外国文学史图表
外国文学史概要树形图
第一个时期：神话（希腊神话）和荷马史诗（《伊利亚特》和《奥德赛》古希腊文学第二个时期：抒情诗、寓言、戏剧、文艺理论（戏剧包括古希腊悲剧和古希腊喜剧）第三个时期：新戏剧米南德古代文学古罗马文学维吉尔《埃涅阿斯纪》（第一部文人史诗）教会文学：保罗《伦巴德人史》、兰格伦《农夫彼尔斯》骑士抒情诗（法国南部）：普罗旺斯的“破晓歌”骑士文学骑士传奇（法国北部）《特里斯丹和伊瑟》中古文学英雄史诗中世纪早期的：盎格鲁-撒克逊人的《贝奥武甫》史诗与谣曲中世纪中期的：法国的《罗兰之歌》谣曲：罗宾汉谣曲韵文故事：法《驴的遗嘱》；英《赛丽斯太太》长篇叙事诗：法《列那孤传奇》和《玫瑰传奇》城市市民文学市民抒情诗：《吕特勃夫的贫困》市民戏剧：《巴特兰律师》但丁（中世纪向文艺复兴运动的过渡）：《神曲》、《新生》意大利文学：彼特拉克《歌集》、薄伽丘法国文学：弗朗索瓦❿拉伯雷《巨人传》、蒙田《随笔集》欧美文学文艺复兴时期文学西班牙文学：流浪汉小说《小癞子》英国文学：乔叟《坎特伯雷故事集》、托尔斯❿莫尔《乌托邦》、埃德蒙❿斯宾塞《仙后》第一个时期：《威尼斯商人》莎士比亚第二个时期：《哈姆莱特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》第三个时期：《暴风雨》法国文学：高乃依《熙德》、拉辛《安德洛玛克》、布洛瓦《诗的艺术》古典主义文学英国文学：约翰❿德莱顿《论戏剧体诗》外国文学十七世纪文学德国文学巴罗克文学清教徒文学：约翰❿弥尔顿《失乐园》、约翰❿班扬《天路历程》英国文学：笛福《鲁宾逊漂流记》、斯威夫特《格列佛游记》十八世纪文学-启蒙文学法国文学：孟德斯鸠《波斯人信札》、伏尔泰《亨利亚特》、狄德罗《百科全书》德国文学：席勒《强盗》、《阴谋与爱情》英国文学：“湖畔派”三诗人华兹华斯、柯勒律冶、骚塞；雪莱《西风颂》、济慈《夜莺颂》、司格特《艾凡赫浪漫主义文学德国文学：诺瓦利斯《夜的颂歌》法国文学：史达尔夫人《论文学》、雨果《克伦威尔》《欧那尼》、夏多布里昂《阿达拉》《勒内》法国文学：司汤达《红与黑》、巴尔扎克《人间喜剧》、小仲马《茶花女》英国文学：夏洛蒂❿勃朗特《简 爱》、艾米莉❿勃朗特《呼啸山庄》十九世纪现实主义文学俄国文学：普希金《叶甫盖尼 奥涅金》、《当代英雄》北欧文学：安徒生（丹麦）十九世纪美国文学：马克 吐温《竞选州长》《镀金时代》十九世纪自然主义文学：左拉《卢贡-马卡尔家族》、莫泊桑《羊脂球》英国文学：约翰❿高尔斯华绥《福尔塞世家》三部曲；金斯利❿艾米斯《幸运的吉姆》法国文学：阿纳托尔❿法郎士《克兰克比尔》；马丁❿杜伽尔《蒂博一家》20世纪欧美现实主义文学亨利希❿曼《臣仆》；斯蒂芬❿茨威格《一个陌生女人的来信》美国文学：海明威《太阳照样升起》；杰罗姆❿大卫❿塞林格《麦田里的守望者》弗拉基米尔❿纳博科夫《洛丽塔》、菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》二十世纪文学东欧、南欧、北欧：雅罗斯拉夫❿哈谢克《好兵帅克》蒲宁《落叶》；马雅可夫斯基《穿裤子的云》30年代初期：奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》20世纪上半期肖洛霍夫《静静的河》40年代初期：列昂诺夫《俄罗斯森林》帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》20世纪俄苏文学20世纪50至80年代苏联文学特里丰诺夫《大学生》拉斯普京《失火记》哈里托诺夫《命运线》20世纪90年代俄罗斯文学普里戈夫《黑狗》拉斯普京《下葬》、《为玛利娅借钱》托❿斯❿艾略特威廉❿勃特勒❿叶芝《驶向拜占庭》后期象征主义流派保尔❿瓦莱里《海滨墓园》、《年轻的命运女神》梅特林克《青鸟》埃兹拉❿庞德《在一个地铁站》卡夫卡《变形记》、奥尼尔《毛猿》表现主义流派斯特林堡（表现主义戏剧的代表）《到大马士革去》恰佩克《万能机器人》现代主义文学未来主义流派菲利波❿托马索❿马里奈蒂《未来主义宣言》《他们来了》；阿波利奈尔《醇酒集》超现实主义流派：安德烈❿布勒东《磁场》《娜传》意识流小说：普鲁斯特《追忆似水年华》、弗吉尼亚❿伍尔夫《墙上的斑点》存在主义文学：让-保尔❿萨特、阿贝尔❿加缪《局外人》荒诞派戏剧：贝克特《等待戈多》新小说：萨洛特《无名氏肖像画》后现代主义文学垮掉的一代：杰克 