别选用了已经绝迹的雪峰山球白泥为原料，采用1400摄氏度高温，三进窑烧制而成，因而使得胎质坚细，透明洁白，釉面莹润光洁，正品率极低，因而极为珍贵。
其二，产品从原料的筛选、研磨、打浆岛勾兑，到坯子的预烧、修整、一烧、二烧甚至三四烧要经过好多到工序，图画还要经过蒙样勾线，分水填色等极细致的工序。
故一窑坯子，成品率并不高，精品就更少，所以大师级的产品往往天价难求。
其三，要想烧出这种精美绝伦的名瓷，不仅费时、费力、费成本，而且技术要求相当高，烧成难度非常大，故有“生在泥上，死在窑上”之说，而“火中取宝”的技艺尤为关键。
为适应特级高细瓷的烧造，醴陵的制瓷艺人独创了阶梯煤窑即“醴陵窑”。
此外，最为根本的原因是在于醴陵瓷器有其举世难匹的釉下五彩。
釉下五彩瓷的特点物理特性第一、无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色。
它的这一特点是烧造工艺和颜料性能两个因素所决定的。
釉下五彩的基础颜料，是用各金属氧化物或它们的盐类为着色剂，掺合一定量的硅酸盐原料所制成。
这种颜料不像釉上颜料那样需要采用含铅的熔剂来帮助发色和降低焙烧温度。
也不需要用低温熔剂为结合剂而使彩料固着在制品上。
釉下彩料之所以能牢固地附着在瓷器釉层的下面，是因为在高温烧成的过程中，彩料中的熔融物与已熔融的坯釉互相粘合着，同时也是釉层覆盖的作用。
这样不仅不存在铅毒和其它毒性物对人体的危害，而且由于釉层的保护作用，还能抵抗自然酸碱的侵蚀，同时在使用中又能耐磨损。
只要瓷器听釉层不受到强力破坏，花色就能永保清晰、鲜艳和明亮。
故釉下彩瓷是一种理想的日用瓷器。
装饰效果第二、画面平滑光亮、晶莹润泽、清雅明快，具有饱满的水份感；亮晶晶、水灵灵，能给人一种美感享受。
这种富于韵味的装饰效果，除彩饰技巧外，也是釉层的作用。
覆盖在纹饰上的这层釉，通过高温烧成后，变成了一种玻璃质薄层。
由于这个薄层具有莹润、光洁、透明的特点，色彩缤纷的画面就能通过它而显现出来。
釉下彩在现代日用陶瓷设计中的继承与创新
釉下彩在现代日用陶瓷设计中的继承与创新作者：赵朴来源：《现代装饰·理论》2013年第07期釉下彩技术在我国陶瓷的装饰史上，特别是走向彩绘的发展过程中，具有重要意义。
尤其是在现代日用陶瓷中的应用，发挥着潜移默化的作用。
手绘卫浴的出现则进一步将这种技术发扬光大，不仅对我国的传统手工艺加以继承，而且将传统元素与现代元素巧妙的融合在一起不断进行创新，最终形成了自己独立的品牌。
从而促使其它陶瓷企业不断创新，共同振兴我国陶瓷事业，使“陶瓷大国”的美誉真正响彻全球。
陶瓷是我国伟大的发明之一，在国际上久享盛誉；在历史上，我国有“瓷国”之称；而宋代的陶瓷无论在科学技术上或艺术创造上，都达到了很高的水平。
回顾我国的陶瓷发展史，从商代开始已经出现了原始瓷器，到汉代后期，其制造工艺已进入完成阶段，成为人们理想的各种生活器皿。
自六朝以后，陶瓷制品已成为人们生活器皿中的一个主要品种，直至现在，新的玻璃器皿、铝器、塑料器等新工艺发展后，仍不能完全取代淘瓷工艺的地位。
日用陶瓷都以白瓷为主，而唐代是陶瓷的关键时期，唐代邢窑的白瓷胎质，釉色洁白无瑕，细腻光滑，所以唐代白瓷有“似雪类银”的说法。
釉下彩的出现是唐代的长沙窑烧制出的釉下彩瓷器，克服了因瓷土不纯的困难，在瓷胎上绘制纹样，上釉烧制，改变了瓷器单色的状态。
