影视画面构图分析
浅析画面构图在电视剧中的功能作用
浅析画面构图在电视剧中的功能作用摘要：电视剧创作是电视剧全体艺术家通过创造性的、审美化的创作，通过摄像机一个个画面的拍摄，由若干蒙太奇镜头组成蒙太奇句子或蒙太奇段落，将剧本的文学形象转换成完整的视听的电视剧艺术作品，以此构成电视剧叙事并诠释剧本思想，所以，摄像机是电视剧叙事的体现者，而这一体现是通过画面构图来实现的。
本文将从不同的角度探讨电视剧画面构图的多样性对激发唤起观众审美情感所起到的功能作用。
关键词：影视剧摄影；画面构图；多样性；功能作用中图分类号：j905 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）36-0149-02电视剧是一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式，它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术，它通过可视画面来叙述故事，刻画人物和表现主题。
而可视的电视画面是通过摄像艺术来完成的。
摄像艺术是以摄录机为工具进行创作的，它是以剧作为依据，利用摄像技术和艺术手段，塑造可视艺术形象的创作过程。
和其它艺术一样，摄像作品必然是摄像者的主观意识的体现。
摄像艺术表现手段和电影摄影艺术表现手段基本相同，就电影、电视所使用的技术手段和工艺加工过程而言，两者确有明显的区别，前者用胶片和摄影机记录影像，后者用磁性材料和摄像机记录影像；但从艺术表现语言看，又有许多相似之处。
两者都是由视听两个基本元素构成的综合艺术，也都是把客观景物转变成可视的画面，升华为具有审美价值的艺术形象的过程，因此它们在造型语言和表现方法上是相通的。
电视摄像在表现被摄景物时，使用的艺术表现手段主要有光线、色彩、光学镜头、运动摄影和画面构图等。
摄像艺术的质量如何，直接影响整部电视剧作品的水平。
当观众在观赏一部优秀电视剧时，最先带给观众视觉冲击的是画面，观众在画面的光和影、色彩和角度、运动和景别的变化中欣赏剧情故事，所以说，电视剧画面构图的艺术性是多样的，其目的在于增强画面表现力，更好地表达画面内容，使主题鲜明，形式新颖独特。
影视构图的基本解析
构图影视构图的基本解析CONTENTS目录01构图的定义02画幅比例的不同及电影的例证《山河故人》03构图中的要素？影响意义？04静态构图与动态构图什么是构图？影视构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光、影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系，构成视觉形象。
2、银幕、画框、窗户、镜子一、影像画框的物理性质形状影像的画框多选择横式长方形，而不选择三角形、圆形。
影像的画框一般以画面的比例来表示，也就是影像的长对宽的比例。
传统好莱坞模式（35mm平面式）的画面比例是1.33︰1，欧洲宽银幕（35 mm平面式）是1.66︰1，现代美国宽银幕（35mm平面式）是1.85︰1。
电影解析一《山河故人》EIUSMOD TEMPOREIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT UT LABORE ET DOLORE MAGNA ALIQUA UT ENIMAD MINIM VENIAM QUIS NOSTRUD EXERCITATIONEIUSMOD TEMPOREIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT UT LABORE ET DOLORE MAGNA ALIQUA UT ENIMAD MINIM VENIAM QUIS NOSTRUD EXERCITATION画框的比例的不同对电影的影响有何不同以上三幅图分别对应哪三种比例？1标准银幕的来历？电视荧幕的“变形记”1.把宽银幕电影画面裁剪成4:3的比例，这样就可以满屏播放了。
2.在拍电影时就要考虑电视播出时的裁剪问题，必须把戏剧元素尽可能安排电视裁剪的方框内。
90年代的时候，大陆很多电视台播港台或歪果电影就是这么干的，画框水平方向被压扁了，带来的结果是电影中的胖子变瘦了，瘦子成了火柴棍，一度让观众以为歪果仁就长这样。
