声音音质评价专业术语
形容音响音质好的专业术语
以下是一些形容音响音质好的专业术语：
高保真（High Fidelity）：指音响系统能够忠实地再现录音或音乐原声的能力，无失真、高还原度。
清晰度（Clarity）：指音响系统能够清晰地表现音频细节和音乐元素，使每个声音都能被准确分辨和辨识。
平衡（Balance）：指音响系统能够平衡地呈现不同频率范围的声音，使低音、中音和高音之间的相对比例协调一致。
空间感（Soundstage）：指音响系统能够创造出良好的音场感，使听众感觉声音来源于立体空间中的具体位置，增强立体感和深度感。
动态范围（Dynamic Range）：指音响系统能够准确地传递音频信号的动态范围，即音乐的最低音和最高音之间的差异，使听众能够感受到音乐的动态变化和层次感。
透明度（Transparency）：指音响系统能够透明地传递音频信号，使听众感觉声音是自然和真实的，没有人为加工或掩盖。
分离度（Separation）：指音响系统能够将不同乐器和声音部分分离出来，使听众能够清晰地听到每个音源的独立存在，而不会产生混淆或混杂。
细节还原（Detail Reproduction）：指音响系统能够准确地再现音频信号中的细节，包括微小的音符变化、声音效果和空气感等。
这些术语用于描述音响系统对音质的表现和要求。
它们强调了音响系统的准确性、真实性、平衡性和细致性，以及对声音的透明、分离和动态范围的处理能力。
当描述音响音质好时，这些术语通常被用来评价音响系统的性能和音频体验的质量。
音质主观评价基本术语及音质评价表
音质主观评价基本术语及音质评价表为了进行音质的主观评价，于是就出现了一些最能描述声音主观属性和参量，以及参量的形容词作为主观评价和常用术语。
目前各国的专家提出来了不同的名词术语，有人提出的术语很多，其内消除有些也有含混不清或重复的地方，国内的声学专家也有经过很多研究与实践，比较多地推荐以下11种主观参量和音质评价术语做为对音质的评价。
1.清晰度，清晰-模糊-浑浊清晰：节目可懂度高，乐队乐器层次分明，有清澈见底之感。
2.平衡度，平衡-不平衡平衡：节目各声部比例协调，立体声左，右声道的一致性好，声像正常。
3.丰满度，丰满-单薄-干瘪丰满：中，低音充分，高音适度，响度合宜，有温暖，舒适感，有弹性。
4.力度，坚实有力-力度不足有力度：声音坚实有力，能出得来，能反映原声源的动态。
5.圆润度，圆润-毛糙圆润：优美动听，有光泽但不尖糙，主要用以评价人声和某些乐器。
6.明亮度，明度-灰暗明亮：高，中音充分，听感明朗，活跃。
7.柔和度，柔和-尖硬柔和：声音松驰不发紧，高音不刺耳，听感悦耳舒服。
8.融合度，融合-松散融合：整个音响交融在一起，整体感好。
9.真实感，真实-失真真实：声音逼真;失真：声音破，炸，染色等。
10.临场感重放出的声音使人有”身临其境”的感觉11.立体感，立体-单一立体感：声音有空间感，不仅声像方位基体准确，声像群分布正确，而且有宽度和纵深感。
我国著名音质主观评价专家，南京大学包紫薇教授集多年的实践和研究提出了《厅堂音质主观评价方法的建议》选取了六个主要的评价参量，并对评价术语方法，系统条件以及评价用的节日，审听反听方法及评分方法作出了规范性的建议。
也将六个评价术语参量分成五个级别( 见表 ) 。
同样泪雪网在前面《声音音质专业术语解析》中也分享了一些关于声音音质的专业术语，有心情的朋友也可以了解看看。
音质评价术语
音质评价术语A 声音宽——声音窄声音宽表示频带宽、失真小、线性好、动态范围大且分布均匀、混响合适，听感丰满舒适、音域宽广。
声音窄表示频带窄，高、低音欠缺，中频过份突出，混响偏小。
B 声音亮——声音暗。
声音亮又称明朗度或明亮度好，在整个音频范围内，低、中音适度，高音充足，有丰富的谐音和缓慢的谐音衰变过程。
同时混响合适，失真小，瞬态响应好。
听感声音明亮清晰、有活跃感和亲切感。
声音暗是指缺少高频及中高频，尤其在5-6Hz以上有明显衰减，中、高频混响不足，听感声音暗淡无光彩。
C 声音厚——声音薄（单）。
声音厚是指声音厚实有力，低音丰满，高音不缺，低频、中频能量充足，尤其是在100-500Hz频段内的声音出得来，且混响合适，失真小，听感声音厚实有力。
声音薄是指音色单薄、缺乏力度，共鸣差，混响不足，尤其缺乏50ms以内的近次反射声，谐波不多，声能平均强度弱。
D 声音圆——声音扁声音圆是指音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度。
频带宽，低音不浑，中音不硬，高音不刺耳，瞬态响应好，混响合适，听感丰满，明亮、清晰、圆润、保真度高。
声音扁是指音质不纯，声音单薄，失真大，频带窄，混响不足。
E 声音透——声音糊（声音清晰——声音混浊）。
声音透是指声音透明度好，解析力强，有层次，清晰明亮失真很小，瞬态响应好，频带宽而均匀，中高频混响充分，低音不含糊，且有力度，听感鲜明、悦耳。
声音糊是指声音含糊不清、浑浊，有互调失真，低音过多，具有谐振峰，缺乏中、高音，低音混响过大。
F 声音实——声音空。
