磁州窑(吴松源)

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中国古代北方第一大窑系之磁州窑

中国古代北方第一大窑系之磁州窑代磁州窑是北方民间著名窑场之一，其产品因具有花色品种繁多，装饰风格清晰，不受任何束缚，且有浓郁的乡土气息等特点而深受人们喜爱。

其釉下彩绘等品种，被河南，山西，陕西，江西等众多窑场竞相仿烧，一时间成为北方民用瓷器的主流，形成磁州窑系。

磁州窑创烧于北宋晚期，至元代逐渐衰落。

开创了汉族瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。

其烧制的白地黑彩剔花梅瓶，在国内是所知同类器物的最大件不多见器物之一，此梅瓶运用了磁州窑白地黑彩剔花装饰技法，白地黑彩剔花是磁州窑装饰技法当中最为精湛的种类。

在日本异常深受珍爱，称其为“白地黑搔落”，是磁州窑艺术中最为名贵的品种，视为至宝。

中国古代北方第一大窑系之磁州窑器型：百次是磁州窑的主要产品，造型主要以盘，碗最多见，也有瓶，罐，水盂，镜盒，玩具等，黑瓷也是磁州窑的主要产品之一，这类产品的造型以罐，碗，瓶为主，也有盘，壶和玩具。

所烧器物纯供民间使用，品种繁多，如瓶，罐，盆和玩具。

中国古代北方第一大窑系之磁州窑胎釉：宋代磁州窑瓷器的胎体坚致，但颗粒较粗，多为灰白色，淡褐色；为提高质量，普遍使用化妆上罩较薄的透明釉，釉面旱牙白色。

纹饰：装饰手法主要有釉下彩绘，釉下衫绘划花，印花，珍珠地划花，剔花，剔填花，单色釉等。

其中以釉下绘彩最具特色，以釉下衫绘划花最为精美，宋代磁州窑的纹饰潇洒自如，真切生动，具有生活情趣，充分发挥了工匠的艺术天赋。

中国古代北方第一大窑系之磁州窑款识：磁州窑瓷器题写年款的不多，至今仅见到两件，一件是甘肃省博物馆收藏的白地黑花长方虎纹枕，枕面一侧题“明道元年（1023年）巧月造，青山道人醉笔于沙阳”。

另一件在英国，枕面刻“家国永安”四字，左书“熙宁四年”（1071年）。

大多数是在枕的底部刻制瓷作坊的标记，如“张家造”、“赵家造”、“王家造”、“刘家造”、“申家造”、“张大家枕”、“李家枕”、“滏阳陈家造”等。

磁州窑——白与黑的经典艺术

AppreciatION 鉴赏图1：金代白釉黑彩牡丹芦雁图梅瓶AppreciatION 鉴赏磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北省磁县的观台镇与峰峰矿区的彭城镇一带。

磁县古时称磁州，故有“磁州窑”之称。

磁州窑的烧造历史悠久，创烧于北朝，兴于隋唐，宋、金时达到鼎盛，延烧至今。

磁州窑在北朝时烧造青瓷，唐以来烧造白瓷，从北宋开始，磁州窑经过不断生产演变，逐步形成了“白地黑花”独特的装饰工艺，磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，装饰手法主要是釉下彩绘，即用毛笔蘸彩在胎体上绘制花纹。

纹饰洒脱活泼，富有浓郁的生活气息，山水风景、动物花鸟、人物故事、诗词歌赋、民谣俗曲皆可入画。

它拓宽了我国瓷器绘画装饰的空间，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的发展奠定了基础。

本文通过鉴赏若干件磁州窑瓷器实物来一一展现丰富多彩的磁州窑装饰技法与装饰艺术，使广大收藏爱好者更好地了解磁州窑文化。

金代白釉黑彩牡丹芦雁图梅瓶（图1），高54厘米，口径4.5厘米，底径11.7厘米。

小口，短颈，折沿，溜肩，上腹较鼓，下腹修长，底内凹，假圈足，颈部绘双层莲瓣纹，磁州窑——白与黑的经典艺术雷　静图２：元代白釉黑彩折枝花卉纹罐图３：宋代黑釉刻花折枝莲纹梅瓶图４：金代黑釉“内府”款梅瓶编辑|屈梦夏AppreciatION 鉴赏肩腹交接处和腹中部各绘一条粗弦纹将腹部分隔为两部分。

上部绘六朵盛开的牡丹花，枝缠叶绕，富丽华贵，下部绘荷塘芦雁图，三只大雁信步苇丛，几枝荷叶点缀其中，画面生动有趣，生机盎然。

足部绘莲瓣纹一周。

此器的纹饰绘、刻结合，莲瓣、牡丹花和水禽先用黑彩涂染成形，再用尖锐工具划刻出细部花纹。

胎质疏松，胎色浅灰，施化妆土，乳白色釉。

这件梅瓶造型修长秀丽，纹饰生机盎然，充满田园意趣，属磁州窑的精品之作。

元代白釉黑彩折枝花卉纹罐（图2），口径23.5厘米，底径22厘米，高36.5厘米。

直口，短颈，圆肩，鼓腹，腹部下收，平底。

一代名窑——磁州窑在宋代迅速崛起，明清时期却不能独领风骚

一代名窑——磁州窑在宋代迅速崛起，明清时期却不能独领风骚引言今天为大家介绍的是中国北方烧制陶瓷器的代表磁州窑。

磁州窑是指中国古代磁州范围内的窑场，磁州最早是在隋开皇十年设置，因磁州西部出产磁石而命名，隋朝大业二年因废除州制取消磁州行政建置，之后唐朝武德元年一度恢复磁州故治，但没过多久又被废止，直到五代时期才得以重新命名为磁州。

