中国书画装裱与修复书籍(附部分装裱书籍图片)_朕就这样的汉子
传统装裱工具揭裱修复枝术分析
传统装裱工具揭裱修复枝术分析默认分类2009-10-15 16:21:42 阅读74 评论0 字号：大中小订阅中国国画和书法是用颜料及墨汁以宣纸为材料加以创作，各种各样风格的艺术流传至今得以保存，国画和书法经过裱画师的精美的手艺得以延寿。
裱画师的裱画艺术流传于人间，古代人对国画和书法的装裱是很慎重的，【装潢志】曰“装潢非人，随手损弃，良可痛惋，故装潢优劣，实名迹存亡系焉”。
现在裱画行业内懂得如何精美装裱的人员越来越少，而这一群人的裱艺水平高低不齐，聚集议论裱艺的时间有限，形成高水平的不多，有心想钻研裱艺的人仕投拜无门。
本人从事裱画研究数十年，感受良多。
有感于此，本人愿将数十年的与国画和书法息息相关的装裱艺术传授于同好之人。
在此借用前辈黄金海先生之【装裱管窥略淡】一书所言：“启示以作书面述出，惜自愧不才，虽然厕身此业的一生，但技法幼稚，只得习中，从一得之见，将概况写出，以待老行尊和高明指教，此不过是对一些未及行验者告，于老行尊名师傅当不值一盼矣”。
以待老前辈和高水平的裱画师傅指教。
佛门易入，修行难。
此句话也可比喻学裱画，好多人听闻裱画而不知何处是裱画之殿堂，想佛者只需入庙而面佛，真可谓容易之极。
而精于裱画又愿意传授此门技法之人，真是凤毛麟角；裱画入门需时多久？因人而异，有几年、有几十年。
师傅引导得好也要徒儿醒悟。
另有一言道：工欲善其善，必须利其器；裱画的工具尤其重要，用时顺手为上策，不必过于花巧，本人曾经见过一位同行以红木镶朱鬃毛用来扫浆水，笨重不灵活。
一些工具是在市面店铺可以买到，买回来的工具要自己作修改才好用；一些工具是要自己制作，不必与别人相同，标准是自己觉得顺手好用，做出来的裱工比别人为精。
以下是本人从事裱画研究数十年的数言点滴，数目字只作分段，裱画时前后的随想录：【1】裱画台的大小和高低：裱画台的大小要因地而制，地方大可做大裱画台，小地方做小裱画台，高度是到裱画者的肚眼为高度。
过高过低都不好用。
书画装裱PPT课件
2.2 实验部分 2.2.1药液制备 将试验药品编号(见表一)后分别取适量,加水30mL浸泡l0min,加 热至沸再煎煮20min,过滤取滤液即可。
表1实验药品种类及编号
样品编号
药品种类
1
白矾5g
2
花椒5g
3
白矶5g+ 花椒5g
4
白芨 5g
5
百部5g
6
丁香5g
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2.2.2琼脂水的制作 取蒸馏水100mL加琼脂6g,煮沸后放冷。 2.2.3浆糊药液琼脂培养基的制作 取小麦粉六份,每份1g,放入烧杯分别加人1至6号药液3mL充 分棍匀,在电炉上加热并不断搅拌熬7至8min至半透明状,且 能拉丝,成为浆头;取1至6号浆头4g分别对应加入1至6号药液 12mL , 调成稀浆糊;取1至6号稀浆糊15mL加琼脂水15mL, 调匀,于超净台上,分别平行铺板三块。 另制作阴性浆糊对照培养基,操作方法如“ 2.2.3 浆糊琼脂药 液培养基的制作”, 但将其 操作中所用“药 液 ”改为同量 的“蒸馏水” 2.2.4 涂布菌液 取提纯黑曲毒菌液0.5 微升 ,加入用“2.1.1PDA培养基的制 作”所得液体PDA培养基稀释2000倍,取稀释菌液 0.2mL用 涂布器平行涂于药基培养基上,将培养基放入30摄氏度保温 箱中恒温 培养,每隔两小时拍照记录,观察72小时。
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明朝周嘉胄在《装潢志》“治糊”一 章中提到制作浆糊时，要用“白面”并 “却入白帆末，乳香小许”。明朝文震 享在《长物志》卷五第十四章《法糊》 中云：“法糊，用瓦盆盛水，以面一斤 渗水上，任其浮沉，夏五日，冬十日， 以臭为度，后用清水蘸白芨半两白矾三 分，去滓和元浸面打成……”。在这篇 文章中提到制浆时除了面粉一斤，白矾 三分以外，另外还需要添加中草药作为 辅助材料，其原因就是有利于提高装裱 书画的质量和平整度。
书画装裱修复技艺
书画装裱修复技艺全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：书画装裱修复技艺是一门非常古老而珍贵的艺术，它涵盖了许多方面的知识和技术。
在中国传统文化中，书法和绘画一直被视为高雅的艺术形式，而装裱修复则是保护和传承这些作品的重要环节。
本文将详细介绍书画装裱修复技艺的工艺流程、材料工具、修复方法等内容，希望能为读者提供一些有益的信息和启发。
