湖南卫视《》青年情感类节目的创新特色探析
原创情感类跨屏社交节目《一键倾心》的创新之道
|RADIO ＆TV JOURNAL 2020.08近年来，随着婚恋市场的逐渐火热，恋爱社交类真人秀节目成为中国电视荧屏上高收视的节目类型之一。
但此类节目大都以模仿境外为主，如《我家那小子》源于韩国的综艺节目《我家的熊孩子》，《心动的信号》也是韩国《Heart signal 》的中国版，而真正本土化的原创节目则少之又少。
近期，由湖南卫视倾心制作的首档原创情感类跨屏社交节目《一键倾心》一经播出便获得了较高的收视率，还赢得了主流媒体的撰文点赞。
目前，中国的手机用户近10亿，用户日均使用手机时长达6.2小时。
小手机记录着用户的大数据，可能是了解一个人最快捷、最精准的工具。
《一键倾心》节目主打“利用熟悉的手机展开陌生的相遇（恋）”，聚焦“手机”和“大数据分析”。
一个是当今年轻人谁也离不开的社交工具，一个是当今势头正盛的科技力量，“年轻人+手机+大数据”的搭配使其在同类节目中独树一帜。
一、舞台设计创新：手机变红娘，助力跨屏社交新玩法不同于传统节目的“面对面相亲”模式，《一键倾心》打破了“看脸”所带来的表层式判断和程式化的人物搬演，将“手机红娘”搬上舞台，利用手机助力男女嘉宾恋爱交友。
所谓的“手机红娘”即手机扫描软件，其在获得嘉宾同意后，定向扫描部分手机数据，并对数据进行分析和匹配。
配对嘉宾则借助这些数据实现彼此的快速了解。
这种基于手机数据的高科技玩法拓宽了交友互动的渠道，将手机的概念融入到节目流程和整体设计中，通过手机屏幕完成模拟的线上交友。
作为首档原创情感类跨屏社交节目，为了营造符合年轻人和具备时代青春气息的社交舞台，《一键倾心》在节目舞美设计上也花了一番心思。
节目全场色调以白色为主，舞台整体呈圆形构造，象征了感情的圆满，而在舞台中央矗立起一块高达5米的“手机屏幕”堪称整个舞台最夺目的设计。
在节目中，追爱少男少女分列在“手机屏幕”的两边，在破屏见面之前只能通过“手机屏幕”探索真实的彼此。
在追爱少年少女倾心的三阶段里，节目组在灯光设计上也下足了功夫，紧跟现代年轻人的审美，大胆采用当下流行的ins 风配色，借晴空蓝、浅紫金、冰与火的三色灯光变化，代表了社交时动心、动情、倾心的三个阶段，既是舞台颜色的变幻，也是现场追爱少年少女感情逐渐升温的直观反映。
观察情感类综艺节目的特点及叙事方式——以湖南卫视《我家小两口》为例
观察情感类综艺节目的特点及叙事方式——以湖南卫视《我家小两口》为例观察情感类综艺节目的特点及叙事方式——以湖南卫视《我家小两口》为例近年来，情感类综艺节目在电视荧屏上的影响力日益增强，引发了广泛的观众关注和热议。
其中，湖南卫视的《我家小两口》以其独特的叙事方式和引人入胜的剧情，成为了观众追捧的热门节目。
本文将以《我家小两口》为例，探讨情感类综艺节目的特点及叙事方式。
首先，情感类综艺节目通常以真实的生活情感为主题，以促进家庭和谐、婚姻幸福为宗旨。
这类节目通过真实的情感故事，展现了夫妻间的相互理解、信任和支持，以及克服各种困难和矛盾的能力。
《我家小两口》作为情感类综艺节目的代表之一，也秉持了这一宗旨，通过真实记录参与者生活的方方面面，引发观众对家庭情感的共鸣。
其次，《我家小两口》在叙事方式上充分体现了情感类综艺节目的特点。
该节目采用了观察式叙事的方式，长期跟踪真实参与者的日常生活，展现他们的情感纠葛、家庭矛盾以及解决问题的过程。
观众通过镜头，仿佛进入了参与者的生活，亲眼目睹他们的喜怒哀乐，深受其感染。
这种近距离观察的方式，让观众更容易产生共鸣，也使得节目更具感染力。
此外，情感类综艺节目的特点之一是情感脉络清晰，故事线索明晰。
《我家小两口》在叙事过程中，往往会设立一个明确的目标，例如解决夫妻间的矛盾、改善家庭关系等。
通过有针对性的安排和干预，节目将参与者的情感问题一一呈现给观众，并通过一系列的讨论、分析和引导，帮助他们解决问题，实现目标。
这种线性叙事方式能够让观众更好地跟进故事情节，产生故事完整性和满足感。
情感类综艺节目还善于运用跨媒体互动的方式，与观众进行紧密沟通。
《我家小两口》通过微博、微信等社交媒体平台，与观众进行互动，提供更多的节目衍生内容和观众参与方式。
观众不仅可以通过这些平台了解节目背后的种种细节，还可以表达自己的看法和建议，与节目组和其他观众形成共同的话题和讨论。
这样的互动方式既丰富了节目的内容，也增加了观众的参与感与忠诚度。
观察类真人秀的情感表达与创新思考--以湖南卫视《我家那小子》《我家那闺女》为例
FILM CULTURE观察类真人秀的情感表达与创新思考——以湖南卫视《我家那小子》《我家那闺女》为例刘忻怡（天津师范大学，天津 300387）【摘要】随着市场上游戏类真人秀、竞技类综艺真人秀节目（如《我是歌手》、《奔跑吧》等）趋于饱和且呈现同质竞争的状态，致使此类节目热潮逐渐退去。
而与此同时，倡导回归自然、回归生活的观察类真人秀应运而生，并引发一波浪潮。
因此，本文以湖南卫视《我家那小子》《我家那闺女》节目为例，通过对观察类真人秀节目进行概念界定，从情感共鸣、情感矛盾及情感窥探三个方面阐述该类型真人秀节目的情感表达，继而对其未来能够在市场中得以良性发展提出一些创新性思考。
