篆书书法美学艺术赏析

3、行与留
用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知 如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之 ，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。 涩法与战掣同一机窍，第战掣有形，强 效转至成病，不若涩之隐以神运耳。 ”——刘熙载《书概》
张 继 隶 书
刘 文 华 隶 书
（二）隶书的审美风格
1、分势与波磔之美 ——水平美学
——
夏法 特国 垂尔 直大 美教 学堂
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2、横向生成的排叠与联翩
3、方直骏发，势险节短
“篆用圆笔,隶用方笔,破圆为方 而为隶书。 ——清钱泳《书学· 小篆》 篆贵圆,隶贵方。圆效天,方法地 ...圆有方之理,方有圆之象。
“秦烧经书，涤除旧典，官狱繁多，以 趋约易，始用隶书，古文由此息矣。 ”——虞和《论书表》
是时始造隶书矣,起于官狱多事, 苟趋省易,施之于徒隶也。” ——班固《汉书》 “秦即用篆,秦事繁多,篆字难成, 即令隶人(指胥吏即办理文书的小吏) 佐书,曰隶字。……隶书，篆之捷也 。” ——卫恒《四体书势》
书 法
学
120110539 刘佳
书法艺术风格论
风格
艺术作品在整体上呈现出的具有代表性 的独特面貌。 风格不同于一般的艺术特色或创作个性， 它是通过艺术品表现出来的相对稳定、更为 内在和深刻、从而更为本质地反映出时代、 民族或艺术家个人的思想观念、审美理想、 精神气质等内在特性的外部印记。风格的形 成是时代、民族或艺术家在艺术上超越了幼 稚阶段，摆脱了各种模式化的束缚，从而趋 向或达到了成熟的标志。
4、方圆兼备 ——中和之美
陈 列 于 西 安 碑 林 的 《 曹 全 碑 》 更 为 著 名 。
俏 。 以 《 曹 全 碑 》 、 《 张 景 碑 》 为 例 ， 尤 其 是 现
主 要 是 因 为 字 体 纯 熟 ， 首 先 就 表 现 出 一 种 秀 丽 俊
一 是 清 秀 飘 逸 者 ： 这 类 风 格 的 作 品 为 数 最 多 ，
（二）篆书审美风格 1、圆劲婉通，力弇气长
篆书以清圆劲拔为高——倪涛 李斯方圆廓落，李阳冰圆活姿媚……
笔不折不圆，神不清不劲，能圆能劲，而出之冲和 …… 篆书有三要：一曰圆。二曰瘦，三曰参。圆乃劲，瘦 乃腴，参差乃整齐。——王澍
婉通:篆尚婉而通——书谱 婉：委婉，婉曲，宛转，和顺 通：通畅，圆通，流通，通达，由 此端至彼端而中无阻碍。
钟鼎及籀字,皆在方长之间,形体或正或斜,各 尽物形,奇古生动。章法亦复落落,若星辰丽天,皆 有奇致。(清 康有为: 《广艺舟双楫》)
今 簋 鼎
鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。 金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭。 ——韩愈
二、隶书及其审美风格
“秦狱吏程邈善大篆，得罪始皇， 囚于云阳狱，增减大篆体，去其繁复， 始皇善之，出为御史，名书曰隶书。” ——羊欣 《采古来能书人名》
2、屈伸自如的“龙德”之美
《岣嵝》《石鼓》之旁出而Hale Waihona Puke Baidu钟鼎,《峄山》《鸿都 》之旁出而为图印,是皆有龙德焉。 ——董其昌
龙能大能小，能升能隐；大 则兴云吐雾，小则隐介藏形；升 则飞腾于宇宙之间，隐则潜伏于 波涛之内。方今春深，龙乘时变 化，犹人得志而纵横四海。龙之 为物，可比世之英雄。
3、参差与整齐的统一
一 般 而 言 ， 隶 书 的 风 格 可 归 纳 为 以 下 五 种 ：
（ 三 ） 隶 书 的 风 格
二是端方工整者：这类风格以严整
健稳见长，但是从中透露着自然朴
茂之质，以《衡方碑》、《封龙山 颂》为例。
三是遒健挺劲者：这类风格多以遒劲清癯见长，但又不 失洒脱，如《礼器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》。 四是朴茂凝重者：这类风格的字以厚重朴实见称，给人 一种雄健有力的感觉，如《张迁碑》、《鲜于璜碑》。
（一）隶书的流变 1、天真烂漫的战国古隶
春秋末叶，侯马盟书
云 梦 秦 简
2、异彩纷呈的两汉分隶 3、气格卑俗的晋、唐隶书
唐代李隆基隶书 《石台孝经》
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、、 张气 扬息 个靡 性弱 的的 清宋 代、 隶元 书、 明 三 代 隶 书
5、追求多种审美风格的当代隶书
隶 书 条 幅 顾 宇 驰 隶 书 四 条 屏 李 守 银
五是奇纵恣肆者：这一风格的字以奔放洒脱为人称道，
如《石门颂》、《西狭颂》。
虽相克而相生,亦相反而相成
——张怀瓘《书断》
、二 逆、 与线 顺
1
条 的 独 立 美 学
、 曲 与 人直 贵 直 ， 文 贵 曲
2
——
一画之间,变起伏於峰杪;一点之 内,殊衄挫於豪芒 ——书谱
其 曲 如 弓 ， 其 直 如 弦
书法风格概说
1、书体风格 2、时代风格 3、个体风格
一、篆书的美学风格与特征 （一）篆书界说 1、篆者，传也。传其物理，施之无穷。 ——张怀瓘《书断》
2、若乃高文大册,则宜以篆籀著之金石,至于 常行简牍,则草隶足矣。——徐铉 3、篆者掾也,掾者官也,故所谓篆书,其实就是 掾书,就是官书。 ——郭沫若