青铜器锈色与坑口(史上最专业,没有之一)分析
青铜器鉴别的关键是锈蚀
青铜器鉴别的关键是锈蚀鉴定中了解古铜器锈蚀的特点非常重要。
由于地域的不同和各时期青铜材料的不同、锈蚀年代的长短不同，都会表现在铜锈上。
我们一般说的红斑、绿锈、黑漆古、水银沁等，都是最常见的铜锈现象。
其实，除此之外还有多种锈色。
真锈是由铜器体内生出来的，特点是有根基、有层次、有硬度、有牢度、有光泽。
而假锈，主要是两种作伪方法，一种是短时间内腐蚀所成，另一种是涂抹粘附而成。
所以做出来的锈，多表现为锈浅浮、色粉绿、无硬度、易脱落，或者显湿、显黏性，时间长了还会出现表面龟裂现象，这种情况有时用火烧一下，还会闻到刺鼻的气味。
对铜器表面锈的观察是一项非常重要的内容，很多水平不太高明的仿器，基本上可以在锈迹特征这一关被发现。
所以说作伪者也在仿品铸成后，下力气研究做假锈的方法。
2000年左右，有人曾问我怎样消除化学腐蚀后残留的气味问题。
在这之前，部分做假锈通过闻气味可以发现作伪，后来气味果然没有了，说明做假锈者解决了这个技术问题。
从目前作伪器来看，做假锈仍然是一个难点，只要细心对比，各种做假锈的方法，总有露出马脚的地方。
对于锈的辨认，不是用语言能够完全表达清楚的，要多看实物，多观察各种不同的锈，这是一种对比性的鉴别。
作伪还有另一种手段，就是拼凑。
大约十年前，见到一匹铜马。
汉代的风格，在马的前胸和马的臀部各有一块汉代铜器表现出的铜锈特征和表面加工的痕迹，锈薄而硬。
除此之外，大约占五分之四的面积上铜锈浅浮模糊，有人工涂抹的痕迹。
主人也看出来了，但是他认为模糊的部分是修补所致。
我仔细看了没有修补痕迹的马头，马头的锈迹与胸、臀部的锈迹不同；最后断定：整马为仿品。
作伪者的手段是：先铸一件铜马，然后将铜马的前胸和臀部不到总面积五分之一的部分挖掉，补接了汉代铜壶的两块残片，巧妙利用了铜壶残片原有的弧度，焊接后做假锈进行掩盖。
所以当我们发现整器上出现两种不同特征的铜锈时，应引起注意，如果整器真，仅局部有修补，应作为真器修复看待。
浅谈青铜器电解锈技术和辨伪真假锈色
浅谈青铜器电解锈技术和辨伪真假锈色浅谈青铜器电解锈技术和辨伪真假锈色文：华夏收藏网醉卧逍遥图：所有图片摘自铜器工艺品厂，学习需要，摘图莫怪。
最后一图为做蜡模！华夏收藏网讯青铜器作为一种高档次文物收藏品，其收藏实际上是艺术品市场上的一个陷阱，一个危机重重的雷区，在法律严格管控下现在市面上少有出现，青铜器收藏也一直不温不火，将来或许依然如此。
而最近几年艺术品市场出现了为数不少的仿古青铜，所谓商周青铜器实际就是现代仿古工艺品。
那么，青铜器改怎样辨别真伪呢？华夏收藏网资深铜器藏家醉卧逍遥老师在本文中将为大家讲解青铜器作伪与辨伪技术。
（华夏小邓/整理报道）一、青铜器作锈：古代人作伪青铜器分为几种，这里大概说一种。
先用盐酸浸泡，埋入黄土中，再盖上湿麻袋，让器物表面生出地子和锈。
现代伪造仍然沿用一部分作伪方法，只不过参加了点解作秀的技术，使作伪器物的周期更快，时间更短。
古人通常埋在地下数月，现在用电解法制作皮克，很快就能到达市场，可谓是短平快。
电解锈作伪所需设备简单，只需稳压直流电源，水浴加热锅，加热电炉就万事俱备。
（点解过程中只需把温度加高1度货几度，加速化学反应，原先在青铜器表层内部形成一层黑漆古的底子再生绿锈约需十天，现在一两天就做好了。
二、青铜器辨伪常见的铜锈色有绿锈、红秀、蓝秀、黑锈、紫锈等，绿锈有份普通绿、玻璃绿及孔雀石绿。
入土千年以上的铜器，颜色纯润，绿的如铺翠，红的如翡翠，坠水保存下来1的铜器，颜色洁绿如瓜皮，红的如柿子。
传世的铜器稍显暗淡，呈紫褐色，主要是因为空气的侵蚀。
真锈有三层，每一层都会呈现出不同的色泽变化，甚至哪一层先生长，这都能被专业人员发现。
出土的青铜器，秀里面还胶着了一层钙化土，这是作伪者根本做不到的，没有时间的积淀，钙化土是出不来的，就如同小孩子的骨骼，和老年人的没法比，他不可能有钙化现象。
其次，锈色也是千姿百态，各有各的不同，如黄河流域的铜器和长江流域的就不一样，即使是黄河流域一滴，在黄土高原和冲积平原地区I的铜锈也不一样，同一地区不用的墓葬类型，同期锈色也有差别比如铜镜，在文物盗掘一行中称为“”护心镜，因为这些器物经常在殁葬尸体的心脏部位，和丝织品接触非常紧密，其锈和在墓室摆在别的地方的铜器锈色也有差别。
从锈色辨别青铜器的真假
从锈色辨别青铜器的真假关于青铜器的锈色锈色是青铜器的另一种美，也是鉴定时应该注意的地方。
青铜器出土是最多的、其次就是水里捞的和传世的。
后两种情况在流传下来的铜器中只占很少数量，几乎全是出土文物。
它们生成的锈色没有太大的区别。
青铜器出土时的锈色年代久远的青铜器浑身布满锈色，然而锈有真有假，识别锈、研究锈的问题就变得极为重要了。
因为锈色一般包裹在一件器物的外层，器物上的锈如果是真的，那么这件器物大多可判定为真品。