【关键词】观察类；真人秀；情感表达【作者简介】刘忻怡：河北省沧州市运河区，硕士，研究方向广播电视艺术学.中图分类号：TN94 文献标识码：A 文章编号：1673-0348（2020）014-123-03 Emotional Expression and Innovative Thinking ofObservation Reality ShowLiu Xinyi(Tianjin Normal University, Tianjin 300387)Abstract: With the saturation and homogeneous competition of game reality shows and competitive variety reality shows (such as "I am a singer" and "Run", etc.) in the market, the upsurge of such programs gradually receded. At the same time, the observation reality show, which advocates returning to nature and life, came into being and triggered a wave. Therefore, this paper takes Hunan Satellite TV's "My Kid" and "My Girl" programs as examples, defines the concept of observation reality TV programs, and expounds the emotional expression of this type of reality TV programs from three aspects: emotional resonance, emotional contradiction and emotional snooping, and then puts forward some innovative thoughts on its benign development in the market in the future.Keywords: observation class; Reality show; Emotional expression1. 观察类真人秀的概念界定所谓观察类真人秀节目，就是将嘉宾的日常生活和及其在特定情境和规则下的行为处事展现在摄像机之下的真人秀节目，观众以上帝视角来观看节目中的123FILM CULTURE人和事。
情感类节目：中国电视节目的新探索
情感类节目：中国电视节目的新探索杨明品曾继媛*近年来，情感类节目逐步成为占据中国电视黄金档的主流节目形态之一。
以《艺术人生》、《真情》、《讲述》为代表的挖掘人物情感经历的谈话节目，以《人间》为代表的事件推动、现场调解类情感节目，以《感动2006》为代表的系列活动类情感节目，以《1860新闻眼》为代表的情感援助类新闻节目，取得了极佳的收视成绩，并获得了社会各方面，包括传媒研究学者的关注。
情感类节目以浓厚的人文关怀为宗旨，以市民阶层的生存状态、情感经历为主要内容，以唤起人们的道德感、责任感、同情与关爱之心为价值取向，关注大众生活、关怀大众心灵。
情感类节目的兴起，既是电视媒介实施差异化竞争策略的结果，更是中国社会转型期公众强烈精神需求的产物，带有鲜明的中国特色、时代特色。
*作者简介：杨明品，国家广电总局发展研究中心政策研究所所长；曾继媛，江苏广电总台规划研究部副主任。
124一情感类节目是中国电视业基于国情的节目形态创新，矫正了“泛娱乐化节目”的低俗之风从节目分类来看，人们比较熟悉的有益智类、选秀类、综艺类、真人秀类，等等，情感类节目是近年来中国电视新出现的一个大的类别板块。
情感类节目把人的“情感”作为节目追求的第一要素看待，所有铺陈的素材和环节的设计都是为了“情感”的充分表达，以实现观众强烈的情感体验。
而以往的电视节目仅仅将“情感”作为元素之一来运用，服务于节目的其他目的。
从价值取向来看，西方电视节目中也有涉及家庭关系调解等情感类题材，但热衷于制造喧闹场面、展现人性阴暗面来博取收视率。
而国内情感类节目普遍能做到自律、节制、友善、尊重，既重情也重义，寓情于理，鼓励善行，使当事人和观众的情感得到安抚和慰藉。
从表现手法来看，情感类节目在挖掘人的内心世界、创造受众的情感体验方面进行了大量的创新。
以下是当前情感类节目采用的主要表现手法：手法一：以谈话作为情感交流的载体与依托，透过主人公与主持人和观众的交流、倾诉，达到宣泄情感、缓解痛苦和矛盾、获得精神慰藉和满足的效果。
湖南卫视创新节目《声临其境》成功之处探析
湖南卫视创新节目《声临其境》成功之处探析作为湖南卫视自制节目中的一颗新星，《声临其境》自播出以来就受到观众们的热烈追捧。
该节目以模仿表演为主题，通过嘉宾们的精湛表演和富有挑战性的表演内容，为观众带来了一场又一场的视听盛宴。
那么，《声临其境》究竟有何成功之处呢？本文将对其成功之处进行一番探析。
节目独特的创新理念是其成功的重要关键。
《声临其境》通过模仿表演的形式，将嘉宾们的表演水平和艺术修养进行了全面的展示。
节目对选手的要求非常高，不仅要求选手在表演中达到高度的相似度，还要求选手能够将表演带入感情，并且表演技巧要精湛，从而使观众产生一种身临其境的感觉。
这种独特的理念吸引了无数观众的目光，使得《声临其境》成为了一档备受欢迎的节目。
《声临其境》节目的内容精彩纷呈也是其成功的关键所在。
节目中的表演内容都是选自经典影视剧、电影、动画等作品，通过选手们的表演将这些作品再现在观众面前。
这些作品经过选手们的重新演绎，不仅可以让观众们重温经典剧情，还能够给观众们带来新的收获。
尤其是在选手们的表演中，他们往往能够将原作中的人物形象和情感演绎得非常传神，赢得了无数观众的赞誉。
