余光中散文集主要内容
余光中经典的短篇散文10篇
余光中经典的短篇散文10篇余光中是中国著名作家和文学评论家,以其细腻的笔触和深刻的洞察力而闻名。
他的短篇散文作品深入人心,给人以启迪和思考。
下面列举了余光中经典的短篇散文10篇。
1.《台北的冬天》这篇散文以余光中独特的视角描绘了台北冬天的景色和氛围。
他通过描写街头巷尾的行人、晨练的老人、炊烟袅袅的屋檐等细节,展现了冬天带给人们的温暖与寒冷并存的感受。
2.《草房子》这篇散文以余光中童年时期在乡村的经历为背景,描写了他与草房子的情感纠葛。
他通过对草房子的形象描绘和对童年记忆的追溯,表达了对故乡和童年时光的怀念和珍惜。
3.《漫谈茶》这篇散文以余光中对茶的热爱和对茶文化的思考为主题。
他通过对茶的种类、泡法、品味等方面的描述,展示了茶对他个人的影响,同时也探讨了茶与人生、文化的关系。
4.《冬天的故事》这篇散文以余光中童年时期的冬天为背景,描写了他与父亲一起度过的冬天的故事。
他通过对炉火的温暖、父亲的教诲以及冬天的寒冷的描绘,展现了家庭温暖与冬天严寒的对比。
5.《细雨中的奇遇》这篇散文以余光中在细雨中的一次奇遇为故事情节,描写了他与一位陌生老人的对话和思考。
他通过对老人的言谈举止和对人生意义的思考,表达了对生命的珍视和对陌生人的关怀。
6.《夏夜的河流》这篇散文以余光中在夏夜河边的经历为主线,描绘了夜晚河流的美丽和神秘。
他通过对夜色、星空和河流的描绘,表达了对大自然的敬畏和对生命的思考。
7.《写信给父亲》这篇散文以余光中给已故父亲写信的方式,表达了对父亲的思念和对生命的感悟。
他通过回忆与父亲的点点滴滴和对父爱的回味,深情地向父亲表达了自己的情感和对家庭的珍视。
8.《故乡的钟声》这篇散文以余光中回故乡听到故乡钟声的经历为线索,描绘了故乡的变迁和自己的情感纠葛。
他通过对故乡的描绘和对过去的回忆,表达了对故乡的深情厚意和对时光流转的感慨。
9.《雨巷》这篇散文以余光中在雨巷中的行走为情节,描绘了雨巷的清幽和自己的思考。
余光中的爱情故事
余光中的爱情故事
余光中是中国当代著名作家,他的作品涵盖了诗歌、小说、散文等多个领域。
虽然他的作品中有一些描述爱情的元素,但没有一个特定的故事可以称之为他的爱情故事。
以下是一些余光中作品中与爱情相关的元素:
1. 《无题》:这是余光中的一首知名诗歌,表达了他对爱情的渴望和追求。
这首诗以浪漫的笔触描绘了一场爱情的憧憬和无比美好的情感。
2. 《似水流年》:这本散文集收录了余光中的一些散文作品,其中包括了一些与爱情相关的篇章。
这些散文以细腻的笔触描述了爱情的喜悦、失落、思念等复杂情感,展现了余光中对爱情的独到见解。
3. 《金瓶梅诗词鉴赏》:这本书是余光中对明代小说《金瓶梅》中的诗词进行解读和鉴赏的研究作品。
虽然这本书的主题不是爱情,但其中涉及到了许多与爱情相关的诗词,通过对这些诗词的解读,读者可以感受到余光中对于爱情的深刻理解。
综上所述,虽然没有具体的故事可以称之为余光中的爱情故事,但他的作品中融入了对爱情的描写和理解,以及对爱情背后情感和人性的思考,向读者展现了余光中对爱情的独特视角。
余光中散文论
余光中散文论余光中是个伟大的作家,被誉为华语文学的传奇人物,他的散文更是备受推崇。
余光中的散文不仅是一种文学形式,更是一种生活的态度和哲学的视角,以俯瞰人生、洞悉人性和关注社会为主要内容,具有极高的艺术价值和思想深度。
余光中的散文以其意境深远、语言优美和思想精深闻名于世。
余光中的散文笔触简约,内涵丰富,深入浅出的描写了日常生活中的点滴。
他像一个智慧的旁观者,在细节中发现了深刻的生命真理。
在余光中的散文中,读者可以感受到作家深刻的表达和深入的探索,在浅薄的时代里,他以博学多才的学识批判和呈现现实,以温柔而深邃的语言为名利之后的人们指引迷茫的灵魂。
余光中的散文以揭示背后的哲学和文化的底层结构为主要特点。
他富于思考,注重阐明对生活的态度。
他旗帜鲜明地发扬人性光辉,不遗余力地揭示丑陋的人性。
余光中在散文中使用象征和寓言的语言艺术,具有深远的象征意义和丰富的感染力,使读者在浅显的语言中领悟到深刻的思想与情感。
余光中的散文中还体现了华人特有的文化底蕴。
他的散文风格清爽明快、自然流畅,真正做到了“朴实无华上乘”,他的散文充满了生命的原始力量,是深切热爱人类与自然的产物。
在余光中的散文中,我们可以看到对中国传统文化的深深理解和关注,作者在其中融入了大量的民间传说、古典诗词和中国传统文化凝聚的智慧。
除此之外,余光中的散文还具有极高的情感价值。
他以真挚的情感表达自己的人生体验,深入生命内核,抒发感动与哀痛。
他把日常的琐事变成了感性的线索,引领着我们思索人生和社会,感受到他对生活的热爱和坚定。
在余光中的散文中,读者可以看到一个公正、温暖的心,体会到一份真挚、深刻的情感。
综上所述,余光中的散文是一种深入人性、揭示哲理、关注文化的深入思考,具有极高的思想性和艺术性。
他的散文以其深邃的思想和卓越的艺术,拓展和丰富了华语散文的表现形式,为传承中华文明,注入了强大的文化动力。
他的散文代表了中国现代文学最高水平,是一扇指向人性的大门,让读者感受到生命的温度和深度,值得我们细细品味和反思。
余光中散文:借钱的境界
