论《雷雨》中周朴园的人物形象
关于雷雨中周朴园的人物形象分析
关于雷雨中周朴园的人物形象分析《雷雨》是曹禺创作的一部多幕剧。
它成功地表现了20世纪20年代中国带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中各阶层人物的生活、思想和性格。
周朴园是剧中的中心人物，是周家的一家之主，也是剧中各种悲剧的制造者。
他是一个早年在德国留过学的知识分子，是封建社会刚刚萌芽的资产阶级，后来成为带有强烈封建性的资产阶级，几千年封建文化的巨大阴影不仅吞噬了善良的劳动者，而且吞噬了新兴资产阶级的人格、人性和价值。
周朴园身上主要有以下性格特征：一、贪婪自私、唯利是图的资本家周朴园的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味。
他包修江桥，故意叫江堤出险，一次就淹死了2200个小工，他从每个小工的性命中扣300块钱。
正如鲁大海所说，周朴园“发的是断子绝孙的财”；他对付矿上的罢工，也采取野蛮的手段，开枪打死三十多个工人，毫无任何“文明”可言。
周朴园在重见侍萍后，他的怀念顷刻之间便化为敌视和仇恨，他害怕侍萍损害他的利益。
下面不妨用他的带有“好”字的七段台词加以说明：第一“好”：“那更好了。
”这是在稳定了对方情绪之后，没有了各种顾虑，准备“明明白白地谈一谈”；第二“好”：“那双方面都好。
”这是在得知最有嫌疑的知情人鲁贵并不知情之后说的；第三“好”：“好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！”这是最能显示周朴园的阶级本质的一句话，在他看来，金钱不仅可以给他带来地位、身份和享受，而且可以赎买罪恶，以求得心灵的安宁，这正是资产阶级的腐朽、丑恶灵魂的表现；第四“好”：“也好，我们暂且不提这一层。
”随之他提出了辞退鲁贵父女的计划，显得多么果断、多么周密。
第五“好”：“好得很。
”那是在得知侍萍表示在大后天就离开此地后说的，他认为已经解决了问题，可以画上一个圆满的句号了；第六“好”：“好、好、好。
”表示既不要他偿还感情债，又不要他以金钱抵偿，他的最后威胁可以说已完全解除了，对他来说确实再“好”不过了；第七“好”：“很好。
”周朴园宣布：“以后鲁家的人永远不许再到周家来。
阅读教学之《雷雨》中周朴园的复杂人物性格分析
阅读教学之《雷雨》中周朴园的复杂人物性格分析【摘要】《雷雨》中的周朴园是一个充满矛盾与复杂性格的人物。
他表面善良，内心却充满着挣扎与犹豫。
周朴园对人情世故持一种理想主义态度，但却常常受到现实的打击。
他对女性的态度也充满着矛盾，既心怀善意又不免生出私欲。
周朴园的梦想与现实之间的矛盾让他陷入内心的挣扎，他在自私与无私之间徘徊不定。
周朴园的形象展示了时代背景下人们内心的挣扎与追求，让人深思人性与社会环境的复杂关系。
通过分析周朴园的复杂性格特点，我们可以更深入地理解这个角色在小说中所扮演的重要作用，以及他所代表的更广泛的社会意义。
【关键词】周朴园、《雷雨》、人物性格分析、复杂性格、善良、矛盾、人情世故、女性态度、梦想、现实、自私、无私、挣扎、时代背景、追求、内心。
1. 引言1.1 介绍《雷雨》中的周朴园角色《雷雨》是中国现代著名作家曹禺的代表作之一，该剧通过描绘上海民国时期的社会风貌和人物形象，展现了当时社会的种种现象和矛盾。
周朴园是《雷雨》中的一个重要人物，他的复杂性格在剧中扮演着重要角色。
周朴园是一个充满矛盾与复杂性格的人物，他既有冷静沉着的一面，又有热情善良的另一面。
他身上同时具有各种矛盾的性格特点，这使得他成为剧中备受关注的角色之一。
周朴园是一个有责任感的人，他对家庭和朋友都非常负责。
他为人正直，重情重义，不轻易放弃自己的原则。
他又是一个充满理想主义的人，对社会和国家的未来充满信心。
他在剧中展现出对人性的信任和善良，但同时又被现实的残酷和人情世故所困扰。
周朴园的性格复杂多变，他的内心世界深受现实世界的影响，这使得他在剧中呈现出丰富的内心矛盾和挣扎。
1.2 分析周朴园的复杂性格特点《雷雨》中的周朴园是一个极具复杂性格的人物，他的形象展现出了丰富的内心世界和矛盾的人生态度。
在小说中，周朴园的性格特点不仅体现在他善良的外表下隐藏着内心的矛盾，还表现在他对人情世故的看法、对女性的态度、对梦想与现实的矛盾以及自私与无私之间的挣扎等方面。
《雷雨》周朴园形象分析
我认为，周朴园的性格具有三重性，即封建性、资本家的本性和作为一个人的最基本的“人性”。
1.封建性。
周朴园这一人物生长在半殖民地半封建社会，他与和封建阶级有着传统的血肉联系，从他迫于父母之命抛弃侍萍而与一个门当户对的小姐结婚可以推断，他生长在一个封建思想相当浓厚的家庭，而在剧中他的封建性表现得最集中的就是他对待繁漪的态度。
18年前他娶了繁漪为妻，但后来并不爱她。
繁漪要求个性自由、人格独立的现代美德，与他奉行的封建伦理格格不入；他不仅不理解，反而视她为神经不正常，是“疯子”。
他不能允许周家有这种叛逆，要“教化”她。
看起来，他似乎是竭尽忠诚地为妻子治病，但这种关心、爱护的真正意义无非是他在尽一个丈夫的责任，甚至是对繁漪的现代观念貌似合情合理地“改造”。
第一幕“喝药”这场戏很典型地反映了他的这种封建性。
当他得知繁漪竟敢违反平日的规矩把药倒掉时，便不露声色地叫四凤把剩下的药再拿来。
繁漪反复声明“不愿喝这种苦东西”，他不理；繁漪想等一会儿再喝，他不依；硬是逼着周冲劝母亲当面喝下去，又喝令周萍跪着劝母亲，用“夫权”和“孝道”这双重的论理枷锁迫使她就范。
而他所要达到的目的，是要繁漪为孩子们做过“服从的榜样”。
因此可见，此时的喝药、治病只不过是表面文章，其内容实质是维护家庭的封建秩序和他本人的家长尊严。
（30年前，周朴园为了和一个门当户对的阔小姐结婚，把遭受他凌辱、迫害并为他生了两个孩子的丫头侍萍，在大年三十晚上，硬是从家里赶了出来。
大儿子他留下来了，这就是周府大少爷周萍；二儿子才生下三天，病得奄奄一息，就让侍萍抱走了。
可以想像得到，那情景是多么凄惨。
无依无靠、走投无路的侍萍急得没法，只好跳河。
跳河而又不死，连孩子也被救起，这就是后来的鲁大海。
周萍和鲁大海，同父同母的亲兄弟，由于社会、阶级地位和生活环境不同，走上了完全不同的两条路，再也没有办法相处在一起了。
鲁大海对周朴园，怀着极端强烈的憎恨。
这不只是他一个人的家仇家恨，而是阶级的仇恨。
《雷雨》中周朴园的人物形象分析
真爱与虚伪——《雷雨》中周朴园的人物形象分析内容摘要：《雷雨》中周朴园对侍萍的感情始终是学术界争论的焦点。
传统的评价把周朴园对侍萍的感情定位为阶级本质的虚伪和无情，颇有不当之处。
从周朴园的一言一行看，我认为他是真心爱侍萍的，他与侍萍的分手是不得已而为之的。
相反，他对那份感情的执着颇有几分令人感叹。
而周朴园老年那种宗教赎罪的方式，更是滤尽了爱情的世俗因素。
从这里我们可以看出，周朴园是一个充满复杂矛盾的人物形象，具有高度的艺术感染力。
关键词：《雷雨》周朴园真爱虚伪1934年，《雷雨》的出现，标志着“五四”以来话剧创作的新水平，具有划时代的意义。
这是一部杰出的现实主义的家庭悲剧。
剧中人物虽然不多，只有周、鲁两家八个人物。
但复杂的血缘关系与命运巧合纠葛在一起，在紧张激烈的矛盾冲突中塑造了周朴园、周萍父子和蘩漪等真实丰富而又具有复杂矛盾性格的人物形象，成为现代话剧发展史上不朽的艺术典型。
