07《影视照明技术》人物布光
影视照明专业布光
场景氛围。
服装道具在照明设计中作用
服装色彩与灯光搭配
01
根据服装的颜色和质地，选择合适的灯光进行搭配，以展现服
装的最佳效果。
道具光影效果
02
运用灯光为道具打造独特的光影效果，增强其艺术表现力和叙
事功能。
场景氛围营造
03
通过灯光与服装道具的有机结合，共同营造出符合剧情需要的
场景氛围。
实例分析：经典角色塑造照明设计
STEP 02
STEP 03
特效光应用
根据需要，运用特效灯光 设备如激光灯、染色灯等， 打造特殊光影效果。
STEP 01
背景光设置
根据场景需要，设置背景 光源以突出背景元素或营 造特定氛围。
补光运用
使用补光灯等设备对场景 中的阴影部分进行补光， 提高画面整体亮度。
实例分析：不同类型场景布光实践
室内场景布光
补光和背景光等技巧。
室外场景布光
分析室外场景的布光特点，探讨如 何利用自然光和人工光源进行补光 和造型。
特殊场景布光
针对特殊拍摄场景如夜景、水下等， 分享专业布光技巧和经验。
Part
03
人物角色塑造与照明设计
Part
03
人物角色塑造与照明设计
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
肤色还原与美化
选择合适的灯光色温和照度，真 实还原肤色，同时根据角色需要
适当美化。
表情细节展现
运用局部照明或特写照明，凸显 角色表情变化，传递情感信息。
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
第三章2演播室人物布光
利用灯光对人像进行修正
眼睛
当人物眼睛深陷时，应降低主光，避免硬主光，使用低摄影
角度。
当人物眼睛是鼓出时，应尽量使该区变暗，突出其它特征。
同时摄像机要特别避免近的广角镜头角度，人物在拍摄时不 要仰头。
利用灯光对人像进行修正
鼻子
当人物的鼻子比较大时，主光的位置应靠近正面，避免硬主
（二）每灯单用途布光法
每灯单用途布光方法，是针对被摄体和背景的分别布光。 1、分别式不同功能性布光
（二）每灯单用途布光法
系统性带有环境概念的场景人物光。 设计意图为模拟日光环境写实性光效。
远景天幕布光 用天排灯、地排灯模拟日景天空颜色和亮 度。
中景布景布光
中景为三面墙式带窗场景，需要把螺纹聚 光灯设置在模拟阳光透过窗户直射的位置， 透过玻璃窗格形成光影图案照射在靠近窗 的墙壁上，形成阳光和煦的图像环境。
（三）使用单一光源
在很多情况下，解决混合照明最直接的方法是使用单一光源。在阳光 充足的空间，使用多组不同表面质量的反光板，完全能胜任高质量的 拍摄任务。在阳光有限的空间，使用灯光完全可以主导全部照明。在 布光过程中，首先把阳光遮住，用布或窗帘可以消除或减弱阳光。当 图像中不出现天空，同时图像中也没有直射阳光出现时，空间中渗透 的自然光可以作为图像中的基础光，其他光线使用灯光。虽然在图像 的暗部可能偏蓝，但从图像造型角度看，冷暖色的对比关系也有利于 图像表现。
明暗对比，避免偏斜的逆光，使用一些比较柔和的低辅助光。
当人物的面部比较宽时，在人物的一边使用较硬的主光，加
强布光明暗对比，使用正后方逆光。
面部较窄的人，在离脸稍近的一侧布低主光，要注意鼻子的
电影人物照明的基本法则：三点布光法
电影人物照明的基本法则：三点布光法三点布光法一个人如何利用硬光和柔光来获得演员和布景的选择性呈现是构图中创造性照明的乐趣所在。
给演员布光的方法数不胜数，而且在你的导演生涯中有机会在许多人身上做不同的尝试。
然而，在稳固的基础上开始是有益的，所以我们将要探索照明法中的基本标准——三点布光法 (three point method )。
电影《变形金刚1》里的人物光线照明画面电影《变形金刚1》里的人物光线照明画面三点实际上指的是照明灯具被放入电影布景中的特定位置时三个不同的工作。
此术语是用来定义它们的目的而非描述光的性质的。
主光(key light)是建立照明方案所围绕的光源。
它通常是电影场景或拍摄外景地主要照明的提供者，其他灯具(强度和属性)都需“调节”到主光源之下。
主光灯可以放在被摄主体周围的任何地方，不过通常是放在摄影机镜头轴线45°(纵向和横向)位置并处于人的头部以上的高度。
辅助光(fill light)是一种用于控制反差的光源。
这种光的作用是“填充”往往是由明亮的主光造成的阴影。
辅光灯的物理位置通常是在摄影机镜头轴线的45°（横向），主光灯的相反方向。
背景光（back light）是在被摄主体的背后勾勒出轮廓或做出光环效果的光。
由于它位于被摄主体的后面（在电影布景中处于摄影机镜头的反方向），提供光线来“勾勒”被摄主体的轮廓，所以背景光用于把物体从背景中分离出来，并在电影画面中增加深度的错觉。
图3.26三点布光法在实践中的进化。
图3.27三点布光灯具布置俯视图。
从这三种光发出的光的强度必须足够实现整个场景的曝光。
显然主光会提供最多的照明。
辅助光将根据想要反差的大小（阴影的大小）提供不同程度的额外照明，背景光只需要给被摄主体的轮廓提供能够被感光材料拍到的足够的光晕（如图3.26和图3.27 ）。
给被摄人物的特定照明反差被称为反差比或光比。
