20120812国学堂—梁冬对话林曦第六讲 文字版

20120812 国学堂—梁冬对话林曦第六讲文字版本期主题：书法的运笔之道主讲人：林曦主持人：梁冬播出时间：旅游卫视2012-08-12 21:30-22:15资源下载：/eajian/blog/item/fc2c1fd5ccb954e550da4bb5.html文字整理：半弯月风光晓杰yhlj 修身齊家慧从卢溪梁冬：追求天人合一，提高生命质量，大家好，欢迎收看由天士力冠名播出的《国学堂》。

我是梁冬梁某人。

在过去几期里面呢，我们请到了小林老师啊和我们一起来学习书法汉字。

画外音：林曦，中央美术学院硕士，职业画家，曾于法国、印度、香港、新加坡等地举办画展，出版有个人书画集、小说，音乐专集等。

梁冬：在前几期的时候呢，我们从这个篆书到隶书到楷书，然后讲到这个行书这个事情。

其实呢，行书很有趣啊，我们上次节目讲到，先有了行书，后来呢楷书在唐朝才形成。

这当然这个历史的流变，今天呢我们跟大家分享一下呢：行书。

林曦：对，行书实际上是一个生活中最实用的一个书体。

因为楷书你要……楷书的那种写法你写一篇文章可能好几天过去了。

所以实际上我们小时候，你记得吗？都很期盼能写所谓的连笔字，就是能把这个字和字联系起来的。

所以行书实际上是我觉得，如果你希望个人的书写漂亮的话，应该真正下功夫的一个书体。

那行书呢，历史上有很多代表的字帖，比如我现在给大家挑的这个是王羲之的《兰亭序》，冯承素的这个摹本。

那到后来在这个宋代的时候，有四位非常著名的书法家，像米芾、黄庭坚、这个苏东坡，他们都有……都有非常代表性的行书作品。

包括到明代的董其昌有非常……很多人喜欢。

所以你可以去挑一个跟你性情比较近的。

但是像我们节目开始说，我说一定要“取法乎上”，那“取法乎上”这些经典作品的好处呢，你会发现后来的大家基本上都受了王羲之的影响，他那个时代就是那样。

那这就跟中医里面的经方一样，它是一个……它是一个始祖，它是一个土壤，你什么样的种子投到了这个土壤里面都是可以长出果实的，所以我们往上学肯定对于长出一个相对来说有高度的自我是有帮助的。

梁冬：这话讲的太深刻了，太有意思了。

林曦：我的老师是这么跟我讲的啊，所以我才能这样告诉别人呀！就是我可能写一段……写一段《兰亭序》前面这段，就是想象中写这个的速度也不会那么的快，就还是要一笔一笔，就是你在之前练的那些中锋啊，什么，但可能它会有更多的技术。

梁冬：想起当年王羲之他们写《兰亭序》的状况你就觉得很有趣呵。

一群人等，早春三月，俯仰啸歌。

林曦：是的。

所以它是一个……它是一个非常瞬间的东西。

所以你后来去临肯定从精神上会……会差的比较远，但是你可以学习它的……学习它的这个方法。

梁冬：你每、我估计你临这个帖，已经临了很多次了，很多年了呵。

你觉得你现在写和最开始的那些时间写，临这个帖有什么样的变化吗？在心性上？林曦：我觉得每一次……经典的厉害之处，就在于你不断地看到它，你还是发现有好多没看见的东西。

所以每次就是可能会熟，比你十年前写要熟悉一些，但是总是在技术上会觉得，还差……梁冬：只是无限逼近。

林曦：对，还是差的很远。

梁冬：你不会这期节目都这样写下去吧？林曦：我就再写到……写到……这因为正好是一行呀。

梁冬：我就很想问你一个问题，就说当你写到一半的时候，你发现这个纸不够了，那你就只能写一半时怎么办？林曦：你看它上面实际上很多字都是这样的。

就说可能我们从小老师被告诉说一定要每个字都一样大。

实际上古人写这些字的时候，他还是比较性情的，你看他所有的到下边儿的字都比较缩、比较扁。

实际上古代人不是很介意这件事情。

我们比如说画完一张画，题跋的时候下面不够了，也会写出很多小的字在旁边，也不觉得有什么影响，可能跟审美有关系。

我想说的是呢，就是写到行书的时候，因为它都是这样成行的，实际上你这个问题问的就是所谓的我们讲的这个“行气”的问题。

就是说“行气”就是最开始呢我们看单个的字，看单个的笔划，但是到这样写成一串了之后，她就变成一呢是在这个字中间会有一条轴线，你看这些字虽然这样扭来扭去，最后它都是穿在这条轴线上面的。

梁冬：对！林曦：所以这种轴线的平衡，是这个行气的关键。

有的时候你一个字你看它歪歪扭扭的，但始终是平衡的。

这一个字可能往这边扭，一个字往这边扭，但是它里面有平衡。

有的时候一扭，好像我们刚学写字的时候就很容易就把那个平衡给扭没了，这是一个；第二个呢就是它有一股往前的力，就必然有一股往后的力，它是平衡的，这个平衡是挤出来的。

梁冬：什么意思，此话怎讲。

林曦：就是古人说这个行气就好像二个担夫过独木桥，总是你要让一下，我过去一下你就让一下，就跟跳舞一样，两个人我在出前一步，你肯定要退一步。

所以，每一个字和字之间，他都不是独立的关系。

就是行书的难，实际上就难在这种一串能够串起来，就是能够“贯气”，这是行书真正的难点，这个很多人临行书的时候，会临成这样，就比如说永这个字……一个字在这……然后一个和在这里，然后接着下来九，就是它完全打破了，它之前的这个结构。