余光中散文:借钱的境界余光中散文:借钱的境界导语:借钱,实在是一件紧张的事,富于戏剧性。
借钱是一种神经战,紧张的程度,可比求婚,因为两者都是秘密进行,而面临的答复,至少有一半可能是“不肯”。
以下是小编分享的余光中散文:借钱的境界,希望大家喜欢!一提起借钱,没有几个人不胆战心惊的。
有限的几张钞票,好端端地隐居在自己口袋里,忽然一只手伸过来把它带走,真教人一点安全感都没有。
借钱的威胁不下于核子战争:后者毕竟不常发生,而且同难者众,前者的命中率却是百分之百,天下之大,那只手却是朝你一个人伸过来的。
借钱,实在是一件紧张的事,富于戏剧性。
借钱是一种神经战,紧张的程度,可比求婚,因为两者都是秘密进行,而面临的答复,至少有一半可能是“不肯”。
不同的是,成功的求婚人留下,永远留下,失败的求婚人离去,永远离去;可是借钱的人,无论成功或失败,永远有去无回,除非他再来借钱。
除非有奇迹发生,借出去的钱,是不会自动回来的。
所谓“借”,实在只是一种雅称。
“借”的理论,完全建筑在“还”的假设上。
有了这个大胆假设,借钱的人才能名正言顺,理直气壮,贷钱的人才能心安理得,至少也不致于毫无希望。
也许当初,借的人确有还的诚意,至少有一种决心要还的幻觉。
等到借来的钱用光了,事过境迁,第二种幻觉便渐渐形成。
他会觉得,那一笔钱本来是“无中生有”变出来的,现在要他“重归于无”变回去,未免有点不甘心。
“谁教他比我有钱呢?” 朦朦胧胧之中,升起了这个念头。
“天之道损有余而补不足。
人之道则不然,损不足以奉有余。
”当初就是因为不足,才需要向人借钱,现在要还钱给人,岂非损不足以奉有余,简直有背天道了。
日子一久,还钱的念头渐渐由淡趋无。
久借不还,“借”就变了质,成为——成为什么呢?“偷”吗?明明是当面发生的事情,不能叫偷。
“抢”吗?也不能算抢,因为对方明明同意。
借钱和这两件事最大的不同,就是后者往往施于陌生人,而前者往往行于亲朋之间。
此外,偷和抢定义分明,只要出了手,罪行便告成立。
余光中散文的主要内容
余光中散文的主要内容余光中的散文,清新雅致、诗意盎然,又多元综合,在艺术特色上独具美质。
以下是小编整理的余光中散文的主要内容,希望大家都能爱上余光中的散文。
一、对景物精心的描摹,情景交融,浑然一体,充满了淡淡的乡愁。
《沙田山居》浓墨重彩地描绘了居室四周海水群山变幻莫测的景色。
描绘“千亩蓝田”的海,“禅机深藏的高僧,轻易不开口”的山,“黄铜烧成赤金又化作紫灰与青烟”的晚霞,“弥漫”的云烟雾气,“咆哮翻腾”的风,以及火车的轰鸣。
作者充满激情地道来,最后以诗句结尾,与开头相照应。
可谓风景与人相看不厌。
在作者深情款款的笔触下。
山水似人、山水更亲人。
拟人化的语言风致达到了禅宗“去留无踪”的化境,因而。
“问余何事栖碧山,笑而不答,山已经代我答了。
其实山并未回答,是鸟代山答了,是虫,是松风代山答了”。
山还可以是高僧,山亦可以是村女,在山的厚重里潜伏着欲望的躁动和不安。
而当云烟飘渺时。
山又成了可与作者联袂的神仙!在此,人山坐忘,融为一体。
全文以“站在阳台上看风景”为线索,将不同美景尽揽胸中,谋篇布局,浑然一体,这也为文中细致的描写和充分的表现提供了坚实的基础,成功地表达出作品主题和作者那份乡愁。
文章的情和景融为一体,一切景语皆情语。
除了直接的抒情外,那景物描写中更包含了作者的深情,作者赞美祖国河山的壮丽秀美,但更深沉的是文中浓浓的乡愁和对祖国统一的渴盼。
本文发表于1987年,那时香港还没有回归,作者站在他那似家非家的阳台上,望着“大陆的莽莽苍苍”,必然会心潮澎湃,特别是结尾处的语句,“湘云之后是楚烟,山长水远。
五千载与八万万,全在那里面……”那里面是什么呢?我们仿佛感受到了作者那颗跳动着的心,那种爱乡,思乡,想回到祖国怀抱中的急切心情,由此带给读者的也是感情上的强烈共鸣。
如果我们再看看他的那首《乡愁》,就更能感受到他那一以贯之的思乡情怀。
全文不着一字乡愁,却处处是乡愁。
二、叠字叠句的音韵美,化古求新,别具一格。
余光中名篇
余光中名篇
余光中是台湾著名作家,被誉为“海派作家”的代表人物之一。
他的作品主题丰富多样,既有批判社会现象的作品,也有散文抒发个人情感的作品。
以下是一些余光中的名篇:
1. 《台湾景》:这是余光中的代表作之一,通过对台湾自然景观的描写,展现了作者对故乡的深情与留恋。
2. 《他们正从奇迹走来》:这是余光中的一篇散文作品,通过对台湾历史的回顾,回忆了那个动荡的年代,并表达了对革命先烈的敬意和怀念之情。
3. 《荷包和风筝》:这是一篇回忆童年的散文,通过对童年时代的回忆,表达了作者对简单幸福生活的向往,并且寄托了对逝去时光的怀念。
4. 《地理的距离》:这是一篇描写作者在海外旅行中感受到的思乡之情的散文,表达了对故乡和自己身份认同的思考。
5. 《流域的女儿》:这是一本小说,描写了一个年轻女子在流放生活中的艰辛与自强。
这些作品代表了余光中的不同创作风格和主题,展现了他对台湾历史、文化和人民的深刻关怀和热爱,也是他在文学界取得成功的重要原因。
余光中短篇散文精选
余光中短篇散文精选
散文
以其新奇而富有变化的语言,奇特而缤纷的意象,丰富而深刻的理趣,下面 是关于余光中短篇散文精选的内容,欢迎阅读!