一、书画装裱修复技艺的起源书画装裱修复技艺源远流长，可以追溯到古代。
在古代，书法和绘画作品往往以卷轴的形式呈现，而为了保护这些作品，人们开始将它们装裱在纸或绸缎上，并加上镜框装裱，以增强其稳定性和美观性。
随着时间的推移，书画装裱修复技艺逐渐发展成为一门独立的艺术门类，涵盖了装裱、修复、保护等多方面的内容。
书画装裱修复技艺的工艺流程一般包括以下几个环节：选择材料、测量尺寸、裱纸绢、装框、修复痕迹等。
1、选择材料书画装裱修复的第一步是选择适合的材料。
装裱材料一般包括纸、绸缎、胶水、框架等，而修复材料包括墨汁、颜料、纸张等。
选择材料时要考虑作品的特点和风格，选择合适的材料来保护和修复作品。
2、测量尺寸在装裱过程中，需要精确地测量书画作品的尺寸，确保装裱的尺寸与作品的尺寸匹配。
这样可以保证作品在装裱后不会受到变形或损坏。
3、裱纸绢裱纸绢是装裱的关键步骤，它可以保护作品不受潮湿和污染，同时增强作品的稳定性和美观性。
在裱纸绢的过程中，需要注意胶水的均匀涂抹和保证作品的平整。
4、装框装框是书画装裱的最后一步，它可以增强作品的立体感和美观性。
在装框的过程中，需要注意选择合适的框架和装饰，确保作品与框架的搭配和谐。
5、修复痕迹修复痕迹是书画装裱修复的重要环节，通过修复可以恢复古旧作品的原貌，延长作品的寿命。
修复的方法包括修补破损、补色、填补缺失等，在修复过程中需要注意保持原作的风格和特点。
书画装裱修复技艺的材料工具包括装裱材料、修复材料、辅助工具等，这些材料工具对于保护和修复作品起着至关重要的作用。
浅谈中国书画装裱修复艺术
浅谈中国书画装裱修复艺术作者：李卓洋来源：《收藏与投资》2022年第06期中国文化博大精深，源远流长，而中国书画作为中国传统文化中一颗闪耀的明星，具有千年的历史，至今仍然充满活力。
它展现了中国古人的思想以及审美情趣，其独特的艺术形式，吸引了古今中外无数文人骚客。
随着中国书画的发展，装裱与修复这项传统艺术应运而生。
2008年，古字画装裱修复技艺入选国家级非物质文化遗产名录。
造纸术是中国四大发明之一，同时中国又是纸的发源地，而中国书法与绘画多是以中国传统手工纸和绫绢为载体。
书画作品会因纸张吸收水分后纤维舒展收缩不均匀以及墨汁中含有的胶而出现褶皱不平、折痕、断裂、破损等问题，同时随着书法与绘画的流行以及书画的艺术属性被发掘，更好地保存、展示书画成为人们的重要需求。
聪明的中国人选择运用传统的手工纸以及各色绫绢为材料，镶攒在书画作品的四周，又以传统手工纸为底，与镶攒好的书画作品黏合，最后装配木杆。
这一过程就是中国书画装裱，它可以使褶皱易损的书画作品变为平整、耐用，易于展示和存放。
清初文学家张潮曾说：“书画之有装潢，犹美人之有妆饰也。
”装裱也会根据作品的内容、形式、构图等因素，配置符合作品气韵、衬托作品的各色绫绢镶料来装饰书画作品，在增添作品艺术性、独特性的同时，又展示出书画作品的用笔气势、墨色神韵、章法布局以及层次意境等，使人们更好地领略珍贵的书画作品，有效地延长了书画作品的寿命。
千百年来，装裱修复工艺在中国书画作品的保护与装饰方面发挥着不可磨灭的作用，字画如人，装裱如衣。
明代周嘉胄在其著述《装潢志》中提到“古迹重装如病延医；不遇良工，宁存故物”“装潢优劣，实名迹存亡系焉。
窃谓装潢者，书画之司命也”等观点，证明了装裱与修复在书画保存中的重要作用。
（一）魏晋南北朝以前中国古代装裱又称为装潢、装池、裱褙等。
关于装裱的起源，有两种说法。
第一种是根据出土的《人物御龙帛画》和《马王堆T形帛画》，因两幅出土帛画顶端带有方便收束和悬挂的竹条和丝绳，与如今立轴的天杆和挂绳的作用相似，所以被认为是装裱的起源。
《书画装裱与文献修复》课程标准
《书画装裱与文献修复》课程标准开设学期：第1、2、3、4、5学期计划学时：592学时(40学分)编制人：审核人:一、课程定位（一）课程性质本课程为公共文化服务与管理专业(书画装裱方向)的专业核心课程,通过本课程的学习学生掌握书画装裱与修复的工艺与技能。
（二）课程作用通过对书画装裱与修复的学习，学生系统掌握书画装裱与修复的技能，提高运用相关技能分析和解决实际问题的能力。
进一步学习掌握书画装裱工艺与技能，通过装裱大大提高作品的美感，更具有审美意义和保存收藏意义，是学生应该掌握的一门传统工艺课程。
二、课程理念及设计思路（一）课程理念本课程是一门技能性、方向性很强的课程，学习时一定要结合书法以及绘画的基本理论来理解，既要符合工艺美术，也要不脱离装裱过程的实际，将理论知识化为操作能力。