咦，外国太奇葩了，自行车轮胎怎么是扁的？画幅比例对电影有哪些影响4：3画幅接近单眼视野。
你打开一部老电影，闭上一只眼睛，用另一只眼睛来看，视野就会舒服多了，至少视野基本填满了，但你愿意这样看完一部电影吗？教室里的多媒体幕布基本还在沿用4:3的比例1.85:1能把人物和环境比较和谐的结合起来，在表现人物的同时，还可以比较舒服地呈现人与环境的关系，而且是一种比较自然、亲密的关系，跟我们在生活中看到的差不多。
影视摄影构图特点
低角度拍摄
导演经常采用低角度拍摄 来展现角色的权威和威严， 例如教父的出场镜头。
暗调色彩
整部电影以暗调色彩为主， 营造出一种神秘和深沉的 氛围。
《阿甘正传》的构图特点
开放式构图
电影中大量运用开放式构图，强调阿甘的乐观、豁达 和自由精神。
平视角度
导演通过平视角度拍摄，让观众更容易与角色产生共 鸣和情感连接。
主体
是画面中最重要的人物或物体，是观众注意力的焦点。在构图时应将主体放在画面中心 或黄金分割点上，以突出其重要性。
前景与背景
前景
位于主体前方的景物，可以为画面增加层次 感和深度感。适当运用前景可以引导观众的 视线，增强画面的视觉效果。
背景
是主体背后的景物，可以为画面提供背景信 息，增强画体的环境感。在构图时应注重背 景的选择和处理，避免干扰主题和主体的表 现。
规则分割法
总结词
通过将画面分割成等份或不等份的规则分割 线，以突出主体和引导观众的视线。
详细描述
规则分割法是一种常见的构图技巧，通过将 画面分割成等份或不等份的规则线条，如黄 金分割线、三分法等，以突出主体，引导观 众的视线，并营造出平衡、和谐的感觉。这 种方法在静态摄影和动态摄影中都有广泛应
用。
线条与形状
线条
是画面中重要的视觉元素，可以表现物体的轮廓和引 导观众的视线。在构图时应注重线条的运用，通过线 条的走向和形态来表现画面的动态和张力。
形状
是物体在画面中的呈现方式，可以通过不同的角度和 光线表现出不同的形状。在构图时应注重形状的表现 ，通过形状的变化和对比来增强画面的视觉效果。
色彩与光线
影视摄影构图特点
目录
• 影视摄影构图概述 • 影视摄影构图的基本原则 • 影视摄影构图的主要元素 • 影视摄影构图技巧 • 影视摄影构图的应用场景 • 影视摄影构图案例分析
影视画面的艺术构成 ppt课件
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一、构图
构图：构成图形的方式。影视艺术中指影像的 构成。 影视作品中，运用镜头成像特性与造型手段， 把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素 （如光影、线条、色彩）。 影视构图中还在于引进了时间的因素——影视 构图中出现了运动。 动态构图的概念
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构图
影视构图的基本要素：主体、陪体、环境
概念：在摄影机机身与机位都不变的条件下所 拍摄的镜头。 摄影机的机位不变，镜头的焦距也不变 固定镜头是一种静态造型方式，最大的特点就 是画面的范围和视域的面积始终保持不变。 固定镜头中，人物可以运动，可以出入画框， 画面光影可以变化。 固定镜头适合表现静态的环境，可以带来宁静 感、深沉感，适合表现严肃的场景和主题。
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
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前景
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后景
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背 景
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3、前景和背景——主体生存的环境
1）前景是指在主体前面或靠 近镜头位置的人物或景物。 前景的作用
烘托主体或直接帮助表达主 题的作用 增加画面的层次，表现空间 深度 均衡美化画面，使构图增加 变化 有利于影调和色彩的对比 在运动中能增强画面的节奏 感
2
影视画面的艺术构成
1. 2.
3.