并为后世釉下彩技术的完善奠定了基础。
釉下彩是先在素胎上画彩，然后挂釉。
这在陶瓷的装饰史上，特别是在走向彩绘的发展过程中，具有重要意义。
在2008第四届中国（深圳）国际室内设计文化节暨深圳国际室内设计产业博览交易会，我看到了一个时尚卫浴产品的展示让我记忆犹新。
他们的产品与其他卫浴产品不同的是，其它产品大都是单纯白瓷制造，不施任何装饰图案。
而此产品则在产品表面修饰各种五彩缤纷的花卉图案，这种独特的产品设计吸引了不少观众的眼球，并使观者驻足观赏。
商家在展区还设置了一个体验台，他们准备了很多陶瓷的素胎模型，有手掌大的圆盘状，两三厘米厚，过往的观者可以自己动手用毛笔在上面绘出自己喜欢的图案，如果绘制完成，商家会统一送到他们的加工厂统一上釉烧制，然后通过邮寄方式邮寄给顾客。
探析醴陵釉下五彩瓷的设计美学思想
探析醴陵釉下五彩瓷的设计美学思想周佳慧湖南师范大学长沙410081【摘要】醴陵釉下五彩瓷精美、清雅，适用的设计美学思想是传统审美艺术与现代造物设计的体现，其设计美学的研 究不仅有助于人们认识醴陵瓷，对于其器用功能的美学思想的了解有了进一步的认知。
本文就醴陵瓷器用之美的功能、形 式等造物思想及器物本体的材质、造型、装饰方面入手，探讨醴陵釉下五彩的器用美学与设计思想的独特关系，用以分析 在传统观念下的造物思想与陶瓷设计语言，解析醴陵釉下五彩瓷的美学价值和文化意义。
【关键词】醴陵；釉下五彩瓷：设计美学一、rtfi陵瓷“器用之美”的设计美学现代工业文明伊始，设计美学应运而生，近 现代注重实用主义，因此深受近代影响的醴陵瓷主张“设计的本质在于创造”，它重视在时代挑 战下推陈出新的适用性，作为一种曰用瓷，体现 出了人们“文质兼美”的中华传统价值观，显示 出器物功用“至臻至善”的设计美学思想，同时 其材质、造型、装饰等艺术形式，还凸显了现代 陶瓷艺术设计内美于心、外化于物的“器用之美”。
l.i醴陵瓷的功能之美u)实用之美的体现。
艺术设计活动与功能 性相结合是审美性的特征，醴陵瓷的功能性主要 体现在器物的实用性上，体现在传统手工艺与功能主义的结合，讲究“以人为本”和“适时实用”的原则。
正如实用主义观点“有用即真理”，醴陵瓷种类丰富多样，其器用和器型设计 考虑了市场多方位的需求，主要以生活用器为主，如壶、盘、板、盆、缸、罐、瓶等，器物造 型端庄大方、简便实用，曰用瓷器皿材质轻便，设计简约，体现出其使用价值和功能美。
正如曰 本民艺家柳宗理所倡导的“真正的设计要面对现 实，迎接时尚、潮流的挑战。
”醴陵瓷遵循着时 代发展的脚步，除了实用功能的曰用瓷，醴陵瓷 还包含有鉴赏价值的陈设瓷，表达精神情感的异 形器，醴陵瓷的形式载体具有设计的生活化和设计的精神层面的双重优势。
(2)寓意之美的体现。
中华传统文化中的“寓意吉祥”的思想观念深入人心，在各时代各地区的艺术形式和潮流风尚中都有体现。
当下醴陵釉下五彩瓷在设计创新过程中面临的主要问题
当下醴陵釉下五彩瓷在设计创新过程中面临的主要问题摘要：醴陵釉下五彩瓷是我国瓷器艺术中的瑰宝，国家级非物质文化遗产，是极具湖湘地域特色和价值的“名牌”。
但是随着陶瓷科研院所的没落，老牌国有瓷厂的倒闭改制，老一辈的工艺美术大师和制瓷艺人逐步退出历史舞台，醴陵釉下五彩瓷面临新品研发能力严重不足的问题，尤其是在设计创新领域面临许多困境，如产品同质化严重、背离传统审美取向、追逐名人效应等等。
