工笔画临摹步骤ppt

二、着染
传统工笔人物画的着染方法总体 来说可以分为分染、罩染、勾填等方 法，分染和罩染是传统工笔人物画中 最常用的技法。
分染：是把平面的
线描按其结构、纹 理用色或墨渲染出 一定的层次和体积 关系。
分染就其所染位置 不同，可分为低染法和 高染法。
（1）低染法：在传统技法 中称为“凹染”，沿着勾好的 衣纹渲染，将衣纹线条的一侧 染重。着染面部也是一样，着 染面部低的地方，如眉弓、鼻 梁两侧，嘴角等地方。
《簪花仕女图》临摹步骤之四
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用胭脂、花青 分别加墨画出团花 图案，未遮盖部分 用色要浓。
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用淡黄绿罩染 人物束胸的宽带。
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调金粉勾画 头饰、手镯。
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用白粉复勾纱衣， 画出图案，细绘披帛上 的图案。
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最后染白粉处 可在背面反衬白粉。
《簪花仕女图》 张丽萍临
1、临摹尺寸同范本原大。 2、临摹忠实于原作，力求接近原作效果。 3、完成传统工笔人物画经典作品临摹两幅。
五、罩染
人物肌肤未遮盖 部分、履及小犬身上 白色部分罩染白粉稍 浓一些，被遮盖部分 及纱衣要稍淡一些。
《簪花仕女图》临摹步骤之三
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罗裙用薄朱砂罩 染，被遮盖部分罩染 的颜色要淡。披帛用 淡墨、胭脂罩染。
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头簪上的花和小 犬的舌头及蝴蝶结用 朱砂罩染。
六、细部刻画、 整理完成
用淡胭脂稍染 脸颊，浓墨画出眼 睛，勾出发际与颈 后头发，用稍重墨 勾出嘴缝。染出 眉毛，用朱砂染嘴 唇。
要求“起笔藏锋、运笔中锋、收笔回锋”， 这是线描的主要技法要点。
要充分考虑到线条与色彩的配合，勾 线的深浅要跟着色的浓淡相协调。这样不 仅可以在设色后使墨色和谐，而且能保持 线的韵味和节奏。
要充分估计和考虑到用笔蘸水蘸墨的 多少。水分要适中，以能够自如发挥笔的 弹力为主，达到所勾线条既饱满又有骨力 的效果。
《簪花仕女图》的临摹步骤
一、起稿
可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直 接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或 熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。 也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别 是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅 笔线以绷稿后看清为准。
二、绷稿
要求：先在画板上裱贴一张白纸，待 干后将绢或熟宣纸绷到画板上。
传统工笔人物画临摹步骤
讲课人：麻尧莹
传统工笔人物画的基本技法
传统工笔人物画有勾线、着染两种 基本表现技法。随着现代工笔画风格样 式的多样化，新的技法应运而生，灵活 多变，但我们只有在掌握基本技法的基 础上，才能再去探索更适合自己的技法 语言。
一、勾线
线条是构建中国画形式的重要因素之 一，尤其在工笔人物画里，线条的位置就 更加重要，它既是表现人物的骨架，又体 现画面的结构，同时也是分染和罩色的依 据。
掌握所罩颜色的浓淡非 常重要，颜色要稀薄，不能 急于求成。 罩染时，每次要等待干 后再染第二遍。
勾填法：勾填法是先用墨勾出形象，然后将
颜色填到墨线当中去的方法。填色时空出墨 线，使色不侵墨,填色法多用于描绘服装道具。
背染：
在绢的背面 衬色以使正面的 颜色更厚重，丰 富画面层次。
背染使用的 是平涂的方法， 植物色和矿物色 均可。
临摹要选择艺术性和技巧最高的 传统工笔人物画经典作品。 临摹作品之前，首先要了解这幅 作品的创作时代和这一时代的整体审美 趋向，要深入研读作品的用笔、用色、 造型、构图等的表现方法，并将其贯穿 与整个临摹过程之中，使所临摹出的作 品能掌握技法，把握神韵，形神兼备。
唐 周 昉 《 簪 花 仕 女 图 》 局 部
张 灵 《 假 日 》
袁 振 娴 《 梦 》
五、当代工笔画 新技法
通过工笔人物画 家对新画材的尝试和 探索，拓展了工笔人 物画的用色技巧和颜 料媒介，同时丰富了 工笔人物画的技法体 系 。
王 敏 岩 彩 《 凝 睇 》
王小晖
岩彩 《寻梦》
传统工笔人物画的临摹
工笔人物画在千余年的发展中， 形成了一套独特的技法体系，要学习 和掌握传统工笔人物画的表现技巧， 临摹是必不可少的重要环节，这样可 以避免盲目探索，少走弯路。
勾线时执笔要遵循指实、掌虚，笔锋垂直 于纸面的原则，使笔变成自己身体的一部分， 才能勾出灵活沉稳、挺拔流畅、力透纸背的线 条。 勾线的用笔方 法分为中锋和侧锋， 工笔人物画中以中 锋为主。中锋线圆 润、浑厚、匀整， 并且有弹性。
勾线用笔的起止很重要，每一条线无论长短 都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。
1、工笔淡彩法
工笔淡彩法突 出以线立骨，注重 线的意趣，在着色 上主要选用墨和透 明的植物色配合兼 用，来完成画面效 果的方法。 画面效果单纯 简约、清新淡雅。
元 周朗 杜秋娘
何 丽 《 大 瑶 歌 》 淡 彩
2、工笔重彩法
工笔重彩法是以 线为骨干，以色作为 主要表现手段，采用 积染套色来完成画面 效果的方法。特点是 画面效果浓丽厚重， 沉稳隽雅、层次丰富。
这种染法的 特点是绘出的效 果有立体感。
李乃蔚 《银锁》局部