而且广义的磁州窑，从地域上来看主要分布在黄河流域中下游，如现在河南、河北、山东、山西、陕西等省份的窑场，是宋代以来兴盛于中国北方广大地区的民间瓷窑体系。

对于磁州窑，清人许之衡在其《饮流斋说瓷》就用寥寥数笔描写磁州窑的特点。

磁窑，出磁州，宋时所建，器有白釉，有黑釉，有白釉黑花不等，大率仿定居多，但无泪痕，亦有划花凸花者，白釉者俨同牛乳色，黑釉中多有铁绣花，黑花之色与贴残之膏药无异。

据相关专家和学者考证，磁州窑创设于北宋中期并在宋代达到鼎盛状态，但在元明清时期虽有烧制但早已不如宋代。

著名的瓷窑有河北磁县观台窑、河南修武县当阳峪窑、山西榆林窑和山东德州窑等等。

邯郸瓷窑分布情况得天独厚的自然环境在中国北方制作陶瓷必须具备几个条件，即制瓷原料、水源和燃料。

磁州窑作为宋代制瓷中心自然也离不开这三条件。

在《观台磁州窑址》中对这一地区矿产资源分布情况有所记述。

古磁州在大地构造上处于太行山隆起东翼与华北凹陷交界处，即贯穿南北的邯郸——安阳大断裂西侧的峰峰向斜之中。

这一带的地底下广泛分布着可以用来制瓷的陶瓷黏土矿瓷源。

磁州窑烧制陶瓷的原料就是取用当地所产的大青土。

据调查显示，从磁县南部的岗子窑起经过磁州窑的中心窑场所在地观台镇，再向北到苏村一带，已探明的大青土储量就有1000多万吨。

丰富的大青土资源给磁州制瓷业提供了充裕的原料。

除此之外观台和彭城一带还出产其他的矿物，诸如制作颜料的斑花石，丰富的耐火黏土、缸土和碱石等。

观台窑另外观台窑、治子窑和彭城窑分别紧靠漳河和滏阳河，丰盛的水资源也是制作陶瓷的重要条件。

黑白之美｜宋代磁州窑的鉴定特征

黑白之美｜宋代磁州窑的鉴定特征磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。

磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。

狭义上的磁州窑窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带，磁县宋代叫磁州，故名磁州窑。

宋磁州窑白地黑花八方枕磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河。

宋磁州窑白地黑花花卉纹梅瓶磁州窑品种诸多，以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。

它的装饰技法突破了当时流行的五大名窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。

宋磁州窑白地黑花竹纹枕磁州窑烧制风格独特，粗胎细做，化妆土的使用很有特色，制坯技艺丰富多样。

烧造工艺多采用匣钵装烧，烧成温度在1250℃左右。

器内外一般多挂釉，部分器物施半釉。

碗、盘、碟一类采用叠烧法，器内留有支烧痕。

宋代磁州窑黑剔花龙（摩羯）纹梅瓶在中国陶瓷史中，磁州窑的窑址与制作风格是最难确定的，过去曾被称为'巨鹿'或'巨鹿陶瓷',不知何时被称为磁州窑。

磁州窑系包括：1．修武当阳峪窑2．鹤壁集窑3．禹州扒村窑4．登封曲河窑5．新密西关窑、窑沟窑6．山西介休窑7．山东淄博窑8．安徽萧县窑宋磁州窑白地黑花婴戏纹枕磁州窑的胎体使用的是当地一种比较特殊的高岭土，结构较疏松，淘炼不细，颗粒粗，常有未烧透的孔隙和铁质斑点，含铝量较高，另外原料中含量铁、钛等着色杂质高，胎色呈灰白或灰褐色。