周朴园作为《雷雨》全剧的中心人物，自该剧问世六十多年来，一直受到众多研究者的注意。
不过由于种种原因，人们往往只看到他作为资本家和封建专制家长独裁专横、残忍、自私和虚伪的一面，而忽视了周朴园内心的真实情感。
有关周朴园与侍萍关系问题的评论以及对周朴园的性格分析，存在不少偏差。
怎样理解周朴园对侍萍的感情？周朴园虽然是半封建半殖民地旧中国的一个带有封建性的资本家，是一个“坏到了连自己都不认为自己是坏人”[1]的大恶人，但他也是“人”，也有属于自己的精神世界，他与侍萍的感情，他对侍萍的怀念，我认为有必要加以澄清。
一. 从秩序对周朴园的毒害看周朴园有无真爱《雷雨》中周朴园恪守传统的封建伦理，曾经的秩序受害者演变成传统秩序的捍卫者。
从这一秩序的捍卫来看周朴园对侍萍的感情。
1. 秩序是在长期的历史发展中逐渐形成的，并为社会各行为主体普遍遵循的行为规范。
它既规范着社会中人的行为，有对社会行为进行评判，因此，秩序不仅是社会得以安定和发展的基础，而且是家庭行为的准则。
论《雷雨》中周朴园的人物形象
论《雷雨》中周朴园的人物形象目录中文内容摘要 (1)关键词 (1)序言 (1)一、自私，专横的封建家长独裁者 (1)二、贪婪，唯利是图的资本家 (3)三、尚未完全泯灭的人性 (4)四、懦弱，无奈的受害者 (5)结论 (6)注释 (6)参考文献 (6)论《雷雨》中周朴园的人物形象中文内容摘要：《雷雨》是著名戏剧家曹禺创作的一部多幕剧，剧中通过展现周家，鲁家两家之间复杂的矛盾冲突和阶级矛盾，成功的塑造了具有悲剧色彩的周朴园的形象。
首先，作为一位封建家长独裁者，他冷酷，自私，伪善，专横；其次作为一位资本家，他狠毒，贪婪，唯利是图；再者，周朴园具有人性的温情，忏悔，真诚；最后，他也是当时社会的受害者牺牲品，他有他的懦弱，无奈。
关键词：《雷雨》周朴园人物形象《雷雨》是曹禺的处女作。
是一部杰出的现实主义的家庭悲剧。
它成功的表现了20年代中国带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中各阶层人物的生活、思想和性格，成为了现代第一出真正的悲剧。
它的问世标志着中国话剧艺术的成熟，震动了三十年代中期的话剧舞台。
周恩来同志评价《雷雨》：“作品反映的生活合乎哪个年代，这个作品保留下来了，这样的戏，现在站得住，将来也站得住。
”它的成功不仅是因为具有深刻的主题，而且与成功塑造了形形色色的人物形象有关。
曹禺在刻画周朴园这个人物时“将之置于错综复杂，相互作用的矛盾冲突中，并力求挖掘其激烈的内心冲突，由外而内，成功的塑造人物多层次，多侧面的发展着的性格”。
周朴园是剧中的中心人物，是周家的一家之主，也是剧中各种悲剧的制造者。
他是一个早年在德国留过学的知识分子，是封建社会刚刚萌芽的资产阶级，后来成为带有强烈封建性的资产阶级，几千年封建文化的巨大阴影不仅吞噬了善良的劳动者，同时也吞噬了新兴资产阶级的人格、人性和价值。
而曹禺对周朴园形象的塑造，主要是通过他与剧中其他人物之间的矛盾表现出来的。
早年他与侍萍相爱，侍萍为他生下两个儿子，然而在侍萍生下第二个儿子的第三天把她赶出家门，妻子繁漪，为他生下了一个儿子，剧中周萍，鲁大海，周冲都是他的儿子，鲁贵和四凤都是他家的家仆，人物之间都有着繁杂的关系。
《雷雨》中周朴园的形象解读
《雷雨》中周朴园的形象解读周朴园是曹禺作品《雷雨》中的主要人物之一，是被公认的半封建半殖民地社会里统治势力的代表，这个角色天生带有封建阶级和资产阶级的两面性，作者在剧中着重揭露这个人在“仁厚”“正义”“有教养”外衣下的专横、冷酷、虚伪和心狠手辣。
一、演员形象艺术分析在《雷雨》戏剧舞台上，我们看到的是周朴园约莫五六十岁上下，鬓发斑白，椭圆形金边眼镜下闪烁着一对沉鸷的眼睛。
他身形有些胖，背微微地佝偻，松弛垂下的两腮和嘴角偶尔逼出的冷笑，让观众看出他平日的专横和倔强。
年轻时一切的冒失狂妄，已经被脸上的皱纹深深遮盖住，再也寻不出一点痕迹。
只有他半白的头发还保持昔日的丰采，很润泽地分梳到脑后。
在阳光底下，他的脸显示出贵人的特征，让观众联想到他家业之大和权力之威。
周朴园在当时的社会，无疑是一个威严的强者。
二、服装艺术分析在《雷雨》戏剧舞台上，暗灰色长袍、香烟，两缕八字胡更显得权威十足。
在与鲁妈的这场戏中，周朴园在服装上有了很大的变化，白色格子衬衫打着黑色领带，衬着一件黑色马夹，显得格外精神。
笔者想象，作者是有意在鲁妈上场后这么安排周朴园的服装，让鲁妈和三十年前跟自己同床共枕的周家大少爷之间有了更明显的对比，更能体现出这位周家大少爷带给鲁妈的是什么样的日子，而自己此时此刻又是怎样的一个变化，让观众更清晰地看到这位伪君子的真实面貌。
最后周朴园在雷雨交加的晚上穿着一件长袍睡衣，那么作者为什么要这么安排呢？笔者认为，这样是为了让观众知道这个伪君子该为自己做的一切买单了，他的鲁侍萍回来了，他的孩子都到齐了，在这么一个环境下他还能保住自己的封建家长的地位吗？他还能固执倔强下去吗？以至于到最后自己狼狈得连衣服都没穿好就跑了出来。
三、表演艺术分析（一）动作艺术性方面。
在《雷雨》戏剧舞台上，周朴园上场显得霸气十足。
时不时拿起手上的香烟，在这么一个阴暗的屋子里，来回走动，时不时撩起长袍坐下。
如此狂妄自大，让观众看到他就是一家之主。
周朴园的形象分析
周朴园的形象分析周朴园的形象分析周朴园是曹禺所著话剧《雷雨》中的主要人物，矿业公司董事长，他是一个带有浓厚的封建特征的资本家，是半殖民地半封建社会里统治势力的代表。
以下是店铺整理的周朴园的形象分析，希望对大家有所帮助。
周朴园的形象分析篇1《雷雨》是曹禺先生1933年创作的优秀话剧剧本，是一部杰出的现实主义悲剧。
《雷雨》以本世纪20年代半封建半殖民地的中国社会为背景。
通过一个反动的封建资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突，揭露了以周朴园为代表的封建资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本性，鞭挞了黑暗的社会。
在半封建半殖民地的中国都市里，资产阶级往往带有浓厚的封建气息，周朴园正是他们中间的代表。
周朴园既是一位在德国留学过的有资产阶级自由平等思想的知识分子，又是一位具有封建专制思想的新兴资本家。
他的形象，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的，他对侍萍的“忏悔”、对繁漪的专横、处理罢工的手段等等，给予了有力的揭露和批判。
在《雷雨》中他被定位为一个专制蛮横的封建家长和典型的剥削阶级资本家形象。
他的发家史就是中国大资产阶级的发达史，唯利是图、自私、专横、冷酷、残忍是他形象的反映。
为了自己发财，他在哈尔滨包修江桥，就故意让承包的江堤出险，淹死了两千多名工人，每个小工的性命扣三百块钱，发了一笔“绝子绝孙的昧心财”。
他当了煤矿公司的董事长后，残酷剥削工人，工人起来罢工，为了镇-压工人运动，他唆使矿警开枪打死30多个工人，镇-压工人罢工运动，同时用狡猾卑鄙的手段收买工人代表。
而他个人的“事业”，“地位”，就因干了这许多伤天害理的事而蒸蒸日上。
