论综艺节目的作品性质

论综艺节目的作品性质

摘要：由于作品性质不同会直接影响著作权归属进而影响娱乐节目产业的发展，关于综艺节目的作品性质究竟是汇编作品还是影视作品，我国学术界和司法界一直未有定论。要解决这一分歧，就必须首先明晰汇编作品和影视作品的理论关系。在著作权法上，独创性是区分不同作品类型的关键，也是探讨作品间相互关系的核心视角。对于汇编作品而言，其独创性主要表现为作者的“创造性选择”。影视作品既有对素材或在先作品的“创造性选择”，又包含对素材或小说、剧本等在先作品的演绎。影视作品作为汇编与演绎的融合，是在汇编基础上的再创作。鉴于综艺节目也实现了对各种素材或作品的汇编和演绎并形成了具有独创性的新的表达，综艺节目属于影视作品，而非汇编作品。

关键词：综艺节目汇编作品影视作品独创性

Research on the nature of works of variety shows

Abstract: The differences in the nature of the works will directly affect the ownership of copyright of variety shows, and thus affect the development of entertainment industry. Therefore, as regards the nature of the works of variety shows, whether it is a compilation or cinematographic works, there has been no conclusion in the academic and judicial circles in our country. To resolve this difference, we must first clarify the theoretical relationship between the compilation of works and cinematographic works.In the copyright law, originality is the key to distinguish the types of different works, and also the core of the discussion of the relationship between the works. The originality of compilation works is mainly embodied in the author’s “creative choices”. Cinematographic works not only have “creative choices” on material information, but also contain adaptations on novels, scripts and other original works. As a combination of compilation and derivativeness, cinematographic works are the re-creation on the basis of compilation. In the process of the compilation and derivativeness of various materials, television variety shows form a new expression of originality. Therefore, the legal nature of television variety shows

is not compilation works, but cinematographic works.

Key words: compilation works, cinematographic works, television variety shows, ownership of copyright

一、问题的提出

在这个全民娱乐化的时代，《中国好声音》的走红加速了中国娱乐节目产业制播分离的速度。为了增加网络平台的用户数量和黏着度，大量的网络公司开始委托制片公司制作综艺节目以充实网站内容。可以说，“综艺节目”不再一味前缀“电视”二字，不再是电视台的“专利产品”。

随着网络综艺节目市场的火爆，综艺节目①的作品性质这一历史遗留问题，貌似“老生常谈”，但却越来越具有强烈的时代意义和前瞻性研究价值。因为，只有明确这一基础问题，才能厘清单个节目制作者、表演者与综艺节目制作者之间的著作权归属和利益分配关系，②综艺节目产业也才能大量避免不必要的诉讼隐患从而实现健康发展。

但是，关于综艺节目的作品性质究竟是汇编作品还是影视作品③，我国学术界和司法界一直未有定论。这一分歧在“春晚”系列案件中体现的最为明显。一种观点认为“春晚”的作品性质为影视作品。④比如，在1999年陈佩斯、朱时茂诉中国国际电视总公司侵犯著作权纠纷案中，北京第一中级人民法院则认为“春晚”属于电视作品（也即现在的影视作品）。另一种观点则认为“春晚”属于汇编作品。⑤比如，2009年央视国际诉土豆网一案和2011年央视国际诉鸿波信息有限公司侵害著作权一案中，法院均把“春晚”定性为汇编作品。

要解决这一分歧，就须首先明晰汇编作品和影视作品这两种作品类型之间的理论关系。在著作权法上，独创性是区分不同作品类型的关键，也是探讨作品间相互关系的核心视角。本文将对汇编作品和影视作品的独创性分别进行分析，进

①需要指出的是，本文只探讨符合独创性要求的综艺节目的作品性质问题。对于不具有独创性的综艺节目，不构成作品，属于录像制品范畴，不在本文的讨论范围之内。

②参见北京市高级人民法院知识产权庭：《北京市高级人民法院关于审理综艺节目著作权案件的调查研究》，载《电子知识产权》2015年5期。

③“影视作品”是电影作品和类电影作品的简称。由于“类电作品”的称谓源于《保护文学和艺术作品的伯尔尼公约》，其概念表述较为陈旧且容易使人误解新型视听类作品没有被涵盖，因而不少国家不再使用“影视作品”概念，转而使用外延更广的“视听作品”概念。尽管在著作权法第三次修订草案送审稿中使用的也是“视听作品”概念，但是由于草案争议较大，新法正式修订尚有时日，因而本文仍然使用“影视作品”概念。

④代表性文章可参见严波：《论春晚的影视作品性质——基于著作权法下的作品独创性视角》，载《现代传播》（中国传媒大学学报）2015年第6期。

⑤代表性文章可参见王迁：《论“春晚”在著作权法中的定性》，载《知识产权》2010年第4期。