只有在醴陵釉下五彩瓷的传统表现形式、艺术特色和烧制工艺的基础上，以现代设计理念和手法提炼醴陵釉下五彩瓷的设计方法，才能做到在保留和传承醴陵釉下五彩瓷传统文化审美特质的同时，实现形式和文化内涵上的创新发展，实现市场背景下醴陵釉下五彩瓷整体品质的提升。
关键词：醴陵；釉下五彩瓷；设计创新一醴陵釉下五彩瓷是我国瓷器艺术中的瑰宝。
醴陵釉下五彩于光绪末年创烧成功，发展到现在不过百余年，却屡获国际大奖。
1915年在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览会上夺得最高奖更是给国家争得极大荣誉。
所以在20世纪初就已经蜚声国际、享誉海内外，其发展也达到顶峰。
醴陵釉下五彩瓷烧制技艺现被列入国家级非物质文化遗产名录，醴陵瓷器也被作为国家地理标志保护产品。
醴陵釉下五彩瓷集胎质美、釉色美、工艺美、形体美、彩饰美于一体。
其鲜明的美学价值、文化价值和市场价值，已引起学术界和文化产业界的广泛关注。
在国家大力提倡发展文化产业和打造本土知名品牌的大背景下，这一极具地域特色和价值的“名牌”理应获得更好的发展。
但是随着当地陶瓷科研院所的没落，老牌国有瓷厂的倒闭改制，老一辈的工艺美术大师和制瓷艺人逐步退出历史舞台，醴陵釉下五彩瓷的新品研发能力出现严重不足。
加之醴陵无一所陶瓷本科院校，人才的梯队建设和储备遇到危机。
年轻一辈的制瓷艺人缺乏系统的理论指导和实践的历练，人才面临青黄不接的窘境。
后备人才的严重不足是导致了今天的釉下五彩瓷新品开发和设计创新方面出现诸多问题的主要原因，具体说来有三大主要问题。
浅析醴陵釉下五彩瓷的创新工艺
浅析醴陵釉下五彩瓷的创新工艺作者：夏金凤来源：《美术界》 2012年第7期TEXT / 夏金凤醴陵釉下五彩是我国彩绘陶瓷艺术百花苑中一枝奇葩，它集胎质美、釉色美、工艺美、形体美、彩饰美于一体，具有高度的美学价值和文化意义，同时深受国内外人民喜爱。
时下，醴陵釉下五彩瓷受现代陶艺蓬勃兴起的冲击已日趋淡薄于市场，各路大赛的兴起已使许多流派创作作品都纷纷走向国际。
创新是时代任何事物发展的必须，陶瓷更是不例外，不管是釉色工艺、器型变异还是装饰技巧，工艺创新、继承传统、寻求发展是醴陵釉下五彩的根本出路所在。
一、日用陶瓷彰显人性化醴陵市自东汉时期起，就兴起了制陶业，经过数千年的风风雨雨，进入21 世纪以来，逐渐遇到了发展的瓶颈，工艺创新、市场拓展是摆在每一个醴陵陶瓷业者面前的一道难题。
在这个破茧而出的过程中，湖南醴陵华顺陶瓷厂创出一条新路，依托醴陵这个有着厚重陶瓷业沉淀的沃土，发挥国家非物质文化遗产醴陵釉下色彩的独特优势，采取走出去请进来的办法，一方面派出科技人员四处学习，吸取其它企业的优点和长处，另一方面在省内广邀知名画家，请画家直接在未烧制的陶瓷产品上描绘丹青，再通过特殊工艺烧制成一件件独一无二、栩栩如生的艺术陶瓷，使绘画与古老的陶瓷达到了有机的结合。
这里就出现了向加华民间制陶大师，他设计的这茶杯，却有些不一样：壶和茶杯比传统的要多了一个底座，开水加注进去后，端着也不会烫手（如图1）。
这个器型上的小创新，凝聚着是创新者的细致观察，表达的是细微处的人文关怀，这个精巧茶杯令许多观赏者爱不释手。