这些精彩纷呈的表演内容为节目的成功注入了强大动力。
《声临其境》节目的节奏紧凑、编排精良也是其成功的关键之一。
在观众们的心目中，一档好的节目不仅要有精彩的内容，合理的编排也是非常重要的。
《声临其境》在节目的编排上可以说是非常用心，每一期节目都经过了精心的排练和策划。
节目的气氛渲染、节目的引导、节目的表演顺序，都经过了精心的设计。
从而使得整个节目显得非常流畅，观众们不仅可以在每一期节目中收获到满满的乐趣，还能够在整体上感受到一个紧凑、饱满的节目画面。
值得一提的是，《声临其境》节目选手风采横溢，实力雄厚也是该节目成功的一大亮点。
在该节目中，选手们既有影视界的老戏骨，也有娱乐圈的新血。
他们各自在影视、戏剧等领域都有着丰富的表演经验和功底，并且具有非常高的知名度和影响力。
湖南卫视《8090》的创新理念
湖南卫视《8090》的创新理念作者：杨永强陈冬芝来源：《新闻爱好者》2011年第04期摘要：湖南卫视情感谈话节目《8090》围绕特定的受众定位在结构、嘉宾、话题、表现手法上有诸多的创新，同时也为国内其他谈话节目的发展提供了可借鉴的经验。
关键词：谈话节目受众定位创新2009年11月30日20：30，中国电视第一档用数字命名的谈话节目《8090》在湖南卫视开播。
这是一档情感类谈话节目，以受众定位明确为最鲜明的特色，它抓住当前谈话节目受众定位模糊的空白，走“差异化”路线，用独特且备受关注的“80后”和“90后”构成节目的名称。
这是国内首次把镜头聚焦备受争议的80后和90后群体，以80后和90后的视角讲述情感故事、直面情感困惑、分析情感走向、解决情感矛盾。
《8090》开播后，收视率一路飙升，在同时段栏目中名列前茅，2010年初期，更是超过了常年位居第一的CCTV-2的《交换空间》节目。
《8090》具有明显的满足特定受众需求的功能，“使用与满足”理论把受众成员看成是有着特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看做是基于特定的需求动机来“使用”媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程。
①当前，社会对谈话节目的需求仍然存在，处于社会转型期的人容易产生失落感和生活压力，社会上又缺乏解决此类问题的相应组织和机制，人们希望能通过一档贴近自己的情感谈话节目满足内心的需求。
《8090》能够在国内众多的谈话节目中脱颖而出与它的栏目策划及对谈话栏目形式的创新有密不可分的关系。
话题的敏感性与观点的多元化目前国内谈话节目的话题一般从以下几个视角选择切入点：围绕现代“都市人”常见的各种心理障碍设话题，如人际关系、孤独、自卑、嫉妒；从现代生活模式与观念对人内心的冲击来挖掘人的生活状态，如浮躁、失落、“下海”、第二职业；社会人的永恒话题，包括婚姻、家庭、友情、恋爱等；人们关注的热点，如追星、算命现象、文艺体育界名人的工作生活、影视界的动向、社会上的种种文化现象；结合新闻事件展开议论话题；从精神文明、社会风气、公众事业着眼选择话题等。
论电视情感访谈类节目的创新——以湖南卫视《8090》为例
为 主辅 以 其 他 颜 色 。 暗对 比 强 烈 ． 现 明 体
出 “ ００ 求 简 、 新 、 ８９” 求 求变 的特 点 。 目组 节
为 （ ０ ０ 专 门打 造 的 主题 歌 （ ０ ０的歌 》 ８９ ） ８９ 主
按 基 本 相 近 的 比例 组 成 。 目中 展现 出 两 节
性 间对 同一 问题 的看 法 。 宾 的 职 业 有律 嘉
【 关键词 】 情感访谈节 目 《 ０ ０ ８９） ）创新
目前 我 国 正 处 于 社 会 转 型 期 。 会 环 社
境 变 化 ， 生 了 电视 情 感 访 谈 类 节 目 。 此 催
类 节 目以其 独 特 的表 现 形 式 。 覆 传 统 的 颠
泛 关注 。 许 多 人 渴 望 去 了解 他 们 ，８ ９ ） （ ００ ）
发现 仍 有 问题 存 在 ， 终 在 记 者 和 当事 人 最 的共 同努 力下 ． 问 题 得 以 圆 满 解 决 。④ 使
节 目设 计 ，作 为 释 放 压 力 的 渠道 之 一 ， 得 到 观 众 的认 可 。２ ０ 年 ， 国情 感 类访 谈 ０１ 我
四 、 宕 的 故 事 情 节 跌
二 、 当的 整 体 包 装 恰 “０ ０ 追 求 潮 流 ， 领 时 尚 ， 往 美 ８９ ” 引 向 好 。 ８９ ） 整体 包 装 方面 考虑 到这 些 因 （００在
素 。 播 室 整体 布 局 简洁 明快 ． 纯 白色调 演 以
（０ ０ 是 一 档 以 “０后 ” 主 体 受 众 ８９｝ ８ 为 的 情 感 真 人 秀访 谈 节 目， 节 目作 为在 湖 该 南 卫视 热 播 １ ０年 的 王牌 节 目《 情 》 升 真 的
声 屏 世 界
湖南卫视创新节目《声临其境》成功之处探析
湖南卫视创新节目《声临其境》成功之处探析
《声临其境》是湖南卫视推出的一档综艺节目，于2018年首播。
这档节目的主要特
点是它融合了语言表演、音乐演唱、情感表达等多种艺术形式，让观众能够感受到听觉上
的刺激。
一、节目创新点：
1. 西方经典童话作品作为主要故事背景
2. 节目的比赛形式和晋级方式都具有创新性
3. 节目用人设置和节目格式的创新，让观众更容易产生共鸣感
二、通过对《声临其境》的成功分析，有以下几点启示：
1. 创新真正是成功的关键，唯有不断超越自身，不断想象，不断尝试，方可赢取市
场
