巴洛克建筑与室内装饰风格资料
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欧洲建筑室内风格样式
王钫 编著
第四章巴洛克时期建筑与室内装饰风 格
4.1 巴洛克艺术的兴起
Βιβλιοθήκη Baidu
随着文艺复兴运动在欧洲的兴起，启蒙思想家带给文艺复兴源头的 意大利空前的繁荣。；巴洛克艺术是一种复杂、奢侈与浮夸的艺术，它 的兴起与罗马天主教反宗教改革运动及西欧国家君权的加强有密切关系， 或许是教会与宫廷需要表现动感与力量的艺术去表达对天主与君王的尊 敬与权威，传达对抗议宗教分裂天主教的不满及封建割据阻碍国家统一 的不满；总之，它是为教权与君权的强化服务的，于是应运而生
图4-36卢浮宫东立面
3 巴洛克建筑的绘画装饰特色
（1）文艺复兴时期发明的透视法大量套用，造成视错觉 （2）壁画的色彩鲜艳明亮，对比强烈 （3）构图动态剧烈画面人物拥挤着、扭曲着，画面躁动不安（图4-34）
图4-28巴洛克天顶画
4 巴洛克装饰雕塑特征 巴洛克雕塑受到文艺复兴时 期的影响，在人文主义讲求人 体比例精准线条流畅的基础上， 更加追求线条起伏跳跃，追求 光影效果，人物扭曲动态较大。 最著名的雕塑大师就是集建筑 师和雕塑大师为一体的贝尔尼 尼。 （1）雕刻与建筑相互渗透。 人像柱、半身像的牛腿、人头 托架很流行 （2）雕塑作品按防御建筑没 有确定的构图关系 （3）雕塑是自然主义，常常 把帷幕雕成大理石的
图4-31特列维喷泉
4.3 绝对军权时期的法国古典主义——法国古典主义建筑 法国古典主义建筑原则 筑讲究点缀在自然中，并不在乎占地面积大小， 追求色彩和内在联系，让人感到有很大的活动空间。不过，有时也有意呈 现建筑与周围环境的冲突。因此，法式建筑往往不求简单的协调，而是崇 尚冲突之美。具有以下几个原则：1、尺度、比例是永恒的规则； 2、“美是永恒的”，不可感知的； 3、将柱式绝对化，反对柱式与拱券的结合； 4、强调对称、轴线和主从关系； 5、装饰豪华（运用巴洛克式的手法）
图4-7普鲁托与普洛塞尔皮娜雕塑
图4-9哈巴古与天使
4.2 巴洛克建筑内部装饰特征 巴洛克建筑的室内平面布局特 征 适宜理论宫廷风格的基本原则是 适宜理论，对于建筑师而言意味 着装饰需要与建筑的类型相适宜， 或者与建筑的某一部分相适宜， 而不应运用于其他地方，通过适 当运用古典柱式就能够做到这一 点。 统一概念还有一个由宫廷引入的 理念是统一概念，与适宜理论一 样，统一理论也是意大利理论家 从古代有关艺术的论著中挖掘出 来。
1 巴洛克的开篇圣彼得大教 堂 拉丁十字的平面，前方的 半巴西里卡式长廊。外立面 沿用米开朗基罗设计的拱顶 与三段式的文艺复兴立面。 贝尔尼尼在教堂前部加上的 柱廊圆形广场（图210）。内 部装饰以文艺复兴时期的大 理石为主要手段。
图4-2圣彼得大教堂内部
图4-5圣彼得大教堂中央神坛
2 巴洛克艺术之父贝尔尼尼 乔瓦尼.劳伦左.贝尔尼尼是意大利雕塑家、建筑家，巴洛克艺术的主要代表 人物之一，也可以说是巴洛克艺术的创始者。他是一位多产的艺术家，他的作品 在梵提纲随处可见点缀成了一座巴洛克式的城市，尤其是他的作品证明当艺术与 教廷互相满足彼此需要之时，促进了彼此的繁荣和发展，并由此引导了时尚。
图4-11 尼古拉.巴尔帮建造的伦敦住宅
2 巴洛克建筑室内装饰语汇特征 （1）建筑的节奏是跳跃的不规则的。（2）墙面构图突出垂直划分，形成多 重叠柱式组合。（3）强调上下串通联系，破坏柱式常用的水平联系。（4） 可以制造新奇的形式，一反常规，可以制造建筑的局部不完整。