二、艺术陶瓷装饰的创新化在装饰题材上，更适应现代社会的审美情趣，多以花草虫鸟、瓜果蔬菜、鱼藻虾蟹、飞禽走兽、山林水色、刀马婴戏、民间故事、吉祥图案等自然景物以及风俗民情和民族文化的题材为主。
（如图2）陶瓷大师熊声贵作品，就表现了强烈的中国民俗的吉祥心理：在作品中运用了“喜上眉梢”的民俗吉祥题材。
另外，在装饰构图上，除了传统形式外，能随不同造型结构而变化的现代构图格式层出不穷，诸如分层平地式、分格条块式、打散重构式、综合构成式等，千姿百态，美不胜收。
釉下五彩花瓶
【产品名称】赏瓶 产品名称】 产品编码】 【产品编码】YP41221S 产品规格】 【产品规格】30CM 产品价格】760元 【产品价格】760元/个
【产品名称】通景赏瓶 产品名称】 产品编码】 【产品编码】YP41222S 产品规格】 【产品规格】30CM 产品价格】1280元 【产品价格】1280元
【产品名称】小藕瓶 产品名称】 产品编码】 【产品编码】YP43011S 产品规格】 【产品规格】23CM 产品价格】672元 【产品价格】672元
【产品名称】荷风胆瓶 产品名称】 产品编码】 【产品编码】YP42701S 产品规格】 【产品规格】30CM 产品价格】2800元 【产品价格】2800元
【产品名称】梅花腰鼓瓶 产品名称】 产品编码】 【产品编码】YP42603S 产品规格】 【产品规格】27CM 产品价格】880元 【产品价格】880元
【产品名称】茶花小地主天球瓶 产品名称】 产品编码】 【产品编码】YP40232S 产品规格】 【产品规格】49CM 产品价格】18800元 【产品价格】18800元
【产品名称】玉壶春 产品名称】 【产品编码】YP41021S 产品编码】 产品规格】 【产品规格】32CM 产品价格】1280元 【产品价格】1280元
【产品名称】大肚玉壶春 产品名称】 产品编码】 【产品编码】YP41011S 产品规格】 【产品规格】32CM 产品价格】2320元 【产品价格】2320元
釉下五彩
长沙和李陶瓷有限公司
弘扬红色官窑文化 打造中国醴瓷精品
釉下五彩瓷器瓷质细腻，画工精美，清新雅丽， 釉下五彩瓷器瓷质细腻，画工精美，清新雅丽，别具 一格，釉层下五彩缤纷，呈现出栩栩如生的画面， 一格，釉层下五彩缤纷，呈现出栩栩如生的画面，具有较高 的艺术价值和使用价值。醴陵釉下五彩瓷以其“白如玉、 的艺术价值和使用价值。醴陵釉下五彩瓷以其“白如玉、明 如镜、薄如纸、声如磬”的美誉而蜚声海内外。 如镜、薄如纸、声如磬”的美誉而蜚声海内外。 • 釉下五彩瓷花纹透过釉层溢于瓷表，晶莹润泽， 釉下五彩瓷花纹透过釉层溢于瓷表，晶莹润泽，具有 很高的洁白度、透明度和釉面硬度。 很高的洁白度、透明度和釉面硬度。釉下彩瓷使瓷器上的花 纹有着看得见、摸不着、永不褪色，给人一种尘嚣涤尽、 纹有着看得见、摸不着、永不褪色，给人一种尘嚣涤尽、心 旷神怡之审美意趣。历代文人墨客倾心于高洁简约、 旷神怡之审美意趣。历代文人墨客倾心于高洁简约、黑白分 明的水墨山水画， 明的水墨山水画，虽然对官场上的是非不分有些含沙射影的 成分，但也是对朝政郁郁不得志的情感纾解, 成分，但也是对朝政郁郁不得志的情感纾解,可谓家居办公 装饰和收藏的极品。 装饰和收藏的极品。
醴陵釉下五彩瓷的发展优势与存在的问题