2. 从传统文化元素中突围：本节目选取西方经典童话故事作为背景，紧贴时代发展，加入多种艺术形式，将经典元素与现代艺术相结合，才得以保持在娱乐市场的耐看度
3. 注重细节和品质营造，传递精神内核：这档节目不仅仅是为了娱乐而娱乐，它更
是在传递文化、传达情感和理念
4. 打造可持续性竞争模式，摒弃简单模仿，走创新改革之路: 在复制式的影视生产
模式统治并压缩空间的现状下，摒弃简单的模仿，同时走上创新改革之路才能够真正为我
们所看到的片面娱乐的现象提供新的出路。
湖南卫视创新节目《声临其境》成功之处探析
湖南卫视创新节目《声临其境》成功之处探析《声临其境》是湖南卫视自2018年开始推出的一档语言类真人秀节目，该节目的主要特点是让选手通过模仿声音的方式表现不同的情境和角色。
该节目突破了传统综艺节目的形式，采用了全新的方式来展现选手的才艺和表现力，因此受到了观众的欢迎和认可。
本文将对《声临其境》成功之处进行探析。
1.创新节目形式《声临其境》采用了不同于传统节目的形式，使得该节目具有新颖的画面和感官效果。
比如，在选手表演时，节目组采用了大量的特效和镜头切换，使得节目具有强烈的视觉冲击力。
而且，该节目中大量运用了各种音效和背景音乐，增强了观众的听觉体验。
这种全新的表现方式，让选手的表演更加真实和生动，同时也提升了观众的视听感受和参与度。
2.关注选手才艺《声临其境》的另一个成功之处是注重选手的才艺展现。
该节目为选手提供了一个自由发挥的平台，让选手表现自己的声音模仿能力。
而且，在选拔选手时，节目组注重选手的才艺和表现力，而不是外形和人气。
这也使得节目更加注重节目品质，精品节目才是真正让观众喜欢的。
3.严谨规范的制作流程《声临其境》在制作过程中非常严谨和规范，注重制作质量和节目效果。
比如，在节目中，选手需要在一个高度规范的环节中进行表演，包括了选手的出场、说话声音主持人介绍和选手闭嘴后的废话部分，直到选手完成表演。
而且，节目组还会为选手提供完备的训练体系，为选手提供帮助，让选手的表现力得到提升，为节目的品质保驾护航。
4.互动体验的提升《声临其境》注重观众的体验和互动。
比如，《声临其境》开设了第二屏的观众互动平台，让观众可以在看节目的同时也参与到节目中来，通过识别视频中的二维码、参与票选和抢票抢演等方式，增强了观众的参与感和体验。
这种互动体验的提升也吸引了更多的观众和粉丝，为节目的播出及节目品质提供了更强劲的后盾。
在总结上述成功之处的同时，我们不得不提到节目有待改进之处。
比如，《声临其境》的表演形式基本上都是声音表演，需要更多元化的表现方式。
探析情感观察类节目的成功之道——以湖南卫视《恋梦空间》为例
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THE FILM 影 视
幕外的观众看到参与者更真实的情感。 对比以往的情感类节目，这样的情感 观 察 方 式 更 加 灵 活。 首 先， 节 目 在 策 划初期不需要花费额外的工作量去寻 找 有 代 表 性、 故 事 性 的 男 女， 使 整 个 过程都建立在一个轻松交友的氛围中； 其次，节目不需要为了标新立异而去 刻意安排故事情节，对于参与者而言， 生活小屋只是为他们提供了一个恋爱 的空间，他们原有的生活节奏并不会 因此而打乱；最后，从观众的视角出发， 这种开放式的情感观察类节目更容易 引起观众的反思，节目中的参与者也 可以被认为是社会上单身男女的缩影， 通过镜头捕捉，观众则可以感受其更 真实的情感流露。 ２ 节目在市场中面临的考验
对于情感观察类节目而言，虽因 新颖的话题与节目效果赢得了观众的 喜爱，但是在投放市场的过程中同样 面临一些考验。主要从两方面进行探 析：一方面是节目的同质化现象较为 严重，通过对比湖南卫视的《恋梦空间》 节目和浙江卫视的节目《心动的信号》 并进一步展开分析，这两档节目都是 以单身男女寻求真爱为话题核心，通 过给素人嘉宾在演播室外营造甜蜜的 交友氛围，明星嘉宾在演播室内进行 理智的情感观察为主要形式，引发相 关 话 题 讨 论。 虽 然 在 这 个 过 程 中， 两 档节目呈现的风格与表现方式有所差 异，但对于不经常连续收看该节目的 观 众 而 言， 很 容 易 产 生 某 种 疑 惑， 即 这两档电视节目只是邀请的嘉宾有所 不同，节目的整体风格则较相似。此外， 这两档节目在流程安排上同质化现象 也较明显，主要表现为演播室内的明 星嘉宾观察完小屋内单身男女的情感 表现后，都会结合自身的情感经历进 行分析，然后预测小屋内单身男女未 来的情感走向。虽然这种方式能够给 节目效果增加戏剧性，但反复如此设 置悬念，往往容易使观众产生视觉疲 劳，进而降低收视兴趣。
关于情感类电视节目的思辨以湖南卫视《8090》为例
关于情感类电视节目的思辨:以湖南卫视《8090》为例作者：谢晓霞来源：《电影评介》2010年第02期[摘要]湖南卫视情感类节目《8090》在选题上模糊主流与边缘的界限，在与受众互动方面“选秀”情结和“自曝”情结结合，制作上力图以准纪录方式原生态呈现事实。
反思情感类电视节目，尽管电视的大众传媒属性与人类情感的传统属性之间有近于不可调和的矛盾，但不妨碍从市场和受众需要角度理解情感类电视节目是当下荧屏的热点之一。
[关键词]情感类电视节目《8090》娱乐《8090》是湖南卫视于2009年11月30日开播的一挡情感节目，定位在“中国第一档青少年情感节目”。
一个多月以来，在各电视台攒足劲推陈出新的岁末年初，该栏目收视率节节攀升，2010年1月4日播出的《爱上百变男生》的收视率更是在同时段跃居全国第一。