凯鲁亚克《在路上》黑色幽默：《托马斯 品钦《万有引力之虹》魔幻现实主义：阿斯图里亚斯《玉米人》古埃及古巴比伦：《吉尔伽美什》上古亚非文学古希伯来：《圣经》文学、《旧约》古代亚非文学古印度：《吹陀文学》中古亚非文学：迦梨陀娑《沙恭达罗》、紫式部《源氏物语》；《一千零一夜》夏目漱石《我是猫》亚非文学近现代亚非文学川端康成《雪国》泰戈尔《吉檀迦利》纪伯伦《先知》马哈福兹《三部曲》索因卡《解释者》。
外国文学史1~4课件
外国文学史（欧美部分）第一章古代文学（古希腊罗马文学）•第一节概述•第二节古希腊神话•第三节荷马史诗•第四节古希腊戏剧第一节概述一、西方文学的源头•古代希腊和罗马文学。
•在西方文化史上，希腊罗马时代被并称作“古典时代”，但是从文化的传承关系上看，罗马人在诸多方面均受惠于希腊人，在文学领域就更是如此。
因此，古希腊文学是西方文学真正的开端。
古希腊版图：希腊本土分为北、中、南三部分。
二、古希腊的社会和文学概况•古希腊和其他古老的民族一样，也经历了从原始社会进入奴隶社会及其由盛而衰的历史阶段。
具体可分为五个发展时期：•（一）爱琴文明/克里特¡ª迈锡尼时期（前20¡ª前12世纪）•（二）英雄时代/¡°荷马时代¡±（前11¡ª前9世纪）•（三）古风时代（前8¡ª前6世纪）•（四）古典时代（前5¡ª前4世纪中期）•（五）希腊化时代（前4世纪晚期¡ª前2世纪中期）爱琴文明或克里特¡ª迈锡尼时代•含义：指的是爱琴海地区的青铜文明（原始社会），以克里特岛和希腊的迈锡尼两地为主。
•影响：克里特¡ª迈锡尼文明为其后产生并记载下来的希腊神话和史诗提供了丰富多姿的素材。
忒修斯的故事•克里特岛的迷宫中有一个半牛半人的怪物，每年都要吃掉雅典被迫进贡的七对童男童女。
大英雄忒修斯继承雅典王位后，决心除掉怪物，洗刷雅典人的耻辱。
•忒修斯乘船来到克里特，米诺斯王的女儿阿里阿德涅对他一见倾心，施以援手，送给他一个线团和一柄宝剑。
忒修斯将线的一端系在迷宫入口，带着线团深入迷宫，杀死怪物，然后顺着放开的线原路出了迷宫。
爱琴海的由来•忒修斯的父亲埃勾斯在儿子行前曾与之有约：如果平安顺利返回船上挂白帆，否则挂黑帆。
•不幸的是胜利返回的忒修斯忘记了与老父的约定，没有让舵手挂起白帆。
外国文学PPT
阿波罗
希腊神话中最具男性美的神祉， 古希腊的雕刻艺术常以阿波罗为 题材，他的形象是个俊美的青年 男子，背着弓箭，驾着骏马拉的 太阳车。除了是太阳神外，他还 多才多艺，主管光明、青春、医 药、畜牧、音乐和诗歌。他驯服 了九个姐妹，帮自己管理文艺， 包括诗歌、舞蹈、音乐诸项，九 位女神叫做缪斯女神。阿波罗的 圣树是月桂树。达芙妮(DAPHNE) 的故事：山脉女神达芙妮，被阿 波罗所追赶，向宙斯乞求，化为 月桂树，桂冠诗人的由来。
宙斯与忒修斯
宙斯是最高天神，所有神祉的领袖，全知全能，永生不 朽。在形象上，他是一个手执雷火的威武雄壮的中年男子， 浓密的头发和胡须，端坐在宝座上。可以幻化为鹰、雄狮和 公牛。宙斯有两方面的性质，一是作为天气和气候神，体现 自然力与人的关系－－雷电神。一是作为氏族社会、奴隶社 会的统治者的保护神，体现人与社会的关系－－命运神。 一方面，宙斯是威严的，而另一方面，宙斯又颇有人性 的一面，主要体现在他的好色，而且，还多多少少有些怕老 婆。据统计，宙斯与六位女神、八位凡间女子有染，生有十 七个儿女。有这么一则神话故事：欧罗巴的故事。腓尼基国 王的女儿欧罗巴，宙斯幻化成一条大白公牛，越过大海，到 了一片陌生的大陆，从此，这块大陆用姑娘的名字命名，欧 罗巴，就是ＥＵＲＯＰＥ，欧洲。这一故事也隐含着欧洲文 明源自东方文明的影子，因为牛是古埃及和巴比伦文明的典 型圣物，而且宙斯是从腓尼基把欧罗巴劫走的。