青铜器物的真锈硬度大、类型多样、层次分明。
真锈，器物长年埋在地下，锈蚀很深，呈蓝绿色，有的有裂痕、裂口，里面也是锈迹斑斑。
如果一件器物锈蚀严重的会出现大幅减重的现象。
硬绿锈有层次，每一层锈的颜色都不一样，外深内浅。
可见结晶膜状闪光锈体，多数属于窖藏品或随葬品。
另外，锈的颜色，反映出铜质地的好坏。
古人有“黄铜不鎏金，鎏金是青铜”的说法。
有一种“水坑”，锈色斑斓，人们习惯称之为“七彩”，是难以仿造的锈色。
“发坑”或“半发坑”的铜锈，似发酵、发泡状，有疏松、胀裂、鼓泡、纹起等状态。
青铜还有“泛金”或“返金”现象，但只出现在刚刚铸造完成、尚未使用过就入土的器物上，这些几乎全部出土于商代安阳地层中，其他地区仅见个别。
还有一类锈叫“水银古”，又称“黑漆古”，是战国至汉代的一种高技术的冶铸工艺，是价值很高的罕见品种，在唐代末期已经失传，到宋代几乎绝迹，可分表层、渗透层、坯体层，黑漆古又有红、绿、蓝、白、黄等颜色。
伪锈颜色不正，有的呈“粉绿状”，色较鲜艳。
伪锈不牢固，涂颜色的锈，有毛刷痕迹及毛发遗留。
化学催生的锈，似深坑绿锈，有气孔有气味。
仿造的锈必有缺陷，容易识别。
了解青铜锈对把玩铜器一类的古玩会有很大的帮助，玩久了会有自己的心得体会。
铜质和锈色研究和分析
前言对古钱币的喜爱，源于多年前的偶得，至此一直迷恋于古钱币上文字的奇妙变化中，在收集古钱币的过程中遇到很多的问题，如何辨别钱币真假，如何识版，如何除锈，如何做拓,什么是古钱币的铜质？.....。
慢慢走来，这些已是很久前的记忆。
本文是在学习过程中收集的前辈论述，研究资料和自己的一些实际观察的基础上建立，主要以五铢，唐--开元通宝，北宋这三个历史时期的小平钱做为比对基础，从以下几个方面来看待钱币-----钱币的锈，钱币的铜质，拓图与数码图片。
希望这样的对比，能建立一个对这三个历史时期基础古钱币形态相对全面的了解。
下面的文字是前辈所写，也是最早对钱币认识的开始，其间回味无穷。
可塑性极好，易于热压和冷压力加工 ，成型后较软一般不适于造币。
青铜:铜锡铅三种金属的合金，比例为7：2：1。
呈暗红色，早在商周便已使用,质地脆硬。
青铜是现代人给予的名字，古时青铜是黄色偏红，而埋在土里后颜色因氧化而青灰，称为青铜。
与纯铜（红铜）相比，青铜强度高且熔点低（25%的锡冶炼青铜，熔点就会降低到800℃。
纯铜（红铜）的熔点为1083℃）。
青铜铸造性好，耐磨且化学性质稳定。
青铜器的类器、酒器、水器、乐器、兵器，这五类是最主要的、最基本的黄铜:铜锌二金属的合金，最早出现于明嘉靖年间，有火漆金背等多种类型，呈金黄色，质地韧软。
它是由铜和锌组成的合金。
强度高、硬度大、耐化学腐蚀性强当含锌量小于 35% 时，红铜锌能溶于铜内形成单相 a ，称单相黄铜，塑性好，适于冷热加压加工。
当含锌量为36%~46%时，有 a 单相还有以铜锌为基的β固溶体，称双相黄铜，β相使黄铜塑性减小而抗拉强度上升，只适于热压力加工，若继续增加锌的质量分数，则抗拉强度下降，无使用价值。
黄铜时间常常会在铜币的表面留下一层氧化物,这层氧化物根据其产生的环境和年代而表现为棕褐色、深绿色或黑色。
白铜：我国古代所谓的白铜大致有三种，一为铅锡含量较高的青铜；一为由砒石与铜所炼的砷白铜；一为镍白铜。
浅谈古代青铜钱币上的红斑绿锈
浅谈古代青铜钱币上的红斑绿锈浅谈古代青铜钱币上的红斑绿锈青铜钱，是古人以金属铜为主原料,加锰，锌，铁等金属元素按一定比例混合，铸造而成的金属钱币，有些不通历史，不懂古代冶金术的伪专家，误认为青铜器和青铜钱是颜色呈青色的，古币如果显其它颜色就是假币，真是无知的笑话。
其实到代的先秦青铜货币，露铜是呈微红色的。
用来铸造青铜钱的合金，金属成分的化学稳定性是不相同的，在土壤中或在空气中，或在水中，比较活跃能起化学反映的往往是钱币中的某种金属成分。
一般情况下，金属元素铜在酸性土壤环境中不能生成绿锈。
人们常说的古币上的绿锈其实是“碱式碳酸铜”，绿色的“碱式碳酸铜”遇酸会出现了水解现象（酸碱中和），绿色的“碱式碳酸铜”会消失。
比如，清洗出土铜钱时，用醋或其它弱酸，本来孔雀蓝或孔雀绿的出土古币一会就变得灰白，就是这个道理。
我们见到的出土钱币有像碱一样白色痕迹，是酸和青铜中的锡的反应析出的白色物质-----锡酸盐。
那出土的古代铜币上的红斑绿锈到底是怎么形成的呢？中国目前有的古币专家，认为红班绿绣都是“铜锈”，是对古钱币在长期的自然环境下发生的变化，没有客观的认识，忽略了漫长的变化过程中的质变，这种变化是科学，不能依主观推断下结论。
化学上，铜和酸不能生成“绿锈”碱式碳酸铜，锈的成分其实很复杂，古文献有记载；古代铸造青铜器为防腐要刷上近于红绿漆的防腐剂，有的钱币上红绿色的“绣”其实是古人铸钱时使用的润滑济，是人为的刷上去的，也就是说古钱币上本来就有的，刷上的这些物质能与稀硫酸反应生成硫酸铜，水和二氧化碳。