《西欧的夏天》1 旅客似乎是十分轻松的人,实际上却相当辛苦。旅客不用上班,却必须受时 间的约束;爱做什么就做什么,却必须受钱包的限制;爱去哪里就去哪里,却必 须把几件行李蜗牛壳一般带在身上。旅客最可怕的恶梦,是钱和证件一起遗失, 沦为来历不明的乞丐。旅客最难把握的东西,便是气候。 我现在就是这样的旅客。从西班牙南端一直旅行到英国的北端,我经历了各 样的气候,已经到了寒暑不侵的境界。此刻我正坐在中世纪达豪土古堡改装的旅 馆里,为“隔海书”的读者写稿,刚刚黎明,湿灰灰的云下是苏格兰中部荒莽的 林木,林外是隐隐的青山。晓寒袭人,我坐在厚达尺许的石墙里,穿了一件毛衣。 如果要走下回旋长梯像走下古堡之肠,去坡下的野径漫步寻幽,还得披上一件够 厚的外套。 从台湾的定义讲来,西欧几乎没有夏天。昼蝉夜蛙,汗流浃背,是台湾的夏 天。在西欧的大城,例如巴黎和伦敦,七月中旬走在阳光下,只觉得温暧舒适, 并不出汗。西欧的旅馆和汽车,例皆不备冷气,因为就算天热,也是几天就过去 了,值不得为避暑费事。我在西班牙、法国、英国各地租车长途旅行,其车均无 冷气,只能扇风。 巴黎的所谓夏天,像是台北的深夜,早晚上街,凉风袭时,一件毛衣还不足 御寒。如果你走到塞纳河边,风力加上水气,更需要一件风衣才行。下午日暖, 单衣便够,可是一走到楼影或树荫里,便嫌单衣太保地面如此,地下却又不同。 巴黎的地车比纽约、伦敦、马德里的都好,却相当闷热,令人穿不住毛衣。所以 地上地下,穿穿脱脱,也颇麻烦。七月在巴黎的街上,行人的衣装,从少女的背 心短裤到老妪的厚大衣,四季都有。七月在巴黎,几乎天天都是晴天,有时一连 数日碧空无云,入夜后天也不黑下来,只变得深洞洞的暗蓝。巴黎附近无山,城 中少见高楼,城北的蒙马特也只是一个矮丘,太阳要到九点半才落到地平线上, 更显得昼长夜短,有用不完的下午。不过晴天也会突来霹雳:七月十四日法国国 庆那天上午,密特朗总统在香热里榭大道主持阅兵盛典,就忽来一阵大雨,淋得 总统和军乐队狼狈不堪。电视的观众看得见雨气之中,乐队长的指挥杖竟失手落
《余光中散文》读后感
《余光中散文》读后感
《余光中散文》是余光中先生的一部重要作品,读完之后我深受启发。
余光中先生的文字流畅、优美,富有诗意,读来如行云流水,让人倍感亲切。
在余光中先生的笔下,人生、亲情、友情、自然等主题都被赋予了深厚的内涵。
他用独特的视角和细腻的笔触,描绘了人性的复杂和多彩,也表达了对生命和自然的敬畏和感激。
他的文字不仅给人以美的享受,更让人在阅读中思考人生的意义和价值。
在《记忆像铁轨一样长》一文中,余光中先生对人生的回忆和感悟让人感慨万千。
他用铁轨作为记忆的象征,表达了对过去的怀念和对未来的憧憬。
这篇文章让我深刻地认识到,人生就像一条长长的铁轨,每一个瞬间都值得我们去珍惜和回味。
在《我的四个假想敌》一文中,余光中先生用幽默诙谐的语言,表达了自己对未来的忧虑和期待。
他通过描写四个假想敌的形象,展现了自己对未来的不确定性和恐惧,但同时也表达了对未来的希望和信心。
这篇文章让我深刻地体会到,面对未来,我们需要有勇气和信心去迎接挑战和变化。
总的来说,《余光中散文》是一部值得一读的好书。
余光中先生的文字优美、内涵丰富,读来让人受益匪浅。
通过阅读这本书,我不仅对人生有了更深刻的认识,也更加珍惜生命中的每一个瞬间。
同时,这本书也让我更加欣赏中华文化的博大精深,更加热爱这片土地和生活在这里的人们。
余光中散文《听听那冷雨》赏析
余光中散文《听听那冷雨》赏析余光中散文《听听那冷雨》赏析赏析通过鉴赏与分析得出理性的认识,既受到艺术作品的形象、内容的制约,又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
以下是小编帮大家整理的余光中散文《听听那冷雨》赏析,仅供参考,大家一起来看看!【作者简介】余光中,男,1928年10月21日生于南京,籍贯福建泉州市永春县桃城镇洋上村(母为江苏人,故也自称“江南人”)。
诗人。
曾任台湾中山大学文学院院长、当代著名评论家。
主要作品有《乡愁》《余光中经典》《传说》,其中《传说》获台北新闻局金鼎奖歌词奖。
《听听那冷雨》是著名诗人余光中的散文作品。
这篇散文抒写的是深深的思乡情绪,这种乡情主要是通过雨声的描写流淌而出的,借冷雨抒情,将自己身处台湾,不能回大陆团聚的思乡情绪娓娓倾诉,但另一方面这种乡情也表现在他在文中化用的诗词里面,中国古典诗词的意趣在被赋予生命的冷雨中表现得更淋漓尽致。
《听听那冷雨》赏析余光中认为,散文是一种具有知性美与感性美的文体。
所谓知性,就是知识见解。
“散文的知性该是智慧的自然洋溢”。
1“所谓感性,则是指作品中处理的感官经验;如果在写景、叙事上能够把握感官经验而令读者如临其景,如历其事,这作品就称得上‘感性十足’,也就是富于‘临场感’。
”2“许多出色的散文,常见知性之中含有感性,或是感性之中含有知性,而其所以出色,正在两者之合,非两者之分。
”3余光中的散文理论是学贯中西、博古通今之后的创造性思考,也是他自己创作实践的总结与理性提升,而他的.散文创作是他的散文理论的优秀实践。
他是把他的智慧才华、丰富情感自然融合在他那极具创造力和表现力的文辞中的。
几乎可以说,他的每一篇散文都能给读者—个惊喜。
正如他自己所说的,“散文,是一切作家的身份证。
”读他的散文,我们便借助文本而认识了余光中。
《听听那冷雨》就是这样一篇最能显示出作者才华和风格的代表作品,也是一篇“感性十足”而又充盈着灵性与智性的散文精品。
余光中散文《我的四个假想敌》原文与读后感
余光中散文《我的四个假想敌》原文与读后感《我的四个假想敌》是余光中在女儿长大了,踏入谈恋爱阶段时,所写的一篇文章。
内容大致围绕女儿男朋友带来的问题。
从文中可看出余先生对女儿难舍难离之情,及对女儿男友的要求。
以下是小编为大家收集的余光中散文《我的四个假想敌》原文及读后感,仅供参考,欢迎大家阅读。
《我的四个假想敌》原文:二女幼珊在港参加侨生联考,以第一志愿分发台大外文系。
听到这消息,我松了一口气,从此不必担心四个女儿通通嫁给广东男孩了。
我对广东男孩当然并无偏见,在港六年,我班上也有好些可爱的广东少年,颇讨老师的欢心,但是要我把四个女儿全都让那些“靓仔”、“叻仔”掳掠了去,却舍不得。