联想一年前《8090》的前身《真情》停播和国家广电总局严整情感节目低俗化，以及随后发出的“不能只谈边缘话题”、“禁止使用测谎仪”等针对情感类节目的通知，《8090》应该是经过详细计划周密安排而重出江湖。
从已播出的十多期看，尽管有异议。
观众反映普遍较好。
鉴于湖南电视台在行业的影响力和节目的收视成绩，《8090》会成为各家志于制作情感节目的电视台重点参照的样本。
本文以《8090》从首期《毕业了我们能不能不分手》到《爱上百变男生》的各期为样本，反思当下情感类电视节目遭遇的困境和应对策略。
主流与边缘相关部门三令五声情感节目不能只关注边缘话题，原因在于边缘话题会带来边缘情感、边缘价值甚或负价值观，如二奶、暴力、乱伦等话题，可能带给受众不良影响。
《8090》小心地避开了这些雷区，比如其博客上对12月21日到24日的节目发出的讨论话题为“上学无用?网婚?婆媳关系?隐私?”分别关注教育、恋爱、婚姻，这都是人们司空见惯又颇为棘手的问题，在主持人和观察团成员的调解下，多数节目以“类团圆”方式结束，达成了对受众的正面引导之效。
问题随之产生，在“娱乐至死”的年代，几乎没有观众愿意接受传媒的说教，即使穿插在故事里呈现，主流价值观也难免说教之嫌，能否协调观众的娱乐化需求与传播主流价值之间的矛盾成了制约收视率的瓶颈问题。
全媒体语境下婚恋类真人秀的内容创新——以芒果TV《妻子的浪漫旅
摘要:随着时代的发展,人们的生活方式和婚姻观念发生了巨大的变化。
全媒体时代的到来,电视婚恋节目在网络的冲击下,面临着收视率下降、内容缺乏创新等问题。
婚恋类真人秀在新时代背景和新媒体的推动下,内容和传播方式不断创新,用户群体也更倾向于互动式体验、碎片化的接收方式。
新媒体时代,婚恋类真人秀在制作内容、传播方式、社会效应等方面发生嬗变。
关键词:真人秀婚恋观内容创新近年来，中国的婚恋节目在叙事角度、节目风格上有了一定的创新，使节目内容呈现综合性拓展的新趋势。
婚恋类真人秀节目最大的吸引力在于如何让观众看到明星像普通人一样谈恋爱，所以资源和力量都集中在创造明星夫妻阵容上，《妻子的浪漫旅行》由妻子的花样旅行+丈夫团情感观察做出了形式上的创意集合，创造出独特的节目模式。
婚恋类真人秀的发展恋爱类真人秀市场的推动。
在现有的主流恋爱类真人秀中，各大卫视制作的节目以参与节目嘉宾的性质可划分为明星婚恋真人秀和素人婚恋真人秀。
从江苏电视台的《为她而战》、东南电视台的《真爱在囧途》和浙江电视台的《一路上有你》，到腾讯视频推出的《幸福三重奏》，婚恋类真人秀节目一直是电视平台中的常规综艺类型“大户”。
上世纪80年代，山西电视台《电视红娘》开辟了国内相亲节目的先河，在这档节目中，由于受传统相亲观念的影响，只是让嘉宾在镜头面前介绍自己的基本情况，单纯地服务单身青年，缺乏观赏性和美感。
1998年，湖南卫视的《玫瑰之约》采取一对一的相亲方式，主打嘉宾秀，通过嘉宾展示自身才华，在最终选择环节赢得优势。
2010年江苏卫视的《非诚勿扰》则是采取多对一的嘉宾方式，节目风格大胆，语言更加直接犀利，充满娱乐性。
婚恋类节目想要继续保有一席之地，发挥真实性优势以外，也要寻找更多新的看点，不断刺激观众，抓牢受众群体。
婚恋题材电视剧的推动。
自2000年以来，都市婚恋剧的制作和播放以不可阻挡的速度发展起来。
《让爱做主》《不要和陌生人说话》《结婚十年》《中国式离婚》《金婚》《青春期撞上更年期》《裸婚时代》《咱们结婚吧》等剧目不仅仅是中央电视台和各省市电视台抢播的节目，还捧红了很多演员，引发了观众的讨论，带动了收视率。
情感类节目创新研究报告
情感类节目创新研究报告《情感类节目创新研究报告》一、研究背景情感类节目是近年来娱乐市场上的一大热门，各种综艺节目、真人秀等都涉及到情感类话题。
然而，随着时间的推移，观众对于情感类节目的疲劳感也逐渐增加。
因此，本研究旨在探讨情感类节目的创新方式，以吸引观众并提高节目的观看度。
二、研究目的1. 了解观众对传统情感类节目的态度和期望；2. 分析观众对于情感类节目的疲劳感产生原因；3. 探讨情感类节目的创新形式和内容；4. 提出推动情感类节目创新发展的建议。
三、研究方法本研究采用问卷调查和深度访谈相结合的方式进行数据收集和分析。
四、研究结果1. 观众对传统情感类节目的态度和期望：- 大部分观众认为传统情感类节目过于以泪洗面，过度追求情感话题和煽情效果；- 观众希望情感类节目能更加真实和贴近生活，呈现多样的情感表达方式。
2. 观众对于情感类节目疲劳感产生原因：- 形式化和雷同化：许多节目的模式和内容都相似，缺乏创新；- 过度商业化：节目过于关注收视率和广告效益，忽视了内容质量；- 缺乏社会责任感和正能量：一些节目只追求娱乐效果，缺乏积极向上的意义。
3. 情感类节目的创新形式和内容：- 多元化表达方式：通过不同的艺术形式和创意手段，展现情感的多样性；- 强调主题和内涵：将情感类节目与社会问题关联，使之具有思考性和启发性；- 引入互动元素：利用互联网、社交媒体等平台，增加观众的参与度和互动性。
五、推动情感类节目创新发展的建议1. 制定更加严格的节目内容审核制度，杜绝过度煽情和低俗化内容的出现；2. 鼓励节目制作方与专业心理学家、社会学家等专家合作，提高节目的专业性和科学性；3. 增加节目品质投入，提高制作水平，增强内容的艺术性和观赏性；4. 合理运用悬念设计和情感引导，调动观众的情感共鸣和情感体验，提升观看度；5. 加强节目与社会问题的关联，积极传递正能量，引导观众关注社会公益事业。
六、研究结论为了打破观众对情感类节目的疲劳感，节目制作方需要创新思维和方式。
情感类节目《8090》创新特色探析
