悲悼三部曲

《悲悼三部曲》读书笔记

《悲悼三部曲》是奥尼尔在古希腊悲剧的基础上改编的现代心理剧,主要围绕莱维尼亚情欲扭曲下的恋父,颠覆母亲,逼弟自杀展开剧情。《悲悼三部曲》是奥尼尔创作的唯一一部三部曲，该剧在古希腊悲剧人物俄瑞斯忒亚’厄勒克特拉为父报仇的故事基础上改编而成的现代心理悲剧。

《悲悼三部曲》分为《归家》、《猎》、《祟》，全剧故事发生的时间是美国南北战争结束后的1865年至1866年春夏之间,地点是新英格兰某市镇。《归家》主要写的是孟南将军归家后被妻子毒害；《猎》写的是莱维尼亚为父报仇，设计借弟弟之手，杀死母亲的情人，逼母亲自杀；《祟》说的是众人怀疑孟南家族死去的阴魂不散，在房子里作祟，直到莱维尼亚逼弟自杀，自我惩罚活埋自己，家族罪恶才被清算完毕。

《悲悼》全剧似乎是围绕着复仇主题而属开的。其实,奥尼尔主要关注的并不是象贯穿在《奥瑞斯提亚》三部曲中的血族复仇和命运观念这样一些原型要素,他着意要表现的是孟南家族中爱情与死亡的冲突,并通过诸人物之间强烈欲念的冲击和性格搏斗的表现对现代人的内心世界和人生的意义从精神上和美学上作哲理性的探索。可以说奥尼尔独特的悲剧思想在《悲悼》中是以一个完美的布美模式加以休现的。

孟南是大家长，他冷酷严峻，南北战争之前他进过西点军校,当过法官和市长;他事业上成绩显著,但家庭生活并不幸福。但他也有人性的一面,只是这人性隐藏在他的情感深处。战争的严酷和生命的毁灭唤起了孟南对新的生活和真正爱情的渴望。在《归家》中他对妻子说:“克莉斯丁,我梦想着回到你的身边来!……我回家来向你投降一一从内心归顺你。我爱你,从前我爱你,中间这些年我爱你,现在我还是爱你。”然而,孟南的真实情感换来的只是克莉斯丁的冷漠和厌恶。悲绝之中,他大谈生命与死亡的意义,爱情的渴望化成死亡的阴影。

克莉斯丁是一个感情丰富的女性。孟南的虚伪和自私,女儿的妒恨以及心爱的儿子的离家参战使她觉得孤独无依。她盼望着心灵上的沟通,呼唤着理解和相知。就在这时她遇上了卜兰特。她深深地爱上了他。她对卜兰特的爱掺有对孟南的恨和报复的成份,但更多的却是一种对真挚爱情的渴望。她甚至公开对女儿说“我自己出丑又有什么关系?至少我会获得我所爱的人。”而卜兰特爱上克莉斯

丁几乎是出于和她同样的动机。这一对情人不由自主地从恨中发出来的爱可以说是一种奇妙的结合。克莉斯丁爱得大胆、热烈、执着,但也爱得苛刻,缺乏理智。她希望卜兰特能有自己心爱的船,能和她结婚去度密月。但她女性的占有欲又极强,不许卜兰特爱上任何划的女人。这种执拗的念头使她视卜兰特为自己的一切;丈夫的归家自然使她从编.心上不能忍受,她走向极端,最终毒死了孟南。

莱维尼亚一出生就被母亲克里斯丁放逐，得不到母爱，直到自我埋葬的那一天，她都在为得到爱而抗争和奋力厮杀。为得到爱，她和母亲进行较量；因为恨，她和母亲争夺父亲和弟弟的爱，极力想要颠覆母亲的压制和权威；直到发现母亲的秘密，她终于找到正式宣战的理由。莱维尼亚打着正义的为父报仇的旗号，实施的却是自身嫉恨的报复行为她渴望的是排斥母亲，独自占有父亲的爱。莱维尼亚不仅恋父，也暗恋着和父亲是同宗血脉的卜兰特，却因为他们都爱的是母亲，而占有不得，于是才转化为嫉恨。莱维尼亚对母亲的嫉恨，对父亲的隐秘的热恋表现的极端明显，正是其情欲扭曲，人性异化的结果。在得不到母亲爱的情况下，莱维尼亚把占有父亲的爱作为生命的意义来争取，因此，母亲毒杀父亲孟南，最痛苦的莫过于莱维尼亚。莱维尼亚为追求爱而勇敢’热情’坚定，也因为这种变态的情欲，异化的人性而冷酷’残忍’刻板’狡诈。