硫酸铜是翠绿色的，所以刚出土的铜钱上有孔雀蓝绿锈，越是铸造精工的青铜币，色彩越艳，如齐大刀币，三孔布币，新莽币，徽宗朝铸币等。
硫酸铜也是易溶物质，和水都能渗到土壤中，有的出土生坑钱币周围土壤染成绿色，即是这个原因。
但是出土的红斑绿锈铜币放置一段时间，颜色会发生变化，变的比原来浅淡或者灰白一些，有的币体上还会出现白色析出物无机盐类，白色瘢痕，人工化学做的锈变化不明显也不会出现白色析出物，这也是鉴别自燃锈与人工锈的参考方法之一。
铜器的做锈与鉴定
铜器的做锈与鉴定做锈六法青铜器的新还是旧，关键看铜锈，同时，铜锈作伪也成了藏友最关注的问题。
造假方法很多，为使“青铜器”锈迹斑斑，他们一般会先用盐酸水泡器物，然后埋入地下，再在土上浇些酸碱类的药物，过三四年后，使器表生出锈来;甚至有人以收购来的零碎古铜皮层层粘在器皿做假的，其效果十分逼真。
目前市场上多见的做锈的方法有几种：“种植锈”：将酸、碱等掺合金属粉涂抹到仿品表面，然后再埋到土里来“种植“伪锈。
“胶着锈”：用胶水、松香等调配各种矿石粉、颜料，涂抹到铜器上。
或从别的古铜器上取下真锈拌入清漆或胶水中抹到仿品上。
“烧熔锈”：将调制好的矿物颜料在铜器表面烧熔，降温后凝固在铜器表面。
“电镀锈”：用电镀技术在铜器表面镀“水银皮“或“黑漆古”等皮壳。
“移植锈”：将古铜器上古锈移植或镶嵌到仿品表面，再组合做锈。
此外，也有造假者将动物尿液、粪便或农用化肥与泥土掺合，涂抹到仿品表面后埋土中做锈的情况。
“青黄不接”定真伪在市场上兜售的“青铜器”一般都有一个比较可靠的出处，卖家要价一般不会太高，10厘米高左右的青铜器要价多在1.2万元上下。
古青铜器一般锈迹有多层，且多种颜色间过渡自然。
“如果青锈和铜黄没有过渡，属…青黄不接‟，多为仿品。
”以古钱币为例，其锈迹浮在表面，用醋一擦或用指甲挖，就容易脱落。
这是区别真假的重要标识。
古铜器上是陈年自然锈蚀，有明显的层次，一般从外到内可分为锈土结合层、主体锈层和底子锈层。
这3层锈蚀次序分明，大多数仿古青铜器通常只有一层浮锈，颜色单一，结构松散，附着较差，如果去掉浮锈会直接露出新鲜的铜体。
既然是仿品总有其辨认的方法：针扎：用针尖刺扎铜锈部位，古铜锈非常坚硬难以刺入，而那些用胶水制做的伪锈不但容易刺入，松开手后针还会被伪锈含住掉不下来。
高温烫烧：取部分铜锈样品用热针烫，或将样品直接用火烧。
古铜锈一般不易燃烧，锈结晶在高温下会发出炸裂的声音。
用树脂或胶水制造的伪锈在高温下会熔化、燃烧，并且冒烟，能闻到各种胶水味儿或烧塑料味儿。
青铜器锈色与坑口(史上最专业,没有之一)
青铜器锈色与坑口标签：一、锈的种类绿锈氯化物锈枣皮红锈黑漆古锈水银沁锈有害锈泛金锈绿漆古锈蓝锈紫锈炭锈二、锈的产生1、绿锈名称：孔雀石石绿碱式硫酸铜碱式碳酸铜碱式氯化铜分子式： Cuco3 Cu(oH)2 Cuso4.3cu(oH)2 Cuco3.3cu(oH)2 Cu2(oH)3C1 呈色：暗绿色暗绿色橄榄绿色淡绿色绿一墨绿色青铜器在空气和土壤中，天然和人工形成的物质作用于青铜器，使其逐渐氧化，尤其是雨水会熔解大自然中的氧气、二氧化碳和墓里陪葬生物体及土壤化合物产生的二氧化碳、二氧化硫和硫化氢等一起侵蚀着铜合金，形成上面表述的化合物，变成绿锈。
2、绿化物锈名称：氯化钙氯化亚铜分子式：Cac12 Cuc1呈色：灰色灰色一般出土在酸性土壤中，酸性土国为含有许多石英砂等等，或者呈沼泽湿的泥泞状态，因此几乎将铜和锡等速解；青铜器表面的花纹也均速溶解，盐类物质逐步替代金属花纹，形成脱胎或半脱胎。
锈色表面呈现灰色的亚光。
用刀片能象切木头一样一片一片切削下来。
3、黑漆古锈名称：一氧化铜硫酸亚铜氧化亚锡分子式： CuO Cu2S SnO呈色：黑色黑色，褐色棕黑色“黑漆古”一般是叠压在铜芯上氧化铜，是当地水质和土壤酸碱度恰当时形成的。
其色黑亮如墨或棕黑色或褐色。
4、枣皮红锈名称：氧化亚铜铅丹分子式： Cu2O Pb3O4呈色：深红色大红色“枣皮红”是指有些青铜器绿锈下呈现的暗红色，是青铜器原始表层或黑漆古上，与土壤化合物生成氧化亚铜或铅的层面。
5、水银沁锈名称：二氧化锡分子式： SnO2呈色：银灰色青铜器长期埋在中性土壤中（PH＝７），但有些器物含锡量偏高，若锡在１５－２２％时，因锡析出到器物的表面形成所谓“水银光”又称“水银沁”。
同时锡青铜还会有“逆偏析”趋向，使之产生二氧化锡。
因中性土壤极不稳定，很容易改变成为酸性或碱性土壤，故有些铜器先形成少量的红绿锈后再产生“水银光”。
６、有害锈名称：碱式氯化铜氯化亚铜氧化铅二氧化锡分子式： Cu2(oH)3c1 Cuc1 PbO SnO2呈色：粉状绿色粉状绿色粉状绿色粉状绿色以上四种化合物的混合物。
青铜器锈蚀机理的探究
青铜器锈蚀机理的探究青铜器是中国古代文化艺术的珍贵遗产，它以其独特的工艺和精美的造型成为世界文化史上的瑰宝。