主要有青土、白碱、缸土、笼土、黄土（黑药土）、紫木节、紫砂土、耐火粘土、水冶长石等。

磁州窑瓷器的胎质有两种，一是胎质坚细，呈灰白色。

另一种是胎质粗松，呈红褐色。

器物拿在手里感觉不是很重，而民国及近代仿品普遍是坚硬偏厚重。

宋磁州窑白地黑花“镇宅”铭狮纹枕在鉴定上一、从瓷胎质地看真伪从陶瓷材料学观察，古代磁州窑枕的质地多呈现胎体疏松，而釉面融化很好，属于釉熟而胎不熟的状态。

磁州窑文化元素在餐具设计中的应用研究

磁州窑文化元素在餐具设计中的应用研究餐具设计是一门综合性的艺术和工程学科，其设计理念往往体现着当地的文化特色。

磁州窑是中国历史上著名的陶瓷产地，其独特的文化元素在餐具设计中的应用研究备受关注。

磁州窑源远流长，起源于唐代，经过宋、元、明、清等朝代的发展，形成了独具特色的瓷器工艺。

磁州窑的特点是采用高温烧制技术，釉色鲜艳，质地坚硬，造型多样。

在餐具设计中，可以运用磁州窑的文化元素，将其独特的艺术风格与现代餐具的功能需求相结合，创造出具有时代感和文化内涵的作品。

磁州窑文化元素的运用主要体现在餐具的造型、图案和装饰等方面。

在造型上，可以借鉴磁州窑的瓷器形态，如碗、盘、杯等，注重线条的流畅性和曲线的美感。

同时，也可以结合现代人的用餐习惯和审美需求，对磁州窑的传统形态进行改良和创新，使其更符合现代人的生活方式。

图案是餐具设计中重要的元素之一，磁州窑的图案多样丰富，有花卉、动物、人物等各种题材。

在餐具设计中，可以选取具有代表性的磁州窑图案，如“青花”、“釉里红”等，通过现代的工艺手法进行再创作，使图案更加生动、精美。

同时，也可以将磁州窑的图案与现代的图案设计理念相结合，融入当代的审美观念，创造出独特而具有时代感的图案。

装饰是餐具设计中不可忽视的一环，磁州窑的装饰技法独特，如刻花、浮雕、鎏金等，可以通过现代的技术手段进行再创作和运用。

在餐具设计中，可以运用磁州窑的装饰技法，使餐具更具观赏性和艺术性。

同时，也可以结合当地的文化特色，将磁州窑的装饰元素与当地的传统文化相结合，创造出具有地方特色的餐具。

总之，磁州窑文化元素在餐具设计中的应用研究具有重要的意义。

通过运用磁州窑的独特文化元素，将传统与现代相结合，可以创造出具有时代感和文化内涵的餐具作品，为人们的生活增添美感和情趣。

同时，也有助于传承和弘扬磁州窑的文化遗产，促进传统陶瓷艺术的发展与创新。

磁州窑

同时，在我们的汉语文字中，同样有一个与陶瓷相关的特殊现象，那就是自唐代以来，“瓷器”也可以写做“磁器”，查遍当代所有的汉语词典，这并不是什么错别字，而是陶瓷称谓的两种互相通用的书写方式。
明初的一位学者谢肇制在他的专著《五杂俎》中说：“今俗语窑器谓之磁器者，盖河南磁州窑最多，故相沿成习，谓之磁器。”这是我国迄今发现最早的提到“磁州窑”的史料，并且明确告诉我们“瓷器”可以写成“磁器”的缘由。《辞源》上也说：“磁器本为磁州窑所出的瓷器，后也以瓷器为磁器。”如今日本和韩国文字中的汉字，仍然在使用“磁器”来书写陶瓷。
从此，坐落在冀南豫北这片冈峦起伏山地间的座座馒头状建筑，以及在这些建筑中摇曳燃烧了一千五百多年之久的熊熊烈焰，第一次有了由外国人命名的本早该属于自己的名分——磁州窑！我们不知是该庆幸，还是叹息！
二
同样令我们感叹的是，又是一个外国人——英国的维利阿姆夫人第一个将磁州窑的艺术风格归纳为十四个方面；还有一个外国人——日本学者长谷部乐尔第一个写出了研究磁州窑的专著——《宋代的磁州窑》及《磁州窑》。公元一九八一年，又有一群外国人——日本、美国、英国、加拿大四国的陶瓷专家，在美国印第安纳州第一次举办了《磁州窑国际讨论会》。稍后，土耳其、斯里兰卡、日本分别举办了“中国磁州窑陶瓷展”，日本的北海道、大阪等地还成立了磁州窑研究会。
那批陶器数量之大，器物之精美，令人类哗然瞠目。世界各地的古董商、陶瓷研究者闻风而外国的收藏家们，更是一掷千金，不惜一切代价地疯狂抢购。大批精美的文物陶器因此流传到了世界各地，致使世界各国著名的博物馆中，均收藏有这次出土的瓷器。英国大英博物馆陈列着两件精美的瓷枕，维多利亚阿尔贝特美术馆陈列着铁锈花大梅瓶，美国密特罗鲍里埃美术馆陈列着白地刻划花、黑地刻划花瓷瓶，美国波士顿美术馆陈列的珍品更是应有尽有，而日本人抢购的精品为世界各国之最，达上万件之众。

关于磁州窑的故事

关于磁州窑的故事
摘要：
一、磁州窑的起源与发展
二、磁州窑的技艺特点
三、磁州窑作品的鉴赏与收藏价值
四、磁州窑在我国陶瓷史上的地位与影响
正文：
磁州窑是我国著名的民间陶瓷窑场之一，起源于北朝时期，历经隋、唐、宋、元、明、清等多个朝代的繁荣与发展。

它以地处磁州（今河北省邯郸市磁县）而得名，是我国北方最大的民间陶瓷窑场之一。

磁州窑的技艺特点独具魅力。

其作品以民间生活为题材，形式多样，寓意丰富。

磁州窑的陶瓷制品主要有两大类：一类是日用陶瓷，如碗、盘、罐、壶等；另一类是观赏陶瓷，如瓶、尊、罐、壁画等。

磁州窑的作品以釉下彩绘和釉上彩绘为主要装饰手法，独具风格。

釉下彩绘技艺高超，画面清晰，色彩艳丽，给人一种清新脱俗的感觉；釉上彩绘则线条流畅，色彩丰富，图案生动，具有浓厚的民间风情。

磁州窑作品的鉴赏与收藏价值在于其历史价值、艺术价值和经济价值。

首先，磁州窑作品具有悠久的历史，见证了我国陶瓷工艺的演变与发展，具有很高的历史价值。

其次，磁州窑作品独特的艺术风格和丰富的题材，使其成为民间艺术的代表之一，具有很高的艺术价值。

最后，磁州窑作品的稀有性和市场需求使其具有较高的经济价值，成为收藏家们追逐的热门藏品。

在我国陶瓷史上，磁州窑具有举足轻重的地位。

它的兴起和发展推动了我国陶瓷工艺的进步，丰富了陶瓷艺术的表现形式。

同时，磁州窑的影响深远，不仅传播到我国各地，还影响到国外，成为中外文化交流的桥梁。

总之，磁州窑是我国陶瓷史上的一颗璀璨明珠，其独特的技艺和丰富的作品成为民间艺术和陶瓷文化的瑰宝。

宋元北方最大的民窑：磁州窑

宋元北方最大的民窑：磁州窑磁州窑是中国老窑口中民窑的代表，也是北方最大的民窑系，有“南有景德，北有彭城”之说。

相对于宋代五大官窑，磁州窑瓷器因为大多是为百姓日常生活而作的器皿，产量很大，且流传到今天的数量也非常多。

磁州窑继承了邢窑、定窑的诸如刻花、划花、剔花、印花等装饰技法，又发展出了釉下彩绘的装饰技法，这个技法开创了中国瓷器彩绘装饰的先河。

磁州窑瓷器传世品比较多，但是由于是民窑，精品比较少，虽然如此，最贵的磁州窑瓷器依旧拍出了1.3亿多元的天价。

磁州窑瓷器还是比较容易收到真品的，正因为此，我们就更需要对磁州窑瓷器有一个比较清晰的认识，今天特意整理了这篇史上拍卖价格最高的磁州窑瓷器，以供广大藏家欣赏、收藏和参考之用。