声音实是指声音结实、中低频平均声级较大、高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响适度，失真小，声音厚实、明亮。
声音空是混响时间太长，直达声比例过小，主音不突出，清晰度差，声像模糊。
G 声音柔——声音尖。
声音柔是指低频及中低频能量充足，声音厚实、松弛，响度适中，混响时间稍长，失真小，瞬态响应好，中高频，高频适量，频响均匀，听感柔和，听感舒适流畅。
形容音响好的专业术语
形容音响好的专业术语音响好的专业术语可以包括以下几个方面：1. 高保真度（High Fidelity）：高保真度是指音响系统能够准确还原音频信号的能力。
一个好的音响系统应该能够准确地还原音频信号的细节，并且保持原始声音的真实性和清晰度。
2. 平衡度（Balance）：平衡度是指音响系统在声音频谱各个频段上的均衡性。
一个好的音响系统应该能够在低音、中音和高音上保持平衡，使得听者能够得到全面而丰富的音频体验。
3. 动态范围（Dynamic Range）：动态范围是指音响系统能够处理的最大和最小音量之间的差异。
一个好的音响系统应该能够处理宽广的动态范围，从而能够呈现出音频信号中丰富的音量变化。
4. 音场还原（Soundstage）：音场还原是指音响系统能够在虚拟空间中精确重现音频信号的定位和分布。
一个好的音响系统应该能够在听者面前创造出逼真的音场，让他们感受到音乐或声音来自于不同的方向和位置。
5. 声像定位（Imaging）：声像定位是指音响系统能够在水平和垂直方向上准确定位声音的能力。
一个好的音响系统应该能够通过精确的声像定位，让听者感受到音频信号来自于具体的位置和方向。
6. 低失真度（Low Distortion）：低失真度是指音响系统在处理音频信号时能够尽量减少失真的程度。
一个好的音响系统应该能够以尽可能低的失真度输出音频信号，使得听者能够听到清晰、纯净的声音。
7. 高分辨率（High Resolution）：高分辨率是指音响系统能够精确地还原音频信号中的细节。
一个好的音响系统应该能够处理高分辨率的音频信号，使得听者能够感受到更多的音频细节和信息。
综上所述，以上是一些形容音响好的专业术语。
这些术语可以帮助人们更准确地描述和评价音响系统的优劣，同时也可以帮助用户选择适合自己需求的音响设备。
声鉴专业术语
声鉴专业术语1. 声鉴里有个术语叫“音域”，这就像汽车的挡位一样，能体现声音的宽窄范围。
比如说，那些唱高音特别厉害的歌手，像韩红，她的音域就很宽，可以轻松飙到很高的音，就像汽车能轻松挂到高档位一样，声音能在很大的频率范围内自由切换，真的超级厉害。
2. “音色”也是声鉴中常见的专业术语呢。
这音色啊，就好比是人的外貌，每个人都有自己独特的样子，每个声音也有独特的音色。
你听周杰伦唱歌，那独特的嗓音，略带沙哑又很有磁性，这种音色就像一颗独特的宝石，在众多声音里闪闪发光，让人一听就知道是他，辨识度极高。
3. “声压”这个术语，大家可以想象成是声音的力量。
在一场演讲比赛中，有的选手声音听起来特别有劲儿，就像汹涌澎湃的海浪一样，这就是声压比较强。
比如马丁·路德·金的演讲，那声音的声压震撼人心，每一个字都像是重重地敲在人们的心坎上，能把他的激情和信念传递给每一个听众。
4. 还有“音频”这一术语哦。
它就像是声音的身份证号码，每一个声音都有它特定的频率。
就像我们调收音机的时候，不同的电台有不同的频率。
你听小提琴和钢琴的声音，小提琴的音频比较高，听起来很悠扬，像林间跳跃的小鹿；钢琴的音频范围更广，低音频像沉稳的大地，高音频像灵动的飞鸟，各有各的特色。
5. “共鸣”在声鉴里可太重要啦。
这共鸣就像是声音的魔法放大器。
你有没有发现，在浴室里唱歌特别好听？那是因为浴室的空间形成了共鸣，让声音听起来更饱满。
就像合唱团的成员们一起唱歌时，他们通过调整自己的发声来达到共鸣，这样唱出的声音就像一群精灵在空气中欢快地跳舞，比单独一个人唱要好听很多呢。
6. “语调”这个术语大家应该不陌生吧。
语调就像是声音的表情，能传达出不同的情绪。
你看，同样一句话“你吃饭了吗”，如果用轻快的语调说，就像是朋友之间轻松的问候；要是用低沉缓慢的语调说，可能就带有一点担忧或者犹豫的情绪了。
就像演员在演戏的时候，通过语调的变化来表现角色的喜怒哀乐，真的很神奇。
音响术语
16．声音发沙沙哑。
17．声音发毛：高频有中高频成份过多，且在这个频段有噪音及失真较大，在听觉上有高频附加音，声音毛糙不干净。
18．声音发散：声音不结实，焦点虚，主旋律不突出，混响过大，中频欠缺，频响不均匀，听觉上感到声音凌乱分散。
3．声音明亮：整个音域范围内低频、中频成份适度，高频段量感充足，并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程，混响适当，失真小，瞬态响应好，听感明朗、活跃。 具有相反意义的音质评价术语：声音糊，灰暗。
4．声音厚：低频及中低频量感强，特别是200~500Hz声音出得来，高频成份够，声能平均能级较高，混响合适，失真小，声音厚实、有力。 具有相反意义的音质评价术语：单薄。