光的强度可以用手持测光表测量，不过实际上应该试着锻炼眼力来衡量两边脸上光的相对量。
影视用光技术
显清楚，光影存在，但光比度较小。反差 景物亮度范围被压缩，但色彩鲜艳，饱和 度高。
外景场地用光
• 阴天特征 • 无直射光，散射光均匀。 • 景物无明显受光和背光面区别，没有明显
投影，阳光无方向性。 • 2光效构造旳明暗反差受时间原因影响较小。 • 3景物色彩阴森寒冷，呈灰蓝色调。
外景场地用光
• 在外景中，阳光下全部旳景物都由上述三 种状态旳光线构成。真实地再现三种自然 光旳形态，能够增长光效和自然真实感。
外景场地用光
• 外景拍摄用光原则： 1.影视广告画面内容具有时间地点等特征。 恰本地为画面中人或物选择环境特定旳光 线效果，是渲染气氛、发明现场感、增长 艺术感染力旳主要原因。
影视广告用光技术
外景场地用光
• 自然界旳阳光有三种形态：直射旳阳光、散射旳 阳光、环境反射光。
外景场地用光
• 在自然界景物旳受光面直接被来自太阳旳 光线所照射，该光被称为直射旳阳光。
• 太阳光经过大气层时，一部分形成景物旳 直射状态旳阳光，一部分被大气层扩散， 形成景物旳散射状态旳天空光。
• 阳光直射在景物上，一部分被物体吸收并 转化为其他能量，另一部分被物体表面反 射回空间，反过来又照亮了其他景物，形 成了环境反射状态旳光线，叫环境反射光。
外景场地用光
• 外景照明光源： • 1电光源 • 2散光灯 • 散光灯分两种：一种是喇叭口形，另一种
是方形
外景场地用光
• 反光设备： • 1反光板 • 2白色硬质泡沫塑料板 • 3软塑纸 • 4反光布
外景场地用光
• 挡光设备： • 一般用大面积纱布或塑料布做挡光设备。
外景场地用光
影视照明教学课件：第三章 影视布光
灯光的控制
亮度的控制：
❖ 选用不同的灯泡瓦数。功率越大，亮度越大。 ❖ 改变灯具到被摄物的距离。距离越远，亮度越小，
照度与距离的平方成反比。 ❖ 在灯具前加网罩或柔光纸等，使光线照度减小。 ❖ 调整聚光型灯具的会聚与发散，使亮度增减。 ❖ 调整调光设备改变灯光亮度 ❖ 把光源直接照射，改变间接照射，可使照度降低。
侧光照明
❖主光与辅助光的光比 不小于2:1。
❖背景光与辅助光光比 为1:2或1:1。
❖轮廓光灯的位置一般 在主光灯所对应的那 个角度上。
❖背景灯要根据主体亮 度变化而变化。
侧光照明
❖特点是： 画面有明显的明
暗配置，人物立体感 强，明暗反差适中， 整个画面的调子明快、 有活力。
三 电视布光的常见方案
❖轮廓光可由主、辅光的位置决定其高低。
KFB
❖Key Light ❖Fill Light ❖Back Light
规律
❖要使胖脸变瘦，则光位的水平角、垂直角 都大一些。主、辅光的光比大一些。
❖要使瘦脸变胖一些，光位与之相反，即水 平角正一些，垂直角低一些，光比小一些。
规律
❖女性肖像，一般多采用软光正面照射。 ❖如果主光过于陡斜，眼窝就会变黑，眼睛
动态人物布光
将物体活动划分为一系列
重点区和瞬间区。
分
物体在重点区的活动时间
区
和相对静止时间较长，需要有
布 光
好的布光效果，物体在瞬时区 很快就通过了，只需适当照明，
影调反差与重点区相差不大即
可。
动态人物布光
按照物体活动的路线环
分 区 布 光
境及在每一相对位置的活动 范围利用三点布光法进行连 续布光，使物体运动方向发 生变化时，主光、辅光和逆
影视静态人物的光线处理
影视静态人物的光线处理作者：江铁军来源：《魅力中国》2017年第01期摘要：“人”是一切文艺作品表现的主体，是艺术研究的主要对象。
因此，作为一名照明师对人物光的认识和掌握应是第一位的，尤其是影视静态人物的光线处理是整个光线处理的基础。
人们对影视画面中主持人和在影视画面中的人，都愿意看到美的一面，更欣赏美的光效，这就要求我们对人物造型的布光需要增加美感，以产生吸引力，使人物缺陷尽量隐匿起来，而使其优点（光彩）处得到最大限度地表现。
本文重点介绍影视静态人物中的光线处理方法和技巧，供大家交流！关键词：三点布光；静态人物；光线处理一、影视静态人物布光我们在研究光线处理时主要是以人为主要研究对象，所以我们必须很好地把握“人”的特点，人物照明基本方法为三点布光。
三点布光三点布光：即处理照明中的三个基本光线：主光，辅助光和逆光。
三点布光是来于现实生活，在自然光下，物体都自然形成一定的光影结构。
这种光影结构不是杂乱的，是遵循着一定的规律性。
如果我们在阳光下观察某一物体，就会发现这一物体在阳光照射下形成明显的受光面、背光面和影子。
而这受光面就相当于主光的照明；物体的背面得不到阳光的照明应是黑的，但在实际生活中并非这样。
它也存在着光线的变化，它的背光面和后面总是具有一定的亮度，表现出深浅不同的层次。
当然这不可能是直射光线而是散射光作用下的结果。
它相当于我们在布光中使用的辅助光提供的照明效果。
在影视人物布光中，人的头部我们把它当作球体，身体当作圆柱体。
要想把它立体地表现在二维的影视图像中，仅有一个光源，反映出一个亮面是不理想的，需要把这个灯放在合适的方位上，打出一个亮面，再用另一盏灯把人物的暗部层次展现出来，为了进一步塑造人物立体形象，在人物背后位置还需再设置一盏灯，勾划出人物的轮廓线条。