混沌 夜神
光明：以太 白昼：赫默拉
黑暗之神
地母该亚
第一代天神 乌剌诺斯 （子）
提坦巨神（六男六女）
第二代天神 克洛诺斯
神后 瑞亚（姐）
三男三女
第三代天神 宙斯
神后 赫拉（姐）
宇宙起源
相传世界最初是一片黑暗，就像一只蛋。混沌 女神生下黑暗和黑夜。他们结合，生下空气和白昼。 整个宇宙在地母该亚的怀抱里。
外国文学史课件
欧美文学史3300年古希腊罗马文学：神话——史诗——抒情诗（前12C——476年）中世纪文学（5C——15C）但丁《神曲》文艺复兴时期人文主义文学塞万提斯莎士比亚17C 古典主义文学高乃依拉辛莫里哀18C 启蒙主义文学德国歌德19C 初期浪漫主义文学（1789—1830）19C 中后期批判现实主义文学1830年以后《红与黑》20C 现代主义文学第一章古希腊罗马文学（前12C—476年）第一节概述一、社会历史概况1、古希腊社会观念——竞争政治观念——民族宗教观念——神人同形同性2、古罗马二、古希腊文学概况1、荷马时期（前12C—前8C）英雄时代主要是神话、史诗赫西俄德《神谱》2、第二时期（前18C—前6C）抒情诗兴起寓言（伊索）、（拉封丹）、（克雷诺夫）著名抒情诗女诗人萨福3、古典时期（前6C—前4C）雅典时期，文化成就最高的体裁：戏剧；文艺理论也有成就：柏拉图的谈话录《理想图》、亚里士多德的《诗学》。
4、希腊化时期（前4C—前2C）前1431年—前1404年斯巴达与雅典爆发战争文化成就：新喜剧，田园诗新喜剧代表作家：米南·德《恨世者》三、古罗马文学概况（前3C—前2C）1、维吉尔《埃涅阿斯纪》文人史诗2、贺拉斯诗人、理论家《讽刺诗集》、《诗艺》（文艺成就更高，“寓教于乐”）3、奥维德《变形记》第二节古希腊神话一、起源和成型产生于原始氏族社会，成长于人民群众的生活中，反映人类童年时期的世界观。
斯威布《古希腊的神话和传说》二、内容内容上分为两类：1、神的故事：2、英雄传说三、认识价值四、艺术价值1、神人同形同性。
2、想象丰富、情节生动、形象优美，为后世文学提供了文学借鉴。
第三节荷马史诗一、作者及其形成过程荷马大约生活在（前19C—前18C）“行吟诗人”前16C—前3C 600年的流传，无数人为荷马史诗增加了自己的情感二、历史背景及神话背景特洛伊战争（前12C）“经苹果题材”厄里斯争吵不和女神三、基本内容荷马史诗由两部作品组成：《伊利亚特》和《伊利昂纪》正面表现特洛伊战争，歌颂部落英雄的光辉业绩。
最新外国文学史幻灯片
十一、现代主义文学 经济动因：现代工业化社会的产物 思想艺术特征：强烈的文化批判倾向；异化主题，以丑为美；强调内心生活和心里真 实；热衷艺术技巧的革新
象征主义的形成及特点：19C末20C初超越法国，流向欧美 。强调“内心最高的真 实”，重象征暗示。 代表作家：[英国]托斯•艾略特《荒原》《普鲁弗洛克的情歌。《空心人》
前期象征主义：康德的”先验论“以及叔本华的非理性主义为理论基础
艺术特点：以丑为美，丑中见美；运用象征手法挖掘精神世界；追求是个音乐效
果。
代表作家：莫雷亚斯《象征主义宣言》
波德莱尔《恶之花》 《巴黎的忧郁》《浪漫派艺术》
魏尔伦《美好的歌》《无言的情歌》《天空在屋顶上面》
Ω继承和发展的二十世纪
十、20世纪欧美现实主义文学
50年代中期：爱伦堡《解冻》 罗佐夫《祝你顺利》 帕斯捷尔纳克《云中 的双子星》《故事集》《日瓦戈医生》
60至70年代（解冻文学）：瓦西里耶夫《这里的黎明静悄悄》巴克拉诺 夫《永远的十九岁》 特里丰诺夫《大学生》