奥林和莱维妮亚在矛盾冲突中同样也经历着情感的折磨。和母亲的重逢使奥林减轻了对生活的幻灭感,他激动、喜悦,急切地想得到母亲的爱抚;“恋母情结”使他把母亲看成自己“唯一的爱人”。但是莱维妮亚对母亲奸情的揭露以及亲眼目睹的事实又使他陷入痛苦的深渊。在复仇的过程中,他由怀疑和踌躇转变为仇恨和疯狂。杀死卜兰特以后,他在母亲面前先表现为残忍后又表现为忏悔,祈求母亲的宽恕。他把母亲的自杀看成是自己逼迫的结果,痛苦的自责和沉重的负罪感使他走上了绝路。

读尤金·奥尼尔的剧作，总是让我产生一种恐怖地震撼。在他的剧作中人与人之间的关系总是被人性的欲望、占有、贪婪、冷漠所替代，深深地投射着一种彻骨的冰冷。他那裹挟着古希腊悲剧幽魂的名作《悲悼》，把复仇主题置换成现代的弗洛伊德情结，塑造了“恋父情结”的莱维尼亚和“恋母情结”的奥林，在他们各自情欲的趋势下，终使孟南家族几乎全部死于相互之间的残杀，只留下莱

维尼亚终老在如地狱一般的宅子中。欲望，就像一张大网，交织着人世间所有的爱恨情愁，悲剧和死亡也随之接踵而至。

剧中多次强调孟南家族男人们女人们的相似之处。克莉斯丁与拉维妮亚的“面貌的酷似是非常触目的”，拉维妮亚和克莉斯丁又非常像卜兰特的妈妈玛丽亚。这三个女人都有相同颜色的头发，都有一副面具似的脸孔。所有孟南家的男人也“都带有同样的面具性质”。不仅如此，他们的性格也是相似的，奥林像他的爸爸艾斯拉，卜兰特像他的爸爸戴维德，卜兰特恨艾斯拉，正像他爸爸戴维德恨艾斯拉的爸爸老艾比，他们都显得优柔寡断，在爱与恨的心灵搏击中一个个跌进了死亡之渊。女人们也是如此，拉维妮亚与母亲克莉斯丁爱上了同一个男人卜兰特，在剧烈的情感争夺中表现出相同的仇恨心理，而他们的追求同样落空。

《悲悼》的语言是个性化的,适应人物性格而赋予不同的感情色彩。克莉斯丁和奥林的语言,就更有感情,带有活泼的生气。奥林甚至在温柔的带有梦幻的诗意的语言中表现出对生活的爱,对幸福的幻想。作家用表现主义戏剧常用的干燥简短的电报式的语言来刻划艾斯拉和莱维妮亚的性格,用得恰到好处。艾斯拉的语言简短、枯燥、僵硬,表现了一种刻板、冷酷的性格和矫饰虚伪的作风。莱维妮亚的语言则永远是强硬的、命令式的,带着别人必须服从的严厉,鲜明地表现了冷酷的、进攻的性格特征。如在发现母亲和卜兰特的私情后对母亲说:“我告诉过你,我有话跟你说。”“你这一『贱的—你是无耻的、恶毒的!”“我现在要知道,你是不是照我说的去做:”这种个性化的语言,使得人物性格更加鲜明。

《悲悼》之收到如此强烈的艺术效果,还得力于它的现实主义戏剧的结构原则。这个戏冲突集中,结构紧凑,按照事件发展的逻辑顺理成章,同时又不枝不蔓,高度集中,围绕中心矛盾写人,写心理,写灵魂,写性格。

《悲悼》中多种表现手法的融汇运用,在虚幻而又深沉的氛围中,揭开了一个大家庭毁灭的秘密。在好象烟雾迷漾的背景上,那样清晰逼真地刻划出孟家人们的不同性格、他们的命运和同归于尽的结局,有着一种奇异的真实感和惊人的力量。从《悲悼》可以看出奥尼尔的独特的艺术风格—既保持了现实主义注重人物性格刻划的长处,又对其他各种艺术手法兼收并用,把它们水乳交融地结合成自己的艺术特色。奥尼尔曾说:“如果我有足够的火力的话,就把它们r指各种表现