（ 上接２ 页 ） ０ 当代陶艺是纯艺术形态 。当代陶艺已不仅仅只是作为一种 与人们 的 日常生活息息相关的工艺美术而存在 ，也不是仅仅 “ 实用 ”、 “ 美观 ”、 “ 经济 ”、 “ 大方 ”的观念便能涵盖得 了的。它已经 以其独特的诉求和表达能力参与到观 念艺术运动 中 ，成为艺术家 表达 自己的思想 ，进行文化批判的利 器 。余洪斌 的当代艺术 陶艺
三 、规 模效应与庞大的产业集群
近十 年来 ，醴 陵釉下五彩瓷进入了新的辉煌时期 。传统技艺得到 较好的恢复发展 ，并被发扬光大 ，陶瓷产业在国内外具有突 出地 位 ，日用瓷产 品远销 国外数十个国家和地区 。随着生产规模的不 断扩大 ，市场得 到全面拓 展 ，逐步 形成庞大 的陶瓷产业 集群 ， ２ １ 年全市 实现陶瓷 产业产值２１ 亿元 。各生产企业加 大力度 ０ ０ ０
力的陶瓷艺术品牌 。它在发展历程 中显示 出强大的生命力。
雅用色的表现手法 ，采用双勾分水 的独特技法 ，近于写真效果 ，
水灵 通透 ，清 新雅丽 ，给人 以身心愉悦之 感 。制 作成功的釉 下
五彩 瓷花纹透过釉导溢于瓷表 ，晶莹润泽 ，具有很高的洁白度 、 透明度和釉面硬度 。釉下彩瓷使瓷器上的花纹有着看得见 、摸 不
的不 公正 。我们要表达的是怯懦的无生的死亡？还是坚强生存争
取 自 由的 意 义 ？
通过 以上对 中国陶瓷艺术所作的历时性描述 、分析和 阐述 ，我们 不难得 出结论 ：开启了继承与创新为主题的陶瓷艺术创作随着国 家机制的不断完善和发展 ，人民物质生活的不断提高 ，精神力量 的需求注定陶瓷艺术成为历史上 最繁荣 时期 。和 以景德镇陶瓷学 院为代表的陶瓷教育事业 ，在选择 和改造 陶艺语言方面是在传统 工艺狭义媒介的基础上 ，不断向广 义媒介扩延 。同时学术理论在 选择和改造媒介上对艺术观 念建构 的意义 ，即不断扩延的物质媒 介使得 陶艺家的艺术观念 、精神活动得以完整表达 。
陶瓷酒瓶素坯施釉线内釉施釉改进分析
陶瓷酒瓶素坯施釉线内釉施釉改进分析发布时间：2023-06-07T06:54:14.178Z 来源：《科技新时代》2023年5期作者：周志彬[导读] 陶瓷酒瓶素坯施釉是陶瓷酒瓶生产过程中一个重要的环节，酒瓶素坯施釉的好坏直接影响到整个陶瓷酒瓶的品质。
三水盈捷精密机械有限公司 528100摘要：酒瓶素坯在施釉前必须经过干燥、预热、上釉、烧成等一系列工序，才能使瓷瓶釉色鲜艳、光泽莹润。
在素坯施釉生产过程中，为了提高产品的成品率和表面光洁度，通常在烧成工序前用釉浆对坯体进行施釉。
本文结合生产实际，分析了釉浆改进对瓷瓶质量的影响。
关键词：施釉；陶瓷酒瓶；内釉引言：陶瓷酒瓶素坯施釉是陶瓷酒瓶生产过程中一个重要的环节，酒瓶素坯施釉的好坏直接影响到整个陶瓷酒瓶的品质。
釉浆是以优质的粘土、高岭土、长石等为主要原料，加入一定比例的添加剂（如石英粉、滑石粉等）配制而成。
而且施釉时必须在釉浆中加入一定量的水，才能保证施好的釉具有良好的表面性能。
1.釉浆改进的必要性目前，陶瓷酒瓶生产企业在素坯施釉的过程中，普遍存在着釉浆质量差、流动性差等问题，这严重影响了产品的成品率和表面光洁度，从而影响到整个瓷瓶的品质。
釉浆中水分的控制直接影响到釉浆的流动性和釉膜厚度。
釉浆中的水分主要有两种：一种是釉内水分，主要是由釉浆中的粘土、高岭土等原料决定的，这种水分对釉浆流动性和釉膜厚度都有一定程度的影响；另一种是釉外水分，主要由釉浆中的石英、长石等原料决定，这种水分对釉浆流动性和釉膜厚度都没有影响。