80年代初期： 拉斯普京《失火记》邦达列夫《人生舞台》索尔仁尼琴 《癌症楼》《第一圈》《不要靠谎言过日子》
现实主义文学形成及特点：西欧资本主义制度确立发展的产物，文学成为分析和研究 社会的手段，描写真实，关照人与自然的相处，体现出人道主义。
法国：司汤达《红与黑》 ，论爱情》《阿尔芒斯》《罗马漫记》 巴尔扎克《人间喜剧》《论灵魂不朽》《欧也妮•葛朗台》，高老头》 福楼拜《包法利夫人》《萨朗波》《情感教育》
[法]莫泊桑《羊脂球》《俊友》 [法]龚古尔兄弟《菲洛梅娜修女》《日记》 [德]霍普特曼《日出之前》《织工》 新浪漫主义：包括唯美主义和象征主义两大流派（精神同质） 唯美主义：以康德哲学为理论基础，主旨“无目的之合目的性”
外国文学史(全)PPT课件
《伊利亚特》：
从阿喀琉斯的愤怒写起，到赫克托 耳的葬礼结束， 10年战争集中于51天， 重点写4天的战况，全篇又紧密围绕阿 喀琉斯的上， 但重点写奥德修斯的返乡。
10年漂流压缩到42天，具体只写了5天。 采用从故事中间开始的叙事方法。
第10年中的42天
四、荷马史诗的艺术成就
克托耳； • “捷足的”、“卓越的”阿喀琉斯； • “沉雷远播的”宙斯；“白臂膀的”赫拉；
程式化用语的作用：
• 点出了被修饰者（名词，人或物）的某个 或某些特点和属性。
• 有助于诗人的记忆、吟诵，减轻诗人的劳 动强度。
• 有助于渲染和墨饰史诗凝重、宏伟和肃穆 的诗品特征，深化听众对某些内容的印象。
• 普罗米修斯 • 潘多拉的匣子
四、希腊神话的价值和影响
1、希腊神话是古希腊、罗马艺术的基础，是欧洲文学 艺术的源泉。“希腊神话不只是希腊艺术的武库， 而且是它的土壤”（马克思语）
2、是宝贵的历史文献，具有很高的认识价值。
• 反映了初民对自然的认识，对自然界的斗争。 反映原始氏族社会的婚姻关系与部族制度。 • 3、体现出生机勃勃的抗争精神和以人为本的思想，
“荷马”——“人质”？“组合”？假名 ？
荷马是一位双目失明的行吟诗人。他 的功绩不在于首创史诗，而在于广征博采， 巧制精编，荟前人之长，避众家之短整理 创作了《伊利亚特》和《奥德赛》这两部 瑰美的诗篇。
史诗的形成经过了两个时期，口头流传时 期和文字流传时期：
• 特洛伊战争结束后就有许多歌颂战争英雄 的短歌流传。
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三、公元前6世纪—前4世纪：
1、戏剧 三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福
克勒斯、欧里庇得斯。 喜剧诗人：阿里斯托芬
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外国文学表格 上
《外国文学史》·西方文学史发展概况发展概况文学流派/代表国家文学特征中世纪时期【断限】欧洲中世纪文学指的是欧洲历史上中世纪初期（公元5-11ct）和中期（公元12-15ct）的文学，末期（公元15-17世纪中叶，确切讲应从14世纪开始）则属于文艺复兴时期。
【成就】主要包括教会文学、骑士文学、英雄史诗和城市文学。
中世纪文学宗教色彩，象征、寓意、梦幻、神秘色彩，民间文学色彩以及开创性，是中世纪文学的突出特征。
教会文学是中世纪欧洲盛行的正统文学。
主要取材于《圣经》，作者主要是教会僧侣，创作目的是宣传基督教教义，直接为封建统治阶级服务。
由于教会对古希腊罗马文化的敌视、破坏和扼杀，整个中世纪欧洲的科学文化发展相当缓慢。
骑士文学是世俗封建主文学，西欧封建骑士制度的产物。
骑士文学肯定对现世生活和幸福的追求，极大冲击基督教禁欲主义、来世主义思想，显示出较强的反教会色彩，在一定程度上为文艺复兴时期欧洲文学的繁荣打下基础。
英雄史诗可分为前期英雄史诗和后期英雄史诗。