（二）设计思路通过对书画装裱理论及实际应用的讲授，学生能系统掌握书画装裱基本原理和各种具体的技能与方法，提高运用相关装裱的理论知识分析和实际装裱过程技法的能力。
此外教学中要大胆吸收有关古籍修复及其保护工作的案例，学生能够科学地运用装裱技能对书画进行装裱、保护与收藏。
三、课程目标（一）素质目标1、养成诚实、守信、吃苦耐劳的品德；2、学会通过多种渠道收集有关信息，认识工艺活动与其他学科的关系，以及与自然、社会的联系；3、发展想象力，促进思维方式的灵活性和多样性，学会用工艺美术的方式或结合其他方式解决学习和生活中的问题。
（二）知识目标1、深入学习和理解工艺过程，了解书画装裱的基本方法；2、会选用相关材料、技法或现代机器创造性地进行表现、设计或制作，表达自己的思想和情感以及美化生活，基本完成书画装裱的操作过程。
（三）能力目标1、学会描述、分析、解释、评价书画作品和书画现象的方法；2、了解和探索书画某一门类的形成和发展的基本轨迹，获得书画装裱知识与技巧，理解书画作品的文化含义和风格特征；3、陶冶情操，热爱祖国优秀的传统文化，根据不同的书画作品选择适合的装裱形式且确定相应的材料；4、能够通过以个人或集体合作的方式参与书画装裱过程。
书画装裱修复行业的现状与未来
书画装裱修复行业的现状与未来作者：阮晓明来源：《中华手工》2021年第03期摘要：装裱修复也叫“装磺”“装池”“裱背”，是我国特有的一种保护、美化及修复书画、碑帖和公文文档的技术，为五千年中华文明的传承与发展起到了不可磨灭的作用。
我国的装裱修复工艺是伴随着中国绘画及造纸的历史而产生的，从现今保存的历史资料看，早在1500年前装裱技术就已经出现了，历史悠久，而且对于装裱浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择以及古画的除污、揭裱、修补、染色等都有文字记载。
明代的周嘉胄著有《装潢志》[1]，清代的周二学著有《赏延素心录》[2]，均是我国古代系统论述装裱修复的专门著作。
目前国内最主要的装裱流派分为苏帮、扬帮及京裱，这三种流派的装潢风格和修复手法各有千秋，受到世人的认可。
装裱形式主要有条屏（一色裱，二色裱，三色裱，宣和裱，对联及屏条）、手卷、镜片、横披、扇面及册页（推蓬装，蝴蝶装，经折装）。
关键词：装裱流派;装裱形式;传统手工艺一、书画装裱修复相关理论研究（一）书画装裱修复的概念书画装裱修复是一门极其强调专业性、技术性和经验性的技艺，特别是对不同材料、年代、技术流派的书画进行修复。
一幅书画从“确诊”到“出院”，至少经过数十道程序，短则一两周，长则数月。
传统手工书画装裱修复技艺是完全利用传统工艺，以宣纸、绫绢、宋锦、浆糊、国画颜料等为材料。
以棕刷、毛笔、排笔、美工刀、马蹄刀、针锥、寸尺等为工具，通过洗、揭、补、托、全、镶、覆、装等步骤完成的装裱修复工艺。
如同诸多其他传统手工技艺，在一千多年的历史中，师与徒，父与子，手把手地传授，成了代代传承的纽带。
装裱的作品形式包括中国传统的立轴、对联、镜片、册页、手卷、条屏等，利用传统技术装裱修复的书画作品不仅在损坏时可以再次揭裱修复，还能达到平、软、薄、光的特点，使书画美观大方。
俗话说“三分画，七分裱”正是对装裱修复技术之于书画作品重要性的最好诠释。
（二）书画装裱修复的基本实施流程中国传统书画由于画作本身就是创作在比较不易保存的宣纸、丝绢上，加上时间流逝，环境侵蚀和虫蚀鼠咬，很容易造成书画的破损与灭失，因此书画的修复就显得尤为重要。
传统书画装裱修复的理念与技法
|Yi Shu Jiao Liu-艺术交流■一传统书画装裱修复的理念与技法林祥清广州市艺术博物院摘要：书画装裱修复技术在文物保护工作中占据重要地位，是我国的非物质文化遗产。
本文重点研究不同地区中国传统书画作品装裱、修复工艺的发展情况，对不同地区的传统书画作品装裱、装饰、修复技艺进行详细分析，提出如何传承我国传统书画作品装裱修复技艺的基本理念和对艺术人才培养的重要观点。
关键词：书画文物书画装裱修复技术传承措施变形现象中图分类号:J0-05文献标识码:A文章编号:1008-3359（2021）08-0179-03书画文物年代久远，很多没有经过有效的装裱修复，看上去破败不堪。
随着书画作品的出现，书画装裱修复技术的发展也是历史悠久，同时在文物保护工作中占据重要地位，是我国的非物质文化遗产。
现如今，书画装裱修复的理念和技法都有所更新，进一步提升了中国文物修复工作的服务水平，与此同时，我国保护文物的工作也做得越来越好，新时期的书画装裱理念也发生了转变。