不过,女儿要嫁谁,说得洒脱些,是她们的自由意志,说得玄妙些呢,是因缘,做父亲的又何必患得患失呢?何况在这件事上,做母亲的往往位居要冲,自然而然成了女儿的亲密顾问,甚至亲密战友,作战的对象不是男友,却是父亲。
等到做父亲的惊醒过来,早已腹背受敌,难挽大势了。
在父亲的眼里,女儿最可爱的时候是在十岁以前,因为那时她完全属于自己。
在男友的眼里,她最可爱的时候却在十七岁以后,因为这时她正像毕业班的学生,已经一心向外了。
父亲和男友,先天上就有矛盾。
对父亲来说,世界上没有东西比稚龄的女儿更完美的了,唯一的缺点就是会长大,除非你用急冻术把她久藏,不过这恐怕是违法的,而且她的男友迟早会骑了骏马或摩托车来,把她吻醒。
我未用太空舱的冻眠术,一任时光催迫,日月轮转,再揉眼时,怎么四个女儿都已依次长大,昔日的童话之门砰地一关,再也回不去了。
四个女儿,依次是珊珊、幼珊、佩珊、季珊。
简直可以排成一条珊瑚礁。
珊珊十二岁的那年,有一次,未满九岁的佩珊忽然对来访的客人说:“喂,告诉你,我姐姐是一个少女了!”在座的大人全笑了起来。
曾几何时,惹笑的佩珊自己,甚至最幼稚的季珊,也都在时光的魔杖下,点化成“少女”了。
冥冥之中,有四个“少男”正偷偷袭来,虽然蹑手蹑足,屏声止息,我却感到背后有四双眼睛,像所有的坏男孩那样,目光灼灼,心存不轨,只等时机一到,便会站到亮处,装出伪善的笑容,叫我岳父。
余光中的散文赏析
余光中的散文赏析
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余光中的散文赏析
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余光中的散文赏析
余光中的散文赏析
人物介绍 散文节选 我的赏析
余光中,当代著名作家、诗人、散文家和评论家。祖籍福建泉州永春。文学大师梁实秋曾 评价他是"右手写诗,左手写散文,成就之高一时无两。他的代表作有《乡愁》《白玉苦 瓜》《听听那冷雨》《我的四个假像敌》等 雨不但可嗅,可亲,更可以听。听听那冷雨。听雨,只要不是石破天惊的台风暴雨,在听 觉上总是一种美感。大陆上的秋天,无论是疏雨滴梧桐,或是骤雨打荷
叶,听去总有一点凄凉,凄清,凄楚,于今在岛上回味,则在凄楚之 外,再笼上一层凄迷了,饶你多少豪情侠气,怕也经不起三番五次的 风吹雨打。一打少年听雨,红烛昏沉。再打中年听雨,客舟中,江阔 云低。三打白头听雨的憎庐下,这更是亡宋之痛,一颗敏感心灵的一 生:楼上,江上,庙里,用冷冷的雨珠子串成。十年前,他曾在一场 推心折骨的电雨中迷失了自己。雨,该是一滴湿漓漓的灵魂,窗外在 喊谁
余光中的散文赏析
文章紧扣一个雨字,说雨可看、可嗅、可 舔、可听。他写江南的雨, 写台湾的雨,写美国的雨,写四川的雨雨缠缠绵绵如梦境,凄凄切切 如情思。于是作者的思乡之情,也如雨般飘飘摇摇弥漫在字里行间。 他笔下的雨太美了,让我身临其境,仿佛我自己就置身于江南三,四 月的雨季。我很喜欢那种雨的意境那种雨的感觉。他的文章在写雨, 但又不只是写雨
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演讲人:XXX 时间:20XX年XX月XX日
余光中散文《我的四个假想敌》的读后感
余光中散文《我的四个假想敌》的读后感余光中散文《我的四个假想敌》的读后感品味完一本名著后,大家对人生或者事物一定产生了许多感想,此时需要认真地做好记录,写写读后感了。
那么读后感到底应该怎么写呢?以下是小编为大家收集的余光中散文《我的四个假想敌》的读后感,希望对大家有所帮助。
余光中散文《我的四个假想敌》读后感1余光中的这篇《我的四个假想敌》写的很有意思,看着四个如花似玉女儿的父亲时刻警觉会有假想敌来攻城掠寨。
读罢顿觉吾苏宅危险已不远矣,好在我只面对一个敌人,不似老余要面对四个,但是,万一,唱唱日后特别招眼,给我陆陆续续招回来若干追求者呢,吾岂不是要以一五十知天命之驱独自应对若干二十多如狼似虎的小青年,生女儿何其麻烦也。
但是,不对呀,我担心的不是以上这些啊,我担心的并不是数量,而是最终有一天终会有一人把我的唱唱领走。
一想到这很是怅然,既已生之养之为何又要眼睁睁的失去。
不舍,不甘,不忍,不乐,也许要到失去之日方知其中滋味。
至少余光中有四个女儿,可以逐步的失去,分开来就没有那么痛了,我可是只有一个,一下子就全没了。
万一,老余家四个女儿要举行集体婚礼呢,那他岂不是比我还痛。
但是,即使比别人痛少那么一点点还是掩饰不了我的痛。
“人生就是在不断前行中成长。
”这句话我觉得应该改成:人生就是在不断前行中失去,而失去才让我们成长。
我可以拒绝成长,但是我没法做到不失去。
所以成长往往对应着“无能为力”。
老余的这篇文章写的嬉笑怒骂很是有趣。
余光中散文《我的四个假想敌》读后感2比起余光中,爸爸的敌人少了两个,算是幸运的吧!爸爸不用像余光中一样一次要操心四个敌人呢!余光中的俏皮又幽默的文章—我的四个假想敌,用非常轻松愉快的方式告诉我们他的不安与排拒感,对於女儿们的男友,不论是把他们形容成摘水果的人或是敌军,在在都表达了一种审慎及戒备的的心态;相对的,我的爸爸可从不像余先生一样把此种心态表露於外,让我们这两个女儿知道,或许可以说,我们从来也不清楚爸爸对於我们交男友是怎样的心态、怎样的心情,根本也就不清楚爸爸是不是也把男朋友当成了假想敌?不过,哪来的.假想敌可想啊!根本连个敌人的影子都没见著,爸爸也就无须操心了。
余光中的诗歌和散文作品中通常表现出来的情节
余光中的诗歌和散文作品中通常表现出来的情节
1.对生活的热爱与感悟:余光中的诗歌和散文作品常常表达出对生活的深深热爱,以及对生命的感悟和思考。
他通过对自然、人生、爱情、友情等主题的表达,呈现出生活的美好和意义。
2.对历史和文化的关注:余光中的作品中也经常涉及到历史和文化方面的内容,他对中国传统文化、历史事件等保持着浓厚的兴趣,并通过文字向读者传递着这些信息。
3.对人性的思考:余光中的作品中也经常表现出对人性的思考和探索,他关注人类的情感、行为和精神层面,探究人类的本质和存在意义。
4.对家乡和故乡的眷恋:余光中的作品中也常常表现出对家乡和故乡的眷恋之情,他通过文字表达出对故乡的怀念和对家乡的热爱,让读者感受到故乡的温馨和美好。