电影语言是什么？ 画面、声音等构成基本的语汇要素 每一个语汇要素是多个方面的合理作用而形 成 语汇要素组合起来的“语法构成”是：蒙太 奇与长镜头。
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第一节
影视画面与构图
影视画面的含义及特性 影视画面是影视艺术语言的基本元素，也是最主 要的构成元素。 把借助于电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶 片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕或 屏幕上还原出来的视觉形象称之为影视画面， 或影像画面。
影视画面造型中的光影_色彩和构图
影视画面造型中的光影、色彩和构图周 伶影视画面造型是创作者审美经验、审美意识的视觉形态化，是各种视觉造型因素如光影、色彩、构图等按照一定的意图组合成凝聚着审美情感的画面形象的艺术整体。
光与影，是指在画面上映出来的不同明暗变化的色调。
光是流动的，是一种不定现象，它不时变换着自身的强度和角度。
光是一切艺术都要触及、表现、探索的对象。
它给影片增添透明度，隐含着张力和动感。
灯光有深度，有风格，有品质，光是一种“化妆”。
光是画面造型的重要元素， 以明暗分布来暗示物体的立体感和画面的纵深空间感。
“画格中每一样可见的东西都必须从光的角度来加以考虑。
对整个场面必须使用纵深照明。
因此，照明主要是创造一系列无止境的光的平面——从一个人走进画格后的第一层直到画格里可见的最远的空间界限的层面”。
①电影《黄土地》中的光线处理，就以“柔和”为主。
外景多用早晨和傍晚的自然光效，拍出土地的浑厚感和温暖感。
对光的巧妙处理可以含蓄地展现时代。
电影大师威利斯在拍摄《教父》时有意用了不同的打光来区分不同的时代。
比如在过去时的戏中，光就打得较平，以表现旧时代的陈腐、昏暗。
而在拍现代的戏时，就恢复正常的打光方法。
威利斯说，“我们做了很多时代的考据与设计，想把不同年代的场景分开来，而仍维持整部电影的连贯性。
……在处理旧时代的戏时，摄影结构便完全不同于其他的部分。
光圈打开，微弱的散光，加上打光的技巧，将不同的年代区分开来，但仍可以连贯，成为完整的电影”。
由光线产生的影子在影视作品中常用来交待剧中的时间，如早、晚的影子较长，而中午的影子短。
拍摄一间屋子的内景，上午光影应该在西墙上，中午在地面上，而下午影子则挪到了东墙，通过光影的变化可以交待剧中时间的变化，这就是视觉语言。
光影还可以通过不同程度的明暗对比来表现情绪与气氛，揭示含义。
在《花样年华》中，王家卫用光影塑造出了一种平稳的美感。
在许多镜头里，都可以看到，画面的三分之一到三分之二是黑暗的，只有一个光源照亮了一小块地方，而人物就在这小块的亮处活动，或站，或坐，或从黑暗中走来，又走进黑暗里去。
浅析影视画面造型中的光影、色彩和构图
包装世界Packaging World 艺术与设计浅析影视画面造型中的光影、色彩和构图刘亚楠河北广播电视台河北石家庄050000摘要：不同的影视工作者依据自身的生活经历会有不同的审美经验，影视画面造型，以及光影色彩构图便是影视工作者这一部分审美意识不同的展现。
不同的审美形态化会构筑出来形态不一的视觉构图和光影色彩，按照一定的意图规律组合成为凝聚者创造者审美情感的画面艺术形象。
在世界影视争相发展的现当代社会，不同影视画面中具体光影色彩以及构图的应用可以提高艺术创作工作的层次感，同时可以弘扬中华民族具体的传统造型元素，构建与时代精神相关的影视文化人物形象。
关键词：影视画面；光影色彩；造型构图光线是一种可以流动着向观众表情达意的语言，利用光线和色彩的变换可以完成通过对影视作品中具体内容的营造。
高级的光线层次感可以通过对影片故事氛围的讲述再现民众熟悉的日常事物，同时也能够诱导民众感受日常平凡事物中存在的独特魅力，达到调节整体气氛的深刻作用。
一、影视画面造型中的光影处理观众在欣赏中多的影视作品时，其欣赏到的色彩构造与影视创作工作者具体表达的内涵不谋而合，影视作品的色彩被观众群体赋予了多层次全方位的美学意义。
（一）对光线的巧妙利用光影与日常生活中的存在是通过不同颜色的明暗变化呈现出来的，而在具体的影视画面中则可以通过色调的深浅层次变化进行反应。
在影视画面色彩的调配过程中，光线是以流动的方式进行展示的，是一种较不稳定的视觉现象，通过自然的变换以及人为打造展现出光影的不同强度。
影视工作创造者在利用光源进行视觉色彩创造时，会对光感进行深层次的表现和探索，高级的光源可以为影视作品增加可观赏性，并且其中隐含着的层次感会进一步提高影视作品的高级感。
在拍摄影视作品进程中，不同的片段和场景要求运用不同的光感，光的层次感被影视工作者广泛应用于提升整体影片的立体感和画面感，高级有深度的光感可以着重提升观众探索影片的空间层次感，使得影视作品中的每一样艺境的创设都有光线的参与。
影视画面构图的特点及其与摄影构图的区别_微课程设计与制作教程_[共2页]
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278 微课程设计与制作教程
⑦ 曲线元素的运用使得构图具有流动感，更具韵味、节奏感和曲线美。
曲线流程的形式微妙而复杂，可概括为弧线形“C”和回旋形“S”。
弧线形构图具有饱满、扩张的感觉和一定的方向感，如图12-22所示。