磁州窑瓷器拍卖榜第30名北宋磁州窑系白釉珍珠地刻花钵式盌估价：HKD 300,000-500,000成交价：HKD 687,500拍卖会：佳士得香港2017年4月拍卖会专场：古今 | 佳士得时间：2017-04-04尺寸：直径15.6cm磁州窑瓷器拍卖榜第29名元磁州窑白地黑绘『吕洞宾戏牡丹』纹瓷枕估价：RMB 600,000-800,000成交价：RMB 690,000拍卖会：北京荣宝2017春季艺术品拍卖会专场：华庭雅趣·古董文玩时间：2017-06-02尺寸：42.6×17.8×15cm磁州窑瓷器拍卖榜第28名元磁州窑「清沽美酒」梅瓶估价：RMB 600,000-800,000成交价：RMB 690,000拍卖会：北京保利十二周年秋季拍卖会专场：佞宋——宋元巷陌间的“色·声·香·味·触”时间：2017-12-18尺寸：高34cm瓶圆唇口，短颈，鼓腹丰肩，下渐收敛，器底下凹成圈足，器形饱满，周正挺拔。

通体白釉褐花，周身有细线纹数道将纹饰区隔开来，肩部与胫部绘莲瓣纹，邻近间隔内绘丛草纹与卷草纹，腹部主题纹饰为个等距的圆形开光，内填“清沽美酒”四个大字，开光外填绘丛草纹，字体率意随性，书写一气呵成。

中国古代八大官窑之磁州窑

中国古代八大官窑之磁州窑磁州窑白地黑花刻划凤纹罐磁州窑是中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。

磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。

磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。

北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。

磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。

它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。

历史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载，宋代尚未见到，主要集中出现在明清两朝。

明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在造型、釉色、烧造地及工艺特色等方面均有不同程度的记载和描述。

磁州窑是中国著名的汉族民间陶瓷窑系,位于今河北省邯郸市彭城和磁县等地,是北方陶瓷的代表。

素有'南有景德，北有彭城'之说。

磁州窑是宋代成就突出,富有民间特色的瓷窑。

磁州窑的釉色较为丰富,有白釉,黑釉,酱釉;和绿釉等.尤以白釉最为出名.在装饰上主要采用黑白对比的方法,其中以画花,剔花及珍珠地最为盛行.画花系以当地所产的花斑石为绘料,在白色的釉地上画出黑色的花纹,其纹饰多以枝叶并茂的折枝花和生动多姿的鱼间窑以独特的创造性，一改宋代以前我国南青北白的单色装饰方式，开创白地黑花釉下彩绘陶瓷制品的装饰先河。

北宋磁州窑瓷器的特征

北宋磁州窑瓷器的特征北宋磁州窑瓷器的特征磁州窑是中国古代民间瓷窑，位于现在的河北省邯郸市的磁县和峰峰矿区境内。

因古代均属磁州而得名。

因其同类瓷窑分布的地域最广，窑厅最多而被称之为磁州窑系。

磁州窑有优越的地理位置和自然条件。

它位于滏阳河与漳河流域，有茂密的森林和丰富的制瓷原料「大青土」（即坩子土），有用以粉胎体的白化妆土「白碱」，有用于黑绘的彩料「班花石」（一种贫铁矿），有制匣钵、窑炉、窑具用的耐火材料，还有制白釉原料和黑釉原料的生黄土。

漳河，滏河水流还提供了制瓷动力和船运方便。

使磁州窑能够就近取土制瓷拉坏，柴煤陶冶，成器运出的天然良好条件。

磁州窑又是烧造瓷器历史最长的瓷窑。

自晋代（公元265年）始创至今。

历经：晋、南北朝、隋、唐、五代、北宋、金、元、明、清共计10朝1734年。

至今仍在烧造。

磁州窑系是历史上地域分布最广，窑场最多，百姓使用量最大的瓷窑系。

主要分布在黄河流域，几乎各省都有许多窑场。

顺黄河自西向东而数，如：宁夏的灵武，陕西的神木，榆林，铜川，黄堡；山西的平定，太原；河北的邯郸；磁县，观台；彭城；河南的安阳，修武，神后，登封，鲁山，宝丰；山东的博山；江西的吉州等等，共跨七省，几十个县城，上万家窑场。