5.对自然的感受与描绘:余光中的作品中经常涉及到自然的描绘,他善于通过对自然的观察和感受,表现出大自然的美丽与神秘。
他用细腻而生动的笔触,描绘出自然的色彩和声音,让读者感受到大自然的魅力。
余光中的诗集和散文集
余光中的诗集和散文集一、简介余光中(1928年-)是当代华语文坛上备受认可的重要作家,他既是一位优秀的诗人,也是一位杰出的散文家。
他的诗集和散文集涵盖了丰富多样的主题和形式,展现了他敏锐的观察力和独特的写作风格,深受读者喜爱和赞赏。
二、诗集1. 《乡愁》《乡愁》是余光中的代表作之一,该诗集以写乡愁为主题,表达了作者对故乡的眷恋和思念之情。
诗集中的每首诗都充满温暖、深情和怀旧之意,读者能够通过诗中的文字感受到作者对家乡的眷恋之情。
2. 《双语集》《双语集》是一本结合中英文写作的诗集,也是余光中与国际读者交流的桥梁。
他用中文和英文交织的文字,展现了他对两个不同文化的热爱和理解。
这本诗集充满了语言的韵律和美感,带给读者全新的阅读体验。
3. 《城与树》《城与树》是一本以城市和自然为主题的诗集,余光中通过对城市和自然的描写,表达了他对人类和自然之间关系的思考和感悟。
他用细腻的文字,将城市的喧嚣与大自然的宁静相对比,引发人们对现代社会和自然之间的思考。
三、散文集1. 《牛棚杂记》《牛棚杂记》是余光中的散文集之一,该集以牛棚为背景,记录了作者在农村生活的点滴与感悟。
通过对农民生活的描写,作者深入观察了乡村的风貌和人们的生活状态,展示了作者对农村的深情与关注。
2. 《文人别集》《文人别集》是一本收录了余光中的不同时期的散文作品的集子。
这本散文集展现了作者多样的写作风格和宽广的思想视野。
诗集中的散文作品涉及社会、人文、历史等领域的主题,通过作者独特的观察和思考,读者能够看到不同层次的文化内涵。
3. 《余光中自传》《余光中自传》是一本以自传形式记录了作者一生经历和心路历程的散文集。
作者通过对自己成长和人生轨迹的追溯,展现了他的一生经历和对世界的思考。
这本散文集不仅仅是对作者个人的回忆,更是对整个时代的见证和回应。
四、总结余光中的诗集和散文集涵盖了丰富多样的主题和形式,从乡愁到城市,从牛棚到自传,每一本作品都展现了作者的独特视角和思考方式。
余光中散文日不落家
余光中散文:日不落家一一元的旧港币上有一只雄狮,戴冕控球,姿态十分威武。
但 7 月 1 日以后,香港归还了中国,那顶金冠就要失色,而那只圆球也不能号称全球了。
伊丽莎白二世在位,已经四十五年,恰与一世相等。
在两位伊丽莎白之间,大英帝国从起建到瓦解,凡历四百余年,与汉代相当。
方其全盛,这帝国的属地藩邦、运河军港,遍布了水陆大球,天下四分,独占其一,为历来帝国之所未见,有“日不落国”之称。
而现在,日落帝国,照艳了香港最后这一片晚霞。
“日不落国”将成为历史,代之而兴的乃是“日不落家”。
冷战时代过后,国际日趋开放,交流日见频繁,加以旅游便利,资讯发达,这世界真要变成地球村了。
于是同一家人辞乡背井,散落到海角天涯,昼夜颠倒,寒暑对照,便成了“日不落家”。
今年我们的四个女儿,两个在北美,两个在西欧,留下我们二老守在岛上。
一家而分在五国,你醒我睡,不可同日而语,也成了“日不落家”。
幼女季珊留法五年,先在翁热修法文,后去巴黎读广告设计,点唇画眉,似乎沾上了一些高卢风味。
我家英语程度不低,但家人的法语发音,常会遭她纠正。
她擅于学人口吻,并佐以滑稽的手势,常逗得母亲和姐姐们开心,轻则解颜,剧则捧腹。
可以想见,她的笑话多半取自法国经验,首当其冲的自然是法国男人。
马歇·马叟是她的偶像,害得她一度想学默剧。
不过她的设计也学得不赖,我译的王尔德喜剧《理想丈夫》,便是她做的封面。
现在她住在加拿大,一个人孤悬在温哥华南郊,跟我们的时差是早八小时。
长女珊珊在堪萨斯修完艺术史后,就一直留在美国,做了长久的纽约客。
大都会的艺馆画廊既多,展览又频,正可尽情饱赏。
珊珊也没有闲着,远流版两巨册的《现代艺术理论》就是她公余、厨余的译续。
华人画家在东岸出画集,也屡次请她写序。
看来我的“序灾”她也有份了,成了“家患”,虽然苦些,却非徒劳。
她已经做了母亲,男孩四岁,女孩未满两岁。
家教所及,那小男孩一面挥舞恐龙和电动神兵,一面却随口叫出梵高和蒙娜丽莎的名字,把考古、科技、艺术合而为一,十足一个博闻强记的顽童。
余光中散文:南半球的冬天
我一拭眼睛。
南半球的夜空,怎么看得见北斗七星呢?作文网小编为大家精心准备了《余光中散文:南半球的冬天》,希望对大家有所帮助,如果想了解更多的写作技巧请继续关注我们的作文栏目。
飞行袋鼠“旷达士”(Qantas)才一展翅,偌大的新几内亚,怎么竟缩成两只青螺,大的一只,是维多利亚峰,那么小的一只,该就是塞克林峰了吧。
都是海拔万呎以上的高峰,此刻,在“旷达士”的翼下,却纤小可玩,一簇黛青,娇不盈握,虚虚幻幻浮动在水波不兴一碧千哩的“南溟”之上。
不是水波不兴,是“旷达士”太旷达了,俯仰之间,忽已睥睨八荒,游戏云表,遂无视于海涛的起起伏伏了。
不到一杯橙汁的工夫,新几内内亚的郁郁苍苍,倏已陆沉,我们的老地球,所有故乡的故乡,一切国恨家愁的所依所托,顷刻之间都已消逝。
所谓地球,变成了一只水球,好蓝好美的一只水球,在好不真实的空间好缓好慢地旋转,昼转成夜,春转成秋,青青的少年转成白头。
故国神游,多情应笑我早生华发。
水汪汪的一只蓝眼睛,造物的水族馆,下面泳多少鲨多少鲸,多少亿兆的鱼虾在暖洋洋的热带海中悠然摆尾,多少岛多少屿在高敢的梦史蒂文森的记忆里午寐,鼾声均匀。
只是我的想象罢了,那淡蓝的大眼睛笑得很含蓄,可是什么秘密也没有说。
古往今来,她的眼里该只有日起月落,星出星没,映现一些最原始的抽象图形。
留下我,上天无门,下临无地,一只“旷达士”鹤一般地骑着,虚悬在中间。
头等舱的邻座,不是李白,不是苏轼,是双下巴大肚皮的西方绅士。
一杯酒握着,不知该邀谁对饮。
有一种叫做云的骗子,什么人都骗,就是骗不了“旷达士”。
“旷达士”,一飞冲天的现代鹏鸟,经纬线织成密密的网,再也网它不住。
北半球飞来南半球,我骑在“旷达士”的背上,“旷达士”骑在云的背上。
飞上三万呎的高空,云便留在下面,制造它骗人的气候去了。
有时它层层迭起,雪峰竟拔,冰崖争高,一望无尽的皑皑,疑是西藏高原雄踞在世界之脊。
有时它皎如白莲,幻开千朵,无风的岑寂中,“旷达士”翩翩飞翔,人莲出莲,像一只恋莲的蜻蜓。