随着时间的推移，青铜器表面会产生自然氧化和锈蚀的现象，严重影响了青铜器的保存和观赏价值。
深入探究青铜器锈蚀机理，对于青铜器的保护和修复具有重要意义。
青铜器锈蚀机理与环境因素密切相关。
空气中的氧气是青铜器发生锈蚀的主要原因之一。
青铜器表面的铜会与氧气发生氧化反应，生成氧化铜。
潮湿的环境也会导致青铜器发生腐蚀，因为潮湿的空气中含有更多的水分，使得氧气和水分的接触面积增大，加速青铜器的氧化过程。
大气中的污染物质也会对青铜器的锈蚀产生不利影响，如二氧化硫、二氧化氮等气体会与空气中的水蒸气产生酸性气体，加速青铜器的腐蚀速度。
在青铜器的制作材料中，铜和锡的含量及其相互比例也会影响青铜器的锈蚀速度。
一般来说，铜含量越高的青铜器越容易发生锈蚀，而锡的加入可以减缓青铜器的锈蚀速度。
青铜器表面的质地和纹理也会对锈蚀产生影响，表面光滑的青铜器比表面粗糙的青铜器更容易受到氧化的影响。
除了环境因素和材料因素外，青铜器的锈蚀还与其保存和使用情况密切相关。
长期的存放和不当的保养会加速青铜器的锈蚀过程，而频繁的使用和接触也会导致青铜器表面的磨损和氧化。
青铜器的锈蚀并非一定是不可避免的。
通过科学的保护和修复技术，可以有效延缓青铜器的锈蚀速度，最大限度地保护青铜器的完整性和观赏价值。
对于已经发生锈蚀的青铜器，可以采用化学方法进行清洗和去除锈斑。
这种方法包括采用特定的清洗剂和工具，对青铜器表面的锈斑进行局部处理，使其恢复原有的光泽和色彩。
对于未发生锈蚀的青铜器，可以通过定期的保养和清洁来延缓其氧化过程。
比如在潮湿的环境中，可以通过控制空气湿度和增加通风来减缓青铜器的锈蚀速度；在污染严重的地区，可以采取覆盖保护和清洁保养措施，减少污染物对青铜器的影响。
科学的保护修复技术也在不断发展和完善。
随着材料科学和化学技术的进步，现代的保护修复技术已经可以对青铜器进行更精细和有效的保护和修复。
青铜器鉴定的关键因素——利用“坑口”特征来解决真伪问题
彳 丁 止价值的 义，历米备受好 ｆ Ｉ ‘ 者的喜 爱 但造伪从春秋到 脱代 一 术Ｉ １ Ｉ 断
放后 ， 铜 器 除 ＿ ｒ 很 多人 的 眼 球
特别 址清 未民 后．造 伪者吏扶之 改革开
义化 价 值 ． 较 高 的 济 价 值 址 吸 引 巾 以牟 利 为 ｌ ｊ 的 仿造 品 更 是 琳 琅 满 Ｈ 。
蚀 和 皮 壳也 会 有 所 差 异 。 不 同地 域 出土 的 青 铜 器 ，由 于埋 藏环 境 里 水 以 及 其他 金 属 元素 的 含 量 不 同 ， 与青 铜 器 发 生 化
学 、物 理 变化 的 程度 不一 ，导 致 产 生 的 锈 蚀 状 态和 皮 壳颜 色也 各 不 相 同。 古玩 行 把 这 种 不 同 区域 导致 青 铜 器锈 蚀和 皮 壳 的综 合特 征 称 为 “ 坑 口” 。 而 掌握 不 同 区域 的 “ 坑 口”特 征 对 鉴定青 铜 器 至 关重要 。
＿ ＿ 青铜器鉴定的关键因素一 利 用“ 坑 口 ” 特 征 来 解 决 真 伪 问 题
任 涵一 文 【 摘 要 Ｊ古玩 鉴定需要 综合各方 面的因素 ，青铜 器亦如此。鉴定青铜器要从 器形、纹饰、铭文、铸造工艺、锈蚀
及 皮壳 等六 个 方 面来 考证 。在 目前 的造 假 水平 下 ，这 里 面最 重 要 的 就 是锈 蚀和 皮壳 。 由于 青 铜 器 出土 地 点 的 不 同 ，锈
少有用范铸法来做 的，不过万一有一 天造 假者用 范铸法 来制 作
赝品 ，我们就认 为它是真 的吗？ 目前 已经有人 开始打范铸法 的 主意 了。我们要厢什么办法来鉴定 Ｊ ｌ ｛ 赝品才靠得住呢？ 笔者 认为模仿 毕竟还 是有 缺陷 的 ，还是 时问对 文物产 生 的 史特征才最靠得住 ，这就是前 面说的第二种历 史特 征 ：Ｈ 前尤人能 缩时问或者 延长 时间 ，使 自己快速 变老干 ¨ 年轻 。化 妆技术再 ｒ 得 ，近前仔细观察 ，一般人还 是能 发现 。 然现 可以做手术 了，那 专业 的医生上 手也可 以发现破绽 。要 想成 为
从青铜器锈蚀的角度鉴别铜器真伪
从青铜器锈蚀的角度鉴别铜器真伪作者：魏萌萌来源：《文物鉴定与鉴赏》2021年第03期摘要：青铜器是中国古代灿烂文明的重要载体之一，文物价值极高。
青铜器的真伪鉴定一直是个很重要的问题。
传统古铜器专家依据铜器外表锈蚀特征，将其皮壳概括为黑漆古、绿漆古、水银沁、枣皮红等，对铜器真伪锈蚀的鉴别，是判断青铜器真伪的一个重要环节。
关键词：青铜器;锈蚀;真伪;鉴别青铜器是中国古代灿烂文明的重要载体之一，具有极高的历史、艺术、科学价值。
青铜器在古时被称为“金”或“吉金”，是纯铜与锡、铅等的合金，原表面颜色呈金黄、肉红、银白等。
它在历经几千年的化学反应后，表面多生成了一层青绿色的锈蚀，故今人称其为“青铜”。
自宋代金石学兴起以后，古代青铜器成为研究资料与艺术品，使青铜器具有较高的经济价值。