釉浆中石英粉对釉有良好的润湿性。
由于釉内水分和釉外水分都是由石英粉组成，在釉面上呈雾状，而这种雾状可以使釉膜形成良好的水膜。
釉浆中使用的滑石粉对釉面质量也有一定影响。
滑石粉能增加釉的润湿性和使其形成水膜，使釉具有良好的润湿性和水膜，从而使釉面光滑、致密、无气孔。
采用不同种类的助剂也会影响釉的流动性和釉膜厚度。
添加不同种类的助剂，如石英粉、滑石粉等对釉料流动性和水膜厚度有明显影响，从而影响其施釉效果。
醴陵釉下五彩餐具创新设计研究
192作者简介：何湘陵（1971— ），女，汉族，湖南醴陵人。
主要研究方向：陶瓷。
餐具作为人类生活的必须品，一直占据着重要的地位，人们对其的需求已经从原来的实用性向欣赏性进行转变，餐具的多样性变化也代表着民族多元化特点。
陶瓷餐具是人们的首选物品，无论是质地还是造型都符合人们的审美，醴陵釉下五彩餐具是我国最近一百多年出现的瓷器性餐具，并在研究中在色彩种类上、装饰取材上、制作工艺上都随着人们的需求不断变化着。
随着中国瓷器市场的多元化发展，醴陵釉下五彩餐具的地位逐渐被影响，这些主要因为其缺乏创新力，因此需要瓷器研究者不断进行探索和挖掘，最终促使醴陵釉下五彩餐具实现创新发展。
一、当下醴陵釉下五彩餐具的发展现状（一）繁荣趋向图1 挂盘醴陵陶瓷行业的繁荣兴旺推动了醴陵釉下五彩餐具的出现，吸引了更多消费者的眼光，其餐具造型风格的多样化和独特性，可以满足消费者的多样化需求，基于醴陵釉下五彩瓷器实用性特点，瓷器生产主要是日用陶瓷，为餐具和茶具两大方向。
醴陵釉下五彩瓷器因为特殊的制作工艺流程，生产制作的餐具健康、耐用、无毒无害，深受消费者喜爱，在后期的健康绿色消费观的影响下，醴陵釉下五彩餐具更是被广泛推广和应用。
因此，醴陵釉下五彩餐具也逐渐成为一种艺术性瓷器，供人使用和欣赏，如图2所示的挂盘就是常见的欣赏性的醴陵釉下五彩餐具。
在现代技术影响下，醴陵釉下五彩餐具具备较为明显的艺术效果，不仅可以使用，也可以欣赏，具备收藏价值，醴陵釉下五彩餐具更是代表着中国瓷器制作艺术的高水平。
现代生产工艺下的醴陵釉下五彩餐具在耐高温材料的基础下已经研制出了不同的种类，覆盖色系更广，给消费者更大的选择空间，可以满足不同消费群体的需求[1]。
（二）面临问题醴陵釉下五彩餐具在发展过程中出现了繁荣趋势，也存在一些问题，比如缺乏创新意识，缺乏品牌性特点，醴陵釉下五彩餐具品牌直接和市场相关，市场也和消费者挂钩，缺乏品牌优势，会影响消费者群体的稳定性，因此醴陵釉下五彩餐具实现创新发展的第一步就是建立自己的品牌，只有具备品牌优势才可以占据市场地位，牢牢把握消费者群体。
宋元时期瓷瓶酒具的纹样演变及文化影响因素分析
工艺精湛
采用高温釉下彩、釉上彩 等工艺，色彩鲜艳，纹饰 精美。
胎质细腻
选用优质瓷土为原料，胎 质致密，敲击声音清脆悦 耳。
瓷瓶酒具在宋元时期的文化地位
礼仪象征：瓷瓶酒具成为宫廷宴饮、祭祀礼仪等 重要场合的必备器具，体现了封建礼仪文化。
外交礼品：瓷瓶酒具作为外交礼品赠送给外国使 节，展示了中华文化的博大精深，促进了中外文 化交流。
宋元时期瓷瓶酒具的纹样演变及 文化影响因素分析
2023-11-11
目录