余光中散文中秋
余光中散文中秋余光中散文《中秋》中秋,是一个充满了诗意和浪漫的节日。
这个时候,明亮的月光洒满大地,给人们带来了无限的遐想和美好的祝愿。
而在余光中的散文中,他以《中秋》为题,将自己的情感和思考融入其中,让读者感受到了中秋的独特魅力。
余光中在散文中以自己的亲身经历为线索,讲述了他在中秋夜里的所见所闻。
他描述了月亮的美丽和神秘,以及中秋夜里人们的欢聚和思念。
他说:“月亮多么美丽啊!它像一块洁白的玉盘,悬挂在天空中,照亮了整个夜晚。
”这样的描写让人感受到了中秋夜月亮的独特之处,仿佛能够看到那圆润的月亮悬挂在天空,给人以无限遐想。
在散文中,余光中还描述了人们在中秋夜的欢聚和思念。
他说:“中秋夜,是人们团聚的时刻。
无论是家人,还是朋友,都会在这个时候相聚一堂,共度一个温馨的夜晚。
”这样的描写让人感受到了中秋夜的温暖和浪漫,仿佛能够看到人们围坐在一起,品尝着月饼,赏月,互相交流着彼此的思念和祝福。
除了描写月亮和人们的欢聚,余光中还在散文中表达了对家乡的思念和对中秋文化的热爱。
他说:“中秋夜,我总是会想起故乡的美景和亲人的温暖。
我会想起小时候和家人一起赏月、放灯笼的情景,那是多么美好的回忆啊!”这样的描述让人感受到了中秋夜的乡愁和对家乡的思念,仿佛能够看到余光中回忆起自己的童年时光,回忆起家乡的美景和亲人的温暖。
通过这篇散文,余光中将自己对中秋的情感和思考融入其中,让读者能够更加深入地理解和感受中秋的独特魅力。
他通过描写月亮的美丽和神秘、人们的欢聚和思念,以及对家乡的思念和对中秋文化的热爱,将中秋的意义和价值传递给读者。
在散文中,他运用了丰富的词汇和流畅的语句,使文章更加生动、形象,并且避免了歧义和错误信息的出现。
余光中的散文《中秋》以其独特的情感和思考,为读者展现了中秋的美丽和神秘。
通过对月亮的描写、人们的欢聚和思念,以及对家乡的思念和对中秋文化的热爱,他让读者更加深入地感受到了中秋的独特魅力。
这样的散文不仅仅是一篇文字的堆砌,更是一种情感的流露和一种思考的表达。
《梵高的向日葵:余光中散文》读书笔记读书摘抄读后感经典语句
《凡·高的向日葵: 余光中散文》
01 书籍介绍
书名:凡·高的向日葵:余光中散文 作者:余光中 出版单位:浙江文艺出版社 出版日期:2014-1-1
01 读书笔记
《夜读叔本华》
02 读书笔记
作家可以分为流星、行星、恒星三类。第一类的时效只在转瞬之间。你仰视而惊 呼:‘看哪!’——他们却一闪而逝。第二类是行星,耐久得多。他们离我们较 近,所以亮度往往胜过恒星,无知的人以为那就是恒星了。但是他们不久也必然 消逝,何况他们的光辉不过借自他人,而所生的影响只及于同路的行人(也就是 同辈)。只有第三类不变,他们坚守着太空,闪着自己的光芒,对所有的时代保 持相同的影响,因为他们没有视差,不随我们观点的改变而变形。他们属于全宇 宙,不像别人那样只属于一个系统(也就是国家)。正因为恒星太高了,所以他 们的光辉要好多年后才照到世人的眼里。
Thanks
01 书籍介绍
《自豪与自幸》
02 作者介绍
如果说庄、骚、李、杜、韩、柳、欧、苏是古典之葩,则西游、水浒、三国、红 楼正是民俗之根,有如圆规,缺其一脚必难成其圆。
02 作者介绍
读中国的旧小说,至少有两大好处。一是可以认识旧社会的民情风土、市井江湖,为 儒道释俗化的三教文化作一注脚;另一则是在文言与白话之间搭一桥梁,俾在两岸自 由来往。当代学者慨叹学子中文程度日低,开出来的药方常是“多读古书”。其实目 前学生中文之病已近膏肓,勉强吞咽几丸《孟子》或《史记》,实在是杯水车薪,无 济于事,根底大弱,虚不受补。倒是旧小说融贯文白,不但语言生动,句法自然,而 且平仄妥帖,词汇丰富。用白话写的,有口语的流畅,无西化之夹生,可谓旧社会白 话文的“原汤正味”;而用文话写的,如《三国演义》、《聊斋志异》与唐人传奇之 类,亦属浅近文言,便于白话过渡。
余光中散文集主要内容
余光中是当代著名作家、诗人、学者、翻译家,出生于南京,祖籍福建永春。
因母亲原籍为江苏武进,故也自称“江南人”。
一起来看看余光中散文集,仅供大家参考!谢谢!听听那冷雨惊蛰一过,春寒加剧。
先是料料峭峭,继而雨季开始,时而淋淋漓漓,时而淅淅沥沥,天潮潮地湿湿,即连在梦里,也似乎有把伞撑着。
而就凭一把伞,躲过一阵潇潇的冷雨,也躲不过整个雨季。
连思想也都是潮润润的。
每天回家,曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷,雨里风里,走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道,想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子,片头到片尾,一直是这样下着雨的。
这种感觉,不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。
不过那—块土地是久违了,二十五年,四分之一的世纪,即使有雨,也隔着千山万山,千伞万伞。
十五年,一切都断了,只有气候,只有气象报告还牵连在一起,大寒流从那块土地上弥天卷来,这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她怀里,被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情吧。
这样想时,严寒里竟有一点温暖的感觉了。
这样想时,他希望这些狭长的巷子永远延伸下去,他的思路也可以延伸下去,不是金门街到厦门街,而是金门到厦门。
他是厦门人,至少是广义的厦门人,二十年来,不住在厦门,住在厦门街,算是嘲弄吧,也算是安慰。
不过说到广义,他同样也是广义的江南人,常州人,南京人,川娃儿,五陵少年。
杏花春雨江南,那是他的少年时代了。
再过半个月就是清明。
安东尼奥尼的镜头摇过去,摇过去又摇过来。
残山剩水犹如是,皇天后土犹如是。
纭纭黔首、纷纷黎民从北到南犹如是。
那里面是中国吗?那里面当然还是中国永远是中国。
只是杏花春雨已不再,牧童遥指已不再,剑门细雨渭城轻尘也都已不再。