从宋代至今，青铜器伪作及赝品的数量是惊人的。
通过研究古代青铜器表面锈蚀特征提高识别伪锈的能力是极其必要的，它是鉴别青铜器真伪的一个重要环节。
1 青铜器锈蚀特征在鉴定青铜器真赝的过程中，研究和了解古代青铜器的锈蚀特征是非常重要的。
由于不同地区、不同时期、不同锈蚀年限的青铜材料会出现各种不同颜色和层次的锈色，这其中以绿锈、蓝锈、红锈等最为常见。
长期以来，古铜器专家为了描述铜器出土坑口及其铜器外表特征，形成了一些专业术语，这些术语也为古董行和古铜器收藏者广泛使用，读者也应概知。
干坑：多指潜水面以上棺椁已朽的墓葬、坑穴中出土的铜器，铜锈变化多端（图1～图3）。
水坑：一般指长时间浸在水中的铜器，埋藏环境较差，器表腐蚀比较严重，不仅表面有积锈，而且锈下凹凸不平，有的还有膨裂。
发酵膨裂严重的叫“发坑”或“脱胎”，轻者叫“半发坑”“半脱胎”，常见于湖南、湖北、安徽、江西等地区出土的青铜器。
因当地是含铁量较高的酸性红土壤，又多雨潮湿，对铜的锈蚀作用更为强烈。
铜器的色泽却不相同，安徽出土的脱胎青铜器有的呈灰绿色或灰色，湖北出土的脱胎青铜器没有湖南那样嫩绿。
老董观泉谈锈色入骨
这段话说完，什么叫锈色入骨已经很清楚了，希望对藏友有一点借鉴作用。
此次发表之南宋“乾道元宝”背“左松”铁母钱，从照片看，其锈色较深，边沿、穿角及钱文“元”字等，锈色脱落处，钱体已受到轻微损害，也应算有点上述特征。
当然，锈色入骨程度也有很大的区别，我曾集得一枚“第十九”篆书，钱文古朴，生坑绿锈，同行看过，均无异议，唯独一位行家提出挑剔，我顿感不快，便单独将其提出，放在柜顶之上，以便日后细考。
然而不巧，一日开柜门不慎，此钱从顶上掉下，摔开一裂纹。我懊丧之余用放大镜细观，裂缝中显示钱体肉质已变为蓝灰色的类似陶瓷质感，不但说明氧化入骨，而且整个钱体青铜已钙化，这应当是彻底入骨了。
（责编：丁丑）
老董观泉谈锈ห้องสมุดไป่ตู้入骨
我在阅读稿件时，常看到有作者说××古钱“锈色入骨”，其实观其实物或照片，虽有不同程度锈迹，但并未入骨，说明其言语夸张或者根本就不知“入骨”之含意。
其实，说是“入骨”，就是锈色侵入铜钱体内，锈与铜结为一体，要想清理品相，以硬器去除锈已全然不可能，因为锈与青铜已无法分割，要除锈青铜钱体，包括地章、边缘、字口都会连带遭到破坏，掉块或掉渣。
古董鉴定之青铜器的鉴定
古董鉴定之青铜器的鉴定青铜器乃是我国古代比较常见的器物，到了现在也一直是收藏家们的宠儿，下面艺粹网也跟收藏爱好者简单介绍一下掌握青铜器鉴定的四个要点：即锈色、手感和声响、花纹与款识、铜质与器型。
1、锈色。
铜器经过几千年流传，至今大致有三种方式：入土、坠水、传世。
一般说来，流传至今的大多是出土铜器，由于铜质差别及各地土质、水质的差异，入土铜器的锈色也不尽相同，常见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。
艺粹网提醒，拿到一件铜器，先要用眼看，若锈色与器体合一，深浅一致合度，坚实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。
若锈色浮在器物之上，绿而不莹，表皮锈，而且不润泽，刺眼，就是伪锈了；这时再做进一步的审定，把手搓热触摸器物，用鼻嗅手，定有铜腥味，而千年古铜是无铜腥味的；还可用热碱水洗刷，伪锈就会脱落，若刷洗不下，再用火烤就脱落了；或者用舌舔，若有盐卤味，也是伪锈。
2、手感和声响。
用手掂量，若过轻或过重的就要引起注意了，当然，这全凭经验。
另外艺粹网介意还可用手敲击实物，听其声响，若声微细而轻脆则可；若声浑浊，发出“嗡”音，则需提高警惕了。
3、花纹和款识。
这是鉴别铜器的一个重点，艺粹网经过多方总结得出，夏代铜器花纹简单；商代花纹则华丽繁缛，且多遍体生花；春秋战国的花纹则清新活泼，富于生活气息，秦汉重实用，花纹少且不及前代精细。
另外，还可以从不同时代纹饰图案内容的改变来推断、判别。
至于款识，则主要可从其字体加以辨别。
商代字体规整，笔势遒劲大方，优美洒脱，后期多典雅秀丽的波磔体；周朝早期沿袭波磔体；春秋时书体有肥体和瘦体，还有笠斗文，以及图案化的鸟虫书；秦朝统一了文字，通用小篆。
另外，还可根据铭文字数的多少、内容来判定。
4、铜质与器式。
铜质的鉴别较简便，翻看铜器的底部，若出现黄铜质地，则是伪品；足底若已伪制了铜色，用热碱水刷洗就能看到其本来面目。
艺粹网也提醒大家，除了要记清楚铜器的器式、名称外，还要了解什么年代铸什么铜器、什么样式的铜器是什么年代铸的。
【收藏鉴赏】青铜器《痕迹鉴定学》之青铜器锈蚀分类，你必须知道的作伪技术
【收藏鉴赏】青铜器《痕迹鉴定学》之青铜器锈蚀分类，你必须知道的作伪技术中国青铜⽂化源⾃夏代晚期，1959年在河南偃师⼆⾥头村发现了夏代宫殿遗址，出⼟了⿍、斝、爵、盉等最原始的青铜器。