• 引言 • 宋元时期瓷瓶酒具概述 • 宋元时期瓷瓶酒具的纹样演变 • 文化影响因素分析 • 宋元时期瓷瓶酒具纹样演变的文化意义 • 结论与展望
01
引言
主题介绍
• 瓷瓶酒具是中国古代瓷器中的一种重要类型，具有极高的艺术 和文化价值。在宋元时期，瓷瓶酒具的纹样经历了丰富的变化 ，表现出了独特的美学特征和文化内涵。通过对这些纹样的演 变过程及其背后的文化影响因素进行深入分析，我们可以进一 步了解当时的社会背景、审美观念和文化交流情况。
审美追求：宋元文人雅士对瓷瓶酒具的钟爱推动 了瓷器艺术的审美追求，表现出清新雅致、简约 自然的艺术风格。
通过对宋元时期瓷瓶酒具的概述，我们可以了解 到瓷瓶酒具在起源、发展、特点和文化地位等方 面的基本情况，为后续分析纹样演变及文化影响 因素奠定基础。
03
宋元时期瓷瓶酒具的纹样演变
早期宋元瓷瓶酒具的纹样特点
目的和意义
• 本文旨在探讨宋元时期瓷瓶酒具纹样的演变过程及其所受文化因素的影响。这一研究不仅有助于深化我们对古代瓷器艺术 的认识，还能为我们揭示当时社会文化、审美观念、工艺技术等方面的变迁提供有力证据。同时，通过这一研究，我们还 可以进一步挖掘瓷瓶酒具的文化价值，为当今的文化创意产业提供灵感和借鉴。
探析醴陵釉下五彩瓷在现代设计中的创新策略
APPLICATION应 用CERAMICS SCIENCE & ART16探析醴陵釉下五彩瓷在现代设计中的创新策略1.醴陵釉下五彩瓷在地域性文化中体现的设计理念与内涵“地域文化是构成民族文化特色的重要组成部分，是本地区不同于其他地方的独特软实力，[1]同时也是文化自信的内生动力。
”醴陵地区盛产瓷釉原料，醴陵窑依靠先天优势和不断创新的精神，从“土瓷窑”发展到“官窑”再到如今的“红色官窑”，这一脉传承的不间断历史发展，造就了醴陵良好的陶瓷生态环境和浓郁的地域文化。
基于醴陵瓷能够适应时代发展的工艺形态，使它具有优秀的现代设计表现力。
因而，醴陵瓷所要传达的设计理念中，在于以本土的地域文化为导向，创新运用醴陵釉下五彩的工艺，使得设计对象与工艺所表达的文化内涵自相融洽。
例如，高芳设计的《醴陵文脉》系列釉下五彩瓷文创产品（图1），具有两个特点：一是设计者对醴[2]陵地域文脉元素进行了提炼，将醴陵地区的历史人文景观进行了形态转化，充分体现出醴陵人民的文化情感诉求。
二是在纹样设计上使用了釉下五彩工艺中最典型，也是湖湘地区最具代表性的芙蓉花，充满了湖湘人民向往美好生活的愿景。
2.异质同构思维在醴陵釉下五彩瓷的艺术陶瓷创作中的启发“异质同构”指将不同质地的事物进行非现实的结合,通过肌理替换、材质覆盖实现的意义转嫁 ,形成新内涵,传达更深刻的含义，激起人独特的审美体验。
在传统观念中，醴陵陶瓷偏向应用性，重视器物形制的完美和实用。
但随着人们物质生活的提高，精神文明需求日益剧增，陶瓷在艺术形态上的多变特质，使得“异质同构”思维在陶瓷艺术领域广泛使用。
例如，王亚平设计的《众生》室内装置（图2）, 使用“纤维材料浸泥法”工艺制作，将麻布纤维和陶瓷泥料两种不同的物理性质结合，呈现出奇异的视觉感受，激发人不同的审美体验。
而醴陵釉下五彩瓷也不应局限于陈设瓷和商品瓷的范围内，更应该广开艺术门路，多采用现代设计思维，营造更丰富多样的艺术环境。
浅谈釉下五彩瓷造型及其包装的创意设计
艺术大观130摘要：釉下五彩瓷兴盛于清代，而湖南醴陵釉下五彩瓷最富盛名，为推动釉下五彩瓷的传承创新，需对作品的造型与包装进行创意设计，赋予更多文化气息，增加作品的文化底蕴。
