龙泉窑瓷的鉴定

龙泉窑位于浙江省龙泉县的瓯江上游——大溪两岸。发现窑址200余处。在其邻境的庆元、遂昌、云

和以及江西的吉洲、福建的泉州等地亦烧造龙泉窑系青瓷。龙泉县发现的青瓷窑址有大白岸、小白岸、

大窑、金村、溪口、梧桐口、道泰、山头、松溪、安福、安福口、安仁口、笔架山、碗圈山、黄金坑、

项户、马坳、大方、岑脚、周墙、大棋、下村、武溪等地。1979年开始对龙泉窑址进行了发掘，对鉴别

龙泉窑系瓷有重要的科学价值。

龙泉窑烧造的历史：龙泉窑在北宋时期受越窑、瓯窑、婺窑的影响。南宋时为龙泉青瓷发展鼎盛时期

，元代继续烧造，明代中期以后逐渐衰落。在这以后福建建窑继续烧造龙泉釉青瓷。江西景德镇在清代

仍仿烧龙泉青瓷。

龙泉窑青瓷的特点：

一、胎质：

(1)北宋时期的龙泉瓷，由于火候低，胎质疏松，有时呈黄、红、白等色。

(2)南宋时期龙泉瓷胎色有白胎和黑胎二种，而以白胎为主，白胎是龙泉瓷的特点。

(3)龙泉瓷亦有呈“紫口铁足”和“朱砂底”者，这是由于胎内含有铁质以及烧造时受二次氧化所致

(4)龙泉窑瓷的胎体厚重，细密洁白，主要矿物的组成为石英、绢云母和高岭土。由于瓷土掺和了“

紫金土”，降低了胎的白度，因此胎呈白中带灰，或灰黑色。

二、釉色：

(1)从光度看有亮釉和呆釉二种。

亮釉：釉色玻光程度较好，釉汁透明，釉厚，有的厚至3毫米，如罩一层玻璃釉，釉泡大而密。

呆釉：无玻璃光色，釉亦厚釉泡小，似粉末状浮于釉中。

(2)北宋时期的龙泉瓷以黄釉为主。

(3)龙泉瓷青釉有石灰釉和石灰碱釉所形成。

石灰釉：石灰釉在高温下易流釉，所以器物上的釉较薄，釉面光泽透明。

石灰碱釉：石灰碱釉粘性较好，不易流釉，因此，器物上的釉较厚。

(4)南宋时期，龙泉瓷窑烧成粉青釉和梅子青釉。

粉青釉：为石灰碱釉的一种，以铁的氧化为主要呈色剂，还有少量的锰和钛。

它的制作方法是：以生坯挂釉，釉厚1——2.5毫米，入窑经高温还原焰烧成。因此，粉

青釉厚而透明，釉面光泽，外观柔和淡雅如青玉。

梅子青釉：亦为石灰碱釉。烧成温度比粉青釉更高，它的烧成除温度较高外，还需要较强的还原
气氛。釉层比粉青釉更厚，釉的玻璃化程度也比份青釉高，釉层略带透明，釉面光泽

亦好，色如翡翠。

(5)龙泉瓷在凸雕花纹处和器物边缘釉较薄的地方，常见白色胎骨，人称“出筋”。

(6)宋代龙泉瓶，里外均施釉，但不

均匀，釉色也不一致。

三、器物与造型

(1)北宋时，主要烧造日用品，如盘、碗、壶等，造型规整，器底平滑。

(2)南宋时期，龙泉瓷形成了自己的风格，器体厚重，圈足宽而矮，具有淳朴、稳重的感觉。继续烧
造盘、碗、壶，新增烧制炉、瓶、渣斗、八仙、塑像、碟、盏、水盂、氺注、笔筒、笔架、棋子
、鸟盏、佛前供器。

龙泉窑的小瓶，多为短颈直筒、大口、器底部稍收敛。

(3)盘、碗的形制：

北宋龙泉的盘、碗、身稍浅、敞口、底足平整。南宋龙泉的盘、碗身稍深。南宋自明初，有一种
，大盘直径可达二尺。

(4)元代器形高大，胎体厚重。

四、装饰

(1)有刻、划、印、堆塑、贴花等多种方法。并且有以铁为呈色剂的褐色加彩，以铜为呈色剂的红色
加彩。

(2)北宋普遍使用刻花，辅以篦点、篦划纹、还有波浪纹、云纹、蕉叶纹、团花纹和晏戏纹等。

(3)南宋以刻花为主，篦纹逐渐减少，碗口多花口五出，花口下、碗壁多凸起五条直线。有的碗分五
等分划线，内划"s"纹饰。刻划技术熟练。此时出现堆塑和贴花。

(4)北宋碗、盘刻划的蓮辨纹较宽；南宋碗、盘刻划的蓮辨纹较窄。

(5)大盘常印有大枝花果，还有菱口折边。小盘常有阳文印花双鱼，阴文牡丹等。

(6)元代出现褐彩点彩。

(7)铭文：碗心有时有“河滨遗范”和“金玉满堂”等铭文，元代出现“八思巴文”。

五、中日龙泉瓷的比较

日本人喜爱龙泉青瓷，也进行仿制。

(1)胎色：中国多为灰白。烧成温度较高，叩之声音如磬。日本，多白色，烧成温度较低，叩之声音
嘶哑。

(2)釉色：中国多为粉青或梅子青，在不同光线下有变色。

日本，青釉中有针尖般的小花点，在不同光线下色均同。

六、龙泉瓷的仿制

明清以来景德镇有仿制龙泉者，但均不如龙泉窑新烧为精。近几年，为了适应旅游的发展，浙江省的
有关部门对龙泉瓷又进行了仿制，但一般釉较薄，有的纹饰亦现代化。有些文物贩子将仿制品进行加
工，磨去光泽，有的上环氧树脂以做假，但均可识别。