绩， 多次在 同时段 名列前 茅 ， 开辟 了 ① 导观 众 的理性 思 考 ，促使 观众 产 生感 的思想 和 生活 ， 过 诉说 来释放 情 感 ． 通
情 感 类 节 目 竞 争 的 “ 海 ” 以 全 新 的 悟和 启发 。《 ０ ０ 选题 积极 、 进 ， 蓝 ， ８９ 》 上 摒 通 过 与 专 家 沟 通 交 流 得 到 指 导 ． 最 终
病 。 节 目注 重 分 析 问 题 、 决 问题 ， 解 并
积 极 向上 的节 目理 念 。 传 递 人 文 关 怀
录 和 事 件 重 构 等 多 种 手 法 表 现 、展 示
《 ０ ０ 讲 述 的校 园爱情 、 生 恋 、 ８９》 师
网婚 、 女 、 婆 媳 关 系 等新 锐 话 题 ， 剩 新 使 观 众 产 生心 理 认 同 和情 感 共 鸣 ， 人 们 在 反 思 的 同 时 也 在 思 考 怎 样 去 处 理 各 种 情 感 问题 ， 免 重 蹈 覆 辙 。 因 此 ， 避
树 情 感 类 电视 节 目是 指 以 谈 话 、 记 进 行 积 极 引 导 ， 立 正 确 的 价 值 观 。
和 关 注 人 类 情 感 生 活 的 节 目 。 ② 其 浓 细 分 受 众 群 体 。
厚 的 人 文 关 怀 ， 切 的 姿 态 ， 合 观 众 吸 引 年 轻 观 众 亲 契 的心 理 需 求 。然 而 ， 有 的 不 少 情 感 类 现
情 感 矛 盾 无 法 解 决 ． 也 让 观 众 感 到 灰 细 分 观 众 ． 展 现 ８ ９ ０、０后 人 群 的 思 想 及 话 题 影 响 力 大 ．也 吸 引 了其 他 观 众 暗 、 抑 。 为 此 ， 电总 局 曾 对 情 感 类 与 情 感 ． 出 “ 国 青 少 年 成 长 情 感 故 群 体 。 压 广 打 中 节 目下 过 “ 改 令 ” 要 求 抵 制 低 俗 之 事 ” 口号 ， 节 目 差 异 化 竞 争 吸 引 了 整 ． 的 用
观察情感类综艺节目的特点及叙事方式——以湖南卫视《我家小两口》为例
［摘 要］ 作为湖南卫视首档明星夫妻观察情感类综艺节目，《我家小两口》推出之后受到欢迎。 该节目兼顾娱乐性和思想性，关注受众需求；聚焦当代婚姻，引发移情式共鸣；情绪感染话题，明星效应明 显。在叙事方式方面，该节目呈现出“举止定乾坤”的叙事主体，多元素建构叙事结构，“内外视角”相结 合完整叙事。
（一）娱乐性思想性兼顾，关注受众需求 在观察类综艺节目中，大多数都有多机位 摄像头对 嘉 宾 进 行 纪 实 拍 摄，节 目 节 奏 缓 慢， “第三人视 角 ”下 再 对 嘉 宾 进 行 生 活 以 及 思 想 的观察。［３］《我家小两口》把明星夫妇的真实日 常暴露在镜头下，不设定剧本影响情节走向，选 取婚前、新婚、结婚五年等不同婚恋状态下的三 对明星伴 侣，展 现 处 于 不 同 进 程 的 婚 姻 状 态。 此外，主持人与演播室的嘉宾就感兴趣的问题 进行挖掘。例如大张伟和嘉宾之一的小戚围绕 女性在伴侣 面 前 需 不 需 要 偶 然 “作 ”一 下 这 一 观点各抒己见，演播室氛围轻松愉悦。第一期 的飞行嘉宾刘涛和王珂结婚多年，在现场给予 年轻夫妻不少相处的建议，节目的真实性和观 赏性较同系列的前两部得到进一步提升。 （二）聚焦当代婚姻，引发移情式共鸣 随着生活节奏加快，在理性与感性的权衡 中，人们的情感缺失愈发严重。在传播学视野 中，由传受双方引发的情感互动体验可以产生 移情作用。受众自身得不到的情感体验，可以 通过观察情感类综艺节目得到一定的满足，站 在“上帝视角 ”下 反 思 自 我。 观 察 嘉 宾 也 透 过 节目这面镜子反观自身，引发自身情感经历的 回顾，与节目嘉宾产生异时空下的情感交流。 《我家小两口》以明星夫妇为样本，切入普 遍性的社会议题，更具话题性和典型性。在节
情感类电视节目创新特色探析
情感类电视节目创新特色探析
马海江
【期刊名称】《现代视听》
【年(卷),期】2010(000)007
【摘要】情感类电视节目为转型期的社会大众构建了情感表达与交流的平台,受到广大观众的欢迎,但其同质化、低俗化、虚假化等问题仍需进行整改。
本文以湖南
卫视情感故事节目《8090》为例,就其节目理念、内容、形式等创新特色进行分析。
【总页数】3页(P76-78)
【作者】马海江
【作者单位】暨南大学新闻与传播学院
【正文语种】中文
【中图分类】G222
【相关文献】
1.情感类节目《8090》创新特色探析 [J], 马海江
2.警惕情感类电视节目的庸俗化——剖析上海情感类电视节目的故事化风潮 [J],
张奕
3.文化类电视节目创新路径探究——文化类电视节目的创新特色与优化策略 [J],
陈鹏;郑玄;
4.情感类电视节目的困境与突破——以《爱情保卫战》为例 [J], 樊怡君
5.科普类电视节目的创新特色——以《加油!向未来》为例 [J], 杨一森; 刘福泉
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情感类节目互动形式的新探索——以湖南卫视《8090》为例
情感类节目互动形式的新探索——以湖南卫视《8090》为例徐丽莉【摘要】随着情感类节目的繁荣，其模式渐渐固定，模式化的形态和大量的情感类节目充斥在电视节目中。
情感类节目作为一种释放人的情感、解决人的问题为目的，其互动性越发重要。
本文以湖南卫视《8090》为例，对其新的互动形式进行了探索。
