浅析中国古代建筑的演变

魏晋南北朝时期，大量外来图案、纹饰、色调与装饰技法，也随佛教输入，对传统装饰艺术产生较大影响。彩画和雕刻技术因此获得了空前的发展，并出现了“晕染”与“叠晕”技法。其时，装饰柱子的手段也更为多样化，当时的柱子大约有以下几种装饰手法。一是柱子通刷朱红，这仍然是最普遍的装饰方法。这一时期的宫殿和庙宇等高级别建筑，已广泛流行墙面涂白、木面涂朱的施色方法。北魏杨之的《洛阳伽蓝记》有“朱柱素壁”“白壁丹楹”等描述，另晋代陆刿《邺中记》中也有“朱柱白壁”之语，在敦煌石窟北朝壁画和诸多阙形龛上也经常可见。南朝梁赋中多见“紫柱”之称谓，其色或稍深于丹朱，也属于这种柱子装饰范畴。大面积的白色衬托框架形的红色，富有朴素大方而又不失明艳的色彩效果，此后成为中国建筑尤其是北方官式建筑最常采用的施色方式。此时的丹、朱之被广泛使用，不再限于天子之用。柱子在红底上通身彩绘。这是较单色涂饰更进一步的柱子装饰手法。河北北响堂石窟第七窟是北齐时开凿的石窟，其室内佛龛的壁柱柱身就是红地上满绘花卉；敦煌第251窟中的柱子是在红地绿边内绘黄、黑(已变色)和石绿相间的卷草坟，这些都是很好的实物例证。文献中也有这类记载，《南史?后妃传下》有“花梁绣柱”之语，《洛阳伽蓝记》也有“绣柱”与“绮柱”之称。此时建筑彩画(包括柱子彩画)已产生出以朱、青、绿三色为主要色彩的施色特点，一般以朱为地，青绿色界边或绘花纹，整个彩画效果呈朱红暖色。而柱身上所绘的装饰纹样常用的有仰覆束莲纹、忍冬卷草纹、连珠纹等的装饰纹样。雕刻楹柱也是该时期装饰柱子的主要方式。《拾遗记》中记载了后赵石虎在邺都“太极殿前起楼，……，屋柱皆隐起为龙凤百兽之形，雕斫众宝，以饰楹柱。”这是一种隐起华的雕刻手法，装饰效果与彩绘相近，后世为彩画所替代。龙门古阳洞的上层大龛(约北魏太和末年，498年前后)中，有两处龛柱雕饰束莲。北齐响堂山石窟檐立柱及龛柱几乎都采用“火珠束莲柱”这种外来造型，这是北齐时期十分流行的柱式。北魏嵩岳寺塔的底层椅柱，也饰有火珠垂莲。这种柱身装饰到隋唐以后逐渐演变为柱身彩画。除了用彩画雕刻等手法装饰柱子外，特别奢华的建筑还有用金银铜、织物等包裹柱子，甚至有用曲镜包裹柱子的。这种包裹柱子的装饰手法，大约源自春秋时期的金装饰。金 本为加固木构件而产生，后逐渐演变纯装饰构件，至魏晋南北南时期，又演变成用种种华美材料包裹木构件以作装饰，这种装饰手法对后世彩画图构成的形式影响极大。此时，柱子装饰还是彩、雕并用，但彩绘的地位已逐渐提高，大有超越雕饰之势。
历史上宋、金政权长期对峙，这使得南北住宅风格形成了鲜明的差异，这种差异一直影响到元明清。这种差异的出现加上人文历史的不同，造成了此后中国传统住宅建筑的多样化。
到了明清时期，住宅大致可分为规整式格局和自由式格局。规整式格局作为传统住宅样式的主流一般为三合院或四合院，清政府还对住宅的格式、尺度、等级进行严格的规定。有“一正二厢”严格内外、尊卑有序，这促规整式住宅为封闭内向型院落，建筑物都有中轴线，均齐对称，主次分明，体现了封建社会家庭生活观念。
2、住宅布局形式的演变。住宅是人类文明的重要标志之一，人们在追求其实用性的同时，始终不断地追求它的精神功能和艺术性，并形成了阶级社会的门弟观。
春秋士大夫的住宅大门为三间，中间为门，左右为“塾”，是办公与“家教”的场所，门内是庭院，上方为“堂”，是生活起居会宾礼仪的地方，堂的左右为“厢”，堂后的房子为“寝”。
浅析中国古代建筑的演变2009/05/20 10:45 [生活空间 ] 浅析中国古代建筑的演变