一、对传统书画装裱修复理念与技法的调查与思考（一）书画装裱修复工艺概述“装潢”“裱亦称”“装池”这些代名词都是书画装裱修复工艺的古称，书画装裱修复工艺具有民族艺术特色，是一门传统工艺,也是一门艺术。
它是伴随着中国书画艺术渐渐发展起来的。
书画装裱修复工艺是中国的一种很特别的技术，也是一种宝贵的文化遗产。
其主要目的和作用是为了美化和保护古代典籍、碑帖以及中国书画作品。
（二）调查与思考目前的书画发展技术水准和市场规模与我国现代的市场需求极不相称，这也就是当前制约现代书画作品装裱艺术技艺迅速健康发展的重要因素，探索现代书画作品装裱艺术技艺发展道路，应该充分总结借鉴前人的成功经验和宝贵教训。
因他们往往缺乏深入调查研究、抄袭印刷书画作品经验,导致目前对于我国印刷书画作品盗版修复以及书画装裱艺术印刷书画行业作品整体市场经营惨淡，究其原因，部分我国书画印刷从业人员的主观努力保护意识显然不足，这当然也是主要潜在客观因素之一。
中国书画文物装裱修复的转变与实践研究
【学术研究】Academic rescerch080Vol.1561 我国书画装裱修复理念的转变我国传统书画装裱修复方法中，糨糊作为主要的黏合剂被广泛使用，具有可重复揭裱黏合的特点，并强调“还旧”等操作方法。
但是我国传统书画装裱修复没有明确的操作规范，装裱修复时全凭师傅技艺的好坏，没有对操作系统进行整理归纳，缺乏书画装裱修复的科学依据。
中国在进行书画文物装裱修复时，对书画文物的原有装裱部分保存、前期检测分析与修复档案的完整等方面都不甚在意。
但在西方现代修复观念中，这些操作在进行文物装裱修复时必不可少。
对检测分析出来的有用信息进行整理利用，我们能够更准确地进行书画文物的装裱修补，书画装裱修复技艺得到巩固和提升，以更好地保存书画文物的历史价值，使文化遗产更好地传承。
2 新理念下的书画装裱实践书画装裱修复理念发生转变后，在对书画文物进行装裱修复前要进行信息调查，然后确定修复技术路线，修复装裱结束后要对效果进行评估。
经过修复理念的转变，我们认识到装裱修复之前的调查以及技术路线的确认等操作非常重要。
因为只有对书画文物进行调查之后，才能根据书画的具体问题确定最佳的修复方案。
2.1 修复前的调查工作修复前要对书画文物进行调查，主要工作包括书画文物价值评估、文物信息调查、原裱信息调查和病害调查等方面。
书画文物的价值评估一般是对文物的历史影响、展现的艺术价值、体现当时科学技术等方面进行评估。
文物信息调查主要对文物的名称、出土年代、文物尺寸、具体材质、来源于哪个地方、是否残缺、保护修复历史资料等进行调查。
原裱信息调查主要对原装裱时所用的材料、装帧形式特点、装帧技艺体现的年代特点等方面进行确认。
病害调查则应调查原保存环境的特点，用来确定书画文物是否发生水渍、折痕、断裂、残缺不全、质地酸化、微生物和动物损害等损害。
2.2 修复技术路线在实际操作时，传统书画装裱修复技术也发生了转变。
修复前对书画文物进行了调查评估，然后根据书画文物的保存程度，分别确认了“保留原裱”“还旧装裱”“重新装裱”三种修复方法。
中国传统书画装裱工艺中的修复技术——_以张名倬山水画装裱修复为例
Técnicas de restauro no emolduramento de pinturas tradicionais chinesas—Caso de restauração do emolduramento da pintura de paisagem de Zhang Mingzhuo—————作者：柳东溶 Yoo Dongyoung 翻译：马星凝 Ma Xingning中国传统书画装裱工艺中的修 复技术——以张名倬山水画装裱修复为例传统书画装裱工艺起源于中国，是一种历史悠久、集保护性与艺术性为一身的书画保护技艺。
传统书画作品多选用纸或绢为材料，有着强度低、易老化的特点，因此不利于日常保存、展示和欣赏。
传统书画装裱工艺大体可分为书画修复与装裱两项内容，修复指将有污染、残破等病害的书画作品进行复原；装裱指将书画作品与纸或丝绸通过小麦淀粉制成的糨糊拼接、粘合，再加以裁剪形成屏风、手卷、书页、立轴、镜片等不同形式。