（2）高染法：
在传统技法中称 为“凸染”，在某种 意义上把西画素描的 高亮低暗反过来理解， 如染衣纹时则着染衣 纹之间的空隙，把衣 纹之间的空染成重色， 衣纹空成白的。在染 人物面部时用色着染 高的地方，如前额， 鼻梁，颧骨，下颌等。
参考临摹范本
《虢国夫人游春图》 《簪花仕女图》 《捣练图》 《韩熙载夜宴图》
参考书目
《中国美术史及作品鉴赏》 高师教材编写组 高等教育出版社 《中国画》 鲁迅美术学院编 辽宁美术出版社 《工笔人物入门》 周晋著 广西美术出版社 《中国人物画》 宋丰光主编 黄河出版社 《工笔重彩画》 张萍著 山东美术出版社 《工笔人物技法新编》 蒋采萍 唐秀玲主编 浙江人民美术出版社 《工笔人物画》 金瑞著 西南师范大学出版社
三、勾线
勾线要求： 中锋用笔，劲挺 圆润，均匀流畅。
《簪花仕女图》临摹步骤之一
要注意线条墨 色的浓淡和虚实变 化。起笔、收笔要 讲究。
四、分染
用淡墨分染披 帛，用稍重一点儿 的墨色染眉毛、头 发及犬毛。
《簪花仕女图》临摹步骤之二
Байду номын сангаас
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发际、眉毛与面部皮肤衔接处要自然。
用胭脂、曙红 为罗裙打底色，留 出图案，被纱衣遮 盖部分渲染的颜色 要淡。
唐
周昉 《簪花仕女图》局部
何 丽 《 大 瑶 歌 》 重 彩
3、浓淡相间法
浓淡相间法是 在着色上选用植物 色和矿物色来完成 画面效果的方法。 它们在画面上的比 例并不固定，我们 可根据自己的作画 意图灵活运用。
张丽萍
《处暑》
何 丽 《 华 夏 流 韵 》
4、没骨法
没骨法是不 用墨线勾勒，直 接用水墨和颜色 染就来完成画面 效果的方法。 其特点是笔 法轻松、灵活， 富有变化，画面 柔美秀润，生动 自然。
染高处 使线更加突 出，产生一 种平面浮雕 的感觉。

蒋采蘋
《侗妹》
染色执笔方法
操作简单 运笔快捷
注意
分染的体积感不要太强烈。
分染一般以染匀、过渡自然为宜。 分染时第一遍颜色要淡一些。 掌握好蘸色笔和清水笔水分的多少。
罩染：是在分染基础上平涂
颜色，使色度加深，产生新 的颜色效果的方法。从而使 画面形象趋于协调统一、浑 厚华滋。
其他技法：现代工笔人物画为了达
到更加丰富的画面美感效果和肌 理层次，在传统技法之外有许多 发展，如积水法，积色法，撞染 法，水洗法，揉纸法，喷涂，拓 印，弹粉，撒盐，贴金箔、银箔 等方法。
传统工笔人物画的技法体系
传统工笔人物画在发展过程中， 形成了多种风格形式，从技法效果的 基本类别看，基本可归纳为四大类： 工笔淡彩法、工笔重彩法、浓淡相间 法、没骨法。