30年前，还是大少爷的他为了娶一个有钱有门第的小姐，在大年三十的晚上赶走了为他生下两个孩子的女佣人侍萍及侍萍怀里奄奄一息的才生下三天的他们的小儿子，作者借这些行为表现了周朴园的唯利是图、自私、冷酷、残忍。
30年后，周朴园逼繁漪吃药这一场面，把他的专横表现得淋漓尽致。
《雷雨》人物形象
《雷雨》人物形象《雷雨》人物形象１、周朴园：周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家。
他残忍、冷酷、自私、贪婪而又虚伪。
年轻时，他对侍萍始乱终弃。
年老了，他似乎在深情地“怀念”已死的侍萍，他打听侍萍的坟墓，并表示要为侍萍修墓，以表示自己的“纪念”。
成为绝妙的讽刺的是，与此同时，他还谎称侍萍是“贤慧、规矩”的“小姐”，只跟他“有点亲戚”关系。
周朴园的感情很复杂，他确是曾对温柔美丽的侍萍动过情，但他对欺辱侍萍的卑劣行径必须掩饰，因为在他看来，同“下人”有一些什么“关系”是有损门弟的，到了晚年，身边的妻子繁漪很不驯服，儿子对他敬而远之，他时时感到家庭生活不如意，感到孤独、寂寞，因此怀念侍萍，借以弥补他灵魂的空虚，使得精神得到自我解脱。
其实，他的怀念是十分“廉价”的，也是十分自私的。
因此，当他知道侍萍就是眼前的鲁妈，立即声色俱变，以至最后凶相毕露，辞退四凤和鲁贵，开除大海，并声称：“以后鲁家的人永远也不许到周家来。
”他对侍萍的欺辱、摧残，他对侍萍的忽热忽冷、软硬兼施，充分暴露了他的残忍、自私、冷酷、虚伪，说明他是一个地道的伪君子。
侍萍与周朴园的对话，从私生活领域揭露了周朴园的丑恶灵魂；而鲁大海与周朴园的冲突，则从社会斗争的角度揭露了周朴园反动阶级的本性。
矿上当工人，由于具有较高的觉悟，成了罢工工人的代表。
他看透了周朴园为了赚钱什么都干得出来的阶级本性。
当他知道周朴园这次又用钱收买了工人败类，平息了罢工斗争后，无情地揭露了周朴园的种种罪恶，顽强地同打手们“还手”对打，痛骂周家的人是一群强盗。
虽然由于他的斗争经验不足，有着鲁莽等弱点，但通过他的斗争毕竟表现出了工人阶级大公无私和英勇、顽强的反抗精神，表现了中国无产阶级斗争到底的决心。
“一个不太满意的人物”——浅谈《雷雨》中周朴园形象
现当代文学“一个不太满意的人物”——浅谈《雷雨》中周朴园形象孙蕴芷山东大学文学院摘要：《雷雨》中的周朴园形象自诞生之日起就被赋予了众多“定论”，诸如“万恶的资本家”、“封建专制大家长”、“冷酷自私”、“伪善假道德”等，这些评价不排除囿于时代局限做出的判断。
而类似这种评价却有着明显的主题先行的痕迹，即将《雷雨》的主题确定为“暴露大家庭的罪恶”、“社会问题剧”等，在此主题下对《雷雨》中人物进行评价自然把矛头对准“周公馆”的大家长周朴园，他成为典型的“封建专制家长”的代言人，这种被长期定义的形象很大程度上影响了我们对《雷雨》的认知。
同时不可忽视的是作者曹禺对周朴园人物形象塑造的犹豫与怀疑的态度，正是作者对周朴园形象的“不太满意”和“说不清的情绪”使得周朴园有着更多未尽的解说之意，不同于以往“封建大家长”的单薄面孔而带有更多人性的复杂和幽微，透过从这一人物形象也能窥见曹禺创作中潜隐的情感取向。
本文从文本细读的角度出发，重新去发现文本之中的周朴园，他对爱情、对亲情、对自我的态度，同时结合时代背景探知周朴园变动的心灵轨迹，试图还原一个多面丰富的人物形象。
关键词：《雷雨》；周朴园；主题先行；文本细读一、主题先行下的周朴园形象再塑造曹禺在《雷雨》初版本序言中曾谈到“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是繁漪，其次是周冲。
其他如四凤，如朴园，如鲁贵都曾在孕育时给我些苦痛与欣慰，但成了形后反不给我多少满意。
①”在这段话中可以明确的是在曹禺构思《雷雨》时引起他最大创作冲动的人物是繁漪，同时对周朴园这个人物形象是“不太满意的”，而这种不太满意背后潜隐着曹禺自身对周朴园这个人物塑造的犹疑态度，也即他并没有想好用周朴园这个人物在《雷雨》中清晰地表达什么。
而这一点恰与《雷雨》复杂含混的主题相关，正如曹禺在《雷雨》序中说到的，“累次有人问我《雷雨》是怎样写的，或者《雷雨》是为什么写的这一类的问题。
老实说，关于第一个，连我自己也莫名其妙；第二个呢，有些人已经替我下了注释，这些注释有的我可以追认—譬如‘暴露大家庭的罪恶’—但是很奇怪，现在回忆起三年前提笔的光景，我以为我不应该用欺骗来炫耀自己的见地，我并没有显明地意识着我是要匡正讽刺或攻击些什么。
话剧《雷雨》中周朴园的人物形象分析
艺术大观Art Panorama250话剧《雷雨》中周朴园的人物形象分析宋浩（河南大学音乐学院，河南 开封475000）摘要：《雷雨》在1933年被作者曹禺发表在《文学季刊》上，这也是曹禺的第一部话剧，它以1923年左右的动荡的中国社会为社会背景，描写了当时有着封建思想的资本主义家的生活悲剧。
其中周朴园是《雷雨》中的主要人物，他是一个留学德国，接受过资产阶级教育的资本家。
本文从周朴园的人物介绍开始，分析和了解周朴园这个人的人物形象和性格特征。
关键词：《雷雨》；曹禺；周朴园；父权一、《雷雨》的作者简介《雷雨》作者曹禺，原名万家宝，字小石。
出生于天津的一个没落的封建官僚家庭的湖北人，是我国杰出的戏剧作家。
23岁时完成了这部震动剧坛的处女作，而《雷雨》的成功对他后来的创作奠定了浑厚的基础。
曹禺说我的父亲常常对我说‘你是窭人之子啊！’窭在湖北是贫穷的意思，我的父亲总是教育我要如何自立、如何自强，我想，我父亲的那些话，对我萌发出一种贫富之间是多么不平等的观念，或许多少有些关系吧！二、周朴园的人物介绍及性格特征《雷雨》是一部故事情节曲折且跌宕起伏的话剧，它的人物虽然不多，但是人物关系却是错综复杂。
它所描写的是20世纪20年代发生在两个相差十万八千里的社会背景家庭里的故事。
全剧在舞台上就周家客厅和鲁家住房两个场景，却包含了周鲁两家近30年的矛盾与恩怨。
周朴园曾经留学德国，现如今是一家厂矿的董事长，是接受过资产阶级教育的资本家，他的思想里应该同时存在着两种不同的思想——资产阶级自由平等思想和封建专制思想。
他是一个典型的父权的代表，在这个看起来有权有势，很体面的家庭中，他是一切权利的象征，是不容许人质疑他的决定的一家之主。
三、周朴园的剧本形象分析（一）演员形象分析在话剧《雷雨》的舞台上，我们可以看到周朴园是一个五六十岁左右的中年男子。
两鬓斑白，带着一副金丝眼镜，眼神尖锐犀利，他身材微胖，背微驼，说话时嘴角偶尔会显现出冷笑，让观众可以看出他平日里的专横和霸道。
《雷雨》中周朴园的丑恶形象刻画
《雷雨》中周朴园的丑恶形象刻画封建家长专制最突出的专横与独断;资本家拜金主义的贪婪与唯利是某某某。
就是这样两重身份使周朴园成了一个令人深恶痛绝的人物：他贪婪残忍、唯利是某某某;他专横独断、唯我独尊，他冷酷伪善、道貌岸然。
1、贪婪残忍唯利是某某某周朴园有两重身份，首先是有着资本家拜金主义的贪婪残忍与唯利是某某某，是个不折不扣冷酷无情的资本家。
周朴园与大多数起家立业的人物一样，自有威严的气质，着实令儿孙生畏。
他体态微胖，眼眶下陷，腮肉松弛，背伛偻，但是却有一双精明的、闪着光彩的眸子。
经年累月的劳碌与世故使他的脸看起来僵硬麻木，从他冷峻的目光和嘴角偶然浮现的冷笑可以看出他的倔强和专横。
年复一年，深刻又老态的皱纹慢慢爬上这位老人的额头眉角，遮盖了年轻时的冒失狂妄。
惟有那梳到后面的半白的头发润泽齐整，令其显得精神矍铄。