图12-22 弧线形构图
第二节 影视画面构图基础
一、影视画面构图的特点及其与摄影构图的区别
1．影视画面构图的特点
影视是半个多世纪以来迅速发展起来的一种传播媒体，其运动性、可视性和瞬逝性的特点决定了影视画面的构图特点。
（1）多变性
影视画面的运动、画面中人或物的运动以及摄像机的运动，造成了影视画面构图复杂的多变性。
绘画或摄影是从一个方位、一个角度表现主体对象，而获得一个影视画面则需要不断地改变方向、角度，这又给影视画面构图带来了空间的多变性。
绘画或摄影只能表现一个景别，且表现对象一旦确定就无法改变，而摄像机的焦距是可调的，这又造成了影视画面景别的不断改变。
除此之外，拍摄对象或拍摄重点的变化也必然会带来构图结构的改变。
（2）和谐性
影视画面构图的和谐性是将众多或集中或分散且带有差异的被摄对象，按照烘托主体和画面结构完整的原则，协调地安排在一起，组合成一个整体。
它所追求的和谐和统一，不是生活的简单重复和翻版，而是要借助对比、对称和均衡等艺术手。
影视画面构图分析
压迫
对比性构图
自由
对比性构图下降 ຫໍສະໝຸດ 四方形：平稳旳情感、规则旳构造
圆形：循环、融合、强化圆心视觉比重
椭圆型构图能够形成强烈旳整体感，并能产生旋转、运动、收缩等视觉效果
影视画面构图
一、画面构图概说1、构图——电视构图是把被摄对象及多种造型元素有机旳组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式旳一种创作活动。 2、影视画面构造特点：（1）动态性： （2）时限性:（3）多视点性：（4）画幅固定性与现场处理旳一次性： （5）构造整体性：
第一节 影视画面构成
3、画面构图要求： （1）画面简洁 （2）主体突出 （3）立意明确 (4)布局严谨 (5)画面均衡 线条正确、色彩友好（6）具有体现力和造型美感 二、画面构图旳形成元素 1、光线:光线是构成画面旳基础和灵魂。2、色彩:色彩是电视画面注入情感旳主要元素。3、影调:影调是体现电视画面明暗层次关系要素。4、线条:线条是电视画面构成旳基本形式。
三角形构图
画面具有安全感与高尚旳气氛
垂直并行构图
画面呈现稳重感，且具有幽静典雅之美
十字型构图
由垂直线与水平线交叉构成，而得到极为平衡之构图，代表安定旳感觉
水平线构图
对称式构图
动态构图
S 型曲线构图
比斜线平行构图法更具强力旳动态构图
对比性构图
渺小
对比性构图
影视作品的图像造型分析_第二章影视摄影_36_56
第二章影视摄影影视摄影是通过画面形象的拍摄来表达内容和主题的，画面形象都来源于生活。
创作者运用各种造型手段，对现实中的形象进行提炼、加工，最终创造出能传达主题的典型化视觉形象。
为此，影视摄影中完成造型的主要手段之一，就是进行摄影构图。
第一节影视摄影的构图摄影构图，是指在一个相对固定的摄影画面中，依据一定的内容和视觉美感的要求，将要表现的被摄对象及各种造型元素进行有机而合理的结构和布局。
（1）影视画面构图的不完整性构成一幅画面的主要因素有主体、陪体、前景、后景、背景及空白等；影响一幅画面的主要因素有影调、形状、线条、色彩等。
画面构图就是要通过合理选择拍摄角度、拍摄方向、拍摄距离，把这些因素进行比较、搭配、组合与结构，使它们具有一种和谐的关系。
（当然这些因素在画面中并非都必须出现，只是根据需要出现。
）画面构图是决定影视造型的基础，不同的表现目的和审美要求是需要不同的构图来表达的，构图中主体与陪衬的位置安排都是为了表现主题思想的。
影视摄影艺术的创作，在充分运用光学镜头、光线、色彩以及运动等造型手段的同时，很大程度是在表现形式上通过一定的构图方式、布局技巧这一造型手段，将具有三维空间特性的现实中的形象再现在二维的画平面上，使画面的构图形式和所要表达的内容达成和谐统一。
“虽然，构图有一定的法则，但并不是让我们墨守成规去按步就班的。
遵守法则是一种创作方法，打破法则是一种创新，是在了解一定规则的基础上进行创新。
正如第五代的发轫之作，影片《一个和八个》在画面造型上的追求，实际上是创作者在具有相当坚实的造型功力的基础上，有意识地打破常规电影画面的造型形式。
”[vi]一幅成功的摄影、绘画作品，在内容和表现形式上是完整的。
即一幅绘画作品可以表现一个完成的主题。
在表现形式方面，光线的明暗对比、色彩的冷暖对比，画面内视觉元素的均衡、完整、统一总是在一幅作品中体现的。
但影视构图是以一场戏、一个段落为单位进行的，不要求把每幅画处理得十分完整。
,大红灯笼高高挂--构图分析ppt课件
颂莲向吹笛的大少爷走去的画面
这个远景画画面中，依然是个围框式构图，吹笛的大少爷坐在围框式 的窗台上，颂莲朝向他的方向走去。这个画面中人物成了非常渺小的 两个点，宅院层层叠叠的建筑做为前景依然占据了绝大数的面积，这 也预示着两个人 的感情受着封建礼教的束缚以及重重阻碍。两个人的 力量微弱，无力反抗命运。
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也是主观镜头，大少爷眼里的颂莲，也是处于围 框式构图的中央，无力把握自己命运，情感被束 缚。
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大少爷先转过头去离开
这里再次回到远景中。构图和之前相似。这时候大少爷在向前运动， 颂莲原地不动，画面的平衡感略被破坏。