以这种方式，形成了三个不同点在三度空间中的灯光位置。
这对于再现物体的立体形状是较为完美的一种形式。
所以三点布光是源于生活，在影视中对人或物体的造型形成一种典型的布光方法。
影视拍摄如何打光
影视拍摄如何打光影视拍摄如何打光一, 光线的物体造型作用1,具象-->线条--->光线造型:物体的形状和重量感2,光位当被摄体确定后, 决定物体造型形状的主要因素是光位3,水平面上3个基本光位正面光:平面光侧面光:立体感逆光:表现轮廓3,垂直面上3个基本光位平角光:消除立体感,扁平效果俯角光:正常光位(顶光则变为骷髅光效)仰角光:脚光,魔鬼光基本的三点式布光主光、辅助光、轮廓光1、布光的第一步是确定被摄对象的主要光源——主光(key light)又称“塑型光”，是塑造形象的主要光线。
不论照射方向如何，主光起到主导作用。
主光多为直射光又叫硬光，有较强的亮度和明确的方向性。
主光的位置和角度选择，决定我们所追求的艺术效果。
它是造成人物光线阴影的主要决定者，揭示了被摄主体外部形态、表面结构和特征。
主光的位置一般在被摄对象左或右两侧的位置上。
2、第二步就是确定辅助光(fill light)辅助光又称“副光”、“补助光”，是一种无阴影的软光，目的是提高暗部照明水平，调整画面反差，用来减弱主光所投射的生硬粗糙的阴影，帮助主光造型，减弱强光部分与阴影部分的反差比，揭示阴影的细部。
辅助光亮度不可以超过或等同于主光。
3、第三步是确定轮廓光(back light)也叫逆光，是用以勾划被摄主体的外部轮廓线条的光线，是从被摄主体的背面或侧后面逆向照射的。
轮廓光能够强调空间深度、交待远近物体的层次，人为区分被摄体与环境的关系、形成被摄体与被摄体之间的立体感。
4、背景光又称为“环境光”，是用来照明环境背景的一种光线。
(background light)背景光一般有多盏散射等组成，用来交待时间、地点和环境，可以调整被摄主体与背景的色调对比，达到突出主体的目的。
5、装饰光又称为“修饰光”，是用来修饰被摄主体某一细部的光线，是对前面所讲光线的一种增补。
装饰光是有目的的弥补，有针对性的修正，使表现的效果更趋完美。
这种弥补是局部的、小范围的。
影视照明
第一章：光线与电视照明第一节光的基本概念一、光线基本概念1、什么是光线：(1)显现物质面貌，(2)展现物质形状。
一种客观认识（自然现象），揭示物质形状、结构、色彩、质地、空间和距离的主要物体。
(3)摄影与影视艺术创作灵魂。
是电影、电视艺术生存的媒介和造型生命，一种艺术创作的活动。
摄影师对光线认识是对物质鲜明特征的体验，心理活动认知。
是反映自然美景的先决条件，反映色彩暖意层次变化条件。
主观认识。
带有情感认识。
2、光线本质：一种波长不等的电磁波现象.牛顿:是粒子。
光是一种微粒理论。
惠更斯：是波动。
光是一种波动理论。
麦克斯韦：是电磁波。
光是一种波长较短电磁波现象。
因太阳光是照亮大自然主要光源，其辐射出各种电磁波波长很短，物理学中可见光仅有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。
光线均匀介质中是直线传播，从一介质进入另一介质会产生偏离，发生反射或折射现象。
3、光的传播特性：1）真空传播直线2）介质传播曲线3）介质决定传播速度。
是光线中折射影响。
4、光源：指能发光的物体。
（提问：生活中有几种光源？）1)自然光源？（有几种类？）有太阳、月亮、星体、闪电、萤火虫光、深海鱼.2)人工光源？（主要是电光源）有燃烧木柴、煤油灯、白炽灯、高压汞灯。
3)光源强度：指可见光源辐射出的紫外线和红外线。
（什么时段光照强度最大）5、光线的照度：（又称光的质量）1)照度：受照面所接受的光通量大小(物体表面被照亮程度)。
单位：勒克斯（LX）。
光强称硬光，光弱称柔光。
如：太阳是照度最大光源。
2)照度强弱关系：○光照大小：光源强弱，光源越强照度越大，光影明暗反差大，光影分布不均。
如：100W 比40W白炽灯照度强。
光影弱，明暗反差小，影像柔和。
（什么光源的光照最大？）○光照方向：是多角度，光越垂直照度光越强。
如：中午直射光比傍晚斜射光强。
为什么？○光照面积：点状照射下，物体光照强度与距离有关。
3）常见光源照度值：2)明暗关系即照度(强与弱）与亮度（明与暗）关系)○环境亮暗。
影视作品人物的光线处理
毕业论文中文摘要在文艺作品的表现主体中，人物是最主要的对象。
所以人物的布光是非常重要的。
人物造型的布光包括了电视剧人物、综艺节目中主持人和嘉宾、以及各类专题片人物的布光等。
不同的人物造型有时需要不同的布光方式。
不同的画面要用不同的光效。
布光的不同也可以看出人物角色的重要程度。
人们希望在电视节目或影视剧中看到具有美感的人物，所以在为人像布光时，应增加美感把人物的缺点隐藏起来，更多地展示人物的美好形象。
如何让影视作品中的人物光线处理得更好？笔者将结合影视作品，从动态静态的人物光线、室内室外光线处理等方面来阐述自己的观点。