13．声音发飘：声能平均能级较小，响度低，缺少中音，直达声不够，间接声过多，造成声音焦点不实，声像发虚且飘动。
14．声音发炸：声能密度过大，高频及中高频成份过多，且在高频段有噪音，有过载削顶失真。 15．声音发破（劈）：声能密度太大，严重的谐波失真和互调失真以及过载削顶失真都会产生破的感觉，严重的还会伴有“噗噗”的杂声。
5．声音清晰（清澈）：频响宽且均匀，整个频带谐波失真和互调失真小，混响适度，瞬态响应好，中低频段适度，高频段没有噪声和失真，并能出得来。语言可懂性高，乐队层次分明，声音有清澈见底之感。 具有相反意义的音质评价术语：模糊，浑沌。
6．声音有力度：中低频段量感充足，高频成份不缺，混响足够，失真小，声音坚实有力且出得来。 具有相反意义的音质评价术语：力度不足，无力。
音响调音专业术语
1．声音有水份：中高频混响足量，频响宽且均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度。失真小，混响声与直达声的比例合适。在听觉上感到不干、圆润、有水份。 具有相反意义的音质评价术语：声音发干，干涩。
声音评价术语范文
声音评价术语范文1. 音调（Pitch）：描述音频的音高，如高音或低音。
2. 音质（Tone）：描述音频的音色特征，如明亮、柔和、尖锐等。
3. 音量（Volume）：描述音频的响度或强度，如响亮、轻柔等。
4. 清晰度（Clarity）：描述音频的清晰程度，如清晰、模糊等。
5. 平衡（Balance）：描述音频的各个频段之间的均衡度，如高音、中音、低音之间的平衡。
6. 时域特征（Temporal features）：描述音频在时间轴上的特征，如音频的起始、结束或持续时间。
7. 频域特征（Spectral features）：描述音频在频率域上的特征，如音频的频率分布、谐波等。
8. 动态范围（Dynamic range）：描述音频的最大和最小音量之间的差异，如动态范围大、小等。
9. 失真（Distortion）：描述音频中出现的失真或失真程度，如无失真、畸变、噪音等。
10. 噪音（Noise）：描述音频中存在的杂音或干扰声，如白噪音、背景噪音等。
11. 反馈（Feedback）：描述音频系统中的回馈问题，如响声或啸叫声。
12. 空间感（Spatiality）：描述音频在虚拟或真实环境中的感受，如立体声、环绕声等。
13. 包络（Envelope）：描述音频信号的幅度变化，如音频的攻击、衰减等。
14. 波形（Waveform）：描述音频信号的波形形状，如正弦波、方波等。
15. 集中度（Focus）：描述音频的焦点或注意力集中度，如清晰、散乱等。
16. 表达性（Expressiveness）：描述音频的情感表达或个性化特征，如优美、悲伤等。
17. 节奏（Rhythm）：描述音频的节奏或节拍感，如快节奏、慢节奏等。
18. 包容性（Inclusiveness）：描述音频是否能够涵盖多种声音元素，如音乐中的乐器、和声等。
19. 技术指标（Technical specifications）：描述音频系统或设备的技术参数，如频率响应、信噪比、失真率等。
形容音质很好的词语
形容音质很好的词语
1.清晰：指声音传递过程中没有杂音或者失真，让听者能够清晰地听到声音的细节和内容。
2. 自然：指声音听起来像是自然发出的，没有被过分加工或处理，让听者感觉舒适自然。
3. 饱满：指声音的音量和音质都非常充实，让听者感受到丰富的音乐元素或者声音的细节。
4. 干净：指声音没有任何杂音或者干扰，让听者感受到一种纯净的音质。
5. 纯正：指声音没有被过度加工或者调整，让听者感受到最真实的声音。
6. 活力：指声音的音量和音质都非常鲜明有力，让听者感受到一种有活力的声音。
7. 通透：指声音的传递感非常好，让听者感受到声音的深度和宽度。
8. 温暖：指声音的音质有一种温暖的感觉，让听者感到放松舒适。
9. 动人：指声音的音质非常动人，能够让听者感动或者激动。
10. 细腻：指声音的细节表现非常细腻，让听者能够感受到声音的纤细之处。
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夸赞音质好的词语
夸赞音质好的词语
1. 清晰度高 - sound clarity高，声音清晰明了，音频不模糊，能够听清每个声音细节和音符。
2. 音色醇和 - rich tone，音质柔和，丰富而温暖，让人感觉听
起来非常舒适。
3. 声音饱满 - full-bodied sound，音质饱满，音乐感受强烈，
给人力量和感性启示。
4. 音质纯净 - pure sound，音质纯净优雅，音频无杂音或其他
声音干扰，让人享受最纯粹的音乐。
5. 声音细节丰富 - detailed sound，音质细节丰富，可以听到
每个音符的缩影，让人感受到真正的音乐精神。
6. 真实还原 - lifelike sound，音质真实还原，让人身临其境，如实体验现场表演。
7. 音质立体感强 - three-dimensional sound，音质立体感强，
音乐效果逼真，让人仿佛置身演出现场。