阳光下他的脸呈现出有贵人特征的银白色，正因如此，周朴园才能拥有这样大的矿产吧。
为什么周朴园会有这样大的矿产呢?仅仅从他的外貌还不能够完全地说明白，从他的身份入手更加有说服力。
早年评论家周扬就把周朴园作为封建势力的代表来看待，大多数评论家们也都认为周朴园是集资产阶级与封建地主阶级特性于一身的旧势力的代表。
事实上周朴园是半封建半殖民地社会里统治势力的代表。
作为从中国封建地主阶级发家的第一代的资产阶级，周朴园带有封建阶级与资产阶级两重属性。
而且，曾留洋德国的他受当时社会思潮的引导，最早接触资产阶级文明，这样的经历最终使周朴园转化成为一个封建性很强的`资产阶级人物。
2、专横独断唯我独尊周朴园还有一个身份那便是蛮横专制的封建家长，在他的专制统治下，周家就好比是一口大棺材，是个完全可以闷死人的地方。
他专横独断、唯我独尊，非常地重视自己家庭的秩序和自己在家庭中君临一切、操纵一切的至高地位，他的意见就是法律，不容许任何人来改变。
周朴园专横独断的最主要体现就是对待妻子蘩漪：让我们记忆深刻的是他强迫妻子蘩漪吃药，当周朴园得知蘩漪擅自倒掉了药汤，就命令四凤再取药来，硬是逼迫蘩漪将药饮下。
论析《雷雨》中周朴园的形象
试析《雷雨》中周朴园的形象[内容提要]《雷雨》是曹禺先生在一九三三年创作的一部优秀的话剧，它是“五四”以来优秀的剧作之一。
作品通过周、鲁两家错综复杂的矛盾和劳资纠纷，揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的命运。
周朴园是剧中的主要人物，他是一个专横暴戾，冷酷无情、虚假伪善，心狠手辣的剥削者。
本文通过对曹禺的戏剧《雷雨》男主人公周朴园在家庭中扮演的不同角色分析，旨在揭露这个带有浓厚封建性的资产阶级人物性格的丰富又复杂性，以及他所维护的封建制度必然走向灭亡的历史。
周朴园与家庭的矛盾冲突，主要是与妻子蘩漪的矛盾冲突，表现了周朴园专横暴戾，冷酷无情的压制，摧毁了家中一切人的个性，尊严和自由思想，使公馆成为能窒息人的黑暗王国，人间地狱，他就是黑暗王国的专制魔王，他的命令就是“法律”，任何人不得违反，充分揭露了这个封建家长“正真”“仁厚”面纱下的虚伪与专横。
周朴园与侍萍的矛盾冲突，首先写他们不期而遇，通过叙谈交代了事情的原委，写他们各自己的处境，激烈的思想交锋，从而体现出周朴园的虚伪性。
周朴园与鲁大海的矛盾冲突，其实就是资本家和工人之间的矛盾冲突，作者借用鲁大海之口揭露了周朴园作为资本家对罢工工人的血腥镇压及其罪恶的发家史。
同时，本文还从人性的角度分析周朴园作为封建家长和资本家之外的人性偶现,说明他性格的复杂性与多面性。
关键词：人物形象悲剧制造者说起中国现代剧作家，人们首先想起的是曹禺和他的《雷雨》。
自从1936年5月它被搬上中国话剧舞台开始，它在中国现代戏剧史上的里程碑作用便确立起来，成为30年代剧坛上一朵奇葩。
新中国成立后，《雷雨》更是拥有众多的观众；二十世纪九十年代，《雷雨》被改编成电视，引起了社会舆论的广泛关注。
《雷雨》甚至进入了中学语文课本，周朴园与侍萍的“重逢”引发出课堂上的热烈讨论。
在大半个世纪中，《雷雨》为什么能始终引起不同时代、不同年龄、不同文化背景的读者、观众长久欢迎呢？原因自然是多方面的，其中有一点是不能忽视的：《雷雨》内涵的丰富性，提供给我们解读的多种可能性，不同的读者、观众都可以从中读出、看出不同的“意思”，有自己的发现，不仅是对作品意义的发现，从根本上更是对自我的发现。
《雷雨》中周朴园形象分析报告
《雷雨》中周朴园形象分析-中学语文论文《雷雨》中周朴园形象分析周文娟话剧《雷雨》是曹禺先生的代表作，作者塑造了周朴园、蘩漪、周萍、鲁侍萍、周冲、鲁大海等个性鲜明的人物形象，并通过这些人物之间错综复杂的关系，制造了多个矛盾冲突，推动了剧情的发展，揭示了深刻的社会主题。
这些血肉丰满的人物形象给读者留下了深刻的印象，尤其是周朴园串联起了剧中所有的人物，一直都是人们争议和评论的对象。
笔者将依据自己的研究和教学经验在本文中谈谈对周朴园这一人物的认识。
一、残忍贪婪的资本家周朴园生于一个封建地主家庭，具有浓厚的封建思想，年轻时又留学德国，接受了资本主义教育，可以说他是一个封建主义和资本主义的集合体，是有着双重身份的剥削阶级。
周朴园与所有资本家一样，为了利益可以不顾一切，做尽所有坏事，用无数人的血泪积累自己的财富。
比如，为了敛财，周朴园承包了哈尔滨江桥，而且故意让江堤出险，淹死了两千两百多个小工，并且在每个工人身上赚取了三百元的保险金，仅仅这一次就赚了好几十万。
所以鲁大海骂他时说道：“你发的是绝子绝孙的昧心财。
”再如，周朴园自从当上了北方煤矿公司的董事长，就对工人阶级进行了残酷的剥削和压榨，他的种种恶行引起了工人的反抗、罢工，在一次镇压工人罢工时，他指使警察开枪打死矿上三十多个工人。
之后，为了破坏工人的罢工行动，他用金钱收买了工人代表，分化工人团结。
即便他已经知道鲁大海是他的儿子后，还是开除了它，由此可以看出他的为富不仁。
另外，从鲁大海短短几句话中，我们就可以看出周朴园罪恶的发家史，看到他敛财手段的毒辣，以及残忍贪婪的丑恶嘴脸。
二、封建专制的独裁者周朴园是周家的大家长，是一家之主，受封建思想的影响，他成为了这个家庭的独裁者、专制者，在他的思想中，任何人、任何事都要受他的控制，作为周公馆的主人，他不允许自己的权威受到任何质疑和违背，因此，他唯我独尊、独断专行、严厉霸道，不仅要求孩子绝对服从自己，对于妻子，他也没有半分尊重，而是任意对其进行身体、精神上的折磨。
雷雨中周朴园的人物形象分析
雷雨中周朴园的人物形象分析
《雷雨》是中国现代戏剧史上的经典之作，其中的周朴园是一个非常复杂的人物形象。
以下是对周朴园人物形象的分析：
1. 封建大家长：周朴园是一个封建大家长，他掌握着家庭的经济大权，对家庭成员有着绝对的权威。
他的行为和思想都受到封建传统观念的束缚，他的家庭关系也充满了封建等级制度的痕迹。
2. 伪善：周朴园在表面上是一个善良、正直的人，但实际上他内心阴险、自私。
他对待自己的妻子和儿子都非常冷酷无情，甚至为了自己的利益不惜牺牲他们的幸福。
3. 专制：周朴园在家庭中拥有绝对的权威，他的话就是圣旨，家庭成员必须无条件地服从他的命令。
他对待自己的妻子和儿子都非常严厉，甚至经常使用暴力手段来维护自己的权威。
4. 懦弱：周朴园在面对自己的过去和错误时，表现出了懦弱和逃避的一面。
他不敢面对自己曾经犯下的错误，也不敢承担自己应该承担的责任。
周朴园是一个充满矛盾和复杂性的人物形象，他的性格和行为都受到封建传统观念的束缚，但他同时也有着伪善、专制和懦弱的一
面。
他的人物形象反映了封建社会的黑暗面，也展现了人性的复杂性和多样性。
论《雷雨》中周朴园的形象
论《雷雨》中周朴园的形象摘要:本文从总体上概括了周朴园的特征：既具备封建家长的专制、冷酷的一面，首先他教育子女要顺从，不许他们有任何独立的见解，其次他处处压抑自己的妻子，把繁漪压抑成石头一样的死人。
在家庭中处处灌输自己的意志，确立了命令式的家庭模式。
揭露他作为一家之长的绝对权威的专制统治。
他同时还具备资本家专横、残暴的一面，开除大海，大死工人，离间工人代表还有他血腥的发家史揭露他冷酷、惟利是图的本性。
关键词：周朴园、形象、封建家长、资本家、《雷雨》是曹禺先生在一九三三年创作的一部优秀的多幕话剧，一九三四年在《文学季刊》上发表，它是中国“五四”以来优秀的剧作之一。