前期英雄史诗是氏族社会末期各部落的民间集体创作，后期英雄史诗是封建国家逐渐形成和封建制度发展以后的产物。
中心主题是爱国主义和英雄主义。
城市文学是反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想愿望的文学。
它是在民间文学的基础上发展起来，直接取材于现实生活，主要创作手法是讽刺，主要体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等。
文艺复兴时期1、文艺复兴是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期（14-16ct）产生的新兴资产阶级的思想文化运动。
其指导思想是以“人”为中心的人文主义。
人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观和思想武器，是对古代文化与中世纪文化的总结性继承，是人本主义和基督教精神的结合，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。
其主要内容表现在：①用人权反对神权；②用个性解放反对禁欲主义；③用理性反对蒙昧主义；④拥护中央集权，反对封建割据。
外国文学史——古希腊至18C
外国文学史发展脉络：古希腊、古罗马——中世纪——文艺复兴——17世纪古典主义、巴罗克、清教徒——18世纪启蒙文学（理性主义）——19世纪浪漫主义、批判现实主义文学（文学发展历程也是人的发展历程：发展为“真正的人”的过程）一、古希腊古罗马阶段特征：氏族制向奴隶制转变。
文学内容包括战争与和平、人与自然搏斗、社会历史的重大变迁等描写。
主要形式有神话、诗歌、戏剧、小说。
时间：古希腊（-12世纪～2世纪），古罗马（-240～130）征服古希腊，但文明上却受其影响地点：古希腊、古罗马代表作家及作品：古希腊：1、神话：古希腊人集体创造的口头创作，表现人与自然的矛盾（宗教崇拜的起源）2、诗歌：史诗（荷马史诗、赫西俄德《工作与时日》、《神谱》）、抒情诗、寓言诗3、戏剧：悲剧：起源于酒神颂歌，并非悲伤，而是悲壮、严肃，表现庄严的主题（命运）埃斯库罗斯（-525～-456）：悲剧之父，增设第二人，强化“命运”的主题，辩证看待“对”与“错”。
《俄瑞斯忒亚》（父权制对母权制的斗争和胜利）索福克勒斯（-496～-406）：增设第三人，“命运悲剧”，强化“命运”的巨大力量，人的意志与命运的斗争。
《俄狄浦斯王》（悲剧的典范，善于刻画人物性格）欧里庇德斯（-484～-406）：在“命运”下同时关注“机遇”，偶然性。
善于描写人物心理活动。
《美狄亚》（关注妇女地位）喜剧：分为西西里喜剧、阿提卡喜剧两种形式。
经历了旧喜剧（政治讽刺剧，不严肃的语言讨论严肃的问题，不避低俗，女人不能看）～中喜剧（市民生活中的讽刺对象）～新喜剧（形式规范，走向高雅）。
（游历和狂欢的显著特征）（旧）阿里斯托芬（-445～-385）：政治讽刺、粗言俚语。
《鸟》（离奇形式讲述严肃内容）（新）米南德（-342～-292）：《恨世者》古罗马：1、共和：安德罗尼库斯：翻译《奥德修纪》、《布匿战争》埃纽斯：全能诗人，罗马文学之父，《编年史》2、黄金：卢克莱修：《论自然》、《变形记》贺拉斯：《诗艺》，寓教于乐、学习古典、讲究完美（古典主义时视为经典）维吉尔：《埃涅阿斯纪》，欧洲文学史上第一部文人史诗3、白银：阿普列尤斯：《金驴记》，世界上第一部小说，以动物的视角观察人类，讽刺人性丑恶。
外国文学史1期末复习思维导图
外国文学史