8. 音量充足 - ample volume，音量大而充足，听众可以深入感受音乐，而无需增加音乐设备的音量。
音质评价术语
音质是评价音响器材最基本、最广泛的术语。
简单可理解为声音品质，是对下述声音特征的总体概括。
◎音域声音的开阔程度，所能达到最高音和最低音之间的范围；◎音色声音如光线一样是有颜色的，不过这个颜色不是用眼睛看到的，而是用耳朵听到的。
音色愈暖声愈软，音色愈冷声愈硬。
不同的乐器有不同的音色，比如二胡、琵琶就是不同的音色。
◎音染声音染上了本身没有的一些特性，音染过重也可算作是一种失真。
例如对着一个罐子讲话得到的声音就是典型的音染。
◎失真声音失去真实原味。
变音、走音都算是一种失真；◎瞬态响应耳机对突发声音信号的跟随能力。
瞬态响应好的耳机应该是信号一来就立即相应，信号一停就嘎然而止，绝不拖泥带水；◎解析力对音乐细微变化的表现能力。
表现的清晰即为解析力高；◎层次感层次感好的声音可清晰分辨出各种乐器。
这种感觉犹如原木横截面的年轮，一圈一圈有序排列。
◎整体平衡性声音均衡，高中低频过度流畅自然，各频段不存在过重或过轻的感觉。
在听觉上，乐曲柔和而有力度，明亮、欢快而有层次，明晰，融合而有立体感；◎低频下潜耳机所能回放的最低频率，简单的可理解为重低音丰润，有延伸感和空间感；◎弹性长对于低频的评价，较抽象，弹性好的声音，饱满有力度，能使人产生愉快感。
◎动态dynamic指声音有气势、浩大，有排山倒海、震人心魄之感。
响度足够而不失真，低频特别是中低频出得来。
活跃，混响声足量而不浑浊；力度好，在强乐段能冲得上去而不过分。
与功放的功率裕量\扬声器的线性范围等有关.◎丰满full指基波相对强于谐波。
低频响应良好，但未必有所延伸，但在100 Hz到300 Hz的频率范围内，具有足够的电平，男声在125 Hz一带相当充足，而女声和小提琴声在250 Hz一带也相当充足，萨克斯管在250 Hz到400 Hz一段也很充足。
反义词为“单薄”(thin)◎平衡(1).指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的均衡客观关系。
(2).也指双声道左右声道之间的信号相同（平衡）（3）指乐队各声部间的平衡，独唱（奏）与伴奏有恰当比例的平衡，立体声像全景中的各声部在宽度和纵深层次上的平衡。
音质主观评价基本术语及音质评价表
音质主观评价基本术语及音质评价表主观评价音质，就是要比较以下四个要点的区别，分清二者在这四点的孰优孰劣，就可以有把握地说谁的音质相对更好。
一、选择音色音色，把它形象化就是指声音的色调。
色调分暖色调和冷色调，声音也是一样。
暖色调的音色听起来温和闲适（欧洲的产品大多数声音偏暖），适合听古典乐；而冷色调听起来则冷酷干脆（亚洲的产品大多数声音偏冷），适合听摇滚乐。
不建议拿不同音色的机器做比较，因为所谓“亚洲音”和“欧洲音”的声音取向不同，音色的冷暖大家各有所爱，这样的对比很容易主观化。
大家在购买之前也要先思考，哪种音色的机器更适合自己，一般以自己听得爽为准，这个没有绝对的标准。
二、对比声场对比声场，就是要对声音的“空间感”和“定位感”做对比。
当然，感觉空间越大、定位越准确就越好——就像赏画，当然是越大越清晰的画更显得气势磅礴。
（1）空间感在这里我要强调这个空间感，别以为简单，许多人听不出。
立体声是什么概念？声音是立体的，声音的位置有上下前后左右之分——有高度、有深度、有宽度。
但许多人听到的空间是线性的，也就是说只有左右（或者说只有宽度）。
如果你听到的声音只是在脑壳中回响，那么首先你要做的，就是把声音赶出脑壳，这和想象力有关（做个想象力测试：闭上眼睛，想象一个苹果的样子，这时你的眼前是否浮现出一个大苹果的轮廓？）。
在欣赏音乐时可以闭上眼睛，想象自己正坐在观众席上，声音是从舞台上传来的，这时你会发现最明显的人声已经脱离了脑壳的束缚，在前方对你歌唱（给个提示，流行歌曲的架子鼓几乎都是摆在人的后面）。
想象力不强（没通过上面说的“想象力测试”就是想象力给丧失了）也没关系，请把音量尽量调小，你会发现这时声音离你远了——原来你坐在剧场的后排！线性的空间大小同样可以感觉，倘若想要听到立体的空间感只能多听多想，没话说，听出了立体的空间再做想像力测试，你会发现想象力又回来了（听人头音乐也是个不错的选择，人头音乐凭借先进的录音技术，在音场的辨别上不需要太多想象力，但人头音乐的资源就太少了……）。
常用音质主观评价术语及其含义