其后在长达1500余年时间的夏、商、周时期，古代⼯匠创作制造了许许多多各种⽤途、各种器形的青铜器，中国青铜⽂化得到了辉煌的发展。
作为青铜⽂化载体的青铜器在⼏千年的传承过程中，⼤多数出⾃墓葬、遗址或者窖藏。
不同的储藏条件、不同的储藏环境造就了青铜器表⾯不同结构、不同外观效果的锈蚀物。
因些对青铜器的鉴定，通过对于青铜器锈蚀物的分析与鉴别，是为⼀种快速有效的⽅法！青铜器锈蚀分类1、⽪壳也称为贴⾻锈，是青铜器在不同的存在环境中与周围的多种化学物质长期发⽣作⽤，在其表⾯⽣成的⼀层氧化膜，⽪壳⾊泽温润，质感厚实，有枣⽪红、绿漆古、⿊漆古、⿊绿、黄绿等多种⽪壳。
鉴赏课堂 >>> 微信公众号德视宝收藏百科全书权威挖掘深度解析辨伪存真利器专家标配藏家必备长按复制“ypjcyq”进⾏添加关注2.薄锈薄锈指单层锈，多数呈现出深浅不⼀的禄锈，⽐如宝鸡眉县青铜器窖藏出⼟的青铜器表⾯锈蚀以绿⾊为主，也有⼀些青铜器表⾯的薄绿锈体中混杂有蓝锈、⿊锈、⼟锈和红锈。
薄锈多出于青铜器窖藏，窖藏出⼟的青铜器由于没有与⼟壤直接接触，属于封闭环境中的⼤⽓腐蚀，⽽青铜器在缺氧的弱的和中等浓度的⾮氧化性酸中都是相当稳定的。
这就是宝鸡眉县窖藏出⼟青铜器表⾯锈蚀薄，甚⾄在有些青铜器表⾯没有任何锈蚀，显⽰出青铜⾦属光泽的原因。
3.厚锈厚锈多出⾃北⽅地区，以河南安阳地区出⼟青铜器最为明显。
厚锈层次多，锈⾊多样，在最底层的⽪壳上⾯通常分布有红锈、浅绿锈、深绿锈、⼟锈等锈层，锈蚀的层次感⾮常明显，⽽且锈体坚硬。
4.发锈发锈是从青铜器铜胎基体⾥产⽣的锈蚀，“发”即膨胀之意，这种由内向外形成腐蚀会把青铜器基体表层顶起来，在青铜器表⾯形成⼀个个锈泡。
青铜器锈斑特性解析青铜器锈斑、地⼦是年代久氧化⽽成，故真锈质坚硬，分层次和有断⾯，在阳光或⽇光下有结晶点，真地⼦晴亮，假锈则相反。
浅谈：青铜器的五种坑口
浅谈：青铜器的五种坑⼝01⼲坑⼲坑⼀般指的北⽅地区出⼟的青铜器，北⽅不同的埋葬地区也导致了出⼟青铜器的⽪壳、锈⾊有所不同，⼲坑漂亮的青铜器器⾝只有⼀层薄薄的绿锈;达到极品的状态甚⾄是返铜光或不锈钢⾊，并且不留⼀丝铜锈，这种极品坑⼝与古⼈刚做出来的青铜器⼀样⾦光闪闪。
上海博物馆馆藏晋楚⽂明特展青铜器宝鸡青铜器博物院藏杨家村窖藏青铜器宝鸡青铜器博物院藏杨家村窖藏青铜器宝鸡青铜器博物院藏杨家村窖藏青铜器宝鸡青铜器博物院藏杨家村窖藏青铜器宝鸡青铜器博物院藏杨家村窖藏青铜器0202熟坑熟坑是指传世的或出⼟很久的青铜器，由于经常赏玩，青铜器表⾯凸起的部位被⼿磨砂呈现光亮的状态，也可以理解为因把玩⽽出现包浆的感觉。
熟坑相对应的是⽣坑，⽣坑⼀般指的就是新出⼟的青铜器，或者是出⼟⼏年后，仍保持着刚出⼟时候的状态，表⾯还没有做过任何⼈⼯处理的青铜器。
我们⼀般把这种情况称为⽣坑。
美国回流青铜簋美国回流青铜簋03⽔坑⽔坑是指在南⽅，特别是湖南出⼟的青铜器，地⼦锈⾊呈现出碧绿⾊彩。
从⽔坑中出来的青铜器往往为'西⽠⽪'⾊⽪壳、⽆锈或有“⿊漆古”⽪壳，⽔坑的青铜器也分⽔坑程度差别⽽不同，全⽔坑的青铜器因⾦属离⼦流失严重和风化腐蚀严重导致质量变轻，半⽔坑的青铜器相对要好⼀些。
⽔坑青铜器所产⽣的埋葬环境不尽相同⼤致分为以下⼏种：⽆⽪壳带沙眼，⽣⿊⽪，⽣钙结，⽣铁黄锈带沙结，⽣绿锈带沙结，⽣蓝绿锈带沙结。
中国国家博物馆馆藏湖北省荆州博物馆馆藏颐和园⽂昌院青铜器上海市博物馆馆藏长沙博物馆青铜器长沙博物馆青铜器上海博物馆馆藏04平坑平坑是指北⽅出⼟的青铜器，地⼦多呈灰⽩⾊或⿊灰⾊。
从平坑中出⼟的青铜器往往为绿锈。
鄂尔多斯博物馆馆藏05发坑发坑是指埋藏环境较差，器物表⾯腐蚀⽐较严重，不仅表⾯积锈，⽽且锈下凹凸不平，伤残较严重的青铜器。
⽇本泉屋博古馆馆藏。
青铜器的本色和与锈色
青铜器的本色和与锈色关于青铜器的鉴定，各种资料的讲述很杂乱，其中也不乏造假作伪者鱼目混珠的错误信息，读起来很费劲。
我来整理一下几个最基本的常识，供大家参阅，以减少学习中的苦恼和麻烦。
1 青铜器的本色单质纯铜本色是紫红色，尽管延展性好，但硬度不够，颜色也不漂亮，所以古代的铜制品多为铜合金制品。
我们通常所说的青铜器就是最典型的铜合金。
青铜器主要由铜、锡、铅合金而成，其本色是金色的。
古代称之为金或吉金，青铜铭文被称作“金文”即由此而来。
尽管锡、铅的含量不同，颜色会有差别，但总体上都是金黄色的，有些偏亮，有些偏暗而已。
出土的铜合金制品基本上都呈现出复杂的灰绿色。
我看古文献中，多数时候将我们今天所说的碧、绿称之为青。
比如《说文解字》解释说“碧，石之青美者。
”《山海经·西山经》也说“又西百五十里高山，其上多银，其下多青碧。
”所以，后来的人们将出土的古代铜合金制品统称为青铜器（用今天的眼光看应该叫“绿铜器”似乎更贴切），将制造和使用铜合金的时代统称为青铜时代。