中国古代建筑以其高超的技术，精湛的艺术，独特的风格，在世界上自成一派，独树一帜。除了给人以美的享受，它们还是我们中国五千年灿烂文明的重要标志之一，它们就是一部部石刻木雕的史书，时时激发我们对祖先的崇敬，时时唤起我们对祖国的热爱。我国古代建筑艺术博大精深，笔者试图从古代传统住宅、城市公共建筑、建筑物用色、柱子装饰等几方面的演变来对中国古代建筑艺术进行粗浅的梳理。
春秋时期，用色彩涂刷是柱子装饰的主要方式之一，这是初级阶段的柱子彩画，柱子都是以单色涂刷为主，不作或只作局部彩绘。那个时期，刷饰柱子的颜色多种多样，有刷红、黑、青、黄等不同颜色的。到了后世，基本上是以朱红色系为主，特别是明清时期，柱子一律刷红，不再用其它颜色。柱子上涂刷的色彩根据礼制的要求，有明确的等级限制，不得僭越。春秋时期，以丹为贵，依次为丹、黑、青、黄。
三、建筑物用色的演变
中国古代建筑用色丰富多彩，与古希腊、古罗马等建筑相比，较为绚丽多姿。关于中国古代建筑物的色彩，建筑大师梁思成先生有过恰当的描述：“故中国建筑物虽名为多色，其大体重在有节制之占缀，气象庄严，雍容华贵，故虽有缛者，亦可名淆杂俚俗之弊焉。”
战国时，青龙、白虎、朱雀、玄武分别用于东、西、南、北方，可见是在建筑上使用黑、白、红、黄代表不同的方位。这个时期，建筑的梁架上还出现了彩画，建筑物的色彩更趋丰富。
汉代则在宫殿与官署建筑上大量使用红色，有“丹楹”、“朱阙”、“丹墀”之称。但汉以后，黄色在尊贵等级上超过了红色。这个时期，人们还利用青、红、白、红、黄等色彩进行多种组合和对比，并且对建筑物彩画图案作了规定：“青与赤谓之文，赤与白谓之章，白与黑谓之黼，黑与青谓之黻，五彩谓之绣。”
明清时期继续受宋元时期雕梁画栋的影响，建筑物色彩等级更为严格。琉璃瓦屋顶以黄色最高贵，绿色次之，其余蓝、紫、黑、白各色用途各异。线条美丽、色彩丰富的琉璃瓦屋顶，“青绿叠晕棱间装”的雕梁画栋，以及多姿多彩的屋脊、兽吻，共同组成中国古代建筑最突出的特点。
大体说来，中国古代皇家建筑以白色台基、红墙黄瓦呼应蓝天绿树，原色对比十分强烈。而暖色的建筑与冷色的檐下彩画又构成色彩的冷暖对比，整体色彩格调显得富丽堂皇。而古代民居则以白墙、灰瓦，绿色和粟色的梁架与自然环境形成了鲜明的色彩对比，显出自然质朴和秀丽淡雅的色彩格调。
一、中国传统住宅的演变 来自 早在六七千年前，人类就已经从树上下来，从天然洞中出来，浙江河姆渡文化出现榫卯结构的木构干阑式住宅，西安半坡仰韶文化出现穴居式住宅。可见那时的人们已经开始建筑“构木为巢”的巢居和“穴而处”的“穴居”两种不同类型的住宅。
“构木为巢”的巢居是为适应长江流域潮湿多雨的气候而产生的。“穴而处”的“穴居”则是因黄土高原的气候和土质特点应运而生。这两种住宅的建筑形式体现了地区特点和文化特征，有鲜明的地域特色，因此具有强大的生命力，历数千年不衰，成为我国住宅建筑的“开山鼻祖”。这两种住宅的建筑形式的不断发展，形成窑洞建筑、干阑式建筑和林构架建筑三种基本的建筑类型，组成了中国传统住宅建筑的基本形式。是中国古代建筑出现最早、数量最多、分布最广，是古代最基本的建筑类型，也是中国宗教建筑、园林建筑和宫殿建筑等建筑类型的总根。
古代中国原始建筑很少人工装饰，其色多为草木土等建筑植被的本色，原始质朴。后来，出现了用红土、白土、蚌壳来装饰和防护的建筑物，随着石绿、朱砂、赭石等颜料的出现，人们开始依据喜好、图腾象征和风水，用红、白、黑、黄等颜色装饰建筑物。这体现了当时社会生产力的提高和人们审美意识的增强。
到了阶级社会，统治阶级的意识形态明显地反映在建筑的等级和色彩上，建筑物上的色彩带上了浓厚的阶级内容。礼记中规定：“楹。天子丹，诸侯黝，大夫苍，士黄。”
汉代贵族住宅不但有门、塾、堂、厢等，还有车房、马厩、厨房、仓库及仆人住房。建筑形式多为木结构和干阑式，悬山屋顶，出现了方形、圆形、长方形等多种形式的窗户，并有各种窗棂。用围墙组成的三合院、四合院已经出现，也有二、三层楼的坞壁式住宅。