常用音质主观评价术语及其含义频带宽,失真小,动态范围大,中,低频能量较大,混响声比例合适,听起来音域宽广,丰满舒适的,就叫------声音丰满.听音室的声吸收过多,声音扩散不好,混响时间短,特别是缺少中,高频混响声,听起来声音干涩,费力的,就是-----声音干瘪.低频及中低频能量充足,声音厚实,松弛,混响声合适或稍大,失真小,瞬态响应好.中频和高频频响特性均匀,有一定的亮度,听起来音色丰满,柔和不费力的,是----声音柔和.频率特性不均匀,缺少低音.中频和高频分量过多,尤其是在3400HZ和6800HZ两个频段成分过高,听觉上感到刺耳,就是-----声音尖.低频能量密度较大,中高频相对较小,音色粗旷,力度大,明亮度和混响声都较差,这就是-----声音粗系统的失真小,混响声适量,阻尼好,低频段展宽,声音松弛,听觉效果舒适柔软.这就是-----声音软低音缺少,中高频偏多,高频谐波频率衰减过快,低频混项过短,有明显互调失真,瞬态响应差,阻尼小.-----声音硬.声音厚实,有力,低频丰满,高音合适,有适当的亮度,低频及中低频能量较强,直达声与混响声的比例合适,给人一种厚实的感觉.-----声音厚音色单薄,缺乏力度,共鸣性差,混响少,平均声能级较小,缺少低频和中低频.这种就是-----声音薄频带较宽,音质纯真,失真极小,声级合适,有一定的力度和亮度,低音不浑,中音不硬,高音不毛,瞬态响应好,混响声比例适中,听觉感受丰满,明亮,清晰,逼真自然.----声音圆润圆和扁是音乐部门常用的一种评价术语,指频带狭窄,声音单薄,音质不纯,失真较大,混响不足,丰满度欠佳的是-----声音扁整个音域范围内低音和中音适度,中高音能量充足,并有丰富的谐波,谐波的衰减过程较慢,失真小,混响比例适中,瞬态响应好.-----声音亮缺少高频和中频的一种反映,尤其在5000HZ--6000HZ以上的频段有明显的衰减----声音暗声音含糊不清,低频和中频混响太大及能量过大,直达声比例小,主旋律不够突出,有互调失真,明亮度和清晰度都差,层次不清-----声音浑浊高频及中频过多,失真较大,有瞬时过载现象,阻尼差,声音毛糙不干净----声音发毛频响宽而均匀,中高频能量充足,音色明亮,混响合适,失真小,瞬态响应好----声音清晰频响特性高低不平,峰谷多,有附加的高次谐波并伴有瞬态失真,系统设备有过载或扬声器音圈碰圈发出的声音-----声音发沙鼻音重,在100HZ---150HZ频段内有振荡,150HZ提升过多时鼻音就会明显上升,声音发嗡,严重影响清晰度------声音发嗡在频响宽,失真小,信号噪声比较大,动态范围大等条件下,乐队各个声部无认在音量,音调和音色等方面都非常均匀的交融在一起,显示出乐队良好的整体感----声音融合。
声音音质评价专业术语
声音音质评价专业术语1、声音亮---在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。
整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。
同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。
给人一种亲切、活跃感。
2、声音暗---这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。
3、声音干---主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。
为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。
4、声音有水分---失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水分。
5、声音粗---低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差。
6、声音细---声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本身发音细，缺少共鸣。
7、声音发炸---声能密度大，高频及中高频过多，在录放声或扩声系统中过调幅失真严重，并有过载削顶的现象。
8、声音发沙---通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中有过载失真，例如象电子管放大器中的交连电容漏电，晶体管放大器中的静态电流过低，扬声器音圈有些散落或碰圈，演员嗓子不好，都可能产生沙哑的感觉。
9、声音发破---声能密度太大，有严重的谐波和互调失真。
从传声器能够承受声源的最大声级至调音台，录音机的线性保留到放大器、扬声器的功率余量，任何一级有过载削顶失真，都会产生破的感党觉，严重的还会伴随着卟卟地杂声，录音磁带上剩磁感应太高，光学录音带严重过调幅也会产生破的音质。
10、杂音水平---这是高保真度音质的重要指标之一，杂音水平低，能提高乐声或语言的清晰度，扩大声音的动态范围。
谈谈对声音的各种评价
谈谈对声⾳的各种评价⼀、声⾳⽔润：中⾼频混响⾜量，频响宽且均匀，声⾳出得来，有⼀定的响度和亮度。
失真
⼩，混响声与直达声的⽐例合适。
在听觉上感到不⼲、圆润、有⽔分。
具有相反意义的⾳质评价术语：声⾳发⼲，枯涩。
⼆、声⾳柔软：低频段频响宽，中低频也出得来，⾼频段⽆峰值且⾼频段下降。
混响适当，失真⼩，阻尼好，在听觉上感到柔软舒服。
具有相反意义的⾳质评价术语：声⾳坚硬。
三、声⾳明亮：整个⾳域范围内中低频成份适度，⾼频段量感充⾜，并有丰富的谐⾳,混响适当，失真⼩，瞬态响应好，听感明朗、活跃。
具有相反意义的⾳质评价术语：声⾳灰暗。
四、声⾳厚实：低频及中低频量感强，⾼频成分⾜，声能较⾼，混响合适，失真⼩，声⾳厚实、有⼒。