Atécnica tradicional de emoldurar pinturas e caligrafias teve a sua origem na China e é uma prática de conservação há muito estabelecida, que combina os carateres de conservação e arte. As obras de arte tradicionais chinesas são frequentemente feitas de pa-pel ou seda, materiais que possuem baixa resistência e que são propensos à deterioração, o que torna a sua salvaguarda, exposição e apreciação diárias bastante desafiadoras. A arte tradicional de emoldurar pinturas e caligrafias pode ser dividida em duas áreas principais: restauração e emolduramento. A restauração refere-se ao processo de reparar as obras de arte que foram danificadas por manchas, fragmentos e outros problemas semelhantes; en-quanto que o emolduramento envolve a costura e colagem de pinturas e caligrafia a papel ou seda através de uma cola feita de amido de trigo, que depois é cortada para formar dife-rentes formas tais como leques, rolos, folhas, rolos verticais, espelhos, etc.66古代关于书画修复技术的代表作有明代周嘉胄编写的《装潢志》，该书系统记载了古人关于传统书画装裱及修复技术的内容。
书画修复工作中的传统装裱艺术
【学术研究】Academic Research092Vol.200书画修复是一项难度较高的技术性工作，尤其是对于古字画的修复，更不得盲目。
在具体的修复过程中，不仅要对作品的材料、现状以及残损程度做出合理的评估与判断，更要深入了解作品的创作背景和传承过程，结合实际情况制定出针对性的修复方案。
唯有如此，书画修复工作中的传统装裱艺术水平才能得到进一步提高。
1 书画修复工作中传统装裱艺术的体式与特点1.1 挂轴类装裱艺术挂轴类装裱分为一色式、二色式和三色式等不同的样式。
一色式装裱指的是只装裱书画的裱边和天地头，主要由绫和绢组成，用料和色泽要保持一致，具体分为挖囊和正囊两种类型。
挖囊指的是根据书画的画芯，将整块绫和绢先挖下来；正囊是按照将要进行修复的书画大小裁出边和天地头，再在书画画芯的正面镶上绫边。
二色式装裱的正面由圈档、天地头和“惊燕”共同组成。
三色式装裱和二色式装裱的形式基本相同，但需要加上下幅隔水，这是因为幅隔水颜色比圈档的颜色要深一些，这样一来，“惊燕”的颜色就会与幅隔水的颜色基本相同。
1.2 手卷类装裱艺术按照款式来划分，手卷类装裱主要有纸撞边、纸套边、绢转边等；按照形式来划分，主要有撞边卷、转边卷、套边卷等。
虽然款式与形式不尽相同，但规格基本统一。
按照整体结构划分，主要分为画心、引首、天头、拖尾、隔水以及副隔水。
其中，天头主要用来保护和装饰书画的画心，引首主要用来题写手卷的名称，拖尾主要用来题词。
而为了使天头、引首、拖尾、画心更加明确，还需要配备一相隔的镶条。
1.3 册页类装裱册页类装裱有蝴蝶式、推蓬式和经折式等，同时还有镜片、横批、屏条、对联、通景屏等不同体式。
上述体式也是随着实际情况而不断变化的。
册页类装裱主要由一张经过反复对折的硬纸板组成，这样就可以上、下、左、右进行翻阅。
册页类装裱可以分为以下几种样式：①横式画心，即上下翻阅，也被称为“推篷式”；②竖式画心，即左右翻阅，也被称为“蝴蝶式”；③经折式，即通折一体；④散装，也就是所谓的单片。
中国书画装裱与修复书籍(附部分装裱书籍图片)_朕就这样的汉子