【期刊名称】《新闻传播》【年(卷),期】2010(000)008【总页数】2页(P76-77)【关键词】情感类;互动;问题;新形式【作者】徐丽莉【作者单位】中国人民大学新闻学院【正文语种】中文【中图分类】G222.3一、文献综述（一）关于电视互动的文献综述余月玲的《电视节目互动观念的确立及互动方式的拓展》这篇文章在之前文献的基础上，系统化地叙述了互动的概念以及大众传媒出现之后的新特点，之后就互动的原因从四个方面，即技术推动、媒介环境、观众需求和社会文化需求四个方面进行了论述，还论述了广告商这一特殊的受众。
文中在提到电视节目出现之后，电视社会互动包括三个方面，第一个就是电视提供各种信息，第二是观众根据信息内容进行反馈，第三是电视制作者需要根据观众反馈调整传播内容、方式。
并说到电视节目与受众沟通的工具越来越多，有信件、电话、网络、短信等。
文章在论述电视节目的互动形式时写道，首先是栏目自己制造热点，吸引受众主动参与，其中提到了湖南卫视的《超级女声》《播报多看点》和浙江卫视的《看电视》都是采用这种方式吸引受众主动参与。
其次就是栏目留出空间，让观众来自己做节目，其中提到了凤凰卫视的《媒体大拼盘》、中央十套的《讲述》等就是采用让观众自己做节目参与到节目中来的。
第三就是利用电话、网络、短信平台，由观众决定栏目的进程，其中提到很多大型新闻直播节目都采用网络和短信这些互动方式，新闻栏目也都开通热线电话让观众积极参与到节目中来。
第四就是采用面对面的人际传播活动。
文中还对节目互动方式的扩展做了论述，第一个就提到了广告商作为特殊的受众与电视节目的互动，第二点提到了频道整体运营，第三点是传统媒体与其他媒体合作，通过融合传播、整合营销传播扩大品牌价值，第四点就是通过衍生产品的开发达到与观众的互动。
青少年情感类谈话节目成功之道——以湖南卫视《8090》为例
青少年情感类谈话节目成功之道——以湖南卫视《8090》为
例
李昱
【期刊名称】《衡阳师范学院学报》
【年(卷),期】2011(032)002
【摘要】青少年情感类谈话节目是传统情感类谈话节目衍生出来的,旨在关注青少年情感世界的全新节目类型.文章以湖南卫视青少年情感类谈话节目<8090>为例,从机构、文本、受众三方面分析节目的成功之道,以及如何摆脱情感类节目的同质化现象,并指出突破节目瓶颈还需注意的问题.
【总页数】4页(P125-128)
【作者】李昱
【作者单位】湖南师范大学新闻与传播学院,湖南,长沙,410081
【正文语种】中文
【中图分类】G222.3
【相关文献】
1.论情感类电视谈话节目的创新——以湖南卫视《背后的故事》为例 [J], 张海东;陈莉;
2.青少年情感类谈话节目成功之道--以湖南卫视《8090》为例 [J], 李昱
3.关于情感类电视节目的思辨:以湖南卫视《8090》为例 [J], 谢晓霞
4.情感类节目互动形式的新探索——以湖南卫视《8090》为例 [J], 徐丽莉
5.探析情感观察类节目的成功之道——以湖南卫视《恋梦空间》为例 [J], 左聪因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
浅析养成类真人秀的创新——以湖南卫视《嘿!好样的》为例
浅析养成类真人秀的创新——以湖南卫视《嘿!好样的》为例浅析养成类真人秀的创新——以湖南卫视《嘿!好样的》为例随着电视娱乐节目的不断发展，真人秀节目逐渐成为大众娱乐的热门选择之一。
其通过真实而有趣的节目形式吸引了大量观众的关注和喜爱。
其中，“养成类真人秀”节目通过培养、训练和成长的过程，将观众与参赛者的情感进行紧密的绑定。
湖南卫视的《嘿!好样的》是一档典型的养成类真人秀节目，本文将以此为例，探析其创新之处和对观众的吸引力。
《嘿!好样的》作为一档背靠校园文化的养成节目，在选手的选拔方式上有着明显的特色。
传统的选拔方式往往采用综合实力评估来挑选优胜者，而《嘿!好样的》选择了学院派选拔的方式，各种类型的学院代表选手在特定领域进行才艺展示，并通过实力对决来脱颖而出。
这不仅给观众呈现了更多不同领域的才艺表演，也给参赛选手提供了一个更公平、更有竞争力的舞台。
这种创新选拔方式为节目注入了新鲜血液，让观众在节目中体验到了更多元化的才艺风采。
此外，《嘿!好样的》还通过剧情设定创新，使节目更具情节性和可看性。
以每集一个小组与卡司对决的模式，通过选手的表演、寻路、解谜等任务来获取成功字段，从而决定胜负。
这种剧情设定使节目更加有故事性、戏剧性，并引发了观众的情感共鸣。
观众可以看到选手们在互动中的成长和变化，同时也会为选手们的付出与收获而感动。
这种设定为观众提供了一个全新的观看体验，增强了观众的参与感和忠诚度。
《嘿!好样的》还在选手培养过程中注重了真实性和情感表达。
不同于其他养成类真人秀节目，涉及到选手培养的部分，《嘿!好样的》通过大量的精心安排和故事编排，让观众更加真实地投入情感。
选手们互相配合、互相鼓励，在培养过程中形成强大的团队凝聚力。
他们通过克服各种困难和挑战，展现出坚持和拼搏的精神。
这种真实性给观众带来了深刻的共鸣，他们能够在节目中找到自己的影子，感受到选手成长的喜悦和挣扎的艰辛。
此外，《嘿!好样的》还通过一系列的细节处理来提升观赏性。
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设置悬念利用观众的心理接受规律，打破平铺直叙的单调感，营造紧张的气氛,引发观众对故事发展和人物命运的关切，并引导节目叙述方向,牢牢抓住受众的注意力。
《8090》注重剧情的铺陈,悬念的设置和揭晓贯穿于整个节目过程中：节目预告片中提出疑问,展示委托人的情感问题或遭遇,吊起观众的胃口;讲述过程中又设置几个小悬念,制造兴奋点，增强故事曲折性；事件结果怎样,为什么会有这样的结果,一步步揭开谜底，吸引观众持续收看。此外,委托人寻找的对象出场时，以倒计时的形式制造悬念，让观众在5秒钟的时间内猜测相关人物是否到场,营造紧张而又期待的氛围。