具有相反意义的⾳质评价术语：声⾳单薄。
五、声⾳清晰：频响宽且均匀，整个频带谐波失真和互调失真⼩，混响适度，瞬态响应好，中低频段适度，⾼频段没有噪声和失真，并能出得来。
具有相反意义的⾳质评价术语：声⾳模糊，发浑。
六、声⾳有⼒：中低频段量感充⾜，⾼频成份不缺，混响⾜够，失真⼩，声⾳坚实有⼒且出得来。
具有相反意义的⾳质评价术语：⼒度不⾜，⽆⼒。
七、声⾳结实：中低频段声能平均能级较⼤，⾼频及中⾼频不缺，直达声⽐例较⼤，混响声适量，响度⾼，失真⼩，声⾳厚实、明亮。
具有相反意义的⾳质评价术语：声⾳虚空。
⼋、声⾳平衡：⾼中低频三段声⾳平衡，衔接过度⾃然，没有低⾕或尖峰。
混响适当，失真⼩。
具有相反意义的⾳质评价术语：三频段失衡，个别频段突出。
唱歌点评专业术语
唱歌点评专业术语1. 音准：指演唱时的音高准确程度，通常包括高低度的准确性和音程的稳定性。
音准好的歌手演唱听起来更加舒适和自然。
2. 呼吸控制：指演唱时对呼吸的运用，包括吸气和呼气的协调运用，以确保歌唱声音得到充分的支撑和开放。
呼吸控制好的歌手能够保持持久的音质和音量。
3. 声音开放性：指演唱时喉咙的开放程度，可以让声音更加自然、舒适且富有表现力。
好的声音开放性可以让歌唱声音变得更加自由和流畅。
4. 柔美：指演唱时的声音柔和、温婉，表现出一种柔和的感觉。
柔美的演唱方式常常被用于表达慢歌、抒情歌曲等柔和温馨的情感。
5. 音色：指歌曲演唱时的发声质量，音色是歌手声音的品质和特点所在，好的音色可以使歌曲听起来更具感染力。
6. 抑扬顿挫：指演唱时对歌词、旋律和节奏的处理，可以通过不同的音乐元素使歌曲更有张力，更加感性，抑扬顿挫的把握能够使人在听歌时更加起伏激昂。
7. 表情：指演唱时歌手脸部表情、动作等表现方式，完成对歌曲情感和内涵的扩张和表达，补充了歌词音乐和声音无法表现的情感细节。
8. 落气：指一句歌词唱完后，声音逐渐消散的结束方式。
落气的恰当应用，可以使歌唱表达更加自然灵动。
9. 接力唱法：指在演唱一个音节或一个字时，将声音的颤音或颓音延长至下一音节或下一字，使声音连续不间断地发出，表现一种流畅和连续的效果。
— 1 —10. 后期制作：指对录音后的材料进行编辑、混音、音效加工、语音处理、调音、母带处理及设备等工作，保证音频在后期制作中得到提升和加工，达到高质量要求。
11. 节奏感：指展现节奏总体稳定、强弱有致、不卡顿的感觉，节奏感是歌唱最基础的表现力之一。
12. 和声：指演唱时伴奏发出的非主旋律声部，可以让歌曲更丰满立体，有更多的层次和质感。
13. 切音：指在唱歌时，可以快速准确地切换音高，高低起伏、灵活自如。
14. 音乐配合度：指歌手演唱和乐器或音乐的配合程度，可以得出歌曲整体音乐表现的协调性和连贯性。
声鉴的专业术语
声鉴的专业术语有很多，以下是40个例子及解释：1.音色：指声音的特色，包括声音的质感、色彩、音调、响度等。
2.音调：指声音的高低，由频率决定，频率越高，音调越高。
3.响度：指声音的强弱，由振幅决定，振幅越大，响度越强。
4.音色饱满：指声音的色彩丰富，音质好，听起来不干涩。
5.音色宽广：指声音的频谱广，能够涵盖低音、中音和高音等不同频率。
6.回声：指声音在传播过程中反射回来形成的二次或多次声波，产生回音效果。
7.噪音：指干扰人的声音，包括机械噪音、电磁噪音等，影响语音信号的质量。
8.清晰度：指语音信号的清晰程度，包括咬字清晰、发音准确等。
9.语速：指说话的速度，包括说话的快慢、停顿等。
10.音量稳定：指声音的响度稳定，不出现忽大忽小的情况。
11.音准：指声音的准确程度，包括发音准确、音调准确等。
12.音质：指声音的质量，包括清晰度、音色、音量等。
13.共振：指声音在某些频率下的增强效果，使声音更加悦耳动听。
14.泛音：指声音在传播过程中产生的谐波，影响声音的音色和音质。
15.基频：指声音的基本频率，是声音中最主要的频率成分。
16.带宽：指声音信号的频带宽度，影响声音的清晰度和分辨率。
17.采样率：指对声音信号进行采样的频率，影响声音的还原度和清晰度。
18.位深度：指对声音信号进行数字化处理时的比特数，影响声音的动态范围和音质。
19.动态范围：指声音信号的最小值和最大值之间的范围，影响声音的层次感和清晰度。
20.失真：指声音信号经过处理或传输后出现的变形或失真现象，包括谐波失真、互调失真等。
21.压缩：指通过对声音信号的加工处理，使其在整体上听起来更加均衡，以适应用户的听觉感受。
22.均衡：指通过对声音不同频段的处理，使声音听起来更加清晰、圆润，以及增强或减弱特定频段的效果。
23.混响：指模拟声音在室内空间中的反射效果，以增强声音的层次感和空间感。
24.立体声：指将左右两个声道的声音进行不同的处理，以产生立体声效果，使听众能够感受到声音的方位和深度。
音质有哪些专业术语_音质的专业术语大全
音质有哪些专业术语_音质的专业术语大全在听音的过程中，人们总是根据自己(主观)的听音感觉，惯此使用一些特定词汇，来形象化地表达自己对所听声音的意见，这样就形成了音质评价的术语。
下面，小编为大家分享音质的专业术语大全，希望对大家有所帮助!