古希腊文学 欧洲文明起源（前20‑前12） 爱琴文明（克里特） 迈锡尼文化 古希腊文学分期 荷马时代（前12‑前9） 神话 荷马史诗 古风时代（前8‑前6） 抒情诗 寓言 古典时代（前5‑前4中） 戏剧 文学理论 希腊化时代（前4末‑前2中） 米南德新喜剧 忒奥克里托斯的田园诗 谱系 旧神谱系（前奥林匹斯神系） 新神谱系（奥林匹斯神系） 三大悲剧诗人（酒神：狄俄尼索斯） 埃斯库罗“悲剧之父” 索福克勒斯 欧里庇得斯 古希腊喜剧三个阶段 旧喜剧 中期喜剧（阿里斯托芬“喜剧之父”） 新喜剧（米南德）（政治讽刺剧） 古罗马历史及文学分期 王政时期
幕布 ‑ 极简大纲笔记 | 一键生成思维导图
共和时期 共和中期，古罗马文学形成、戏剧、世态喜剧 共和末期：散文，西塞罗“欧洲散文之父”
帝国时期 黄金时代：诗歌，三大罗马诗人 贺拉斯 奥维德 维吉尔 白银时代：历史散文、讽刺小说、讽刺抒情诗 帝国后期：基督教文学：奥古斯Байду номын сангаас《忏悔录》
中世纪文学 宗教文学：教会文学 世俗文学 英雄史诗 前期英雄史诗 后期英雄史诗 骑士文学：亚瑟王传奇 市民文学：真实性和乐观性 韵文故事（笑谭） 故事诗：《列那狐传奇》《玫瑰传奇》 市民抒情诗 市民戏剧 但丁 《新生》温柔的新体 《神曲》神圣的戏剧
十七世纪文学
外国文学史excel版
长篇小说
长篇小说 剧本 长篇小说 田园小说
小仲马
乔治·桑
历史剧 中短篇小说 十四行诗 诗集 长篇小说 短篇小说集 音乐家传记
法 梅里美 国
波德莱尔
斯丹达尔
文艺论著 小说 长篇小说 长篇小说 长篇小说 历史小说
福楼拜
琼斯
《包法利夫人》 《情感教育》 《三故事，一颗简单的心》 《萨朗波》 《圣安东的诱惑》 《布瓦尔与佩居榭》 《未来之歌》
长篇小说
历史小说 长篇小说 中短篇小说集 历史小说 自传体小说
狄更斯
长篇小说
莱蒙托夫
长篇小说
论文
别林斯基
文学年度评论 长篇小说 长篇回忆录 长篇小说 美学论著 长篇小说
赫尔岑 19 世 纪 中 期 冈察洛夫 车尔尼雪 夫斯基
19 世 纪 中 期
涅克拉索夫 《谁在俄罗斯能过好日子？》 亚·奥斯 特洛夫斯 基 《大雷雨》
批判现实主义的第一篇美学宣言 《红与黑》的前奏 巴尔扎的创作为小说开辟了一个新天地，使小说 获得了空前的表现力。 他艺术气魄宏伟，生气 勃勃，和显示生活一样丰富多彩，却比现实更加 集中、凝练和强烈。 运用“人物再现法”的第一部作品
福楼拜在文学史上起着承上启下的地位和作用， 他继承了现实主义传统，开启了19世纪后期的自 然主义、唯美主义
奥勃洛摩夫是俄国文学作品中最后一个“分子多 余的人”形象，这个形象标志着俄国贵族分子先
俄国大转折时代的一部史诗，俄国农民生活的百 科全书
赫列斯达可夫基的形象获得了超越特定时代和国 度的高度典型概括意义；是果戈理喜剧方面的代 表作，使果戈理成为俄国现实主义戏剧的奠基人 之一；作家是“自然派”的领袖，是俄国散文之 父
作品对人生哲理的思考、对人性内涵的挖掘远胜 于对社会现象和生活真实地描写，可以说是一部 社会哲理小说 经由索尼亚的形象，作者宣扬了只有经受精神苦 难，皈依宗教，才可能摆脱悲剧，走向新生的宗 教救世思想 爱默生是美国后期烂漫主义文学在理论和创作上 的最早代表 作家自称为“心理罗曼史”；作家是影响最大的 浪漫主义小说家
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赫利俄斯 Helios
农神
得墨忒耳 Demeter
色列斯 Ceres
匠神
赫准斯托斯 Hephaistos
伏尔甘 Vulcan
猎神
阿耳忒弥斯 Artemis
狄安娜 Diana
智慧神
雅典娜 Athena
密涅瓦 Minerna
战神
阿瑞斯 Ares
玛斯 Mars
神使
赫耳墨斯 Hermes
墨丘利 Mercury
骑士传奇 骑士文学 （骑士创作） 《亚瑟王和他的圆桌骑士》 《帕西法尔》 描写骑士冒险行侠， 骑士与贵妇人的爱情
韵文故事，讽刺叙事诗，笑剧 城市文学 （市民创作） 《列那狐的故事》 《巴德林先生的故事》 描写市民的日常生活， 表现市民的机智聪明
