第四章-摄影曝光与用光2(2011)

• 户外阴天拍 摄的人像， 散射光下人 物面部明暗 反差小，光 比小，易表 现女性的靓 丽外貌
使用外拍闪光灯拍摄的人像，前侧光拍摄使人物明暗反差大，立体感强， 光比大，表现人物刚毅的形象
闪光灯及其使用
1.电子闪光灯的工作原理
电子闪光灯主要由电池、电路和闪光灯管组成。密
封的玻璃管内部充满了发光强度很高的惰性气体。惰性 气体在高压电作用下，产生气体放电，能发出瞬间的强 烈闪光。闪光灯在闪光的一瞬间，装在闪光灯内的光敏 元件对被摄物反射回来的光线进行测量。当照射物体的 光线足以正常曝光时，该光敏元件即激发电子线路关闭 闪光灯。
5.使用闪光灯的注意事项 （1）使用闪光灯摄影时，如果主体是多个，最好能将他们 安排在闪光范围内同一距离，否则会出现有些主体曝光过 度，而有些曝光不足。 （2）尽量避免被摄对象背后有镜子、玻璃或高反射率的面， 这些东西会在底片上留下反光斑。如果实在无法避免，可 以改变摄影角度避开反射光。 （3）计算曝光量时，如果计算值处于两档之间，最好选用 曝光量大的一档(f值小的一个)。 （4）两次曝光之间要有一定间隔，因为闪光灯充电有一定 时间。要注意的是闪光灯上充电指示刚亮时并不意味着充 电完成，而只是表明充电量已达到60－70％ 。 （5）避免红眼现象。 （6）不要对着婴儿拍摄。
（3）自动电子闪光灯
自动电子闪光灯 能够自动调节闪光量 的大小，拍摄时自动 根据距离变化进行闪 光摄影。
双灯头微距闪光灯 环行闪光灯
3.闪光同步与闪光指数
闪光同步是指使闪光灯闪光并达到高峰与照相机快门 开启的瞬间紧密配合，以实现闪光同步，也就是使用闪光灯 时的最高快门速度。
红色标注的就是闪光同步快门速度
光质
• 硬光产生的阴影明晰而浓重，硬光能使被摄体产
生强烈的明暗对比，有助于质感的表现； • 软光善于揭示物体的外形、形状和色彩，但不善 于表现质感和细节，软光给人的感觉往往是轻柔 细腻之感。
• 光的软硬程度取决于若干因素，硬光往往比软光
的照明更富有生气。
• 在晴朗阳光 下侧光拍摄
的花盆，侧 光拍摄使花 盆明暗反差
人工布光
与自然光相比，人工光具有较大的主观能动性。人工光 的布光是有秩序的、有创作意图的布臵照明。 布光的要求
布光的要求
布光的要求
布光方法 1．布光前先确定布光的方案 布光的方案就是用光造型的计划。 它包括作品要表 达的内容和思想； 根据将来作品需要表达的内容确定造 型基调； 被摄体中主体的照明亮度以及它与其他被摄体 亮度关系，及进行光线平衡的设计； 主体的主光与辅助 光的亮度比；影调结构； 气氛的要求等。 2．布光的基本顺序 （1）布臵主光。（2）布臵副光。 （3）布臵背景光。 3．布光中的亮度调节 4．注意布光后的检测
很多时候，我们会发现拍摄场景中，背景的效果不 理想或干脆就不是我们想要的，这时我们可以尝试利用 闪光来排除背景。因为闪光拍摄时，快门速度较高，闪 光投射范围以外的背景会因曝光不足而无法表现，而前 景由于闪光照射正确曝光，这样就可以突出前景，排除 背景干扰。
这是打开闪光灯，拍出的白色的亮的效果