音质的Q 度
最高标准当然是恰如其份，望文生义，就好像我们吃面条、米饭那种QQ 有弹性的感觉，可以说是尾韵，也可以说是阻尼适度的共鸣现象。
其实在音乐里，弹性是无所不在的，并不一定光只指低音部分。
好的声音无论是低音、中音或甚至高音，都应该有弹性，但影响整个音域弹性的部份，主要还是在低频。
如果音响器材对低频的控制力不好，则出来的低频是软的、松的、拖的，或没有尾韵的;如果低频有过分的阻尼，收尾太快、太短，以及没有余韵，那低频的细节就不会完全表现出来。
好的低频应该是有弹性的，声音出来应该有尾韵的，像弹簧似的会弹出去又收回来，是有韧性的，有弹力的。
音质密度感
声音的密度是不是紧密得恰如其份，密度不够声音会疏、会散、会肥，不够凝聚。
由经验中发现，每样器材在不同的频率中，声音的密度并不一样，因此必须分高音、中音、低音三个项目的密度来比较。
沉闷：闷这种音感是同20 赫兹左右的频率赋予的，而高于80 赫兹时，音感就会偏厚，因此具有沉闷感的音响一般基频很低，而且很少有丰富的泛音成分，具有此音感特征的乐器音源一般都是低音乐器的低音区。
沉重：单纯从音感方面来看，沉重感是80 赫兹频点处所特有的。
音质有哪些专业术语-音质的专业术语
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下面，店铺为大家分享音质的专业术语大全，希望对大家有所帮助!音质的Q度最高标准当然是恰如其份，望文生义，就好像我们吃面条、米饭那种QQ有弹性的感觉，可以说是尾韵，也可以说是阻尼适度的共鸣现象。
其实在音乐里，弹性是无所不在的，并不一定光只指低音部分。
好的声音无论是低音、中音或甚至高音，都应该有弹性，但影响整个音域弹性的部份，主要还是在低频。
如果音响器材对低频的控制力不好，则出来的低频是软的、松的、拖的，或没有尾韵的;如果低频有过分的阻尼，收尾太快、太短，以及没有余韵，那低频的细节就不会完全表现出来。
好的低频应该是有弹性的，声音出来应该有尾韵的，像弹簧似的会弹出去又收回来，是有韧性的，有弹力的。
音质密度感声音的密度是不是紧密得恰如其份，密度不够声音会疏、会散、会肥，不够凝聚。
由经验中发现，每样器材在不同的频率中，声音的密度并不一样，因此必须分高音、中音、低音三个项目的密度来比较。
沉闷：闷这种音感是同20赫兹左右的频率赋予的，而高于80赫兹时，音感就会偏厚，因此具有沉闷感的音响一般基频很低，而且很少有丰富的泛音成分，具有此音感特征的乐器音源一般都是低音乐器的低音区。
沉重：单纯从音感方面来看，沉重感是80赫兹频点处所特有的音感效果，而从音型特征上来看，短促的低音打击音型乐器具有更强烈的重感效果。
低沉：低沉常用于形容比沉闷稍丰厚的音响，他的基频可能与沉闷的音响一样，但其高次谐波大多都比沉闷的音响丰富一些。
深沉：这是一种带有感情味的形容词，常用于表述具有色彩性的“松荡”的低频响应，其基频比低沉的音响稍高一些。
一般具有深沉感的乐器，最典型的就是大提琴和箫的低音区。
浑厚：这种音感是频谱较宽的音源所具有的特征，所以浑厚的音感一般都是形容基频较低，频谱较宽的音源。
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声音音质评价专业术语1、声音亮---在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。
整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。
同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。
给人一种亲切、活跃感。
2、声音暗---这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。
3、声音干---主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。
为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。
4、声音有水分---失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水分。
5、声音粗---低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差。
6、声音细---声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本身发音细，缺少共鸣。
7、声音发炸---声能密度大，高频及中高频过多，在录放声或扩声系统中过调幅失真严重，并有过载削顶的现象。
8、声音发沙---通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中有过载失真，例如象电子管放大器中的交连电容漏电，晶体管放大器中的静态电流过低，扬声器音圈有些散落或碰圈，演员嗓子不好，都可能产生沙哑的感觉。
9、声音发破---声能密度太大，有严重的谐波和互调失真。
从传声器能够承受声源的最大声级至调音台，录音机的线性保留到放大器、扬声器的功率余量，任何一级有过载削顶失真，都会产生破的感党觉，严重的还会伴随着卟卟地杂声，录音磁带上剩磁感应太高，光学录音带严重过调幅也会产生破的音质。
10、杂音水平---这是高保真度音质的重要指标之一，杂音水平低，能提高乐声或语言的清晰度，扩大声音的动态范围。
杂音包括背景，录放音设备的本底噪声，唱片片基的爆裂声，乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声，录音、听音场所的环境噪声以及有无回声或颤动回声干扰等。
11、混响声响度---是相对于直达声而言的响度，因为不同的声源根据其需要，可选择不同的混响手段（包括混响时间、比例、特性），正确运用可提高声音的响度和清晰度，有助于声源的美化。
12、活跃度---是音质呆板、干涩、木的反义。
录音棚、演出厅的音响条件好，声场均匀，扩散度好，混响特别是中高频足够，并有一定的响度和亮度，便感到声音活跃，它有助于音乐的丰满和语言的清晰。
34、直达声响度---直达声与混响声的比例，根据不同的需要可利用其造成空间感，一定的直达声加上近次反射声产生的响度，可使声音突出有力。
混响声太小，会造成声音干涩。
13、声音空---混响太大，直达声比例过小，传声器方向没有对准声源，传声器距离声源太远，或在混响较大的场合用无方向性传声器接受声源，就会感到声音空，清晰度差，主音不突出，甚至会觉得声源的方位不清楚。
14、声音实---结实，中低频声能平均匀能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响声适量，声音厚实、明亮、失真度小、响度高。
15、声音缩---声音密度较小，声音送不出来，缺中频，混响声少，响度低，失真大。
如有些响条件差的剧场，混响偏短，扩散不好，演员大声说话，声音还是出不来，总觉得声源较远缩在里面，清晰主度差，音色不丰满面。
16、声音弹---声音密度大，低音合适，中音足量，有一定的响度，失真小，动态大，频响宽，如多传声器距离处理的人工混响只要配合适量就感到焦点实，声音送得出，而有弹性。
17、声音窄---高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。
如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。