本色金黄的青铜器之所以变成了以“红斑绿锈”为典型特征的绿灰色（实际上的颜色非常复杂），这是由于铜合金在地下或传世过程中发生了复杂的化学变化导致的。
2 青铜器的锈色及其成因青铜器表面复杂的颜色其实都是锈色。
我们一般人习惯很简单地认为，铁生锈就是铁被氧化生成了铁锈（氧化铁），同样道理，铜生锈自然就是铜被氧化生成了铜锈（氧化铜）了。
这其实大错特错。
青铜器表面的锈色成份非常复杂，绝不是铜被氧化这么简单，也绝非一句简单的“红斑绿锈”所能概括。
由于埋藏地下，接触到的化学成份复杂，青铜合金的化学变化绝不只是氧化反应，还包括酸碱盐的复杂化学反应。
首先是主要成份铜及合金成份锡、铅的氧化，其次是酸、碱侵蚀发生的复杂化学反应，形成的多种化合物。
（1）锈色的复合与分层青铜器表面锈色其实有许多种颜色复合而成，包括黑、红、绿等主要颜色，也包括复合的杂色。
就几种主要颜色而言，由于形成的时间不同，表现出来其实是分层的。
近看青铜之铜锈篇
近看青铜之铜锈篇“铜锈篇”主要讨论青铜器身上的铜锈。
一般而言，馆藏青铜器由于修复、保护（如去处有害锈，封闭锈层）等原因，铜器的锈层、锈色已经和出土时大不相同，因此，本篇只选了四张博物馆很有代表性的照片以作比较，其他照片均来自考古队和民间收藏。
特别要说明的时，铜锈的形态和颜色与青铜器出土时的坑口和地域有直接关系。
中国辽原广阔，本文对铜锈的描述主要是指中原地区。
博物馆藏的青铜器光鲜亮丽，非常漂亮。
但上面可能是处理后的情况，和器物出土时的状况大不相同。
锈蚀是一种电化学过程.所谓锈，就是各种金属的盐。
如铜的硫酸盐叫硫酸铜，它是一种美丽的蓝色。
而碱式碳酸铜则是大家都喜欢的孔雀绿。
黑漆古色是锡氧化的结果。
红斑绿锈中的红斑是氧化亚铜的结果。
但是，锈蚀过程往往是十分复杂的，所以一件器物上的锈层也不可能是某种单一金属或合金氧化的产物。
它是金属或合金的盐与环境（如土中的硅酸盐）综合作用的结果。
那么对于铜锈，我们要重点观察哪些方面呢？◎观察点之一：铜锈的结晶◎观察点之二：器物上附着土◎观察点之三：过度锈蚀◎观察点之四：底层锈◎观察点之五：附着物观察点之一：铜锈的结晶如果从化学的角度理解了铜锈产生的原因，那么不难发现，真正的出土青铜器的锈是有层次的，并且层次自然,锈有根,与墓土的结合合乎逻辑。
显微观察:锈有结晶体，锈的结晶体自然美观.锈蚀的过程于是金属或合金流失的过程，所以，锈蚀后,真器会失音减重。
而假铜器的锈则没有上述特征。
观察点之二：器物上附着土一般而言，生坑青铜器上的着土情况有两种：烧土和有机质土。
烧土是范芯的残留，有机质土是墓土。
市场上的假铜器上往往抹一层生黄土，一看就假。
观察点之三：过度锈蚀如果坑口不好，比如埋藏深度过浅，或者置于酸性环境中，那么青铜期就会出现过度锈蚀的问题，对于收藏家而言，这种青铜器的收藏价值会大大降低，但对于科研工作者而言，而且是研究铜锈机理的好样本。
观察点之四：底层锈观察底层锈的意思是我们要观察铜锈的分层情况。
怎样从坑口和锈色辨别古钱币
怎样从坑口和锈色辨别古钱币对于古代钱币的鉴定是我们每一位收藏爱好者的必修课，随着现代化的各种艺术品复制日渐广泛，加工工艺水平逐步提高，其中古钱币的复制种类也越来越多。
古钱币的造假也从早期的以高档钱币为主，到现在迅速扩大到中低档钱币的复制。
如今的钱币造假，自秦汉至近代，无一不仿，甚至连锈色也一同伪造，对于初涉古钱的藏友，往往更是深受其害。
古币的鉴定方法有多种，今天小易就钱币坑口及锈色来谈一谈，以供广大藏友交流和学习。
坑口古代钱币同类坑口的铸币均有相似之处，然而毕竟年代差距较大，铸币的材质成份也有区别，元明清铸币与更早期的铸币还是有不同特征的。
先来说一说古币的坑口，简单一点说是指古钱所属哪一类的出土方式。
古币坑口大体来说有生坑、熟坑及水坑之别。
生坑▼生坑是指出土品，大部分为地下发掘出来的，有的在地下埋藏了上百年，也有的千年以上，钱币上长满绿锈，铜是一种化学成份较为稳定的金属，在常温常湿下不易生锈，只能生成一种薄薄的氧化层，在泥土中要经过几十年甚至上百年的时间才能生成碱式碳酸铜等不同的锈色。
熟坑▼熟坑，是指出土时间较长的钱币，经过人们长期流传，钱体表面自然生成了一层呈褐色、黑色或深褐色等色泽的保护层。
水坑▼“水坑”顾名思义指在水中或潮湿的环境中发现的钱币，由于钱体受氧化后包裹里层而隔绝氧气，故能够不着厚锈。
其特点是锈色较薄或无锈，钱体表面一般有深浅不一的凹坑。
筒子钱▼另有筒子钱，看起来像筒子一样多枚锈粘在一起一坨坨的钱（一般指未拆过的钱）。
由于铜钱被成串成堆埋入土中，潮湿环境生锈粘连成坨，外表难以辨认，须专业人员细心剥离，所谓“开筒子”或“筒子里开出的”说的就是此类。
开出后的筒子钱：还有一种罐装品，是指那些放入密闭的容器中埋藏的钱币，其特点是字廓深峻，锈较薄且均匀，一般锈未侵蚀钱体，文字基本保持了原铸风貌，是最受推崇的一种锈色。