中国书画装裱与修复书籍(附部分装裱书籍图片)_朕就這樣的漢子X《中国书画装裱大全》杨正旗著《中国书画装裱》冯增木著《图说中国书画装裱》严桂荣著丁国兴摄影《中国书画装裱技法》冯鹏生著《中国古籍修复与装裱技术图解》杜伟生著《古文献的形制和装修技法》童芷珍著《书画装裱工-初级中级高级》高建平主编《实用书画装裱款式图例》冯增木著中国宣纸著作《中国书画纸》刘仁庆著《传拓与传拓技法问答》贾双喜著《中国传拓技艺通解》马国庆著《速成书画装裱技法》田维玉著《中国书画装裱款式百例》杨正旗等著《中国书画装裱技术》吴学英著《中国书画装裱最新款式255例》田淑国著《怎样裱画》上海书画出版社裱画组著《中国书画装裱概说》冯鹏生著《书画装裱浅说》冯增木著《药物与书画装裱》夏冬波著《中国书画装裱款式艺术大典》凌波著《中国书画装裱技法》康建国著《中国书画装裱技法-第二版》康建国著《中国书画装裱》蒋保兴著《中国书画装裱技法》(编著者不详)《中国书画装裱》冯增木著《中日装裱款式一百例》杨凤兰编著《中国书画装裱》(编著者不详)《中国书画装裱款式艺术大典》(编著者不详)《中国书画装裱最新款式200例图集》田淑国著《中国书画装裱概说》冯鹏生著《中国书画装裱技法-修订本》唐昭钰著《中国书画装裱艺术》中国书画装裱工艺学院书画装裱教研室著《中国书画装裱》刘懿著《书画装裱艺术》刘珀著《中国当代书画装裱艺术界博览》张野著《装裱艺术》汤麟著《书画装裱》杨正旗著《书画的装裱与修复》故宫博物院修复厂裱画组著《书画装裱技法》谢友生著《中国字画装裱》王栋著《书画装潢学》杜子熊著《中国书画装裱》杜子熊著《书画装潢学》杜子熊著《书画装裱技艺辑释》杜子熊、杜秉庄著《中国书画装裱技法传统与创新》李喜梅著《中国书画装裱技术》吴学英著《装潢志图说》(明)周嘉胄著;田君注释《书画装裱简易技法》辛舟编著《怎样裱画》史良黻著《画框及裱褙工艺》刘道捷译《装褫浅说》刘雅农编著《中国书画装裱》王栋编著《国画裱褙装潢》朱元寿著《装裱技艺实用手册》顾书强口述;潘志强整理编写《书画装潢沿革考》王以坤著《书画装裱技巧》傅小钟编著《装璜志标点注译》(明)周嘉胄著;杨正旗注译《书画装裱与修复》李玮编著《书画装裱艺术》张秀英著《书画形制与投资对象》徐建融著《谈装说裱》成江著《书画裱褙的艺术》陈增良著。
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琉璃厂古书郎中妙手复原古书（组图）
琉璃厂古书郎中妙手复原古书（组图）古书郎中古书郎中古书郎中如今各种新媒体、电子书风行，不少人悲观地认为纸书将死。
然而，去年底有机构调查显示，经过两年的连续下跌后，2014年全国纸本图书销售量小幅回暖。
无独有偶。
据报道，去年英美德三国的纸书销售量也均有小幅回升。
看来“纸书将死”的预言为时尚早，捧读一本散发着墨香的纸本书，对于读书人而言仍具有强大的魅力。
中国人制作、阅读纸质书籍的历史，最早可追溯到汉代。
据北师大图书馆特藏部葛瑞华老师介绍，中国古代书籍的装帧，历经了卷轴装、经折装、旋风装、蝴蝶装和包背装的变迁。
由于阅读不便，书页容易脱落、破散等原因，明代中叶线装书成为古书装帧的主流。
所谓线装书，就是在书页制作完成后，前后各用一页书衣，在右侧打孔穿线，装订成册。
线装书牢固美观，便于阅读。
鲁迅先生就对线装书情有独钟。
他在《病后杂谈》中写道：“看洋装书要年富力强，正襟危坐，有严肃的态度。
假使你躺着看，那就好像两只手捧着一块大砖头，不多工夫就两臂酸麻，只好叹一口气，将它放下。
所以，我在叹气之后，就去寻线装书”。
据《鲁迅日记》记载，他定居北京的14年间，总共去过琉璃厂480多次。
民国初年，琉璃厂、东安市场、隆福寺、前门打磨厂等地，乃是北京古旧书店集中之所。
由于长期业务积累，古旧书店的掌柜和伙计，也都成为深谙古籍装帧和鉴定的行家里手。
镇守琉璃厂街口的邃雅斋，便被视为线装书的聚宝盆。
虫蠹、龟裂、褶皱……对古籍而言是最大的威胁。
修补破损古籍，也成为古旧书肆的一门传统手艺。
修补古籍往往要经过配旧皮旧纸、补破页、裱糊、喷水、衬纸、捶平、齐栏、订本、打眼订线、包角等十几道工序，一招一式都极为考究。
清末民初，琉璃厂肄雅堂以装裱碑帖、书籍在北京极负盛名，当时很多古籍修复的高手都出自这里。
身怀绝技的张士达就被尊称为“古书郎中”。
很多文人学者如郭沫若、郑振铎、冯友兰等，都曾慕名而来，找他修复古籍。
如今，古籍修复的传统工艺已经成为一项冷门手艺，但人们对纸质书籍的热爱，仍不改初心。
《装潢志》全文-古籍
装潢志明周嘉胄撰。
中国古代有关书画装裱的专著，详细地论述了装裱的技术和材料，是第一本系统的装潢学专著。
作者是在研究江南地区装裱工艺的基础上著成此书的，他认为装裱之优劣关系到“名迹存亡”，提出装裱良工应具备“补天之手，贯虱之睛，灵慧虚和，心细如发”4项标准。
他还倡导书画鉴赏家和装裱匠师应该密切配合。
书中论述了装裱技法，强调首先要审视古书画迹的“气色”，浣淋令净，并扼要地介绍了装裱工艺的过程、技术、注意事项，以及对材料、工具、形式、规格等的要求和禁忌。