18、声音宽---频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。
19、声音薄---音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能量较小，缺少低频和中低频，整个频响在300~500Hz以下衰退过多，就会有薄的感觉，有时也称单。
20、声音厚---声音厚实有力、低频丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200~500Hz声音出得来，混响合适，低频混响不缺，失真小，录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大，如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种近景的声音厚实的感觉，厚也称浓。
21、齿音太多或齿音失真---齿音习惯上又称作S音，是声音在发生过程中高次谐波瞬态失真的一种反映。
汉语发音的频谱能量在中高频段比英语、匈牙利语要高出将近10分贝，加上辅音的频谱较宽，肺部冲出的气流又容易使传声器膜片产生不规则运动，因此，在录音过程中，如果将传声器放得距离声源过近，又没有加防风罩，就很容易造成齿音过多或失真的弊病，在听觉上有毛剌感或产生嘘嘘的失真。
22、立体感---声音不仅有层次，有方位而且有空间感、距离感，对立体声来说，要反映出声源在空间的不同位置。
声象方位清楚，宽度感好，录放声通路要频响宽，失真小，混响合适，动态范围大。
23、融声---频响宽、失真小，信噪比好，动态范围大等条件下，歌队和乐队各个声部无论在音量、音调均匀上，混响器的选择，包括---特性、时间、比例都比较适宜，整个音响交融在一起，显示出乐队的整体感很好，而不是在听觉上感到声音是离散的。
24、声音平衡---一般讲平衡有两种意义，一是室内自然平衡，即歌、乐队各声音间的平衡及主伴间的平衡，由于它和特定的厅室环境，即建筑特性密切不可分割，因此室内自然平衡就包含有艺术和技术两个方面的含义，另一个是拾音技术上的平衡，如果室内自然平衡是好的，而录音成品造成不平衡，这就是工艺技术环节没有体现好。
反之，室内自然平衡有欠缺，但拾音过程中处理得当，用技术手段弥补了自然平衡中的不足，使作品达到了平衡、和谐，这是我们拾音工艺技术上一个十分重要的工作。
25、声音有颤音---这主要是建筑声学中的音响缺陷。
例如声源在两个平行面中发声，或者有弧圆顶，都容易造成颤动回声，听起来感到有连续的重迭声，甚至声音有颤抖的现象，严重干扰声音的清晰度。
26、声音抖---声音在录制或重放过程中，经过机械传动产生频率偏移，造成连续规则的音量变化，听觉上感到声音发抖。
如很低频率的周期晃动，在听觉上感到声音摇晃不均匀，抖动和影响均匀度。
27、声音木---低音或中音较多，声扩散差，混响偏短，显得声音不活跃，呆板，中高频及高频欠缺。
28、声音尖---频响分布不均匀，缺低音，中高间尤其是高音分量过多，失真较大，在听觉上感到剌耳。
29、声音柔---低频及中低频能量充分，声音厚实、松弛、不紧、响度合适，混响声稍大，失真小，瞬态响度好，中高频适量，在主要频段内，频响比较均匀，并有一定的亮度，听起来不费力，音色丰满、柔和。
30、声音真实---失真小、保真度高、音色纯。
声音与画面相吻合，有空间感、距离感，音响效果结合环境气氛，演员情绪、语气符合规定情景。
53、声音脆---频响不均匀，缺低频，中高频及高频偏多，失真较大，声音单薄，不厚实，在7000~8000Hz 提升过多，就有脆的感觉。
31、群感---指歌、乐队或其中某些声音整齐而融合有厚度，层次好，气势大，整体感强，并有适宜的动态范围。
例如传声器的布置合理，考虑到对表演者的复盖面，并适当利用延迟器及混响，有助于增强声音的群感。
32、声音荡---对这个术语也有两个概念，一是好的评价，中高音不缺，低音丰富而好听，低频段频响展宽，并有足够的能量，声音松弛有弹性，混响尤其是低频混响稍大，失真小，如用多频率音调补偿器在80~150赫兹提升4~6分贝听音乐就明显地感到低音丰满音色荡。
二是差的评价，如果将低音过份夸张，使声音失去平衡，或声源本身缺乏低频，而由扬声器箱的低频谐振峰造成共振，或者阻尼差，瞬态响应不好，都会产生一种附加的低音，在听觉上感到沉闷，缺少亮度与层次，这是一种失真，是非高保真度的音质。
56、声音发毛---高频及中高频过多，且失真较大，并有瞬时过载现象，阻尼差，方波有寄生振荡，在听觉上感到有高频附加音，声时毛糙不干净。
音响评价术语大全1、声音宽：频带宽，失真小，线性长，动态范围大，且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广，丰满舒适。
2、声音窄（狭窄）：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过分突出，如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。
窄是声音宽的反义。
3、声音亮（嘹亮）：在评价中有时又称作明朗度或明亮度。
整个音域范围内低音、中音适度，高音能量充足，并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程，同时，混响声比例合适，失真小，瞬态响应好。
亮度是提高清晰度、可懂度的先决条件。
亮度好在听音会给人一种亲切、活跃感，听起来不费力，音色明亮突出。
4、声音暗：这是缺少高频及中高频的一种反应，尤其在5000－6000赫以上有明显衰退，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。
暗是亮的反义。
5、声音厚：声音厚实、有力，低音丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200－500赫声音出得来，混音合伙四，低频混响不缺，失真小。
录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大。
如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种很近景的声音厚实的感觉。
厚有些单位称作“浓”。
6、声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能级较小，缺少低频及中频，整个频响在300－500赫以下衰减过多，就会有薄的感觉。
有些单位称作“单”，是厚的反义词。
7、声音圆（圆润）：频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到：丰满、明亮、清晰、传真度高。
8、声音扁：圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄，声音单薄，音质不纯，失真较大，或混响声不足，丰满度欠佳的意思。
如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的，相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差。
扁是圆的反义，有的单位称作“瘪”。
9、声音软：有2种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度另一种是好的评价，如南方有些电声工作者称作“糯”或“软熟”，它是指失真小、阻尼好、低频段频响展宽，声音松弛，低频中低频出得来，混响声适量，在听觉上感到柔软舒适。