锈色说到坑口就要谈一谈锈色，古钱币的锈色是多种多样的，它与古钱币的年代、古钱的金属成份、埋藏方式，出土的地域土壤有着必然的联系，铜锈的种类大致可分为：绿锈、红绿锈、水银锈、蓝绿锈、黑色锈、灰白锈等等。
青铜器銹色辩析
作者： 雷聪勇
出版物刊名： 文博
页码： 80-83页
主题词： 青铜器 器物 锈色 孔雀石绿 辩析 商周时期 氯化亚铜 保护作用 发锈 小环境
摘要： 青铜器作为中国文化的珍贵遗产,是现今研究我国历史重要的实物依据,它具有十分重要的学术参考价值,尤其对于商周时期的典章制度,科学技术、风俗礼仪、经济、军事等诸方面,都具有极高参考价值,因此,青铜器的研究,一直受到学术界的重视。
自宋代金石学兴起,青铜器自身价值得以提高,贵族阶层,文人墨客以及商贾纷纷收藏。
有些人为了谋取经济上的利益,便开始复制,仿制青铜器,在这些复仿制品中,有的制做水平之高,已达到乱真的程度,器形、纹饰、锈色、重量等方面,都制做的十。
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青铜器锈色与坑口
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一、锈的种类
绿锈
氯化物锈
枣皮红锈
黑漆古锈
水银沁锈
有害锈
泛金锈
绿漆古锈
蓝锈
紫锈
炭锈
二、锈的产生
1、绿锈
名称：孔雀石石绿碱式硫酸铜碱式碳酸铜碱式氯化铜
分子式： Cuco3 Cu(oH)2 Cuso4.3cu(oH)2 Cuco3.3cu(oH)2 Cu2(oH)3C1 呈色：暗绿色暗绿色橄榄绿色淡绿色绿一墨绿色
青铜器在空气和土壤中，天然和人工形成的物质作用于青铜器，使其逐渐氧化，尤其是雨水会熔解大自然中的氧气、二氧化碳和墓里陪葬生物体及土壤化合物产生的二氧化碳、二氧化硫和硫化氢等一起侵蚀着铜合金，形成上面表述的化合物，变成绿锈。
2、绿化物锈
名称：氯化钙氯化亚铜
分子式：Cac12 Cuc1
呈色：灰色灰色
一般出土在酸性土壤中，酸性土国为含有许多石英砂等等，或者呈沼泽湿的泥泞状态，因此几乎将铜和锡等速解；青铜器表面的花纹也均速溶解，盐类物质逐步替代金属花纹，形成脱胎或半脱胎。
锈色表面呈现灰色的亚光。
用刀片能象切木头一样一片一片切削下来。
3、黑漆古锈
名称：一氧化铜硫酸亚铜氧化亚锡
分子式： CuO Cu2S SnO
呈色：黑色黑色，褐色棕黑色
“黑漆古”一般是叠压在铜芯上氧化铜，是当地水质和土壤酸碱度恰当时形成的。
其色黑亮如墨或棕黑色或褐色。
4、枣皮红锈
名称：氧化亚铜铅丹
分子式： Cu2O Pb3O4
呈色：深红色大红色
“枣皮红”是指有些青铜器绿锈下呈现的暗红色，是青铜器原始表层或黑漆古上，与土壤化合物生成氧化亚铜或铅的层面。
5、水银沁锈
名称：二氧化锡
分子式： SnO2
呈色：银灰色
青铜器长期埋在中性土壤中（PH＝７），但有些器物含锡量偏高，若锡在１５－２２％时，因锡析出到器物的表面形成所谓“水银光”又称“水银沁”。
同时锡青铜还会有“逆偏析”趋向，使之产生二氧化锡。
因中性土壤极不稳定，很容易改变成为酸性或碱性土壤，故有些铜器先形成少量的红绿锈后再产生“水银光”。
６、有害锈
名称：碱式氯化铜氯化亚铜氧化铅二氧化锡
分子式： Cu2(oH)3c1 Cuc1 PbO SnO2
呈色：粉状绿色粉状绿色粉状绿色粉状绿色
以上四种化合物的混合物。
有害锈是青铜器的癌症，它能在很短的时间内青铜器粉化和完全毁坏，同是粉状有害锈还能相互“传染”。
若一件青铜器患有粉状锈，将会威胁整个库房青铜器的安全。
有害锈的形成主要是土壤中的氯化物引起的。
7、泛金锈
名称：游离铜离子
分子式： Cu+
呈色：金黄色
反金与水银沁的情况相仿，并非器物铸造时镀了水银或者黄金，而是青铜器在特定土壤环境中形成的特殊的表层，旧时也称“返金”或者“返铜”。
这种现象通常只出现在刚刚铸造完成尚未使用过就入土的青铜器上，而且几乎全部出土于河南安阳附近的商代地层中，陕西只存在个例，其它地区从未见到类似情况的报道，所以非典型安阳类型的“反金”器是一定要注意的。
8、绿漆古锈
名称：碱式氯化铜碱式硫酸铜
分子式：Cu2(oH)3C1 Cuso4.3cu(oH)2
呈色：淡绿色绿色
严格意义上讲，“绿漆古”是铜器绿锈生成之后，由于水文地质或者墓葬窖藏常年浸水，器物表面的浮锈自然脱落，都因年代久远，绿色牢牢的浸染在器物表层上形成的，好像罩了层薄薄的绿漆，故俗称“绿漆古”。
9、蓝锈
名称：硫化铜碱式碳酸铜硫酸铜（胆矾）
分子式： CuS Cuco3.3cu(oH)2 Cuso4.5H2o
呈色：靛蓝蓝色蓝色
蓝锈的形成机理和绿绣类同但数量少于绿锈。
10、紫锈
化学成分和形成机理有待分析
11、炭锈（图片暂缺）
名称：炭
分子式：C
呈色：黑色
木炭经千年吸附造成。
三、全国主要出土青铜器省份的土壤条件湖南省、湖北省、河南省、陕西省、河北省。