作品通过周、鲁两家三十年错综复杂的矛盾和劳资纠纷，组成扣人心弦的戏剧冲突，深刻地揭露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，引导观众和读者去思考这悲剧的社会原因。
第二幕是全剧的重点场次，着重描写了周朴园和鲁侍萍分离三十年重逢时的思想性格冲突，其中还交错着周朴园和蘩漪、四凤之间的爱情纠葛，以及周朴园与鲁大海之间的阶级矛盾。
这一幕不仅展现了剧中几个主要人物的思想性格特征，特别集中地塑造了具有浓厚封建色彩的反动资本家周朴园的形象。
深刻揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的命运。
周朴园是剧中的主要人物之一，作品主要通过三条线索，三种矛盾冲突来揭露他专横暴戾，冷酷无情、虚假伪善，心狠手辣的反动本色。
关键词：周朴园形象分析《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年在《文学季刊》上发表。
它是中国“五四”以来优秀剧目之一，也是中国话剧史上有重大影响的一部杰作。
正如郭沫若同志评价《雷雨》时说：“确是一篇难得的优秀的力作。
”该剧通过周、鲁两家三十年间的错综复杂的矛盾和劳资纠纷、组成了扣人心弦的戏剧冲突，深刻揭露了以周朴园为代表的带有浑厚的封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的悲剧命运。
论《雷雨》中的周朴园形象
黑龙 江鹤 自家庭压 力， 都 甚至是 家长 的意志 ， 周朴园是不情愿的 ， 但又是没 法阻止 的。 因此 ， 苦延续 了三 这痛 十年。 这三十年来 ， 周朴园一直保持着初恋时对鲁待萍 的感情。 所以 ， 保留她 的照片， 他 牢记着 四月十八 日 是她的生 日， 把南 方 的家具带到北 方， 照三十年前 的老样摆着 ， 按 夏天也总是关上 屋子 的窗户， 都是 为了纪念侍萍。他给儿子起名叫“ 也是为 萍” 了纪念侍萍。特别是在第二幕中 ， 中也体现 出了周朴园对鲁 剧 侍萍 的关心， 怀念之情。如 ：我也 派人到无锡打听过。” “ 在他未 知鲁妈就是侍萍时 ， 他向鲁妈打听侍萍的坟墓在哪？ 想去修 一 修坟。 我觉得这些行为并不完全是 “ ” 自作多情” 的矫情。 我认 为 剧本多少也反映出 了人物的真情实感。也并不完全是 “ 以此来 自欺欺人 ” 的假 象 ， 倒是在 很大程度上 带有一种对 自己做 了一 件于心不忍的事而进 行的自责。 如果说他的这种怀念之情是故 生活上——周朴园与家庭的矛盾冲突 那么未免有点 太冤枉 了周朴 园了。我认 为周朴 园 周朴园与家庭 的矛盾 ， 主要是他与蘩漪的矛盾冲突来表现 意装出来的 ， 的 。 自诩 他 的 家 庭 是 “ 圆满 最 有 秩 序 ” 他 最 的家 庭 。 其 实 质 是 ： 对鲁待萍的怀念 是真情 的。 因为三十年前 ， 而 周朴 园是一个不太 当时鲁侍萍也聪慧美丽 ， 性格温驯、 善良、 知书达礼 ， 他 专横 暴 戾 ， 冷酷 无 情 的压 制 ， 毁 了家 中 一切 人 的 个 性 ， 严 胡闹的人。 摧 尊 何 和 自由 思 想 ， 使公 馆 成 为 能 窒 息 人 的 黑 暗 王 国 ， 间 地 狱 ， 就 也很 能干。 况侍萍还 为他生过 两个孩子。可以看 出周朴园确 人 他 爱 过她。 自从周朴园和侍萍分手后 ， 周朴园又经过两次婚 是 黑 暗 王 国 的 专 制 魔 王 ， 的 命 令 就 是 “ 律 ” 任 何 人 不 得 违 曾“ ” 他 法 ， 姻都很不 美满 ， 他才 出国留学 ， 假如他能从这门婚事找到爱情， 反 。 这主 要 表 现 在 以 下 几 个 方 面 ： 他是不会急切地离开爱妻出国留学的。蘩漪是很傲 慢的、 不听 ㈠ 周朴 园对妻子 的冷酷无情 在作 品的第一幕 中， 一出场见到久别 两年的妻子 ， 一 他 ， 他 第 不吃他那一套 ， 这从“ 吃药” 那一场戏就 可以看 出来 ， 周朴 园 蘩漪没有什么家庭背景 ， 受西方新女性的影响， 深 热 句话就是 ：你怎么今天下楼来 了， “ 完全好 了么？ 接着又命令蘩 娶 了蘩漪。 ” 周朴园发现， 他仍然 无法对她产生爱情。 这里一个重 漪 ：你应 当再到楼 上去休息。 两句就 表明他 对妻子的生硬 、 “ ” 冷 烈而任性 ， 也还是 因为他对侍萍 的无法排遣 的怀念和思念。如 漠的态度。他只知道蘩漪是他的妻子——他 的附属物 ： 的责 要的原因 ， 他 任就是把她藏起来 ， 同保存其它财物一样。 因此 ， 不管妻子有 果侍萍也算“ 他 太太 ” 的话 ， 蘩漪是第三个。第二个应当是一个门 没有病、 什么病 ， 病到什 么程度 ， 总之得“ 到楼 上去休息 ” —实 当户对 的旧式小姐 ， — 周朴园和她结婚 ， 两个人都很不幸福 ， 又因 再加上周朴园不爱她 ， 结婚不久 ， 大约是在 际是把她关起来。 像周朴园这样 的道德 的人对 自己年轻貌美的 这个人身体不大好 ， 妻子是不会放心的 ， 自己长期在外 ， 子一时不在 自己房里 周朴 园去德国 留学的时候 ， 他 妻 就病死 了。周朴园之所以对与名门 呆着 ， 在他看来这就是不守本份， 这就成 了没有 “ 秩序 ”所 以他 闺秀的婚 姻不满意 ， ， 并不见 得是这位名 门闺秀本人不好 ， 中 其 看见妻子下楼来 了就不痛快。 个重要原因 ， 是因为他心里仍然想着侍 萍。我们假 设这位名 ㈡ 周朴园对家人的专横暴 戾 门 闺秀是位温驯的女性， 这没有爱情的婚姻里无端地承 受深 在 蘩漪虽然是周朴园明媒正娶 的妻子 ， 但只是他 的第三任妻 深的难言 的寂寞 ， 没有经过 太长 的时间 ， 她就 因郁 闷不乐而离 子（ 第一任是侍 萍 ， 第二任是赶走侍 萍后娶 的名 门小姐 ）两人 开 了人世。又因周朴园也花天酒地放荡过 ， ， 但是从来也没有尝 只有夫妻之分， 并没有夫妻感情。周朴园对蘩漪更多的是专横 到过什么是幸福 ， 以回忆起来还 是和侍萍相 处的 日子 ， 所 在他 独断、 唯我独尊 。 特别是强迫蘩漪 喝药 的场面 ， 较典型地表现 了 罪恶 生涯 中多少给他 留下些美好 的记忆。他的确曾喜欢她 ， 何 这一点。 他内心要维 护的是整个家庭 ， 要使这个家庭有秩序。 他 况她还是周 萍的母亲。尤其是他做 了那样一件伤天害理 的事 ， 的内心， 的话 ， 他 他的行为都是为了实现 自己专 制的目的。 他又 以为侍萍 已经死去 ， 对他不再 有什么威胁 、 不利 ， 就更容 他 ㈢ 周朴园对儿子的专横教训 易想到她 的种种好处而不胜怀 念起来。在这种状况 ， 自然就 他 周朴 园出身于封建 家庭 ， 但又 在外留过学 ， 曾受过一 些 会更加怀念他最初的恋人 了。但话 又说回来 ， 也 他毕竟还是个唯 外 国思潮的影响。 他在听到小儿子周冲说了几句同情 罢工 的工 利是图的剥削阶级分子。 人的话后说 ：你知道社 会是什么？ “ 你读 过几本关于社 会经济 的 在第二幕 中， 鲁妈 告诉他 ： 萍还活着 ， 且就 在此地 ， 侍 并 不 书？ 我记得我在德国念书的时候， 对于这方面 ， 自命 比你这种 过 已经嫁 给了一 个下等人。 妈问他 ：想 见一见她 么”他连忙 我 鲁 “ 。 