关键词布光光线处理人物布光毕业论文外文摘要AbstractIn the performance of the main body of artistic works, the characters are the main object. Character of the cloth is very important. The character modeling light includes the TV series character, variety show host and guests, and a variety of feature films figure light.Different character modeling sometimes requires different light. Different screens use different light effects. Different Light distribution can also see the important level of the characters. People want to see the beauty of the characters in the TV show or film and television drama, portrait light cloth, should increase the beauty hide the shortcomings of the characters to show a better image of the character. How to let the light of the characters in the film and television worksbetter handled? I will combine film and television works to illustrate their point of view, from the character of dynamic and static light, indoor and outdoor light treatment.Keywords lighting Light Processing character lighting毕业设计（论文）原创性声明和使用授权说明原创性声明本人郑重承诺：所呈交的毕业设计（论文），是我个人在指导教师的指导下进行的研究工作及取得的成果。
影室人像布光方法
影室人像布光方法--“伊斯特伍德”式布光“伊斯特伍德”式用光也是一种效果强烈的例光照明技术，由于这种用光最初见于美国西部电影明星克林特·伊斯特伍德的照片，因而得名。
其独特的照明方式能把这位明星面部和下领那种不同凡人的富有阳刚之美的层次表现得淋漓尽致，以突出他那剽悍的牛仔形象，因而又被称作表现男子汉气概的照明方式。
“伊斯特伍德”式布光（图片由样片摄影师曹杰提供）“伊斯特伍德”式用光并不复杂，只用两盏基本灯和一个简单的背景，既可以在摄影室里使用，也可以在其他许多场合下使用。
由于其简单易行而且效果显著，被广泛用于拍摄一些较为严肃的肖像或一些商业性肖像。
运用这种照明技术可以从各种角度突出男士脸部最美的部分。
具体布光如下：主灯，置于略高于被摄者头部的位置，以使在额头下鄂一侧边缘造成强烈的亮光。
这盏灯还会以其强烈的照明将被摄者身躯的这一侧同背景区分开来。
正面放一盏加柔聚光灯。
放置在相机的左侧，基本上对着脸部强光照明的一侧，其大部分光线通过带支架的反光板变成反射光。
但是，须注意反射光不能过量，否则会削弱例光的强烈效果。
置于被摄者左侧的一块白色长柱形反光板将充分地为脸部阴影一侧补光。
整个背景用的是一块反光铝板，目的是提供适当的灰色调。
具体拍摄过程如下：先把主灯放在被摄者身后稍远的位置，但要对着其身体一侧，从而使强光从额头到下领照亮其面部的一侧，并且延伸到面部宽度的四分之一，达到嘴角的位置。
然后在正面放置加柔聚光灯，其位置要既能增加侧光照明的效果，又能刚好为脸部的另一侧提供充分的补光。
补光只需显出细部就够了，不要形成亮光区域。
安放带支架的反光板，必要时可请被摄者配合以适当的角度把住反光板以打出反射光。
这种布光的难度是要使双眼都能得到同样的光亮，尽管脸部两侧的照明是不均匀的。
反光板起着平衡双眼亮度的作用，并增加肖像的立体感。
在作为侧光用的主灯前面要放置挡光板，这样就不会在镜头中产生光晕。
最后进行测光并检查背景。
演播室布光及人物访谈布光技巧
演播室布光及人物访谈布光技巧演播室人物布光丽丽理论4学时课程介绍演播室布光：演播室灯光系统的构成基本布光方法的构成演播室布光中的一些概念人物访谈布光：人物光的布光程序演播室人物布光的一些常见方式演播室灯光系统的构成1,演播室灯光系统一般由三部分组成：（1）吊挂系统，由电机和吊杆组成，电机控制吊杆的升降，吊杆上可悬挂各种灯具；（2）调光控制系统（3）灯具，分为普通灯具和效果灯具；基本布光方法的构成第一度光线：主光源，规定光源方向，进行主要造型，确定光影格调；第二度光线：辅助光，照亮主光未能照亮的区域，或柔化主光形成的阴影；第三度光线：逆光或轮廓光，把物体与环境间隔开，产生深度层次；逆光侧逆光侧光侧光正面光中侧光光位图顶光高位灯光中高位灯光中位灯光中低位灯光水平位灯光低位灯光灯位图人物光的布光程序1、选择主光2、选择辅助光3、选择逆光/轮廓光4、确定背景光5、打眼神光眼睛有神无神关键在眼球有无光点——眼睛光点。