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颂莲目送大少爷身影消失
这里依然是个主观镜头，用颂莲的视角以及远 景的景别表现大少爷渐行渐远的背影。纵深方 向的围框式构图，增加了距离感，表现了两人 之间难以跨越的阻碍。
图，整体营造了一种压抑的氛围，大俯拍机位营造的屋
檐相连的封闭构图，更是将这种死气沉沉的静止气氛外
化到了一种极致。表现了旧时代的封建传统对人的迫害
这一主题。下面我想要具体分析一下颂莲和大少爷初次 见面的影片片段的构图。
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颂莲闻听笛声，问丫鬟何人吹笛的画面。
这个远景构图，采用俯拍的机位，整个画面中封闭的
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大少爷回身发现颂莲
这里一个特写镜头，表现颂莲被发现时的 微微慌乱。
这个远景画面中，大少爷离开围框式窗台回身 望向颂莲，此时两人关系较之之前稍稍拉近。
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颂莲和大少爷之间对话 用正反打的特写镜头表现人物
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大少爷要离去 颂莲一瞬间的黯然
这个特写镜头，将颂莲眼神中的深情忧伤表现的淋漓尽致，传达出 颂莲内心的波动。
全景的景别以及围框式构图，将颂莲 目送大少爷的深情与封建环境下内心 的压制之间的矛盾很好的表现出来。
影视构图基础
小结
• 人是画面中旳一种元素，怎样去框取合适旳人与景，呈现更佳旳意像， 是构图时主要旳思维 。基本上，在变化框景范围时，想旳是怎样让 让场景有旷远、层次旳感觉，而且诉说人物所在旳场景。更进一步， 假如是要体现影像背后旳含意，诉说影像旳主题时，在框取影像时， 便会有不同旳着眼点。
• 图1 ↑ • 图2 →
• 图1是一幅取景非常失败旳例子。 这张照片问题在于地平线过高， MM有一种要掉进水里旳感觉，画面失去平衡。
• 图2这张取景非常成功，让地平线消失在相片1/3--1/2处，看起来非 常协调，不会让人感觉MM要从相片里掉出来或陷进去旳感觉（所以 摄影旳时候，决不要把地平线摆出相片1/3--1/2以外。）
• 【错误示范】:这张人带景旳影像中，建物 • 支柱旳线条明显地位于人物头部旳上方，这 • 种情况，就犹如外拍时，在人物旳头上拍出 • 树枝、树干一般，显得较为怪异。另外，图 • 1 人物视线旳空间似乎依然留旳太少。
• 【构图改善】:只要稍稍调整拍摄旳角度 • ，避开建物支柱旳线条，而且将相机旳框景 • 范围往右带，留出更多旳视线范围即可处理 • 上述旳问题。
光圈F5.6曝光时间1/500s焦距55mm广角镜头旳 选用，不但使人物得以充分体现，同步对环境旳 交待也恰到好处
没有距离旳友谊
• 同朋友外出游玩，无非是想拥有更多在一起旳时间，其间总免不了合 影留念。此时，虽然没有什么壮观或者漂亮旳景象，只要能经过镜头 体现出朋友旳亲密无间，就已经足够了。对于朋友间旳生活照，大多 数情况下需要以自然、随意旳方式体现。例如说，尽量鼓励他们做某 些可爱旳动作、有意思旳鬼脸，等等，要防止被摄人物做某些模式化 旳动作或者表情。当然，摄影者还能够对人物进行抓拍。主体在没有 意识到被拍摄旳情况下，其体现是最自然旳。摄影者要眼疾手快，趁 其不备，在低声耳语或者追逐打闹旳情况下，迅速抓拍某些精彩旳画 面。
画面造型之【构图】
构图
2021/8/2
1
本节要点
在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜 头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机组合，分布在画面中。
一
关于画框
二
构图的形式
三
构图的基本要素
四
构图的目的
五
影像构图审美原则（影视评论，是一个封闭的四边
（2）视觉中心：按黄金分割的分法，构成画面四个交 点，吸引观众视觉注意。
构图的形式
2、封闭式构图&开放式构图：
（1）封闭式：把主体处理在几何中心 或趣味中心，构图均衡，讲究画 面的完整性。
（2）开放式： ①画面形象不完整，以强调画外 空间的存在，以及画外空间的有 机联系； ②画面主体不一定在中心，以强 调主体和画外的关系； ③不讲究画面的均衡和完整。
景）两部分。
乔纳森·戴顿，维莱莉·法瑞斯 /《阳光小美女》
彼得·威尔 /《楚门的世界》
构图的目的
1、叙事性：突出主体位置 2、造型性：使画面构图传达出形象特征，形成形式感和美感 3、象征性：制造画面的隐喻效果
a、位置原则： （1）中央：具有稳定感，表现严肃、庄严，主体具有支配感、权威 感。 （2）顶部：可表现权力威望和雄心壮志。 （3）边缘：受到挤压、排斥，显得渺小，无力量。远离银幕中央而 显得不重要。 （4）下方：具有从属、脆弱和无力的特征性。
b、面积原则：画面左和上方视觉重量重，画面内视线关注的内容视 觉重量重，占有更大面积的部分视觉重量重。
谢谢观赏
2021/8/2
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陈可辛 /《如果·爱》
关于开放式构图
影视制作中的构图