千百年来北方百姓几乎家家都用磁州窑生产的盆、碗、瓶、罐等生活用品。

对磁州窑的认识却是近几十年的事。

上世纪20─30年代，在河北省巨鹿古城出土了大量北宋磁州窑瓷器的碎片。

瓷片上精英的剔、划、刻、印、绘等图案，吸引了北京收藏家的购买。

这才引起了学者和考古学家对北宋磁州窑的重视与研究。

对北宋磁窑瓷器的认识与研究至今不足百年。

虽然时间很很短，但研究成果却很大，就在短短的几十年里，北宋磁州窑瓷器已名扬天下。

其辉煌的制瓷成果和精美的装饰艺术，在中国陶瓷史上起到了划时代的由胎硬装饰到釉绘软装饰的转折作用。

为后来元、明、清景德镇青花瓷的出现与发展，起到了良好的奠基作用。

一、北宋磁州窑官窑器官窑器，是古代由官方营建，主持烧造的瓷器，其产品专供宫廷使用。

匠心独妙鱼生情腕下一挥水有声——元代磁州窑白地黑花鱼藻盆赏析

41磁州窑是我国宋金元时期北方著名的民间大窑场，它遍布河南、河北、山东、山西、陕西等地，主要烧造碗、盘、盆、罐、瓶、枕等日用生活器皿，其艺术装饰风格以白地黑花而著称。

“白地”是相对于瓷胎上的釉色而言，“黑花”主要是指彩绘的颜料经过烧造后所呈现出来的黑（褐）色而论。

古代工匠在制瓷过程中，借鉴中国水墨技巧，以瓷胎为纸，以釉料当墨，用毛笔在瓷胎上大胆地挥洒，创造出了磁州窑典型风格——“白地黑花”装饰工艺，被世人誉为“瓷上水墨”。

在众多白地黑花鱼藻盆之中，笔者发现会集了一组元代鱼藻盆纹饰图样，具有浓浓生活气息而别具特色的图案，以供大家鉴赏。

元代磁州窑白地黑花“见尾不见首”鱼藻盆元代磁州窑白地黑花“见尾不见首”鱼藻盆（图1）为残器，从残留的横截面看，大盆胎质灰白，外壁施褐釉，残存多条垂釉痕，壁厚1.2厘米。

盆底露胎，呈凹平底，残留3个支烧垫饼，直径23厘米。

残盆由两块瓷片黏合而成，从残存的盆壁图样看，为开光纹式。

盆内绘两道双环弦纹，圈内绘褐彩鱼藻纹，寥寥数笔，描绘出鱼儿一头扎进莲叶里，呈现出“见尾不见首”藏头之姿，而两侧水藻纹为短阔叶，逆流飘动。

酷似鱼戏莲叶间，翘尾捉迷藏，此图在众多鱼藻盆里是极为稀见的。

观其图多让人费思量，忽然有所感悟，这不如神龙一般嘛，怎不叫人拍案称奇呢！此图非一般工匠所为，俗语道：手上无艺难挥毫，心里无胆难下笔。

此盆此图虽残，但残瓷留香，匠心独妙鱼生情　腕下一挥水有声——元代磁州窑白地黑花鱼藻盆赏析河南省鹤壁市文联　李建东图1识而弥足珍贵。

元代磁州窑白地黑花“见首不见尾”鱼藻盆元代磁州窑白地黑花“见首不见尾”鱼藻盆（图2）为残器，盆残留有一段敞口宽沿边，斜弧壁，胎质灰白，盆内壁装饰有数道环状弦纹，有一圈横水波纹和大面积的竖条水波纹。

盆内绘黑褐色鱼藻纹。

鱼儿从荷叶下钻出来逐水草而食，呈“见首不见尾”的藏尾之状。

此鱼非鱼，可谓“神龙见首不见尾”矣。

高妙之笔，可见一斑。

元代磁州窑白地黑花“见首见尾不见肚”鱼藻盆元代磁州窑白地黑花“见首见尾不见肚”鱼藻盆（图3）为残器，盆内底完整，饰有双环状弦纹圈，内绘双鱼莲花纹。

磁州窑烧制艺术特色

制作流程与技术
拉坯成型
采用传统轮制技术，将瓷泥拉坯成型，形成各种器型。
雕刻装饰
在坯体半干时进行雕刻、划花、剔花等装饰手法，增加器物的艺术美感。
上釉装饰
根据不同器型和装饰需求，采用不同的上釉方式，如浸釉、喷釉、涂釉等。
彩绘装饰
在釉面上进行彩绘，磁州窑的彩绘技法独特，多采用黑、白、红等色彩，线条流畅、构图
磁州窑作为中国陶瓷艺术的杰出代表，其烧制技艺和艺术风格深受传统文化影响。在磁州窑的瓷器上，可以看到传统文化的诸多元素，如吉祥图案、山水画、诗词等，这些元素不仅展示了中国文化的深厚底蕴，也反映了人们对美好生活的追求和向往。
磁州窑的瓷器造型和装饰手法也体现了传统文化的精髓。例如，瓷器的造型常常以仿生、仿自然为主，展现出人与自然和谐共生的理念；装饰手法则以刻、划、剔、绘等多种方式为主，展现出中国传统工艺美术的独特魅力。
实用性与审美性结合
磁州窑的造型设计注重实用性与审美性的结合，既考虑了使用功能，又注重造型的美观和艺术性，使得器物既具有实用性又具有观赏价值。
地域特色
磁州窑的造型设计深受当地文化和民俗的影响，具有浓厚的地方特色和民族风格，反映了当时社会的审美观念和文化传统。
装饰手法
白地黑绘
贴花
磁州窑最典型的装饰手法是白地黑绘，即在白色的瓷胎上用黑色的釉料进行绘画，具有简洁明快、黑白对比鲜明的特点。
除了传统的技艺，磁州窑还注重在传统的基础上进行创新，如引入新的装饰手法和材料，尝试新的烧成方式和技术，使得磁州窑的产品更加丰富多样，满足不同消费者的需求。这种创新精神是磁州窑能够长久发展的关
键之一。
现代技术的运用与创新
随着科技的发展，磁州窑也积极引入现代技术来提升其制作水平和效率。例如，使用计算机辅助设计（CAD）和计算机辅助制造（CAM）技术，可以更加精确地设计和制造陶瓷产品，减少手工制作的难度和误差。同时，引入现代化的烧成技术和设备，可以更加高效地完成烧制过程，提高产品的质量和产量。