眼睛光点应该与视线一致——称为眼神光：圆形、一至两个、落点在瞳孔的侧上方。
6、装饰光：局部修饰作用。
人物光的布光程序静态节目主持人的2种用光组合:1．顺光照明效果的光线组合画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。
被摄对象的形状、阶调、色调的变化，主要由细微的光调变化表现出来。
灯光配置：主光灯1和主光灯2一般紧靠镜头为宜。
光比控制在1：1或不超过1：2。
轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光(其中一个)的光比控制在1；1或2；1左右，轮廓光不能过强，以免影响画面柔和层次。
背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜，使人物能够与背景有一定的区别。
看视频三人行人物光的布光程序2．侧光照明效果的光线组合特点：画面有明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。
这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员，是最常见的一种布光方式。
看视频我们结婚了多人物布光1、分别布光法：这种方法常常用在两位节目主持人距离较大和一个主光很难完成两个人物的主光造型的情况下。
最新影视作品人物的光线处理
影视作品人物的光线处理毕业论文中文摘要在文艺作品的表现主体中，人物是最主要的对象。
所以人物的布光是非常重要的。
人物造型的布光包括了电视剧人物、综艺节目中主持人和嘉宾、以及各类专题片人物的布光等。
不同的人物造型有时需要不同的布光方式。
不同的画面要用不同的光效。
布光的不同也可以看出人物角色的重要程度。
人们希望在电视节目或影视剧中看到具有美感的人物，所以在为人像布光时，应增加美感把人物的缺点隐藏起来，更多地展示人物的美好形象。
如何让影视作品中的人物光线处理得更好？笔者将结合影视作品，从动态静态的人物光线、室内室外光线处理等方面来阐述自己的观点。
关键词布光光线处理人物布光毕业论文外文摘要AbstractIn the performance of the main body of artistic works, the characters are the main object. Character of the cloth is very important. The character modeling light includes the TV series character, variety show host and guests, and a variety of feature films figure light. Different character modeling sometimes requires different light. Different screens use different light effects. Different Light distribution can also see the important level of the characters.People want to see the beauty of the characters in the TV show orfilm and television drama, portrait light cloth, should increase the beauty hide the shortcomings of the characters to show a better image of the character.How to let the light of the characters in the film and television works better handled? I will combine film and television works to illustrate their point of view, from the character of dynamic and static light, indoor and outdoor light treatment.Keywords lighting Light Processing character lighting毕业设计（论文）原创性声明和使用授权说明原创性声明本人郑重承诺：所呈交的毕业设计（论文），是我个人在指导教师的指导下进行的研究工作及取得的成果。
07《影视照明技术》人物布光知识讲解
第七章、人物布光
九、人物光的处理形式
（一）平光法
平光法的布光过程：用一只聚 光灯，设置在正面光位置作为 主光。辅助光根据需要设置一 台或二台，加用柔光纸，照度 弱于主光；逆光设置单逆光或 双逆光，照度强于主光，塑造 出被摄体的形态和间隔出空间 位置。