然则他日思夜梦的那片土地,究竟在哪里呢?在报纸的头条标题里吗?还是香港的谣言里?还是傅聪的黑键白键马恩聪的跳弓拨弦?还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中?还是呢,故宫博物院的壁头和玻璃柜内,京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里?杏花,春雨,江南。
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余光中散文集主要内容 余光中 是当代著名作家、诗人、学者、翻译家,出生于南京,祖籍福建永春。
因母 亲原籍为江苏武进,故也自称“江南人”。
一起来看看余光中散文 集,仅供大家参考!谢谢! 听听那冷雨 作者: 余光中 惊蛰一过,春寒加剧。
先是料料峭峭,继而雨季开始,时而淋淋漓漓,时而 淅淅沥沥,天潮潮地湿湿,即连在梦里,也似乎有把伞撑着。
而就凭一把伞,躲 过一阵潇潇的冷雨,也躲不过整个雨季。
连思想也都是潮润润的。
每天回家,曲 折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷, 雨里风里, 走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道, 想整个中国整部中国的历史无非 是一张黑白片子,片头到片尾,一直是这样下着雨的。
这种感觉,不知道是不是 从安东尼奥尼那里来的。
不过那—块土地是久违了, 二十五年, 四分之一的世纪, 即使有雨,也隔着千山万山,千伞万伞。
十五年,一切都断了,只有气候,只有 气象报告还牵连在一起, 大寒流从那块土地上弥天卷来, 这种酷冷吾与古大陆分 担。
不能扑进她怀里,被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情吧。
这样想时,严寒里竟有一点温暖的感觉了。
这样想时,他希望这些狭长的巷 子永远延伸下去,他的思路也可以延伸下去,不是金门街到厦门街,而是金门到 厦门。
他是厦门人, 至少是广义的厦门人, 二十年来, 不住在厦门, 住在厦门街, 算是嘲弄吧,也算是安慰。
不过说到广义,他同样也是广义的江南人,常州人, 南京人,川娃儿,五陵少年。
杏花春雨江南,那是他的少年时代了。
再过半个月 就是清明。
安东尼奥尼的镜头摇过去,摇过去又摇过来。
残山剩水犹如是,皇天 后土犹如是。
纭纭黔首、纷纷黎民从北到南犹如是。
那里面是中国吗?那里面当 然还是中国永远是中国。
只是杏花春雨已不再,牧童遥指已不再,剑门细雨渭城 轻尘也都已不再。
然则他日思夜梦的那片土地,究竟在哪里呢? 在报纸的头条标题里吗?还是香港的谣言里?还是傅聪的黑键白键马恩聪 的跳弓拨弦?还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中?还是呢, 故宫博物院的壁头 和玻璃柜内,京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里? 杏花,春雨,江南。
六个方块字,或许那片土就在那里面。
而无论赤县也好 神州也好中国也好,变来变去,只要仓颉的灵感不灭,美丽的中文不老,那形象 那磁石一般的向心力当必然长在。
因为一个方块字是一个天地。
太初有字,于是1/9汉族的心灵他祖先的回忆和希望便有了寄托。
譬如凭空写一个“雨”字, 点点滴 滴,滂滂沱沱,淅淅沥沥,一切云情雨意,就宛然其中了。
视觉上的这种美感, 岂是什么 rain 也好 pluie 也好所能满足?翻开一部《辞源》或《辞海》,金木 水火土,各成世界,而一入“雨”部,古神州的天颜千变万化,便悉在望中,美 丽的霜雪云霞,骇人的雷电霹雹,展露的无非是神的好脾气与坏脾气,气象台百 读不厌门外汉百思不解的百科全书。
听听,那冷雨。
看看,那冷雨。
嗅嗅闻闻,那冷雨,舔舔吧,那冷雨。
雨在 他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上, 雨下在基隆港在防波堤海峡的 船上,清明这季雨。
雨是女性,应该最富于感性。
雨气空而迷幻,细细嗅嗅,清 清爽爽新新,有一点点薄荷的香味,浓的时候,竟发出草和树林之后特有的淡淡 土腥气,也许那竟是蚯蚓的蜗牛的腥气吧,毕竟是惊蛰了啊。
也许地上的地下的 生命也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕, 也许是植物的潜意识和梦紧, 那腥 气。
第三次去美国,在高高的丹佛他山居住了两年。
美国的西部,多山多沙漠, 千里干旱,天,蓝似安格罗萨克逊人的眼睛,地,红如印第安人的肌肤,云,却 是罕见的白鸟,落基山簇簇耀目的雪峰上,很少飘云牵雾。
一来高,二来干,三 来森林线以上,杉柏也止步,中国诗词 里“荡胸生层云”或是“商略黄昏雨”的意趣, 是落基山上难睹的景象。
落 基山岭之胜,在石,在雪。
那些奇岩怪石,相叠互倚,砌一场惊心动魄的雕塑展 览,给太阳和千里的风看。
那雪,白得虚虚幻幻,冷得清清醒醒,那股皑皑不绝 一仰难尽的气势,压得人呼吸困难,心寒眸酸。
不过要领略“白云回望合,青露 入看无”的境界,仍须来中国。
台湾湿度很高,最饶云气氛题雨意迷离的情调。
两度夜宿溪头,树香沁鼻,宵寒袭肘,枕着润碧湿翠苍苍交叠的山影和万缀都歇 的俱寂,仙人一样睡去。
山中一夜饱雨,次晨醒来,在旭日未升的原始幽静中, 冲着隔夜的寒气, 踏着满地的断柯折枝和仍在流泻的细股雨水, 一径探入森林的 秘密, 曲曲弯弯, 步上山去。
溪头的山, 树密雾浓, 蓊郁的水气从谷底冉冉升起, 时稠时稀,蒸腾多姿,幻化无定,只能从雾破云开的空处,窥见乍现即隐的一峰 半堑,要纵览全貌,几乎是不可能的。
至少上山两次,只能在白茫茫里和溪头诸 峰玩捉迷藏的游戏。
回到台北, 世人问起, 除了笑而不答心自问, 故作神秘之外, 实际的印象,也无非山在虚无之间罢了。
云绦烟绕,山隐水迢的中国风景,由来 予人宋画的韵味。
那天下也许是赵家的天下,那山水却是米家的山水。
而究竟, 是米氏父子下笔像中国的山水, 还是中国的山水上只像宋画, 恐怕是谁也说不清 楚了吧? 雨不但可嗅,可亲,更可以听。
听听那冷雨。
听雨,只要不是石破天惊的台 风暴雨,在听觉上总是一种美感。