二、细分受众群体，吸引年轻观众
节目定位是目标营销策略在电视传播领域的重要应用。面对节目同质化，明确节目特性,科学定位受众群，形成自身独特的卖点，有利于节目脱颖而出。
（一）定位青年族群
大多数情感类节目的内容比较宽泛,多是柴米油盐、悲欢离合的煽情故事,缺乏明确的受众群。情感类节目要走出发展瓶颈，就要探索新的模式，保证节目资源的独特性和差异化。《８0９0》通过细分受众,展现8０、9０后人群的思想与情感，打出了“中国青少年成长情感故事”的口号，与其他情感类节目差异化竞争,吸引了大批年轻受众，走出一条自己的道路。
（二）节目包装青春时尚
为了符合受众群的欣赏习惯，《809０》对节目包装也做了大胆尝试。节目包装围绕“年轻”大作功夫,充满时尚、新潮的气息,符合湖南卫视快乐、年轻的整体频道风格。
具体来说，节目通过多种剪辑和包装手法，加入娱乐元素，丰富视觉效果:主题曲《8090的歌》旋律动感、歌词励志，尽显活力、时尚的风格。演唱者“快乐男生”张杰是80后青年的杰出代表；节目Logo颜色鲜艳,片头清新活泼,给人耳目一新之感;外景拍摄采用VCR的故事重现,由时尚的俊男美女演绎角色,画面精致唯美，影像绚丽多彩,如同精美的偶像剧；音乐搭配是节目的一大亮点，节目中穿插许多动听的青春流行歌曲，增加年轻色彩。此外，活泼的灯光效果、淡紫色调的舞台、闪亮的水晶帘,温馨浪漫,具有生活气息，不仅符合当事人的心境,也与节目的主题定位和风格相得益彰，增强可视性,吸引了不少年轻观众。
三、多元化叙事元素,强化传播效果
人们喜欢听曲折动人的故事，开端、高潮、结局不断吸引着观众的眼球。《8090》节目时长达７2分钟，要想打动和感染观众,涉及到如何讲故事，用什么方法讲故事。情景再现和现场讲述的表现形式,悬念设置、互动交流、矛盾冲突，使节目叙事严谨而又丰富饱满，强化了节目的传播效果。
(一)悬念的设置和揭晓贯穿始终
（二）设置“8８9９情感观察团”,构建多重交流空间
现代传播理论强调“以受众为中心”,受众是传播者服务的对象,他们有强烈的展示欲望,积极参与到节目中，提升了节目的关注度。
《８0９0》中委托人先提出诉求，除了两性情感专家答疑解惑外,设置“8899情感观察团”角色。“8899情感观察团”包括学生、职员、各行业专家等，以青年人居多，也有经验丰富的妈妈团成员。节目开场,“８89９情感观察团”成员会发表自己对于爱情、婚姻等问题的见解,幽默、辛辣或劲爆。谈话中，观察员随时插话互动，讲出自己的疑问和猜测，给当事人提出建议,疏导情感困惑。他们的意见也代表着观众的心声,和观众达成默契，形成共识。节目现场形成主持人、当事人、情感专家和情感观察团四组力量，结构成一个交锋激辩的多重交流空间,这种“场效应”有利于增强现场气氛。此外，节目VCＲ还会采访嘉宾的父母、朋友或老师，从侧面了解当事人的情感经历，提高节目可看性。
一、积极向上的节目理念，传递人文关怀
情感类电视节目是指以谈话、记录和事件重构等多种手法表现、展示和关注人类情感的节目。其浓厚的人文关怀，亲切的姿态，使公众受到潜移默化的熏陶和感染,契合了受众的心理需求。
然而,现在也有的不少情感类节目，挖掘人性阴暗面，极力煽情,婚外恋、凶杀、乱伦等负面边缘题材充斥荧屏。不仅情感矛盾无法解决,也让观众感到灰暗、压抑。为此，广电总局曾对情感类节目下过“整改令”，要求抵制低俗之风。
湖南卫视《》青年情感类节目的创新特色探析
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湖南卫视《８09０》青年情感类节目的创新特色探析
来源：湖南卫视发布者：天外飞仙
真人秀讯湖南卫视《８090》是对情感类节目创新的积极尝试。它将视线对准80、９0后,讲述情感经历、分析情感困惑、解决情感问题。凭借鲜明的主题、辛辣的话题、新颖的形式，开辟了情感类节目竞争的“蓝海”。以全新的节目理念和真挚的情感,引起众多年轻人的共鸣。
情感类节目的人文关怀体现在引导观众的理性思考,促使观众产生感悟和启发。《８09０》选题的原则积极、上进，摒弃丑恶、暴力、色情等负面因素。如在《我的青春谁做主》中，通过90后少年追寻韩寒，反叛传统教育的案例，引起节目现场众人激辩，反思教育体制弊病。节目注重分析问题、解决问题，并进行积极引导,树立正确的价值观。
《８090》讲述的校园爱情、师生恋、网婚、剩女、新婆媳关系等新锐话题,使观众产生心理认同和情感共鸣，反思的同时启发人们怎样去处理各种情感问题，避免重蹈覆辙。因此,真实鲜活的8０、90后本身就是节目最大的魅力和看点。虽然主题定位年轻人,但又因其内容多元化、包容性强，涉及话题影响力大,也吸引了一些其他受众群体。
80后被批评为自私、叛逆、没责任感，甚至是“垮掉的一代”。90后普遍为独生子女，价值观和行为方式与老一辈大不相同。如今,８0后、90后逐渐走向社会,面临各种社会问题,出现情感困惑和精神压力,需要社会的有效引导。他们渴望得到社会的理解和认同，社会也很关注这个充满争议性的群体的情感生活。
80、90后充满个性与自信,许多人愿意在荧屏上曝光个人情感经历，《8090》就为青年们提供了一个话语平台。节目当事人有明确的委托诉求,讲述８0、90年代人在亲情、友情、爱情中的情感故事,展现他们真实的思想和生活，通过诉说来释放情感，通过与专家沟通交流，得到咨询和指导,最终解决问题。在让社会理解8０、9０年代人的同时,节目也让80、90后了解长辈们的良苦用心,用沟通架起不同代际群体之间相互理解的桥梁。