影视中的构图构图（composition），它的含义是把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。
概括来说，就是艺术家利用视觉要素在画面上按照空间把他们组织起来的构造，是在形式美方面诉诸于视觉的点、线、形态、用光、明暗、色彩的配合。
摄影的诞生是视觉艺术发展史上的里程碑，它为我们提供了记录客观世界的新手段。
而摄影构图就是要研究以表象形式结构在摄影画面上形成美的形式表现。
经典的表现形式结构，是历代艺术家通过实践用科学的方法总结出来的经验，是适合于人们共有的视觉审美经验，符合人们所接受的形式美的法则，是审美实践的结晶。
从总结的形式美表现形式来看是多样的，而每一形式都有真对不同内容的表现方法。
然而，表现形式不是绝对的，它只能提供对摄影表现形式的帮助与参考。
吸收前人的经验对摄影的形式表现将产生积极的作用。
形式美表现形式在摄影中也称摄影构图。
摄影的过程是令人兴奋而又充满挑战性的。
做为一种创造图像的瞬间艺术，选择哪一个瞬间做为一定情感的载体，在很大程度上取决于摄影者的综合修养及独特的艺术体验和表现技巧。
当我们拿起相机，脑中会构成一个理想的画面，按下快门的瞬间，就是对一种思考的确定和选择。
摄影构图有着自已独特的形式规律在摄影创作过程中，构图一直是一个重要的组成部分，它决定着构思的实现，决定着作品的好坏，直接影响了一幅照片的质量，影响到一幅作品主题是否鲜明、是否具有表现力和感染力，拍摄者必须善于观察自已的拍摄对象来表现拍摄主题。
摄影构图为了表现某个特定的主题思想，对摄影画面上的人、物或者陪体、环境等作出恰当、合理的、符合视觉规律的安排、选择环境，运用艺术的技巧、技术手段强化或者削弱画面上的某些部分，把构思中典型化了的人或景物加以强调、突出，舍弃那些一般的、表面的、繁琐的、次要的东西，使作品比现实更高、更激烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增强艺术效果。
最终目的是为了使主体形象突出，画面疏密有致，以及结构均衡的艺术效果，从而使主题思想得到充分的表现。
影视画面构图基本规则
影视画面构图基本规则影视构图与绘画构图有其相同之处，有些是可以相互借鉴的，但有不能完全代替，每一种艺术形式都有它独特的规律和原理，这是不能违背的，店铺以13种手法，为大家介绍影视画面构图基本规则。
1、均衡式构图。
给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。
常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。
2、对称式构图。
具有平衡、稳定、相对的特点。
缺点：呆板、缺少变化。
常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。
3、变化式构图。
景物故意安排在某一角或某一边，能给人以思考和想象，并留下进一步判断的余地。
富于韵味和情趣。
常用于山水小景、体育运动、艺术摄影、幽默照片等。
4、对角线构图。
把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。
富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果(例如聚光灯照射主体)。
5、X形构图。
线条、影调按X形布局，透视感强，有利于把人们视线由四周引向中心，或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点。
常用于建筑、大桥、公路、田野等题材。
6、紧凑式构图。
将景物主体以特写的形式加以放大，使其以局部布满画面，具有紧凑、细腻、微观等特点。
常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局部细节。
对刻画人物的面部往往能达到传神的境地，令人难忘。
7、三角形构图。
以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。
这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。
其中斜三角形较为常用，也较为灵活。
三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。
8、S型构图。
画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的'感觉。
当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。
常用于河流、溪水、曲径、小路等。
9、九宫格构图。
将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。
影视画面构图基本规则
影视构图与绘画构图有其相同之处，有些是可以相互借鉴的，但有不能完全代替，每⼀种艺术形式都有它独特的规律和原理，这是不能违背的，店铺以13种⼿法，为⼤家介绍影视画⾯构图基本规则。
1、均衡式构图。
给⼈以满⾜的感觉，画⾯结构完美⽆缺，安排巧妙，对应⽽平衡。
常⽤于⽉夜、⽔⾯、夜景、新闻等题材。
2、对称式构图。
具有平衡、稳定、相对的特点。
缺点：呆板、缺少变化。