半瓶子醋的社会思想要彻底 的多。 他给儿子周冲 的教训 ， ” 不准 说 ：不， 。 “ 不” 他不愿见 ， 也害怕见 怀念了三十年 之久的侍萍。 侍 他再说话， 明他 不许儿子有任何独立见解和 自由思 想的。 表 萍还 活着 ， 这一严酷 的事实 ， 将他 内心的本质显露出来 了， 从而 把三十年前 的他和今天的他统一 了起来。三十年前 ， 是他这位 二、 感情 Ｅ —— 周朴园与鲁侍萍的矛盾冲突 又逼着 侍 周朴园是个资本家 ， 但同时也是 一个“ 。他作 为一 个有 周 家大少爷 为了迎娶一位有钱有 门第的小姐做 妻子 ， 人” 带着刚生下三天、 得很重的第二儿子离 开周家。 病 生命 力的艺术形象 ，并不是社会上 某一 阶级本质 的抽 象概括 ， 萍 冒着大 雪， 周家大少爷 已经是社会上有名望、 有身份 、 有地位 的 而是现 实中某阶级中有血有肉， 有着复 杂思想 的人物 。他 虽然 三十年后 ， 而侍萍 已经是嫁 给了下等人的妇人。如果相见 、 相认 ， 会 是封建专制主义的代表 ， 不是没有人性。例如他对鲁侍 萍 人物 ， 但并 会大大损害他 自己的名 的爱情 ， 应该说不是虚 伪的。三十年前 ， 周朴园是个大少爷 ， 给 自己带来 比三十年前更不好 的影响， 曾 考虑再三 ， 利弊 ， 权衡 因此 ， 连连说 ：不， 。 他 “ 不” 片刻 到德 国求过学 ， 并不象他后来儿子 周萍那样胡 闹 ， 而鲁侍萍 当 望和身份。 对侍萍的怀 念之情 已化 为乌有 。 早以被保持现在 的身份、 时是周家的侍女。这女 孩当时年轻漂亮、 伶俐， 还读过书。在 日 之间 ， 常的接触中， 对鲁待萍产生 了感情。后来 ， 鲁侍萍被周家赶走、 地位 的阶级意识所替代 了。 “ 雕栏 玉砌应犹 （ 转 第 ６ 下 ３页 ）
《雷雨》中周朴园的形象解读
周朴 园与侍萍 的感情 纠葛是引发《 雷雨》 中悲剧 冲突 的基本线 索，对于他们 之间的情感 问题许 多人 都认 为只能是 富家 少爷 对１ Ｉ ＇ Ａ的一种欺骗 、玩 弄和 凌辱 ， 周朴 园对侍萍并没有产生真正的情感 。周朴 园
是无锡周公馆 的大少爷 ，年轻时受过正规 的封建教 育， 曾 在 德 国留 学 ， 在 那 里 他 不 仅 学 习 了西 方 先 进 的 知识文化 ， 而且还深受资产阶级民主、 自由 、 平等思想 影响 ， 因而 像 许 多 年轻 ， 知 识 分 子 一 样 追 求 自由 、 理 想 和真诚的爱情 。但 由于太年轻 ， 对西 方资产阶级和 中 国封 建社会缺 乏全 面、 深刻 的了解 ， 西方 资产 阶级 民 主思想在他的意识 中变得非 常浅薄 ， 在这种浅薄的认 识 中他将一切都想象得非常美好 ， 也正是在这种认识 的支配下他遇到 了聪明美丽 、 知书达理的侍萍。［ Ｊ 依 照周朴 园的条件 ， 他完全可 以找一个 门当户对 、 有钱 有势的富家小 姐 ，但他 确实爱上 了一个 下层 劳动者 侍萍 。应该说 年轻 时 ， 周朴 园不顾 两人间社会地位 、 家庭 条件 的 巨 大 悬殊 ，不 顾 社 会 舆 论 和 压 力 爱 上 了
侍萍 ， 他对侍萍的爱是真心 的 ， 不是简单 的富家公子 对贫 穷女 子的玩弄、 凌辱和 引诱 ， 不然 两人不会公开 同居几年 ， 而且侍萍还 为他 生下两个孩子 ， 这里边是
有真 爱的因素 的。 周朴 园对 侍萍的感情究竟是真 是假 ，侍萍心里 最清楚。周朴 园和侍萍相爱后 ， 侍萍不仅有 自己喜欢 的家具 ， 可以过 生 日， 甚至连 当时算得上奢侈 品的照 片都有 ，作为一个下人能 拥有这些东西应该说 周朴
朴 园在社会上是一个精 明能干的资本家 ，具有绝 对 的权 威 ， 在家庭 中 ， 他 扮演 的是 一个封 建暴君 ， 是 权 力至 高无上的唯一 家长 ； 鲁贵最害怕 的主子 、 周冲 畏 惧 的父 亲、 繁漪感觉压抑 的丈 夫。他冷 酷无情 、 专横 独断 、 唯我独尊 ， 他 的话就是 法律 ， 任何 人都不能 违 抗。正是在他的这种精 神威慑和压迫下 ， 在他重视的 “ 平静 、 圆满” 的家庭 秩序 中 ， 整个 家的朝气与活力被 虐杀 ， 变得死气 沉沉 、 毫无生机 ， 就连年轻漂 亮 、 朝气 蓬勃 、追求 自由的繁漪在他 的控制和折磨下也 变得
周朴园的形象简要分析
提起《雷雨》，就不由地想起我国现代杰出的剧作家，被称为“中国的莎士比亚”的曹禺老先生。
如果说，在20世纪30年代中国话剧已经走向成熟，那么《雷雨》就是标志中国话剧走向成熟而飞出的第一只燕子，它以其深邃的内涵，圆熟的技巧，被认为是中国话剧的经典之作，70年来，经久不衰，被人们耳熟能详，广为流传。
这本书还让我明白了：悲剧的最大特点就是让人悲痛流泪，而能够唤起人们的悲哀、痛苦和同情，使人的心灵收到极大震撼往往就是作品中那些看似普通的凡人，在特定的历史条件下，他们所遭受不应有的厄运，却又无能为力，因此酿成的悲剧。
可见《雷雨》真的是依靠真挚的感情来打动读者的。
剧中的人物被作者巧妙地编织在一张悲剧的罗网中，每个人都有自己的经历与梦幻，有着自己的情感追逐，并为之相互矛盾、相互冲撞，直接地、间接地、含蓄地、赤裸裸地……《雷雨》可以说是一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多的巧合但却透露着必然的现实主义的家庭悲剧。
剧本以1925年前后中国的社会为背景，描写了周朴园的带着封建性的资产阶级家庭的崩溃。
剧中有血有肉、个性鲜明的人物形象给观众留下了深刻的印象。
周朴园是《雷雨》中的成功艺术形象，他作为一家之主，处处都要控制别人，以便惟我是从，树立起自己说一不二的威严。
对妻子繁漪，他不仅不尊重她的性情、价值、尊严和人格，而且任意驱使、摧残。
对待儿子周萍和周冲，周朴园采取的也是家长作风，他强迫周萍跪着求继母繁漪吃药就可以看出来。
在周萍眼里，“父亲就是这个样，他的话，向来不能改的。
他的意见就是法律。
”周冲开始对父亲还抱着幻想，但经过几次事，他明白了父亲是一个家长专制主义的典型，所以他只是用“是”应付父亲的关心。
周冲甚至向四凤说出了这样的话：“我恨只讲强权的人，我讨厌我的父亲”。
一、带有野蛮的封建剥削性质的发家史周朴园不是一般的封建地主，他留过学，受过西方资本主义式的教育，所以在他身上还有资本家拜金主义的贪婪本性。
为了自己发财，就故意让承包的江堤出现险情，淹死了两千多名小工；为了镇压工人运动，他叫警察开枪打死了几十名工人，甚至得知亲生儿子站在与他反抗的立场上，领导工人罢工时，他为了巩固自己的剥削者地位，坚决开除了鲁大海，充分暴露了他资本家的丑恶形象。
《雷雨》之周朴园的人物形象分析
《雷雨》之周朴园的人物形象分析《雷雨》是中国现代戏剧史上极具代表性的一部作品，曾被形容为“中国剧坛的乌托邦”。
该剧的人物形象生动鲜明，具有较强的个性和特点，尤其是周朴园这个“文化革命的新人类”形象的塑造更是其精髓所在。
本文将分析《雷雨》中周朴园的人物形象。
一、周朴园的文化背景周朴园是一位受过西方教育的知识分子，具有很高的文化素质。
他在剧中的言谈举止体现出深厚的人文主义思想，对中国传统文化和西方文化都有涉猎和思考。
他的学识不仅能够令他深刻地理解社会现象，而且还能够指导他的行动。
比如他在剧中谴责崔局长的为官不公，指出了“对国家做了好事的都被封为英雄，不好的都是走狗、蠢猪和傻瓜”的骗局。