大陆上的秋天,无论是疏雨滴梧桐,或是骤雨 打荷叶,听去总有一点凄凉,凄清,凄楚,于今在岛上回味,则在凄楚之外,再 笼上一层凄迷了,饶你多少豪情侠气,怕也经不起三番五次的风吹雨打。
一打少2/9年听雨,红烛昏沉。
再打中年听雨,客舟中江阔云低。
三打白头听雨的僧庐下, 这更是亡宋之痛,一颗敏感心灵的一生:楼上,江上,庙里,用冷冷的雨珠子串 成。
十年前,他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。
雨,该是一滴湿漓漓的 灵魂,窗外在喊谁。
雨打在树上和瓦上,韵律都清脆可听。
尤其是铿铿敲在屋瓦上,那古老的音 乐,属于中国。
王禹的黄冈,破如椽的大竹为屋瓦。
据说住在竹楼上面,急雨声 如瀑布, 密雪声比碎玉, 而无论鼓琴, 咏诗, 下棋, 投壶, 共鸣的效果都特别好。
这样岂不像住在竹和筒里面,任何细脆的声响,怕都会加倍夸大,反而令人耳朵 过敏吧。
雨天的屋瓦,浮漾湿湿的流光,灰而温柔,迎光则微明,背光则幽黯,对于 视觉,是一种低沉的安慰。
至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上,由远而近,轻轻重重轻 轻,夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下,各种敲击音与滑音密织成网,谁 的千指百指在按摩耳轮。
“下雨了”,温柔的灰美人来了,她冰冰的纤手在屋顶 拂弄着无数的黑键啊灰键,把晌午一下子奏成了黄昏。
在古老的大陆上,千屋万户是如此。
二十多年前,初来这岛上,日式的瓦屋 亦是如此。
先是天黯了下来,城市像罩在一块巨幅的毛玻璃里,阴影在户内延长 复加深。
然后凉凉的水意弥漫在空间,风自每一个角落里旋起,感觉得到,每一 个屋顶上呼吸沉重都覆着灰云。
雨来了, 最轻的敲打乐敲打这城市。
苍茫的屋顶, 远远近近,一张张敲过去,古老的琴,那细细密密的节奏,单调里自有一种柔婉 与亲切, 滴滴点点滴滴, 似幻似真, 若孩时在摇篮里, 一曲耳熟的童谣摇摇欲睡, 母亲吟哦鼻音与喉音。
或是在江南的泽国水乡, 一大筐绿油油的桑叶被啮于千百 头蚕,细细琐琐屑屑,口器与口器咀咀嚼嚼。
雨来了,雨来的时候瓦这幺说,一 片瓦说千亿片瓦说,说轻轻地奏吧沉沉地弹,徐徐地叩吧挞挞地打,间间歇歇敲 一个雨季,即兴演奏从惊蛰到清明,在零落的坟上冷冷奏挽歌,一片瓦吟千亿片 瓦吟。
在旧式的古屋里听雨,听四月,霏霏不绝的黄梅雨,朝夕不断,旬月绵延, 湿黏黏的苔藓从石阶下一直侵到舌底,心底。
到七月,听台风台雨在古屋顶上一 夜盲奏, 千层海底的热浪沸沸被狂风挟挟, 掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重 重压下,整个海在他的蝎壳上哗哗泻过。
不然便是雷雨夜,白烟一般的纱帐里听 羯鼓一通又一通,滔天的暴雨滂滂沛沛扑来,强劲的电琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑, 弹动屋瓦的惊悸腾腾欲掀起。
不然便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗玻璃上, 鞭在墙 上打在阔大的芭蕉叶上,一阵寒潮泻过,秋意便弥湿旧式的庭院了。
在旧式的古屋里听雨,春雨绵绵听到秋雨潇潇,从少年听到中年,听听那冷 雨。
雨是一种单调而耐听的音乐是室内乐是室外乐, 户内听听, 户外听听, 冷冷, 那音乐。
雨是一种回忆的音乐,听听那冷雨,回忆江南的雨下得满地是江湖下在 桥上和船上,也下在四川在秧田和蛙塘,—下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声, 雨是潮潮润润的音乐下在渴望的唇上,舔舔那冷雨。
因为雨是最最原始的敲打乐从记忆的彼端敲起。
瓦是最最低沉的乐器灰蒙蒙3/9的温柔覆盖着听雨的人,瓦是音乐的雨伞撑起。
但不久公寓的时代来临,台北你 怎么一下子长高了,瓦的音乐竟成了绝响。
千片万片的瓦翩翩,美丽的灰蝴蝶纷 纷飞走,飞入历史的记忆。
现在雨下下来下在水泥的屋顶和墙上,没有音韵的雨 季。
树也砍光了,那月桂,那枫树,柳树和擎天的巨椰,雨来的时候不再有丛叶 嘈嘈切切,闪动湿湿的绿光迎接。
鸟声减了啾啾,蛙声沉了咯咯,秋天的虫吟也 减了唧唧。
七十年代的台北不需要这些,一个乐队接一个乐队便遣散尽了。
要听 鸡叫,只有去诗经 的韵里找。
现在只剩下一张黑白片,黑白的默片。
正如马车的时代去后,三轮车的伕工也去了。
曾经在雨夜,三轮车的油布篷 挂起,送她回家的途中,篷里的世界小得多可爱,而且躲在警察的辖区以外,雨 衣的口袋越大越好,盛得下他的一只手里握一只纤纤的手。
台湾的雨季这么长, 该有人发明一种宽宽的双人雨衣, 一人分穿一只袖子此外的部分就不必分得太苛。
而无论工业如何发达,一时似乎还废不了雨伞。
只要雨不倾盆,风不横吹,撑一 把伞在雨中仍不失古典的韵味。
任雨点敲在黑布伞或是透明的塑胶伞上, 将骨柄 一旋,雨珠向四方喷溅,伞缘便旋成了一圈飞檐。
跟女友共一把雨伞,该是一种 美丽的合作吧。
最好是初恋,有点兴奋,更有点不好意思,若即若离之间,雨不 妨下大一点。
真正初恋,恐怕是兴奋得不需要伞的,手牵手在雨中狂奔而去,把 年轻的长发的肌肤交给漫天的淋淋漓漓, 然后向对方的唇上颊上尝凉凉甜甜的雨 水。
不过那要非常年轻且激情,同时,也只能发生在法国的新潮片里吧。
大多数的雨伞想不会为约会张开。
上班下班,上学放学,菜市来回的途中。
现实的伞,灰色的星期三。
握着雨伞。
他听那冷雨打在伞上。
索性更冷一些就好 了,他想。
索性把湿湿的灰雨冻成干干爽爽的白雨,六角形的结晶体在无风的空 中回回旋旋地降下来。
等须眉和肩头白尽时,伸手一拂就落了。
二十五年,没有 受故乡白雨的祝福,或许发上下一点白霜是一种变相的自我补偿吧。
一位英雄, 经得起多少次雨季?他的额头是水成岩削成还是火成岩?他的心底究竟有多厚 的苔藓?厦门街的雨巷 走了二十年与记忆等长, —座无瓦的公寓在巷底等他, 一盏灯在楼上的雨窗 子里,等他回去,向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的记忆。