平调光线处理
பைடு நூலகம்
第七章、人物布光
九、人物光的处理形式 （一）平光法 三基色柔光灯的布光过程中可以全部采用三基色柔光灯， 如图是三基色柔光灯的平调光运用。
灯位水平位置与角度平面图
灯位垂直位置与角度平面图
第七章、人物布光
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （二）侧光灯位 前侧光（20~30度）造型特点：光线效果分布在脸一侧， 另一侧存在阴影，能较好表现轮廓线条，图像效果有光 源感，光影效果非对称。
1、使用中低位前侧硬光，影子紧凑，稍有曲线，有适中的三维造型。 2、使用高位前侧光，鼻子、头部光影拉长，鼻影边缘接近嘴角，整体效 果不协调，出现戏剧性光效。 3、用柔光作辅助光使用，起到柔化光影、丰富层次的作用。
使用日光型灯具向阳光平衡
使用滤色纸向阳光平衡
第七章、人物布光
八、人工光与自然光混合性布光 （三）使用单一光源 在很多情况下，解决混合照明最直接的方法是使用单一光 源。在阳光充足的空间，使用多组不同表面质量的反光板， 完全胜任高质量的拍摄任务；在阳光有限的空间，使用灯 光完全可以主导全部照明。
使用单一光源
人群分区布光
第七章、人物布光
五、多人布光和人群布光 （四）整体布光 如图，如果人群相对集中，简洁的方法是采用大功率的 灯具，使用整体布光方法。对于人群体使用了三只灯， 主光、辅助光、逆光的三点布光方法。
人群整体布光
人像摄影中的几种常见布光方法
人像摄影中的几种常见布光方法1.均匀软光：利用软盒、扩散板或散光罩等设备，将光源扩散均匀，产生柔和柔美的光线效果。
这种光线可以减少皮肤缺陷的显示，使肤色看起来更加柔和。
适合拍摄肖像照。
2.利用补光：在主光源的基础上，增加一个辅助光源，用来补充主光源的不足，以便增加光照的区域和增强光线的亮度。
这种布光方法可以在拍摄中产生较强的阴影效果，使人物轮廓更加鲜明。
3.逆光：将光源放在人物的后方，使其成为逆光，可以形成人物周围的光晕，并增加光线的层次感。
逆光可以产生较强的对比度，使人物轮廓鲜明，并且能够突出人物的立体感。
4.主动光：在人物侧面或背后设置一个辅助光源，使其与人物产生一定角度的交叉，产生轮廓光效果。
通过调整光源的位置和角度，可以突出人物的线条和形状，使照片更有层次感。
5.环境光：利用自然光或环境光进行拍摄，以突出拍摄环境的氛围和色彩。
这种布光方法适合在室外或自然光充足的室内环境中使用，可以带来更加自然和舒适的照片效果。
6.利用反射板：通过设置一个反射板，将光线反射到人物身上，以提供额外的光线。
反射板可以是金属、白色或银色的，根据需要选择反光板的颜色来调整光线的亮度和色彩。
7.阐明关键部位：在拍摄中，可以利用聚焦光、小灯泡等附加光源，将光线集中在人物的关键部位上。
例如，集中光线在人物的眼睛上，可以使眼睛有更加明亮的效果，吸引观者的注意力。
以上是几种常见的人像摄影布光方法，每一种布光方法都有其独特的效果和风格，可以根据拍摄的需求和创意来选择合适的布光方法。
同时，不同的光线组合和光源位置的调整也会对照片的效果产生重要影响，因此摄影师需要不断实践和尝试，以掌握不同布光方法的运用技巧，提高拍摄效果。
影视拍摄如何打光
影视拍摄如何打光影视拍摄如何打光一, 光线的物体造型作用1,具象-->线条--->光线造型:物体的形状和重量感2,光位当被摄体确定后, 决定物体造型形状的主要因素是光位3,水平面上3个基本光位正面光:平面光侧面光:立体感逆光:表现轮廓3,垂直面上3个基本光位平角光:消除立体感,扁平效果俯角光:正常光位(顶光则变为骷髅光效)仰角光:脚光,魔鬼光基本的三点式布光主光、辅助光、轮廓光1、布光的第一步是确定被摄对象的主要光源——主光(key light)又称“塑型光”，是塑造形象的主要光线。
不论照射方向如何，主光起到主导作用。
主光多为直射光又叫硬光，有较强的亮度和明确的方向性。
主光的位置和角度选择，决定我们所追求的艺术效果。
它是造成人物光线阴影的主要决定者，揭示了被摄主体外部形态、表面结构和特征。
主光的位置一般在被摄对象左或右两侧的位置上。
2、第二步就是确定辅助光(fill light)辅助光又称“副光”、“补助光”，是一种无阴影的软光，目的是提高暗部照明水平，调整画面反差，用来减弱主光所投射的生硬粗糙的阴影，帮助主光造型，减弱强光部分与阴影部分的反差比，揭示阴影的细部。
辅助光亮度不可以超过或等同于主光。
3、第三步是确定轮廓光(back light)也叫逆光，是用以勾划被摄主体的外部轮廓线条的光线，是从被摄主体的背面或侧后面逆向照射的。
轮廓光能够强调空间深度、交待远近物体的层次，人为区分被摄体与环境的关系、形成被摄体与被摄体之间的立体感。
4、背景光又称为“环境光”，是用来照明环境背景的一种光线。
(background light)背景光一般有多盏散射等组成，用来交待时间、地点和环境，可以调整被摄主体与背景的色调对比，达到突出主体的目的。
5、装饰光又称为“修饰光”，是用来修饰被摄主体某一细部的光线，是对前面所讲光线的一种增补。