书中批评了当时有的工匠忽视质量、偷工减料的做法，主张继承和发扬优秀的传统技艺。
《装潢志》中有关书画装裱的指导思想和原则、技法等，对书画装裱仍有着重要的借鉴价值和指导意义。
同类著作尚有清周二学的《赏延素心录》。
《装潢志》是一部论述裱技艺的著作。
该书论述装裱书画和碑帖的各种技术、格式，是作者数十年实践的总结，所论极为精审。
此书虽与画论、画理、画法无关，但诚如作者所说：“装潢非人，随手捐弃，良可痛惋。
故装潢优劣，实各迹亡系焉。
窃谓装潢者，书画之司命也。
”故应予重视。
《装潢志》先论审视气色，以决定书画付装前的处理，继论洗、揭、补的方法、技巧。
再论衬边、小托、补全、瓖攒、幅式、覆背、上下壁、安轴、上杆、上贴、贴签、囊函等法。
对于形式不同的手卷、册叶、碑帖、墨纸；和质地不同的纸、绫、绢等的装裱技艺，都详明授法。
甚至涉及染古绢托纸、治画粉变黑，手制装碑帖册叶之硬壳和治糊、用糊、制轴等法，对于气候、表房、题后亦有详细论述，。
作者还仿《辍耕录》所列画之十三科，列-表背十三科，皆为重要心得。
曾收人《画论丛刊》，又有《美术丛书》本。
装潢志淮海周嘉胄江左著圣人立言教化，后人抄卷雕板，广布海宇，家户颂习，以至万世不泯。
上士才人，竭精灵于书画，仅赖楮素以传。
而楮质素丝之力有限，其经传接非人，以至兵火丧乱，霉烂蠹蚀，豪夺计赚，种种恶劫，百不传一。
于百一之中，装潢非人，随手损弃，良可痛惋。
书画装裱自学教程大全
书画装裱自学教程大全《书画装裱自学教程大全》可自学成功吗？答案是肯定的！装裱也叫'装磺、'装池'、'裱背'，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。
在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。
只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫锦纸绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。
书画装裱并不是什么高难度的技能，对于从事书画装裱工作的人来说，只要懂得基本的书画知识和装裱手法就行！具有初中文化程度的人，一般一个月之内就可以掌握书画装裱技巧。
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书画装裱与修复随笔
书画装裱与修复随笔河南博物院甘岚书画装裱是一门传统技术，艺术性和实践性都很强，同时随着社会的发展而发展。
本人从事装裱已有几十年，在实践中总结了一些技术方法，现介绍如下：一、现代书画的几种托芯方法托芯是指书画装裱的一道很重要的工序，也是书画装裱最基础的一步。
托芯，即在书画的背面覆加一层适当的宣纸，托出的画芯要厚薄均匀、平整干净。
托画芯有湿托和干托，一般的书画可采用这两种方法。
然而遇到掉墨脱色严重的书画时，就需要采用特殊方法处理后再进行托芯，即采用高温固墨法来解决。
有的花鸟画和青绿山水画因颜色鲜艳，色层较厚（附着在宣纸上的颜料较多），容易脱色掉粉，如不经特别处理会影响画的感观效果。
遇到这情况时，采用在托芯下面局部垫一层安徽宣纸（徽宣绵软，吸水性好），这样能保护颜色少受损害，保持画面本来面目。
湿托：把书画芯面朝下放于工作台上，直接用浆水排刷均匀后覆上一层宣纸，然后用棕刷排实即可。
干托：也叫搭托或非托。
把画芯面朝下放于工作台上，用喷雾器在书画背面喷上一层雾水，使画芯平展。
取备用覆背纸一张，将浆水刷于覆背纸上并排刷均匀，再取一张吸水纸垫于覆背纸下以吸附水分，待覆纸水分稍干，再将覆纸浆面覆盖于画芯背后，再用棕刷从中间向四周翘刷平展后，最后将其排实。
二、镶料与画芯的配色书画作品在装裱时，要突出书画的风格，选择镶料和配色非常重要。
书画界有人这样说：一幅书画的创作是书画家与装裱师共同完成的。
有人说“七分画，三分裱”。
也有人说“三分画，七分裱”。
无论怎样讲，都是说装裱与书画的内在关系，可见书画装裱的重要性。
要做到书画与装裱相协调，装裱者要具备较高的审美意识，使选配的镶料既不喧宾夺主，又与书画内容相得益彰。
我认为，无论山水、人物还是花鸟画，要找画中的柔色，也就是比中间色略浅的色调作为镶料配色，也可选用象牙白色（又称为万能色），这样能起到画与配料的有机结合，既协调又美观。
三、上覆背工序应注意的问题上覆背这道工序是在镶好的裱件背后加覆双层单宣纸，以使裱件挺括、平整。
01《书画装裱》课程标准