二、周朴园的思想和性格特点周朴园是一个思想开放、性格独立、热心公益的人。
他拒绝被当时中国的传统价值观所束缚，不以金钱和身份地位为追求，而是根据自己的想法行动。
他有坚定的信仰和正直的品格，对社会上存在的种种不公不义深感不满，执着于为社会做出贡献。
他嘲讽那些唯利是图的人，认为“美有美的人权，资有资的人权”，强调“一个国家，要是能不能善良，也一定要有出息”。
三、周朴园与其他角色的关系周朴园与龙缎之间的关系是剧中最突出的一点。
两人是代表不同阶级和不同世界观的人物，他们之间的冲突在剧本中通过言辞和行动得到了充分的展现。
周朴园认为龙缎是一个“要人性命不眨眼的豺狼”，随时都可能伤害他人，而龙缎则认为周朴园是一个“流氓分子”，代表的是社会上的乌合之众，要严格惩治。
两人的冲突代表了当时社会主义与个人主义、拜金主义之间的矛盾，更具有深层次的思想内涵。
四、周朴园对社会的贡献综上所述，周朴园这个人物形象是剧本中最具代表性的形象之一。
他所代表的思想和品格，既具有当代价值，又具有历史意义，是中国现代戏剧史上不容忽视的一笔。
通过对周朴园人物形象的分析，我们可以更加深入地了解这个时代的社会现实和文化内涵，也可以从中找到一些有益的启示和借鉴。
阅读教学之《雷雨》中周朴园的复杂人物性格分析
阅读教学之《雷雨》中周朴园的复杂人物性格分析《雷雨》是中国现代话剧史上的经典之作，其中周朴园这一角色的复杂性格一直是人们讨论的焦点。
周朴园作为剧中的反派人物，其性格既复杂又让人深思。
在阅读教学中，分析周朴园的复杂人物性格可以帮助学生更好地理解剧情，深入挖掘角色内心的矛盾和冲突，也可以培养学生的文学鉴赏能力和人物分析能力。
周朴园的性格是一个典型的悲剧人物形象。
在剧中，周朴园是一个受过良好教育、有文化修养的知识分子，从他的言谈举止和与其他人的交往可以看出他是一个有着深厚内心世界的人。
他对于社会和国家的命运有着自己独特的见解，对于孙少平的政治理想和主张有着深刻的不认同。
他认为“中国人天生就是被统治的，不受统治，就会稀里糊涂地混到老死”，这种思想对于当时中国社会的保守氛围而言，显得非常前卫。
这表现出周朴园内心深处的矛盾，他对社会的不满和愤怒，使他变得阴鸷且极端。
他渴望改变社会，却又无法找到途径，因此他的内心承受着沉重的压力，无法释怀。
周朴园的性格还表现出他对于自己命运的无奈和悲观。
他曾经在信中写道：“我出仕帝都，照样被人看不起。
你说我怎能不灰心丧气？”这句话表达了他对于自己命运的无奈和悲观。
他的人生在很大程度上受到了社会环境的局限，他渴望改变，但又无能为力。
他在孤独无助的状态下，选择了极端的做法，去粉碎他所看不起的政治理想。
这种对自己命运的无奈和悲观，使他在剧中变得极端和愤怒，也使他的命运最终走向了悲剧。
周朴园的性格还表现出对于爱情的执着和固执。
在剧中，周朴园深爱着阿莲，却也因为自尊心和固执，一直没有正视自己心中真正的情感。
他对阿莲的爱，是他内心深处的一个痛苦的秘密。
他对阿莲如此的执着和固执，同时也使他的内心承受着巨大的痛苦。
他无法释怀的爱情，使他的内心充满了矛盾和冲突，在这种矛盾和冲突下，他对于自己和周围的人都产生了不可挽回的错误。
周朴园的性格也表现出他内心的软弱和无助。
他在剧中一直扮演着一个失败者和受害者的角色，他对于自己命运的无奈，使他的内心充满了软弱和无助。
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论《雷雨》中周朴园的人物形象目录中文内容摘要 (1)关键词 (1)序言 (1)一、自私，专横的封建家长独裁者 (1)二、贪婪，唯利是图的资本家 (3)三、尚未完全泯灭的人性 (4)四、懦弱，无奈的受害者 (5)结论 (6)注释 (6)参考文献 (6)论《雷雨》中周朴园的人物形象中文内容摘要：《雷雨》是著名戏剧家曹禺创作的一部多幕剧，剧中通过展现周家，鲁家两家之间复杂的矛盾冲突和阶级矛盾，成功的塑造了具有悲剧色彩的周朴园的形象。
首先，作为一位封建家长独裁者，他冷酷，自私，伪善，专横；其次作为一位资本家，他狠毒，贪婪，唯利是图；再者，周朴园具有人性的温情，忏悔，真诚；最后，他也是当时社会的受害者牺牲品，他有他的懦弱，无奈。
关键词：《雷雨》周朴园人物形象《雷雨》是曹禺的处女作。
是一部杰出的现实主义的家庭悲剧。
它成功的表现了20年代中国带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中各阶层人物的生活、思想和性格，成为了现代第一出真正的悲剧。
它的问世标志着中国话剧艺术的成熟，震动了三十年代中期的话剧舞台。
周恩来同志评价《雷雨》：“作品反映的生活合乎哪个年代，这个作品保留下来了，这样的戏，现在站得住，将来也站得住。
”它的成功不仅是因为具有深刻的主题，而且与成功塑造了形形色色的人物形象有关。
曹禺在刻画周朴园这个人物时“将之置于错综复杂，相互作用的矛盾冲突中，并力求挖掘其激烈的内心冲突，由外而内，成功的塑造人物多层次，多侧面的发展着的性格”。
周朴园是剧中的中心人物，是周家的一家之主，也是剧中各种悲剧的制造者。
他是一个早年在德国留过学的知识分子，是封建社会刚刚萌芽的资产阶级，后来成为带有强烈封建性的资产阶级，几千年封建文化的巨大阴影不仅吞噬了善良的劳动者，同时也吞噬了新兴资产阶级的人格、人性和价值。
而曹禺对周朴园形象的塑造，主要是通过他与剧中其他人物之间的矛盾表现出来的。
早年他与侍萍相爱，侍萍为他生下两个儿子，然而在侍萍生下第二个儿子的第三天把她赶出家门，妻子繁漪，为他生下了一个儿子，剧中周萍，鲁大海，周冲都是他的儿子，鲁贵和四凤都是他家的家仆，人物之间都有着繁杂的关系。
《雷雨》是一部经得起时间的考验，经得起分析的戏剧，每一次品味都会有新的体会。
在周朴园的身上主要有一下的性格特征：一、自私，专横的封建家长独裁者封建家长独裁者是周朴园最突出的性格特征。
他是周公馆里的一家之主，最高统治着，其中所有的人，从妻子到仆人，都得对他的言行惟命是从，不能有任何的违背。
在他看来任何的不听从都是背叛，是不被允许的。
他的语言也总是“肯定短促的，常有高高在上，发号施令的口吻”。
（一）妻子：18年前他娶了繁漪为妻，但后来周朴园并不爱她。
繁漪要求个性自由、人格独立的现代美德，与他奉行的封建伦理格格不入；他不仅不理解，反而视她为神经不正常，是“疯子”。
他不能允许周家有这种叛逆，要“教化”她。
看起来，他似乎是竭尽忠诚地为妻子治病，请德国的克大夫为妻子看病，想尽一切办法，用尽一切可以有的手段劝她喝药，督促她多上楼休息等等。
但这种关心爱护并不是真正的出自内心的爱，它的真正意义，是对繁漪的控制欲，专制思想，潜在的仇恨和貌似合情合理合法的虐待！第一幕中“喝药”这场戏很典型地反映了他的这种专制。
“冲：爸，妈不愿意，你何必这样强迫呢？朴：你同你妈都不知道自己的病在那儿。
（向繁漪低声）你喝了，就会完全好的。
（见四凤犹豫，指药）送到太太那里去。
繁：（顺忍地）好，先放在这儿。
朴：（不高兴地）不。
你最好现在喝了它吧。
繁：（忽然）四凤，你把它拿走。
朴：（忽然严厉地）喝了药，不要任性，当着这么大的孩子。
繁：（声颤）我不想喝。
朴冲儿，你把药端到母亲面前去。
冲（反抗地）爸！朴（怒视）去！朴：说，请母亲喝。
冲：（拿着药碗，手发颤，回头，高声）爸，您不要这样。