第三节 但丁 《神曲》三界结构图 地狱篇 第一圈，地狱前廊： 异教徒 炼狱篇 山门外： 忏悔太晚的灵魂 第一重，月球天：正人君子 天堂篇
仆人 桃丽娜
《悭吝人》
阿巴公
爱丽丝
瓦赖尔
昂赛末
拉弗赉史
《屈打成医》 瑞隆特
吕珊拉
雷央德
郝拉斯
——
《贵人迷》
茹尔丹
露西拉
克雷昂特
——
妮果萝
《无病呻吟》 阿尔冈
央若丽格
柯郎德
贾法如
唐乃特
第五章 十八世纪文学
发表于 2013 年 11 月 15 日由 chenwp
18 世纪文学简表 英国文学 期刊文学（随笔） 斯梯尔、艾迪生 孟德斯鸠：波斯人信札 莱辛：爱密丽亚·迦 冯维辛：纨绔 绿蒂 少年 法国文学 德国文学 俄国/意大利 文学
家庭喜剧的人物模式
喜剧动作
喜剧场面
贵人迷 幽默喜剧（1670-1673） 史嘉本的诡计
喜剧风格
灵活运用三一律
风俗喜剧 喜剧作品 《可笑的女才子》（1659） 散文体独幕剧 喜剧类型
《斯卡纳赖尔》（1660）
独幕诗体剧
《忌妒王子》（1661）
五幕诗体剧
《丈夫学堂》（1661）
三幕诗体剧
《讨厌的人》（1661）
2卷
《温莎的风流娘儿们》（1598）
1卷
《皆大欢喜》（1599）
3卷
《第十二夜》（1600）
4卷
《罗密欧与朱丽叶》（1594）
8卷
《裘力斯· 凯撒》（1599）
8卷
悲剧：3 部
《泰特斯· 安德洛尼克斯》（1593） 悲剧时期
7卷
体裁类别
作品 《哈姆雷特》（1601）
中译本全集卷别 9卷
《奥瑟罗》（1604）
奥德赛
公元前 6 世纪
公元前 2 世纪
漂流
24
12105
荷马史诗成就 社会价值 父系社会 伊利亚特 艺术成就 奥德赛 电影改编 《特洛伊》 （Troy，2004）
军事民主制
英雄史诗 英雄人物
家奴制
回溯倒叙 从结尾写起
《奥德赛》 （The Odyssey, 1997）
农业畜牧业
格调雄壮
格调平静
一夫一妻制
世俗文学传统
重生、重欲、情感色彩浓厚
希腊神话
口语型文学传统
民间口头语言、俚俗语言
荷马史诗、伊索寓言、 喜剧
叙事文学传统
讲故事、情节、人物、背景
希腊神话、荷马史诗
重智文学传统
爱智、崇拜知识、
伊索寓言、喜剧、雄辩 术
第四章 十七世纪文学
发表于 2013 年 11 月 15 日由 chenwp
第一节 十七世纪文化 第二节 十七世纪文学 17 世纪文学现象 文学现象 英国文学 资产阶级革命文学 性质
内容
公民责任，个人服从国家
个人中心，个人与社会对立
对民间文学态度
鄙视嘲笑民间文学
学习吸取民间文学养料
第三节 莫里哀 莫里哀创作简表 创作分期 代表作 喜剧特色
可笑的女才子 风俗喜剧（1659-1663） 妇人学堂
创作的民主倾向
改革喜剧艺术
单一性格的艺术形象
伪君子 讽刺喜剧（1664-1669） 悭吝人
第八圈，欺诈者
第七层，贪色者
第八重，恒星天：基督、圣母等
第九重，水晶天即原动天： 第九圈，叛逆者 地上乐园 上帝和众天使
最高天，天府：三位一体
第一章 古代文学
古代文化简表
古希腊文化条件 地理条件：地中海文化
古罗马文化条件 共和制（公元前 510－27）：恺撒
文化条件：爱琴海文明，城邦文化
帝国制（公元前 27－公元 476）：屋大维
巴洛克文学
贵族文学
古典主义文学 法国古典主义文学 古典主义美学
为王权服务的资产阶级文学
古典主义悲剧 正统的古典主义
古典主义文学特点 拥护中央王权 歌颂贤明君主
艺术作品的美在于明晰性、逻辑 性、稳定性、和谐 具体化的贵族意识
美学代表：布瓦洛 《诗的艺术》 高乃依：《熙德》
崇尚理性原则 遵守公民义务
三一律：戏剧创作规则
现实主义小说 哥尔多尼： 笛福：鲁滨孙漂流记 菲尔丁：汤姆?琼斯 伏尔泰：老实人 席勒：阴谋与爱情 一仆二主、女 店主