装饰光是有目的的弥补，有针对性的修正，使表现的效果更趋完美。
这种弥补是局部的、小范围的。
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淡化阴影共用辅助光
第七章、 第七章、人物布光
四、双人布光 （一）一灯多用途布光方法 如图，也为专用主光，借用逆光的方法，但是它们的灯 位是在人物视线正面，设置在与人的视线相对的位置上。
面向人物正面交叉布光 面向人物正面交叉布光立面图 分别位于两人两侧布光
第七章、 第七章、人物布光
四、双人布光 （一）一灯多用途布光方法 如图，是专用主光，相互借用辅助光的布光方法。灯位 分别位于两人连线的侧面。
第七章、 第七章、人物布光
一、照明光线的种类和概念 1、按造型作用分类（光种）：主光、辅助光、环境光、 修饰光、效果光。 2、按投射方向分（光位与灯位）： 正面光、斜侧光、 侧光、侧逆光、逆光、顶光、脚光、夹板光。 3、按性质分类：直射光（硬光）、散射光（软光）、 高色温光、低色温光。
第七章、 第七章、人物布光
第七章、 第七章、人物布光
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （二）侧光灯位 中侧光（40~50度）造型特点：图像层次丰富、光比适 中、适合各种人物脸型。
1、对于端正的脸，尤其是长脸和直鼻效果更好。 2、对于鼻子过小的人，需要借助辅助光校正；对于脸部线条不正的，主 光设置在不正的一边，通过明暗关系平衡进行校正。 3、中侧光常用作主光。灯具为硬光、聚光型灯。
共用灯位布光
第七章、 第七章、人物布光
四、双人布光 （二）每灯单用途布光方法 分别三点式布光：主光、辅助光、逆光都为专用灯位。 灯位的水平角度、垂直角度都严格按照人物光三点布光 原理进行。
背景进行单独布光 分别三点式布光
第七章、 第七章、人物布光
四、双人布光 （二）每灯单用途布光方法 如图，正面光与逆光分别布光。
使用日光型灯具向阳光平衡
使用滤色纸向阳光平衡
过程区与表演区的分区布光 动态过程中分区布光
第七章、 第七章、人物布光
七、反射光布光 （一）反射光在实景中的运用 室内墙壁面为白色，天花板高度有限是形成反射性布光 的良好条件。
小空间单灯反射性布光
大空间多灯反射性布光
第七章、 第七章、人物布光
七、反射光布光 （一）反射光在实景中的运用 墙面反射光与反光板的结合使用
人物、阳光、反光板的关系
第七章、 第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 阳光作为主光在前侧光位，人物 成明暗调光效，设置辅助光反光 板，可以减弱明暗对比，丰富暗 部层次。设置逆光反光板，增加 了人物造型，间隔了空间。
阳光为主光在前侧光位，辅助光 逆光分别使用反光板
第七章、 第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 阳光作为主光在侧光光位，明暗 调光效进一步加大，为了提高暗 部亮度，把辅助光反光板往前提， 设置在中侧光位置。逆光反光板 设置在轮廓光位置。
阳光为主光在侧光光位，辅助光 逆光分别使用反光板
第七章、 第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 阳光作为逆光在侧逆光光位，人 物脸部处在暗影中，人物头部、 肩膀具有丰富的轮廓造型光线。 主光反光板设置在中侧光位置， 正对阳光，直接把光线反射到人 物脸部，光线较强。辅助光反光 板同样设置在另一方面中侧光位 置，与阳光构成50度角，把光 线反射到人物身上，光线较弱。
阳光为逆光在侧逆光光位， 主光辅助光使用反光板
第七章、 第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 人物移动过程中的运动拍摄，需 要反光板和灯光配合使用，对于 人物运动过程图像，可以采用正 面光光位的反光板设置。主要目 的是提高亮度，不用设置辅助光。 在人物运动到镜头前，为中近景 时需要一台摘灯提供辅助光。
通过反光板提供辅助光
设置地面反光板补充人物 低头时的脸部光线 反射光与反光板结合使用——采用 较强反光的铝箔反光板反射轮廓光
第七章、 第七章、人物布光
七、反射光布光 （一）反射光在实景中的运用 使用反射工具，完成反射光的布光
通过反光伞反光板进行反射性布光
第七章、 第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 目前使用的反光板有：铝箔反光板、白布反光板、聚苯 乙烯反光板等；铝箔反光板反光偏强、偏硬，聚苯乙烯 反光板偏弱、偏柔。
人群整体布光
第七章、 第七章、人物布光
五、多人布光和人群布光 （四）整体布光 如图，对于大的人群表演场面，可以采用多灯连接的布 光方法。使用多灯并列做主光、辅助光、逆光的方法。
多灯并列式整体布光
第七章、 第七章、人物布光
六、动态人物布光 （一）连续性布光 如图，如果人物的运动只是表现过程，镜头图像也只是 全景、小全景、很少演员搭戏的中近景图像，就可以采 用简单的连续性布光，图像需要的只是人物下楼梯的运 动过程。