5.补光 闪光灯另一个最常见的用法是补光。拍摄的时候， 场景中光线反差过大的情况是很常见的（例如逆光下 的人像），因为CCD或胶片能够表现的亮度范围有限， 所以在反差过大的场景中，不管针对亮部曝光还是针 对暗部曝光，都会造成部分影像细节的丢失。这种情 况，最好的做法是，针对暗部进行适当的补光，以减 少画面反差（当然对亮部减光也是可以的）。闪光灯 在这种情况下就是最有力的武器之一了。具体的做法 很简单，打开闪光灯，让它在拍摄时照亮暗部就可以 了，效果通常都是不错的。
使用闪光灯时，快门速度超过同步速度的快门会导致 闪光灯还没完全亮起来，快门已经关闭了。所以快门不能 超过闪光同步速度。 比如本来闪光同步时间1/250秒，用1/500秒的快门进 行闪光摄影，快门夹缝未能全部扫过底片时，闪光就结束了， 造成了画面照度不均。 实际拍摄时可以选用低于这一速度的任何一挡速度。如 果闪光同步速度为1/125秒，那么可以用1/60秒或1/30秒， 甚至更慢的速度进行拍摄，但会出现重影现象。一个是由频 闪灯闪光产生的影像，一个是由场景中其他光线产生的影像， 设臵的快门速度越慢，拍出"重影"的可能性越大。
大，光质硬
• 在阴天散射光下拍摄的人 像，柔光下拍摄人像明暗反差 小，光质软
4．光型——光型指各种光线在拍摄时对被
摄体所起到的造型作用
• （1）主光：又称“塑形光”指用以显示景物、表现质 感、塑造形像的主要照明光。 • （2）辅光：又称“补光“用以提高由主光产生的阴影 部亮度，揭示阴影部细节，减小影像反差。 • （3）修饰光：又称”装饰光“指对被摄景物的局部添 加的强化塑形光线，如发光、眼神光、工艺首饰的耀 斑光等。 • （4）轮廓光：指勾划被摄体轮廓的光线，逆光、侧 逆光通常都用作轮廓光。 • （5）背景光：灯光位于被摄者后方朝背景照射的光线， 用以突出主体或美化画面。
第四章 数码摄影的曝光用光
数码摄影的曝光
数码摄影过程中的测光
光的基本特征及其在摄影中的作用
摄影光源的种类及特点
摄影用光的六大要素 闪光灯及其使点是来自一种明显的方向，产生 的阴影明晰而浓重； • 散光的特点是来自若干方向，产生的阴影 柔和而不明晰。
3.增加景深
我们知道，影像的景深效果是和光圈大小密切相关 的，通常光圈大，景深就小；而光圈小，景深就大。利 用这个原理，实际上可以利用闪光灯来增加景深。有时， 因为现场光线的限制，我们不得不采用大光圈来拍摄， 但却使得景深不够，而当采用闪光灯的时候，我们可以 缩小光圈拍摄，有效地增加景深。.
4.突出前景
4.使用闪光灯进行拍摄时的曝光选择 GN=FL
先向被摄体调焦，看一下镜头上标出的焦距，大约
是在3米处，然后用你的闪光灯指数24除以3，得出8，这 个8就是应该用的光圈系数f/8。也就是说，用闪光指数
为24的闪光灯，拍摄距离为3米的景物，只要用光圈f/8，
就能获得比较合适的曝光量。
一是这个公式是以ISO100/21°的胶卷为准。二是如 果计算出的光圈系数介于两挡光圈之间，一般来说，宁可 选用较大的那挡光圈。比如算出光圈系数为7，那么最好 选用f/5.6，而不用f/8，让景物曝光充足些。 一般来说，每只闪光灯上都会印有一张相应的闪光灯 曝光对照表，可以通过拍摄距离查到相应的光圈大小。
2.电子闪光灯的类型
（1）相机内置式闪光灯
用傻瓜相机进行闪光摄影，一般有效的闪光 距离只有5米，超过5米将出现曝光不足的现象。 缺点 1、内置灯闪光指数低 2、内置灯灯头角度不能 调节 3、内置灯闪光范围调节 能力弱