磁州窑的历史

磁州窑的历史磁州窑是我国北方影响很广的瓷窑，今河北省邯郸县的观台镇和彭城镇带是磁州窑的主要产地。

宋代磁州窑是北方民间著名窑场之一，但当时的文献中不见有关记载。

其产品具有花色品种繁多，装饰风格清新，不受任何束缚，且有浓郁的乡土气息等特点而深受百姓喜爱。

其釉下彩绘等品种，被河南、山西、陕西、江西等省众多窑场竞相仿烧，一时间成为北方民用瓷器的主流，形成磁州窑系。

磁州窑瓷器胎体比较粗糙、厚重，胎色有灰白、灰褐、黄灰等色，为了适应“粗瓷细作”，大量使用化妆土，釉色有洁白、乳白、黑、酱、绿等，比较泽润。

北宋磁州窑烧造品种有白釉釉下黑彩、白釉红彩、白釉划花、白釉剔花、白釉彩斑、珍珠地划花等等，达十余种。

划花纹样有荷莲、卷叶、水波等十余种。

剔花是将纹饰之外的地子剔去，使纹样具有浮雕感，花叶上再补以划花，这样较深的肥烘托了洁白的主题，常装饰于碗、渣斗、洗的外壁。

白釉器的点以绿、褐彩斑，主要见于执壶的流及柄、花口钵沿、小长方枕的四角等部位。

珍珠地划花装饰在晚唐时创烧于河南密县窑，北宋时已普及为磁州窑系的代表性纹饰。

宋代磁州窑的代表性器物有：各式枕类：有平面、凹弧面，有方形、锭形，等等；执壶：以直口或微微口为主，体稍矮而鼓腹，流注较短，曲柄，圈足，有的带盖。

白地黑花剔刻装饰是北宋磁州窑又一极为精致的工艺，它的制作难度较高，方法是在成型的胎上先敷白色化妆土，再上一层黑色化妆土，然后，用锐器划出花纹，剔去轮廓线以外的地色，露出底层的洁白化妆土，罩透明釉高温一次烧成。

这类产品的特点，一是黑与白的色彩对比极为强烈，二是纹饰具有立体感，形成饱满、充实的装饰效果。

磁州窑的珍珠地划花技法也很精致，这种装饰手法是吸取了唐代金银器上錾花工艺的特征，转而在瓷器上开创的一种新的装饰，其方法是在化妆土上用麦秆或小铁管打戳小圆圈，像珍珠一样，杷主体纹饰烘托得更为鲜明。

（北宋磁州窑黑釉菱花口瓶，高27厘米，估价：HK$ 250000～300000，成交价：HK$ 293750）磁州窑的装饰技法，开创了我国瓷器彩绘装饰的新途径，其风格清新活泼，生趣盎然，代表着人民群众传统的审美观念，表现了瓷工的艺术才能，这些成就，在中国陶瓷史上闪烁出耀眼的光芒。

国内外磁州窑600件汇总（十七）

国内外磁州窑600件汇总（十七）转自弯弯的河东湾 2020-10-01
76、明尼阿波里美术馆收藏。

77、英国大卫德基金会收藏。

78、大板●和泉市久保惣記念美術館藏北宋宣和二年墨书款
79、东京●户栗美术馆北宋
80、东京●松岗美术馆北宋
81、东京国立博物馆北宋
82、静冈●滨松市美术馆北宋
83、东京国立博物馆北宋
84、东京富士美术馆北宋
85、东京国立博物馆北宋
86、大阪市美术馆北宋
87、冈山·林原美术馆元大德六年墨书款
88、东京·多摩中央信用金库北宋
89、大阪市美术馆北宋
90、静冈·佐野美术馆北宋
91、冈山·林原美术馆北宋
92、东京·静嘉堂文库美术馆金正隆五年墨书款
93、大板·正木美术馆北宋
94、冈山·林原美术馆北宋
95、东京富士美术馆北宋
96、冈山·林原美术馆北宋
97、奈良·大和文华馆金
98、东京·户栗美术馆元
99、兵库·白鹤美术馆元
100、冈山·林原美术馆北宋
101、兵库·白鹤美术馆北宋
102、大阪市立东洋陶瓷美术馆北宋-金
103、大板·逸翁美术馆北宋
104、东京国立博物馆北宋。

宋代磁州窑鉴别真伪与鉴定方法

宋代磁州窑鉴别真伪与鉴定方法磁州窑瓷器在民间似乎家喻户晓，以至于老百姓普遍误以为天下所有瓷器都是磁州窑生产的，都应该叫磁器，磁器似乎成了天下瓷器的代名词。

可见，磁州窑有着十分广泛的民间基础!同时，与此形成强烈反差的是，中国古代历史上的收藏家领域、文人士大夫及以上阶层，对磁州窑既不重视、也不推崇，文字记载寥寥无几，即使有些零星记载也是贬多褒少，不加考究、相互抄袭，甚至在历史上都没有形成一个统一的窑口归纳和命名，磁州窑的真实历史就这样被埋没。

磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。

在磁州窑的诸多品种中，尤以白地黑花(铁锈花)、刻划花、窑变黑釉最为著名。

它的装饰技法突破了当时流行的五大名(官)窑(汝、官、钧、哥、定)的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。

磁州最早是在隋开皇十年设置，因磁州西部出产磁石而命名，隋朝大业二年因废除州制取消磁州行政建置，之后唐朝武德元年一度恢复磁州故治，但没过多久又被废止，直到五代时期才得以重新命名为磁州。