本文就釉下五彩瓷造型与包装的创意设计分析。
关键词：釉下五彩瓷；造型设计；包装设计引言釉下五彩瓷主要由五种颜料组成，分别是玛瑙红、赭色、艳黑、草青、海碧，灵活对颜料进行配比，并加以造型设计，绽放出作品的艺术观赏价值。
随着我国现代陶艺的不断发展，为推动釉下五彩瓷的创新发扬，需寻求更多的创意设计路径，重新绽放出作品的艺术魅力与文化底蕴。
一、釉下五彩瓷通过对釉下五彩瓷进行艺术剖析可知，该瓷器的特色为线条融合、色彩配饰，充分展现出东方文化的魅力。
在色线与墨线的区分下，衬托出五彩瓷的艺术价值。
色线的设计可体现出色彩的搭配效果，即使在高温烧制后，色彩仍旧鲜亮。
而墨线则会出现不同变化，在高温烧制的工艺处理下，墨线存在的区域会逐渐呈现出空白，以增加瓷器的质感与光泽。
瓷器外观的空白色线，突出了瓷器设计的造型艺术与设计思想[1]。
二、造型设计1.设计价值造型体现出工艺者对瓷器的想象，不同的艺术造型，反映出瓷器设计者的内心想法。
无论是日常家用的瓷器，或者观赏瓷器都需要进行造型设计，家用瓷器的造型主要是为实用，帮助人们提高生活质量。
而艺术观赏性瓷器进行造型设计时，主要是体现出造型的空间美与艺术美，带给人们精神的追求。
若釉下五彩瓷没有精美的造型设计，则不能推动该作品的市场影响力。
随着陶艺品造型设计的不断发展，瓷器造型进入一个新时期，为推动釉下五彩瓷的现代发展，进行作品造型设计时，应当以传统文化为底蕴，合理融合现代审美元素，突出文化的多样性，以挖掘出作品当代的艺术价值，提高瓷器的现代艺术影响力。
2.造型要素基于瓷器的造型设计工作分析可知，造型设计包含以下要素：质、饰、釉、型。
在对瓷器进行造型设计时，应当突出造型要素，实现二维图形与三维空间的融合，以凸显出瓷器的造型美。
继承传统创新思维寻求发展——浅论釉下五彩的艺术魅力和传承创新
继承传统创新思维寻求发展——浅论釉下五彩的艺术魅力和
传承创新
彭玲
【期刊名称】《陶瓷科学与艺术》
【年(卷),期】2010(044)005
【摘要】@@ 醴陵釉下五彩瓷以其五彩缤纷的色调,优美清新的艺术风格,精致巧妙的工艺技法,丰富多样的花色品种,驰名中外,享誉世界.当代醴陵釉下五彩瓷在传统工艺继承和创新发展上正步入一个全新的阶段,她以独特的艺术魅力赢得国瓷形象,并被世人越来越关注,成为文化传承的使者和瓷器家族中的经典.她浓厚的历史文化底蕴,独特的历史价值、艺术价值和艺术表现形式正是焕发其艺术魅力和光彩的必然.继承传统、创新思维、寻求发展是当代釉下五彩的根本出路所在.
【总页数】3页(P9-11)
【作者】彭玲
【作者单位】醴陵红瓷典,醴陵,412000
【正文语种】中文
【相关文献】
1.中国传统服饰的传承与创新——借鉴国际服饰品牌的创新思维和方法 [J], 方憬
2.当传统观念遭遇创新思维——浅论儒家思想对山东艺术创新教育之负面影响 [J], 范真;
3.从传承人到继承人:非物质文化遗产保护的创新思维 [J], 尹凌;余风
4.继承传统勇于创新——也谈中国山水盆景的传承与创新 [J], 许福林;
5.审计工作既要继承传统更要有创新思维——对审计工作的一点粗浅认识 [J], 刘佩文
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