四、多人布光和人群布光 （三）分区布光 如图，对于三排人群，可以采用分区的布光形式，前区 使用一组光，采用正面光加后逆光的布光方法。后区使 用一组光，布光方法相同，灯光数量要少，照度低于前 区光。
人群分区布光
第七章、 第七章、人物布光
五、多人布光和人群布光 （四）整体布光 如图，如果人群相对集中，简洁的方法是采用大功率的 灯具，使用整体布光方法。对于人群体使用了三只灯， 主光、辅助光、逆光的三点布光方法。
一、照明光线的种类和概念
灯位水平位置与角度平面图
灯位垂直位置与角度平面图
第七章、 第七章、人物布光
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （一）正面光灯位（0~10度） 造型特点：人物正面均匀受光，光比小，画面平淡，没 有光影，缺乏纵深感，整个头部三维立体感差。
1、不适合圆形、方形的胖脸，会使人更显胖， 2、俯角度拍摄时，鼻子会显扁平，好像贴在脸上。 3、采用硬光、高灯位，出现戏剧性光影，人物显苍老无奈和悲观。 4、用负35度低位灯光，人物脸部光影，效果呆板；低位灯光，属戏剧性 光效，揭示恐怖、惧怕的脸部表情，有时和其他光型组合表现严峻神态。 5、采用柔光、中低位灯位，平淡布光效果，是创造高调的人物图像，表 现青春、年轻化。 6、对不对称的脸、苍老的脸，有减弱的趋势，是设置眼神光的优势灯位。 7、常用作背景布光，演播室的天幕，人物抠像背景。
第七章、 第七章、人物布光
三、单人物静态主体布光 （二）单人物光的布光——选择主光
主光的水平角度
主光的垂直角度
第七章、 第七章、人物布光
三、单人物静态主体布光 （二）单人物光的布光——选择辅助光
辅助光的水平角度
辅助光的垂直角度
第七章、 第七章、人物布光
三、单人物静态主体布光 （二）单人物光的布光——选择辅助光
专用主光，借用辅助光 专用主光借用辅助光
第七章、 第七章、人物布光
四、双人布光 （一）一灯多用途布光方法 如图，在专用主光，相互借用辅助光的基础上，增加了 共用逆光，使图像更细腻。
共用逆光
三人圆桌简洁布光
第七章、 第七章、人物布光
四、双人布光 （一）一灯多用途布光方法 如图，主光、辅助光、逆光为双人共用灯位
运动中的人物需要使用多块反光板分别 进行布光，近景位置需要镝灯用作辅助光
第七章、 第七章、人物布光
八、人工光与自然光混合性布光 （一）向灯光平衡 在室内实景拍摄中，由于窗户少，自然光有限，需要灯光 提供主要照明。解决这个问题的有效方法是把阳光色温平 衡到灯光色温。在阳光射人的窗户上铺一层雷登85A滤色 纸，把5500K的阳光色温降低到3200K的灯光色温。 向 灯 光 平 衡
分别式不同功能性布光 分别式不同功能用光
第七章、 第七章、人物布光
四、双人布光 （二）每灯单用途布光方法 模拟日光环境写实性光效。按照不同功能性要求，分别 布光。 写 实 性 布 光
第七章、 第七章、人物布光
五、多人布光和人群布光 （一）单体布光 对每个人采用单独的主光和逆光，辅助光采用共用的形 式。
漫反射型反光板
散射型反光板
第七章、 第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 如图，正面光位反光板（A），反 光效力强，阳光直接反射到人物 身上，成平调光效果（对人物略 为刺眼）；前侧光位反光板（B）， 与阳光成25度角左右反射到人物 身上，成明暗调效果，图像造型 效果强；在侧面光位偏斜面设置 的反光板（C），由于与阳光构成 直角，成为无效反光板。
简单的连续性布光
第七章、 第七章、人物布光
六、动态人物布光 （一）连续性布光 如图，人物在月亮门一亮相，镜头为中近景。人物在运 动过程中存在着一系列表演支点，这样的连续性布光需 要采用细腻的布光方法。
细腻的连续性布光
第七章、 第七章、人物布光
六、动态人物布光 （二）分区布光 如图，分区布光法对戏的处理是淡化运动过程，突出表 演支点的一种布光方法。
第七章、 第七章、人物布光
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （二）侧光灯位 前侧光（20~30度）造型特点：光线效果分布在脸一侧， 另一侧存在阴影，能较好表现轮廓线条，图像效果有光 源感，光影效果非对称。
1、使用中低位前侧硬光，影子紧凑，稍有曲线，有适中的三维造型。 2、使用高位前侧光，鼻子、头部光影拉长，鼻影边缘接近嘴角，整体效 果不协调，出现戏剧性光效。 3、用柔光作辅助光使用，起到柔化光影、丰富层次的作用。
第七章、 第七章、人物布光
八、人工光与自然光混合性布光 （二）向阳光平衡 在具有落地玻璃的大厅拍摄，阳光为主导光线。人物光线 需要灯光进行辅助。解决问题的方法有两种：一，选用 5500K的日光型灯具摘灯，使其色温与穿窗而入的阳光相 匹配；二、选用雷登82B滤色纸，安装在具有3200K色温 灯具前部，将色温转化为5500K。与阳光色温相统一。
模拟窗外光线辅助光
正面辅助光配置
第七章、 第七章、人物布光
三、单人物静态主体布光 （二）单人物光的布光——选择辅助光
常规辅助光设置
位置不同环境气氛不同