对于磁州窑，清人许之衡在其《饮流斋说瓷》就用寥寥数笔描写磁州窑的特点。

磁州窑，是民窑中的珍品。

磁州窑是北方最大的一个民窑体系，其烧陶制瓷的历史，源远流长。

磁州窑的瓷器大多面相普通大众，在宋元时期独领风。

但是作为高古瓷的磁州窑瓷器，在市场上却火不起来，甚至有不涨反跌的迹象。

宋金时期磁州窑瓷器的瓷胎练泥还不够精细，较为粗糙，加之当地土质不像高岭土那样纯白，因此，比较讲究的作品一般要在瓷胎外加上一层稍加提纯细练的化妆土，然后在化妆土上进行作画或书法。

宋元考古课件：磁州窑

觀臺磁州窯址第一期
五代末至北宋前期約十世紀中葉到十一世紀中葉
產品特徵
1、器形以碗、盤、罐、燈、缽、盆、注壺、唾盂等小型器物占絕大多數，並未發現有陳設用途的大型瓷器。
2、這一時期胎色一般較深，呈灰色、灰褐色或灰黑色，胎質細膩，但胎體上有肉眼可見的小氣孔。
3、器物釉色：白釉器約占90%，白釉器白中泛青灰色，釉色晶瑩光亮，有的白中泛綠黃，積釉處呈青綠色。
磁州窯
（一）窯址地點
磁州窯是我國古代北方最大的一個民窯體系，以化妝白瓷、珍珠地劃花、剔花等為特色，是著名的民間瓷窯。窯址在今河北邯鄲磁縣，這一地區宋代屬磁州，故名磁州窯。磁縣資源豐富，境內已探明煤、石灰石、耐火粘土、陶土等大量礦藏，且臨近漳河。
窯址在今河北邯鄲磁縣的觀臺鎮與彭城鎮一帶，中心分佈在磁縣觀臺鎮艾口村和冶子村一帶的漳河兩岸。
1987年觀臺鎮窯址發掘——北京大學考古學系、河北省文物研究所、邯鄲地區文物保管所：《觀臺磁州窯址》，文物出版社，1997年。
1987年發掘將出土器物分為四期七段，第一期至第二期前段為五代末至北宋哲宗時期。
石碾槽
Y8
長8.35，寬6.5米，馬蹄形饅頭窯由通風口、火膛、窯青釉器
4、裝飾技法有劃花、剔花、刻花、印花、珍珠地、點繪等。這一階段磁州窯典型的裝飾藝術 “白地黑繪”尚未形成。
珍珠地劃花——是第一期白釉的最主要裝飾品種，裝飾工藝水準最高。釉色光亮，色彩鮮豔。
白釉剔花——在施過白化妝土的器物上以尖狀物劃出紋飾，然後以鏟狀平刃刀剔掉紋飾以外的白化妝土，露出較深
3、釉色以白釉為主，黑釉、醬釉次之，開始燒造不施化妝土的仿定窯精細白瓷，呈粉白，光潤潔淨。這一時期黑釉器製作精良，很像定窯的黑定或紫定。

磁州窑，价值超出想象

磁州窑，价值超出想象俗话说：磁州窑是个筐，看不明白往里装。

这是说，在北方生产的民窑瓷器如果不能判别是哪个窑口的，那就是磁州窑的。

当然了，您不会连定窑、钧窑、耀州窑也看不明白吧?磁州窑的特色是白地黑褐彩绘，把传统的书画艺术与制瓷工艺结合在一起，您看观复展出的“磁州窑白釉黑花唐草纹梅瓶”。

在以素简为美的宋瓷中，磁州窑瓷器独树一帜，北宋晚期开始兴起，金元时期繁盛的白地黑花瓷器，宛如一朵奇葩，独立于宋瓷之林。

磁州窑瓷器，以河北省磁县观台镇和彭城镇为中心，始烧于北宋神宗元丰以后，历宋，金，元三朝，窑火不歇。

磁州窑的装饰技法还有很多种,如酱釉、褐釉、青釉、茶叶末釉、兔毫、天目、镂空等,可谓是异彩纷呈,繁花似锦。

它独特的划花、剔刻、白地黑花装饰艺术上在古代曾经影响了大半个中国的陶瓷生产。

因磁州窑的胎土中、含有较高的铁和钛、因此所烧制瓷器的成品其胎色较深，为此烧制白釉器时、常在瓷器的胎釉之间加施一层白色的化妆土，而该工艺也己成为磁州窑的基本特征之一。

从馆藏陶瓷枕来看，白釉黑花卧女枕，其赭黄色衣衫即施了一层赭黄色化妆土，上绘黑花，再施透明釉烧制而成。

受定窑影响北宋磁州窑装烧方法有多种，对于深腹碗、罐等圈足器或平底器，采用三*支钉、三足支垫垫烧，瓶、罐等高形器采用亚腰形支垫垛烧，有些精美细瓷采用一匣一器法烧造。