图4-19西班牙超级巴洛克
图4-14 巴洛克装饰的教堂
王钫 编著
第四章巴洛克时期建筑与室内装饰风 格
4.1 巴洛克艺术的兴起
Βιβλιοθήκη Baidu
随着文艺复兴运动在欧洲的兴起，启蒙思想家带给文艺复兴源头的 意大利空前的繁荣。；巴洛克艺术是一种复杂、奢侈与浮夸的艺术，它 的兴起与罗马天主教反宗教改革运动及西欧国家君权的加强有密切关系， 或许是教会与宫廷需要表现动感与力量的艺术去表达对天主与君王的尊 敬与权威，传达对抗议宗教分裂天主教的不满及封建割据阻碍国家统一 的不满；总之，它是为教权与君权的强化服务的，于是应运而生
图4-36卢浮宫东立面
3 巴洛克建筑的绘画装饰特色
（1）文艺复兴时期发明的透视法大量套用，造成视错觉 （2）壁画的色彩鲜艳明亮，对比强烈 （3）构图动态剧烈画面人物拥挤着、扭曲着，画面躁动不安（图4-34）
图4-28巴洛克天顶画
4 巴洛克装饰雕塑特征 巴洛克雕塑受到文艺复兴时 期的影响，在人文主义讲求人 体比例精准线条流畅的基础上， 更加追求线条起伏跳跃，追求 光影效果，人物扭曲动态较大。 最著名的雕塑大师就是集建筑 师和雕塑大师为一体的贝尔尼 尼。 （1）雕刻与建筑相互渗透。 人像柱、半身像的牛腿、人头 托架很流行 （2）雕塑作品按防御建筑没 有确定的构图关系 （3）雕塑是自然主义，常常 把帷幕雕成大理石的
图4-31特列维喷泉
4.3 绝对军权时期的法国古典主义——法国古典主义建筑 法国古典主义建筑原则 筑讲究点缀在自然中，并不在乎占地面积大小， 追求色彩和内在联系，让人感到有很大的活动空间。不过，有时也有意呈 现建筑与周围环境的冲突。因此，法式建筑往往不求简单的协调，而是崇 尚冲突之美。具有以下几个原则：1、尺度、比例是永恒的规则； 2、“美是永恒的”，不可感知的； 3、将柱式绝对化，反对柱式与拱券的结合； 4、强调对称、轴线和主从关系； 5、装饰豪华（运用巴洛克式的手法）
图4-7普鲁托与普洛塞尔皮娜雕塑
图4-9哈巴古与天使
4.2 巴洛克建筑内部装饰特征 巴洛克建筑的室内平面布局特 征 适宜理论宫廷风格的基本原则是 适宜理论，对于建筑师而言意味 着装饰需要与建筑的类型相适宜， 或者与建筑的某一部分相适宜， 而不应运用于其他地方，通过适 当运用古典柱式就能够做到这一 点。 统一概念还有一个由宫廷引入的 理念是统一概念，与适宜理论一 样，统一理论也是意大利理论家 从古代有关艺术的论著中挖掘出 来。
1 巴洛克的开篇圣彼得大教 堂 拉丁十字的平面，前方的 半巴西里卡式长廊。外立面 沿用米开朗基罗设计的拱顶 与三段式的文艺复兴立面。 贝尔尼尼在教堂前部加上的 柱廊圆形广场（图210）。内 部装饰以文艺复兴时期的大 理石为主要手段。
图4-2圣彼得大教堂内部
图4-5圣彼得大教堂中央神坛
2 巴洛克艺术之父贝尔尼尼 乔瓦尼.劳伦左.贝尔尼尼是意大利雕塑家、建筑家，巴洛克艺术的主要代表 人物之一，也可以说是巴洛克艺术的创始者。他是一位多产的艺术家，他的作品 在梵提纲随处可见点缀成了一座巴洛克式的城市，尤其是他的作品证明当艺术与 教廷互相满足彼此需要之时，促进了彼此的繁荣和发展，并由此引导了时尚。
图4-11 尼古拉.巴尔帮建造的伦敦住宅
2 巴洛克建筑室内装饰语汇特征 （1）建筑的节奏是跳跃的不规则的。（2）墙面构图突出垂直划分，形成多 重叠柱式组合。（3）强调上下串通联系，破坏柱式常用的水平联系。（4） 可以制造新奇的形式，一反常规，可以制造建筑的局部不完整。
图4-19西班牙超级巴洛克
图4-14 巴洛克装饰的教堂