《书画装裱》课程标准【课程名称】《书画装裱》【适用专业】美术绘画专业（工笔画方向）一、前言（一）课程性质要点词：课程性质、主要功能、与其他课程的关系书画装裱课程是美术中作领域中的拓展课程之一。
书画装裱课程拥有典型传承文化的特色，可以帮助学生实现以下价值：拟订《书画装裱课程标准》，培养学生的绘画能力，使学生适应美术绘画工作的要求。
进一步学习掌握书画装裱工艺与技术，经过装裱大大提高美术作品的美感，更就有审盛意谊和保存收藏意义，是其他美术课程的外延和真理，是学生应该掌握的一门美术工艺课程。
（二）设计思路要点词：课程设置依照、课程目标定位、课程内容选择标准、项目思路、学习程度用语说明、课程学时书画装裱是依照美术绘画专业工作任务与书画加工工艺工作项目设置的。
随着文化市场的发展和人们对艺术品的需要，，获得审美体验，陶冶审美情操，提高生活质量等方面，拥有其他学科难以取代的作用。
不断满足文化市场对书画装裱人员的为此而设置这门课。
本课程书画装裱为了培养少许专业工艺美术人才，因此，学习内容应吻合职业高中学生的学习兴趣，适应职业高中学生的学习的实质能力和水平。
由于书画装裱课程受师资和设备条件的影响极大，因此课程必定拥有多样性和弹性，以适应不同样学校的师资和设备条件。
现阶段，各学校可依照自己的师资情况和设备条件开设书画装裱课程，但要拟订规划，积极改进职业高中美术师资的情况，配齐备部必需的设备和器材，为学生供应更大的学习空间。
职中课书画装裱课程也表现了本学科在理论方面的新动向，如重申工艺美术的人文性质，重视工艺美术与生活、工艺美术与文化的联系等。
职中书画装裱课程还关注了工艺美术活动中见解、资料、方法和技术方面的新发展。
本门课程建议为36 学时。
二、课程目标要点词：知识、技术和素质要求经过以个人或集体合作的方式参加书画装裱授课活动，进一步学习书画装裱知识与技术，运用直觉、想象、思想以及美术的方法进行艺术创立活动，研究表现技巧；学会解析、谈论美术作品及美术现象，形成健康的审美情味和审雅见解；理解工艺美术与其他学科之间的联系，并将工艺运用于研究性学习之中；养成对书画装裱平生爱好的感情，保持清净心态，甘耐孤单，提高美术涵养，热爱祖国优秀的传统工艺，敬爱传承，不断创新。
修复案例：《新刊文选考注》南北金镶玉
修复案例：《新刊文选考注》南北金镶玉《新刊文选考注》南北金镶玉修复过程中此书并未收录于《学人书影》当中，之所以被选进案例，是因为在我修复的所有古籍中，只有此书做了金镶玉装帧。
关于金镶玉，杜伟生《中国古籍修复与装裱技术图解》中作如下定义：金镶玉，又称“惜古装”、“袍套装”。
实际就是在衬纸的基础上，将衬纸余边折回，再按批例裁切衬纸，是古籍修复工作中用“整旧如新”的方法修复古籍的主要形式。
韦力在《古书之爱》中有一段更通俗易懂的解释：金镶玉装古书流传越久，就越容受损，修书时，为了使得今后流传过程中不再磨损原书页，在修书时将原书拆成散页，在每一页书后衬新纸，所衬新纸上下均长于原书，这种修书方式名曰“金镶玉”。
又名“惜古衬”，“雪裤装”，“袍套装”。
严格上讲，不能算一种装帧方式，而是一种修书方式。
我个人对此装帧方式有所抵触。
除了会改变书原本的装帧形态，在我印象中，做了金镶玉装帧的，特别是没溜过口的，过一段时间书口比原装帧更容易开裂。
“金镶玉是北方的叫法，南方叫惜古装。
”我耳边经常回响起这句话，此话不是来自某本书中的记述，而是苏州的江澄波先生的声音。
之前去苏州参加青瞅在慢书房举行的活动，午休时间曾去拜访过他的文学山房。
因为机会难得，重度社恐鼓起了勇气乍着胆子与老先生搭话。
得知我是学古籍修复专业的，便欣然允许我站在边上观摩他修书的过程，当时恰好在做金镶玉“镶”的工艺。
我发现他对于镶衬纸的处理，和我学的不一样。
我学到的镶衬纸处理方法是这样的：接天地自下而上，依次将书叶地脚外衬纸余幅折回，衬纸边缘和书叶地脚对齐。
地脚外衬纸余边全部折完，再依次将书叶天头外衬纸余幅折回，衬纸边缘和书叶天头对齐。
然而江老手中天头和地脚的镶衬纸，只有一侧的是折回的，另一侧衬的时候就留到合适宽度多一点，然后将另外同大小的镶衬纸裁成与预留宽度一样的纸条，二三张往里一衬，最后再裁边。
这样做完后，与用我学的方法做出来的外观上没有区别，但为什么要选择这样做呢？“我的老师这么教我的，我就一直这么做了。
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中国书画装裱与修复书籍（附部分装裱书籍图片）_朕就這
樣的漢子
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