常⽤于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。
3、变化式构图。
景物故意安排在某⼀⾓或某⼀边，能给⼈以思考和想象，并留下进⼀步判断的余地。
富于韵味和情趣。
常⽤于⼭⽔⼩景、体育运动、艺术摄影、幽默照⽚等。
4、对⾓线构图。
把主体安排在对⾓线上，能有效利⽤画⾯对⾓线的长度，同时也能使陪体与主体发⽣直接关系。
富于动感，显得活泼，容易产⽣线条的汇聚趋势，吸引⼈的视线，达到突出主体的效果(例如聚光灯照射主体)。
5、X形构图。
线条、影调按X形布局，透视感强，有利于把⼈们视线由四周引向中⼼，或景物具有从中⼼向四周逐渐放⼤的特点。
常⽤于建筑、⼤桥、公路、⽥野等题材。
6、紧凑式构图。
将景物主体以特写的形式加以放⼤，使其以局部布满画⾯，具有紧凑、细腻、微观等特点。
常⽤于⼈物肖像、显微摄影，或者表现局部细节。
对刻画⼈物的⾯部往往能达到传神的境地，令⼈难忘。
7、三⾓形构图。
以三个视觉中⼼为景物的主要位置，有时是以三点成⼀⾯的⼏何形成安排景物的位置，形成⼀个稳定的三⾓形。
这种三⾓形可以是正三⾓、也可以是斜三⾓或倒三⾓。
其中斜三⾓形较为常⽤，也较为灵活。
三⾓形构图具有安定、均衡、灵活等特点。
8、S型构图。
画⾯上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使⼈看上去有韵律感，产⽣优美、雅致、协调的'感觉。
当需要采⽤曲线形式表现被摄体时，应⾸先想到使⽤S形构图。
常⽤于河流、溪⽔、曲径、⼩路等。
9、九宫格构图。
将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。
影视的构图
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• 现代影视构图：多追求动态构图、不规则构图
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作业：
• 选一部自己喜欢电影中的经典构图方式并加以解说
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结束语
若有不当之处，请指正，谢谢！
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• （2）风格：纪实、表现、经典 • 纪实风格构图：展现自然，强调真实
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• 表现风格构图：注重造型，强调视觉冲击力
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• 经典风格构图：力求真实感和造型感相结合
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开放性构图
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景深镜头
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常见的构图方式
直线构图：充分现实景物的高大和深度，电影画面中的瀑布、 参天大树等可以用直线构图。
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• 水平构图：传达平静、安宁、舒适、稳定的感觉，常用于 湖面平川拍摄中；
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前景
• 位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、 景物，统称为前景。
• 前景除了实体的人物或景物外，有时还可能 是虚体或移动物体的运动轨迹，如烟雾、火 光、白云、阴影、来来往往的汽车等。
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前景的作用1
影视画面构图分析
影视画面构图分析电影构图有讲究，下面是影视画面构图分析，分为 13 个手法，为大家详解。
1.均衡式构图。
给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。
常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。
2.对称式构图。
具有平衡、稳定、相对的特点。
缺点：呆板、缺少变化。
常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。
3.变化式构图。
《景物故意安排在某一角或某一边，能给人以思考和想象，并留下进一步判断的余地。
富于韵味和情趣。
常用于山水小景、体育运动、艺术摄影、幽默照片等。
4.对角线构图。
把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。
富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果(例如聚光灯照射主体)。
形构图。
线条、影调按 X 形布局，透视感强，有利于把人们视线由四周`引向中心，或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点。