（2）独立式手动闪光灯 功率大，闪光照明方向和 照明角度可以调节，但闪光量 是一定的。使用时根据拍摄距 离来确定所需光圈大小。
消除红眼的原理即减少瞳孔放大的程度，使得照射到视网 膜上的光线减少，从而减轻红眼现象。
消除红眼的技巧: * 让拍摄者处在有光源的位臵上，当进行拍摄的时候，拍 摄对象的瞳孔有环境光线的照射，因此瞳孔不会太大，减 少进光量； * 最好不要在特别昏暗的地方采用闪光灯拍摄，开启红眼 消除系统； * 尽量在光线充足的地方进行拍摄，这样瞳孔就会保持自 然状态； * 调整闪光灯的角度，避免强烈光线直射入瞳孔。
• 室内基本布光
1. 放置主灯 把泛光灯作为主光源
2. 添加辅助灯 辅助灯的强度 必须比主灯弱一些。 其作用是对主灯投 下的阴影进行光线 补充，使阴影的细 部显示出来。
人造光
• 室内基本布光
3. 添加背景灯 背景灯常选用 泛光灯或聚光灯； 目的是：使主体从背 景中分离出来。
高调画面的布光 高调画面首先要求被 摄物及背景本身的色调应 该明快清淡，然后通过布 光，才能形成素雅清朗、 色调柔和的高调画面。 如图用了两个散光灯 为主光，是为了保证光照 的均匀。轮廓光是为了保 证人物头发的质感，但也 可以不用。 背景光的亮度可略高 于主光，以使背景明亮清 爽。
2、质的影响。直射光比大，散射光光比小。 3、气候的影响。晴天的光比大，阴天、雨天、下雪 天的光比小 4、季节的影响。夏天的阳光光比大，冬天的阳光光比小。 5、灯光发光功率的影响。发光功率大，光比大；发光 功率小，光比小 6、光源距离的影响。光源距离近，光比大；光源距离远， 光比小 7、不同灯具的影响。 聚光灯照明，光比大；散射灯及 白只灯照明，光比小。
同步速度是1/125 秒，快门速度高于 同步速度时的拍摄 效果
闪光指数
闪光指数是表示闪光灯性能的一个主要的参数， 用GN表示。其定义是：当照相机内的胶片得到合适 的曝光量时，照相镜头的F数与闪光灯到被摄体之 间的距离L的乘积，称为闪光指数，即 GN=FL 实际拍摄时，在求得的光圈系数的基础上再加 大半级光圈。
光圈的选择
• 光圈的作用：控制曝光值，调节景深
• 小光圈——星光效果 • 大光圈——光晕效果
ISO100， 4”， F16， RAW，3000K
快门速度
• • • • 慢速可以拍出汽车拉线和星空拉线效果 长时间曝光，相机需要有B门。 必须要使用三脚架，快门线 无快门线可使用自拍延时挡。
ISO100， 3”， F11， RAW，3000K
闪光灯的主要作用
1.弥补光线不足 闪光灯主要是用于在光线不足的情况下照亮场景， 以便获得正确曝光的影像。多数的数码相机有自动闪光 选项，当现场光线不足时，闪光灯会自动闪光。 2.凝固动态 我们使用闪光灯，很多时候并不是因为光线不足以 正确曝光，而是为了提高快门速度，以达到凝固动态影 像的目的。例如要拍摄水滴或活动中的人像，如果按普 通的测光值进行曝光，影像就会虚化，不够清晰，而使 用闪光灯就能把这些影像凝固下来。
低调画面的布光
低调画面首先要求被摄 物及其背景本身的色调要深 暗些。 主光可从被摄物的侧逆 方照明被摄物（要高一些， 以免摄进镜头），使被摄物 形成光亮的轮廓光。如果有 两个副灯，一个放在相机近 旁打正面光，另一个可以从 侧面打光。如果仅一个副光， 为避免光线过于平匀，应放 在主光同侧，并使主、副灯 的光线反差大一些。