浅式碗、盘则采用支圈或支垫一匣多器仰烧。

另外还发现有支顶碗(盘)，是用来放在筒式匣钵最底部起支撑作用，即顶碗覆烧，此法可克服瓷器芒口的缺欠，内底虽有砂或一周无釉现象，但优于芒口瓷亦比叠累正烧产量高。

受磁州窑顶碗覆烧法的影响，河北、河南、山西等地很多窑口金代均采用此种方法烧造瓷器。

灵武窑装烧方法博采众长，达八种之多。

一般碗、盘采用顶碗覆烧法烧造，罐、大盘类用支圈正烧法生产。

精细白瓷碗、杯等则用一匣一器法烧造，瓶、瓮等大型器用工字形支垫垛烧，小件碗、钵类采用芒口对烧。

除此之外，还学习邻近一些窑口的搭烧法即在瓶、罐等器肩部刮掉一圈釉，然后在上面扣一件碗、钵类器，这种见缝插针的烧造法既合理利用空间又提高产量、节约燃料。

邯郸记忆——磁州窑器物上的诗词歌赋

邯郸记忆——磁州窑器物上的诗词歌赋磁州窑是宋金元时期北方最大的民窑，其装饰艺术继往开来，别具一格，除书法与绘画外，最为人所称道的是诗词、歌赋。

在瓷器上书写诗词始于唐代长沙的铜官窑，它使文学艺术的传播在口头、书籍之外又有了一种新的传播手段。

瓷器上的诗词作品，色泽鲜艳，对比强烈，不易磨损，如同是一幅立体的轴画，令人百看不厌。

宋代磁州窑继承了这一表现手法，并在当时诗词、书法艺术的影响下，逐渐形成自己的装饰特色，创造出比长沙窑更为丰富、灵活、形式多样的装饰风格。

尤其是在宋金元时期，磁州窑的诗文数量和规模都达到了前所未有的水平。

磁州窑早期瓷器上的文字并不是以诗词、歌赋为主，而是以单字或吉祥词语为主。

如“忍”、“家国永安”、“福德长寿”等。

宋末金初时，磁州窑瓷器上出现了用毛笔书写的文字，这是诗词出现的前奏，也是磁州窑艺术品位得以提高的重要标志。

邯郸市武安邑城乡出土的一方白釉黑彩椭圆形枕上，写有“欲作高堂（唐）梦，须凭妙枕欹”的诗句，这是我们所见到的最早的磁州窑诗文枕。

最早的诗词出现在观台窑的瓷器上，随后传播到磁州窑系的其他窑口。

最初瓷器上书写的诗词大都为五言、七言的联句，如一件豆形白釉黑花枕上，写有“欲作高堂梦，须凭妙枕欹”。

就诗文与绘画的关系来看，早期只有诗文而无其他装饰。

如河南林州文研所收藏的一方豆形枕上，写有“春日迟媚景，春风扇微和”，此枕除诗文外无任何装饰。

后来逐渐发展为在诗文的周边划上线条，如河南私人收藏的一方八角形瓷枕上书有：“风卷黄云暮雪晴，江烟洗尽柳条轻。

帘前数片无人扫，照得书斋彻夜明。

”它沿枕的边缘划了一条八角形黑线，将诗词框在八角形的线条内。

写在盘上的诗词仅见一首，收藏于日本大阪市立美术馆，上面书有：“清风明月笙歌地，有云无雨筑球天”的诗句。

从文体上看，有诗、词、曲、赋、成语、对联、谜语、俚语等。

诗大多为五言、七言律诗，词为宋词，词牌有《如梦令》、《西江月》、《菩萨蛮》、《浣溪沙》、《蝶恋花》、《点绛唇》、《阮郎归》、《何满子》、《满庭芳》、《行香子》等。

宋代磁州窑的惊人历史价值

宋代磁州窑的惊人历史价值磁州窑不以华丽的色彩悦众，这种朴实的面貌就好像文人喜欢洁身自好，所以曾经得到他们的推崇。

我相信大众欣赏的触角也会延伸向这种代表北方风格审美的磁州窑瓷器。

磁州窑的纹饰题材多取自民间日常生活中所见所闻，内容极富民间色彩。

题材有花卉、飞禽、人物山水，其中花卉题材中以牡丹花为最多。

北宋时期牡丹以折枝最具特色，其形式设计为牡丹花朵左右两侧有花叶衬托。

西夏瓷器中90%纹饰为折枝牡丹，折枝花朵较大，左右两侧由花叶衬托，图案构思与磁州窑基本相同，表现手法写实性强，更显形态逼真。

而各时期的磁州窑，刻绘纹饰则主要有“植物、动物、人物、书画”等，而其中主要纹饰有：缠枝牡丹、莲花纹，草叶纹、卷草纹及狮虎纹、花鸟纹，婴戏纹、书画以及童子、文武官、待女、等人物故事和战争题材纹饰。

而无论人物、动物、书画，磁州窑真品则均表現出，幽雅的艺术格调和浓厚的乡土风情，且随意点划、笔法豪放、舒展流暢。

而仿品则因制造者功力不够、心有余而力不足。

下笔刻画时犹豫不定、点划生硬、有如中国传统线描中的钉头鼠尾，观之、有明显的拘谨和迟滞感。

宋代瓷器烧造的繁荣体现在民窑，形成了八大窑系。

先说北宋时期北方的四大窑系，最大的是磁州窑。

磁州窑的命名却很晚，到二十世纪初才出现。

磁州的名字最早源于隋开皇十年(590)，称慈州;唐永泰元年(765)改礠州，宋政和三年(1113)改磁州，民国二年(1913)降为磁县，今属河北省邯郸市。

这地界，南北朝后期时属于北齐，，他的墓就在磁县城南5公里处。

还有一个如雷贯耳的名人：蔺相如，因为战国时期赵国的都城在邯郸。

磁州窑化妆白瓷的烧制已经步入幼稚时期，窑器也由支烧改为笼钵装烧。

宋代，磁州窑开始步入兴盛时期。

临时的陶与瓷的实践中，逐渐形成了独特风格与特征(即白化妆技法)多用统一的造型、独特的装饰技艺构成了磁州窑产品的风格体貌，体现出地方特点、民族风格和时代特色。

宋代的磁州窑汲取题材广泛，形成多样，寓意丰富。