常用于建筑、大桥、公路、田野等题材。
6.紧凑式构图。
将景物主体以特写的形式加以放大，使其以局部布满画面，具有紧凑、细腻、微观等特点。
常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局部细节。
对刻画人物的面部往往能达到传神的境地，令人难忘。
7.三角形构图。
以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。
这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。
其中斜三角形较为常用，也较为灵活。
三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。
型构图。
画面上的景物呈 S 形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。
当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用 S 形构图。
常用于河流、溪水、曲径、小路等。
9.九宫格构图。
将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。
“井”字的四个交叉点就是主体的最佳位置。
一般认为，右上方的交叉点最为理想，其次为右下方的交叉点。
但也不是一成不变的。
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电影构图有讲究，下面是影视画面构图分析，分为 13 个手法，为
大家详解。
1.均衡式构图。
给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平
衡。常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。
2.对称式构图。
具有平衡、稳定、相对的特点。缺点：呆板、缺少变化。常用于
表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。
7.三角形构图。
以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何
形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三
角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形较为常用，也较为灵活。
三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。
型构图。
画面上的景物呈 S 形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，
使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线
形式表现被摄体时，应首先想到使用 S 形构图。常用于河流、溪水、曲
径、小路等。
9.九宫格构图。
将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。“井”字的
四个交叉点就是主体的最佳位置。一般认为，右上方的交叉点最为理
想，其次为右下方的交叉点。但也不是一成不变的。这种构图格式较为鲜明
特点，但有时也可产生压迫中心，局促沉重的感觉。
符合人们的视觉习惯，使主体自然成为视觉中心，具有突出主体，并使
画面趋向均衡的特点。
10.小品式构图。
通过近摄等手段，并根据思想把本来不足为奇的小景物变成富有
情趣、寓意深刻的幽默画面的一种构图方式。具有自由想象、不拘一格
的特点。本构图没有一定的章法。
11.向心式构图。
主体处于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的构图形式，能将
体)。
形构图。
线条、影调按 X 形布局，透视感强，有利于把人们视线由四周
引向中心，或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点。常用于建筑、大
桥、公路、田野等题材。
（
6.紧凑式构图。
将景物主体以特写的形式加以放大，使其以局部布满画面，具有
紧凑、细腻、微观等特点。常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局部
细节。对刻画人物的面部往往能达到传神的境地，令人难忘。
3.变化式构图。
景物故意安排在某一角或某一边，能给人以思考和想象，并留下
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进一步判断的余地。富于韵味和情趣。常用于山水小景、体育运动、艺
术摄影、幽默照片等。
4.对角线构图。
把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也
能使陪体与主体发生直接关系。富于动感，显得活泼，容易产生线条的
汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果(例如聚光灯照射主