感伤文学 格雷：墓园挽歌 理查生：克莱丽莎 哥尔斯密： 威克菲牧师 传 斯特恩：项狄传、感伤 旅行 狄德罗：拉摩的侄儿
歌德
哥特小说 华尔蒲尔： 奥脱浪图城 堡 安·拉德克利夫： 奥多 芙的神秘 马修·刘易斯： 修道士 卢梭：新爱洛绮斯
第二圈，贪色者
第一层，骄横者
第二重，水星天：行善人
第三圈，贪食者
第二层，嫉妒者
第三重，金星天：博爱者
第四圈，贪财者
第三层，易怒者
第四重，太阳天：神学家
第五圈，愤怒者
第四层，怠惰者
第五重，火星天：殉道者
第六圈，邪教徒
第五层，贪财者
第六重，木星天：好君主
第七圈，强暴者
第六层，贪食者
第七重，土星天：禁欲修女
《一报还一报》（1604）
1卷
作品 《辛白林》（1609） 10 卷
中译本全集卷别
《冬天的故事》（1610）
4卷
传奇剧：3 部
《暴风雨》（1612）
1卷
历史剧：1 部
《亨利八世》（1612）
7卷
四大悲剧的权力意识 剧名 《哈姆雷特》 权力悲剧 王权悲剧
《奥瑟罗》
夫权悲剧
《李尔王》
父权悲剧
篡位悲剧 《麦克白》
9卷
《李尔王》（1605）
9卷
《麦克白》（1606）
8卷
《安东尼与克莉奥佩特拉》（1607）
10 卷
《科利奥兰纳斯》（1607）
7卷
《雅典的泰门》（1608）
8卷
悲剧：8 部
《泰尔亲王配力克里斯》（1608）
10 卷
《特洛伊罗斯与克瑞西达》（1602）
7卷
《终成眷属》（1602）
3卷
喜剧：3 部 传奇剧时期 体裁类别
五幕诗体剧
《屈打成医》（1666）
三幕散文体剧
《梅里赛特》（1666）
两幕诗体剧
《西西里人》（1667）
独幕散文体剧
《昂菲特里翁》（1668）
三幕诗体剧
《乔治·唐丹》（1668）
三幕散文体剧
《悭吝人》（1668）
五幕散文体剧
《布索拉克先生》（1669） 幽默喜剧 喜剧作品
独幕散文体剧
喜剧类型
《豪华的爱人》（1670）
抒情诗、寓言
萨福、伊索
埃斯库罗斯、索福克勒斯、 欧里彼得斯、 阿里斯托芬、希罗多德、 公元前 6——4 世纪初 奴隶制城邦全盛期，史称“古典时期” 悲剧、喜剧、历史 散文文艺理论 柏拉图、亚里士多德
公元前 4 世纪末——2 世纪中叶 奴隶制衰微时期，亦称“希腊化时期”
新喜剧
米南德
古罗马文学分期与成就 历史时间 文学成就 喜剧、散文 共和时期（公元前 510－27） 诗歌 帝国时期（公元前 27－公元 476） 维吉尔、贺拉斯、奥维德 普劳图斯、西赛罗 代表作家
拉辛：《安德洛玛克》
模仿古代文学
古典主义文学与人文主义文学比较 比较内容 学习古代 古典主义文学 学习古代形式 人文主义文学 学习古代内容
诗歌形式
亚历山大得体
自由
悲喜剧因素
截然分开
混合
戏剧结构
严守三一律
情节、地点、时间无限制
等级分明： 体裁 悲剧高雅，喜剧低俗 无高低等级之分
语言
高尚典雅
无高雅俚俗之分
芭蕾喜剧
《贵人迷》（1671）
五幕芭蕾喜剧
《卜茜雷》（1671）
芭蕾喜剧
《史嘉本的诡计》（1671）
三幕散文体剧
《艾斯加巴尼斯伯爵夫人》（1671）
独幕剧
《女博士》（1672）
五幕诗体剧
《无病呻吟》（1673）
五幕散文体剧 家庭喜剧人物模式
作品 《伪君子》
父亲 奥尔恭
女儿 玛丽亚娜
情人 瓦赖尔
强加的丈夫 答尔丢夫
第三人称 直接描写 间接描写
《特洛伊的海伦》 （Helen of Troy,1956）
口头语言 比喻
三大悲剧诗人发展轨迹 悲剧诗人 悲剧代表作 埃斯库罗斯 《被缚的普罗米修斯》 索福克勒斯 《俄狄浦斯王》 欧里庇得斯 《美狄亚》
悲剧内容
英雄悲剧
命运悲剧
家庭悲剧
悲剧人物
神
理想人
普通人
表现手法
独白、对话表现
第二节 中世纪文学 中世纪文学思潮简表 文学思潮 教会文学 （僧侣创作） 祈祷文、赞美诗、基督故事、圣徒传、 梦幻故事、宗教剧 体裁与作品 内容 普及宗教教义， 歌颂上帝创造一切