魏晋南北朝时，北方贵族的住宅庭院多为对称布局，大门多为庑殿式，围墙内侧有廊围绕的庭院，在一个宅院中，有数组回廊包绕，有数个厅堂供不同之用。
魏晋南北朝以后，琉璃瓦出现，并作为屋顶的建筑材料。黄色成为至高无上的颜色。
隋唐时，宫殿、庙宇、官邸等建筑屋顶为灰瓦、黑瓦与彩色琉璃瓦，红柱、白墙、梁架上有彩画，还出现了“剪边”屋顶。
宋元以后，宫殿为白石台基，红墙、红柱，黄色或绿色琉璃瓦屋顶，屋檐下则“五彩遍装”布满彩画，还增强了建筑物阴影中色彩冷暖的对比。
殷商时期“四阿重屋”的宫殿的柱子多用红色，墙为白色，宫殿的“堂”和前檐用色彩斑斓的“锦绣被堂”即（帷幔、壁衣之类）织绣、绘品装饰，显示出统治者建筑的高贵奢华和富丽堂皇。
周代规定以青、红、黄、白、黑为正色。宫殿、柱墙、台基大多涂以红色。从此，这种以红色为高贵的传统一直延续下来。
四、对柱子的装饰的演变
在中国古代建筑的结构体系中，柱是最主要的承重构件，因其孤立独处，具有独立的视觉效果，并直接与人们的生活相接触，故地位突出，被称为“屋之主也”。古人由此赋予柱子很多象征意义。柱子因此得到了精心的保护和华丽的装饰。古代对柱子的装饰，主要有彩画、雕镂等方式，而彩画由于其方便、快捷、表现力强等特点，最终成为最为广泛使用的装饰手段。除此之外，还有用金玉、珠翠、锦绣、琉璃，甚至有用镜子、螺钿等材料来装饰柱子的作法，更是以奢华和新奇著称，对后世柱子彩画的装饰纹样和构成方法也产生了很大的影响。在整个中国传统建筑的发展过程中，柱子的装饰经历了由简到繁，又复归于简洁的历史演变过程。
1、建筑材料的演变。古代人们受生活与生产水平限制，只能以泥土草木为材料建造住宅，住宅也只是遮风挡雨的栖身之所。考古研究表明，西周时出现瓦件，战国以后瓦件才广泛用于建造屋顶。秦朝开始出现砖墙，然而江南一带广泛用砖砌墙已经是东晋以后的事。新疆交河、高昌故城遗址表明，唐以前的住宅建筑多为土坯，夯土建造。而保存至今的明清民居已经大量使用砖瓦。
隋唐五代时期，贵族的住宅布局更为自由活泼，出现不对称布局的庭院，大门由乌头门代替了庑殿式，有直棂窗回廊组成庭院。
宋代著名的《清明上河图》中描绘了农村草舍、城市瓦屋等住宅的多种形式。城市住宅多为四合布局，歇山、悬山屋顶，有的加前檐后厦，有的有转角十字，有的开设开窗。有的建筑细部栏杆，梁架，美观实用，那时人们已经开始注意住宅庭院的绿化和美化，这表明人们在使住宅建筑在满足物质功能的同时，也在进一步讲究其满足精神功能与艺术功能。
汉代的农业和手工业大大发展，为建筑装饰的发展提供了经济和技术的保障，而且礼制的约束相对松弛，僭越已成为普遍现象。彼时宫殿建筑和贵族宅邸装饰成风。汉代重要建筑的柱子装饰是雕、绘并用的，但雕饰更为突出，雕刻技术已极为成熟，并被广泛使用。如山东微山县两城和曲阜县旧县等出土的画像石，画中柱子满雕波浪纹或出形纹，说明汉时贵族建筑之柱大多通身雕刻几何形纹样以作装饰。当时彩绘的技术还不太成熟，应用范围也不如雕饰广泛。柱子雕饰一般以剪影式浮雕方式在柱子上满雕纹样；也有在雕刻之上再施彩的手法，以朱色为多；还有雕刻上施铜漆的方式。柱子彩饰还是以单色通刷的方式为主，且多用丹朱之色。虽然汉代柱子饰色也是以丹为贵，这是袭自周礼的传统，但并不被严格遵守，民间也常有用丹朱之色的。重要建筑物的柱子经常绘有各种纹样，图案题材与当时所流行的装饰题材一致，多为云气、花卉、符瑞辟邪等。除雕刻彩画以外，也有不少王公贵族的府第用金玉、锦绣等包裹柱子的装饰手法。可见秦汉时期柱子装饰手法远比春秋时期丰富和复杂，装饰部位也由原来的几处重点部位发展为通身雕绘。