朴：（高声地）我要你说。
萍：（低头，至冲前，低声）听父亲的话吧，父亲的脾气你是知道的。
冲：（无法，含着泪，向着母亲）您喝吧，为我喝一点吧，要不然，父亲的气是不会消的。
繁：（恳求地）哦，留着我晚上喝不成么？朴：（冷峻地）繁漪，当了母亲的人，处处应当替子女着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。
繁：（四面看一看，望望朴园又望望萍。
拿起药，落下眼泪，忽而又放下）哦！不！我喝不下！朴：萍儿，劝你母亲喝下去。
萍：爸；我－－朴：去，走到母亲面前！跪下，劝你的母亲。
萍：（求恕地）哦，爸爸！朴：（高声）跪下！（萍望着繁漪和冲；繁漪泪痕满面，冲全身发抖）叫你跪下！（萍正向下跪）繁：（望着萍，不等萍跪下，急促地）我喝，我现在喝！（拿碗，喝了两口，气得眼泪又涌出来，她望一望朴园的峻厉的眼和苦恼着的萍，咽下愤恨，一气喝下！）哦……（哭着，由右边饭厅跑下）”。
①当他得知繁漪竟敢违反平日的规矩把药倒掉了时，便不露声色地叫四凤把剩下的药再拿来。
繁漪反复声明“不愿喝这种苦东西”，他完全不理会；繁漪想拖延，等一会儿再喝，他完全不依；不惜搬出家长的威严，用不可抗拒的口气逼着周冲劝母亲立即当面喝下去，繁漪不从，他又意正严词喝令周萍跪着劝母亲，用“夫权”和“孝道”这双重的伦理枷锁迫使繁漪就范。
而要达到的目的，他不惜说出是要繁漪为孩子们做个“服从的榜样”。
面对那药，繁漪有一千个一万个的不愿意，她千方百计的想要推脱，不喝药，但是周朴园却全然不顾及繁漪的意愿，他自己认为繁漪是个“病人”，尽管面对家人的劝说，但是他的专制，自私占据了上风，他违背全家人的意愿，软硬兼施，为了让自己的威信得到保护，让周家人听从自己的意思。
面对繁漪，他是没有爱情，但是他能在她的身上将他的独裁者思想的到实现，所以他不顾喝药治病只不过是表面文章，其实质是维护封建家庭的秩序和他本人的家长尊严，为了使他的专制得以继续。
（二）儿子：在对待他的儿子周萍，周冲，周朴园同样是极端的专制，他不能允许他的儿子对他有半点的不听从，他认为他是周家的主宰者，操纵着一切的大权，不能忍受自己的威信受到哪怕一丁点儿的威胁。
当儿子的言语中有违背他的意思时，他会摆出自己的一套来压制儿子，他会用家长的权威去命令儿子做违背自己意愿的事情来服从自己的意愿，以牺牲他人的自由来满足自己的专制独裁欲望。
戏剧中写到他要求周冲劝繁漪喝药，他责令周萍下跪以求繁漪顺从，他在儿子的言行触及自己的权威时，他训斥儿子是“半瓶醋”，他逼迫周萍跪认生母……我们可以从这些描写中深刻的体会到：“朴：这个人！我想这个人有背景，厂方已经把他开除了。
冲：开除！爸爸，这个人脑筋很清楚，我方才跟这个人谈了一回。
代表罢工的工人并不见得就该开除。
朴：哼，现在一般年青人，跟工人谈谈，说两三句不关痛痒，同情的话，像是一件很时髦的事情！冲：我以为这些人替自己的一群努力，我们应当同情的。
并且我们这样享福，同他们争饭吃，是不对的。
这不是时髦不时髦的事。
朴：（眼翻上来）你知道社会是什么？你读过几本关于社会经济的书？我记得我在德国念书的时候，对于这方面，我自命比你这种半瓶醋的社会思想要彻底得多！冲：（被压制下去，然而）爸，我听说矿上对于这次受伤的工人不给一点抚恤金。
朴：（头扬起来）我认为你这次说话说得太多了。
（向繁）这两年他学得很像你了。
”②周朴园在治家上，他用冷酷的手段将妻子、儿子纳入他的专制秩序中，在他的威信受到反抗时，他会用最无情的家法让其他人就范，他的专横，对合理人情、人性的压制。
在这个大家庭中，他是一切悲剧的祸根。
二、贪婪，唯利是图的资本家曹禺曾说“周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。
”周朴园，他是某矿业的董事长，他是不折不扣的资本家，资本家的特性在他的身上体现的淋漓尽致。
他的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味。
他包修江桥，故意叫江堤出险，一次就淹死了2200个工，他从每个小工的性命中捞到300块钱。
正如鲁大海所说的，周朴园“发的是断子绝孙的财”。
他对付矿上的罢工工人，也采取野蛮的手段，勾结军警开枪镇压，开枪打死三十多个工人，毫无任何“文明”可言，他利用金钱离间工人代表之间的关系。
在他重见侍萍后，他的怀念顷刻之间便化为敌视和仇恨，他又表现出了资本家的姿态，思想，认为“钱是万能的”，“有钱能使鬼推磨”，他害怕侍萍损害他的利益：“（周朴园不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。
半晌。
）朴：（忽然严厉地）你来干什么？鲁：不是我要来的。
朴：谁指使你来的？鲁：（悲愤）命，不公平的命指使我来的！朴：（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。
……周朴园：（忽然）痛痛快快的！你现在要多少钱吧？”③周朴园不仅不接受侍萍，也不认自己的儿子，他认为侍萍是来敲诈他的，企图用金钱赎罪，又一次无情的将侍萍赶走。
从这里我们不难发现，一旦他的名誉，地位受到威胁，他便不会顾念任何的感情，完全的暴露出资产阶级的真实嘴脸。
让我们看到了他为人的“狡诈，残忍，伪善的本性”。
而当他知道了他和鲁大海之间的血缘关系后，他对鲁大海却毫无父子之情，“虎毒不食子”在他身上也不适用，他对鲁大海有的只是阶级的仇恨，他为了自己的利益，怕自己的恶性败露，他毫不犹豫地把鲁大海给开除了。
鲁大海作为一个工人阶级的领袖，是受压迫者，是作为周朴园所在阶级的对立面出现的。
虽然剧中没有直接描写出周朴园的滔天罪行，但是通过鲁大海的控诉，我们可以清楚的看到周朴园有着当时资本家普遍都具有的一面：贪婪、狡诈、虚伪、唯利是图。
他为了尽最大可能的积累财富，使出各种伎俩。
让我们看见了血淋淋的手和黑洞洞的心，他的残酷，无情毕露无疑。
三、尚未完全泯灭的人性他冷酷外表掩饰下的内心也仍有慈善的一面。
我们也可以看出对于侍萍被赶走，周朴园也是不情愿的，是环境的恶势力太强大。
周朴园虽然为爱情作过一番挣扎，但传统的礼教、世俗的碎语，外加家庭的阻挠，使他退却了，并最终投降，背叛了侍萍。
剧本借侍萍向周朴园诉说自己当年被迫离开周家时，不用“你”而说“你们”、“你们老太太”，暗示读者背弃侍萍的主要责任并不在于周朴园，而说他那个代表着封建传统规范的大家庭。
不仅如此，周朴园在情欲上也自虐，对自己近乎残酷。
剧本借四风之口告诉读者周朴园念经吃素，而且“一向讨厌女人家的”。
周朴园为什么要如此禁锢自己，不放纵自己的欲望，惟独对那个已经“死去”的侍萍念念不忘？他的这种怀念、忏悔、内疚完全通过一系列生活细节“外化”出来了。
比如爱穿侍萍绣过的衣服，每年四月十八都不忘为侍萍做生日，还保留了侍萍在家时的习惯、家具……有人认为这是是虚伪的表现。
但对于有钱有势的周朴园来说，只要他愿意，就能找到宣泄感情的方式，他为何要选择这样一种生活方式呢？另外，我们在剧本中也会看到他经常独自一人长久地凝视侍萍的照片，这难道是做给别人看的？也许一天两天可以做到，但是周朴园是30年来一直如此，没有改变过，我想要是没有真情恐怕是难以做到的。
在周朴园的内心中，本能与良知在发生剧烈的冲撞，心底总是充满着各种各样的矛盾，而且常常是盖有各种各样的掩饰物。