那实际上我觉得学行书很重要的东西就是学它的“行气”。

梁冬：就是字和字之间的那种遥相呼应的挤压。

林曦：对，而且行和行之间还有（行气），就是这一行跟这一行之间它还有这样的关系。

梁冬：就是挤压感。

林曦：对！一个是挤压感，一个就是说呼应、平衡，就是有左肯定有右。

你看古人的字都很有意思，你看这个茂字，它这一笔兜过去了，它毕竟还再兜回来。

就它永远没有……就是笔无孤起。

就是没有孤气的笔划，就是很多笔划都有这样的特征，都是……两笔之间有联系的。

这个可能就是在，当你的这些点画功夫都基本过关了的时候，要更加刻意地观察这个所谓的“行气”，它一定是轻重、粗细、婀娜、刚健就是不断地两种相反的特质，就跟阴阳的这个运动一样，不断地在撞击转化、相生相克，然后形成了这么的一行和一篇。

梁冬：其实有些时候，我们看字不是看一个单个的字嘛，是看一篇，你一眼看过去的那种感受，它彼此之间有种你未必能购留意到但是一定能够感受到，它彼此之间在内在存在的的一种重量的平衡感。

稍事休息，马上回来，重新发现中国文化太美之《国学堂》。

国学堂记：书法之美与平衡密不可分，平衡也成为字里行间的阴阳五行，如何获得完美的平衡感？如何临帖才能足够相似？不同风格的书写范式能否切换？书法如何表现线条的艺术？双钩对临有哪些优点？为什么倒着写字进步更快？《国学堂》重新发现汉字书法之美，下节娓娓道来。

梁冬：我是梁冬梁某人，刚才讲到写行书的时候呢，你要照顾到每一笔划之间的这个重量平衡感，所以就是笔无孤起啊，是吧？就每一个笔划看似这样写下去，它不是一个单独的笔划。

林曦：对，它一定跟另外一笔有联系。

就是我们刚刚花了一定的时间，把从篆书一直到行书，这里面我介绍了我认为合适的，适合练习的各种碑帖。

那这个过程结束之后呢，你会发现你会获得一种能力，就是一种对不同的质地的笔划和不同结构的字，你都能够比较熟练的掌握。

就是变换起来你不会觉得，就是和那种我这辈子只练过一个碑一种帖的感受是不一样，那怎么能够……梁冬：那怎么切换呢？林曦：不用切换呀，你的心应该就跟一个镜子一样呀，因为这里面虽然形状在变，但技术的内容没有变呀。

就是……所以中国的书法，老外你知道他怎么说吗？他说是“徒手线”，就是徒手写的线的最大集合。

就是他们把你所有的这些……你写的认为所有不同的笔划，他认为就是一个线，那这个线呢大概只有三种运动方法：一种是平行；一种是上下；一种是扭转，只有这三种运动方式。

所以你把它当作一个线的艺术，一个线条的艺术，你通过这个线条去传达自己的性情，然后通过这种对线条的锤炼来重新……这个反作用于心灵，就是……练书法，就是这么点事儿，核心就是这些内容。

然后这样的练习呢，那可能，我经常会听到的问题就是，我如何才能把一个字写的像，那这就……梁冬：就像帖，是吗？林曦：对呀，就是你跟它是能够相像的呀。

就有的时候，我把那个，只在抄内容，完全跟帖不像的，我说是在抄……抄写。

就是他没有在临，临是什么？就是，临跟摩还不一样，临是对临。

摩是这个完全把一张纸贴上去，然后沿着它的边缘，然后复印机一样的复印下来。

那这些方法……就是如何能够像那个帖呢？这个叫入帖，就是如何能进入到这个帖。

而且就像你说的这个，这个是无限逼近的过程，你就完全跟这个字帖写成一样的了，那有可能，它还是会有神上面的差别。

那我自己练习呢，我会比如说写一行之后，我会拿一支红笔，这是介绍给大家的方法，就是把你不像的地方挨个改出来，就是自己批改作业。

这个方法比较笨，但是，非常的有效。

大家小时候可能玩过一个游戏，叫找不同嘛，我也提到过，就是两张图非常接近，然后你再去找它的不同，实际上找出帖和自己的那个字的差别的过程就是找不同。

当然，如果你能够找出那么微细的差别的时候，证明你已经写的相当的好了。

但是现在的练习通常是比较，我觉得很容易很马虎的，就是我们太容易放过自己了，就差不多看着已经有点像了就可以了。

梁冬：你是那种人吗？林曦：我是要穷尽的，就是我要求是两个字能贴上，然后，对光还没什么阴影出来的那种，就是我觉得要先，就是这可能就是一个人……就是每（个人）治学的方法吧。

我觉得先要谈到能够入了，你再说我有本事跟它不像，但是你得先有本事跟它像才行。

梁冬：要朴素得起。

林曦：对对对！梁冬：很多人朴素，你还没过过繁华生活，你搞朴素，那很假嘛，是吧！林曦：是的！你要先，就是先能够跟这个帖一模一样了，然后你再说我可以跟它不像，那我觉得这个是你的选择（问题），不是能力问题，所以，先要把能力解决了。

梁冬：嗯，说的太好了。

林曦：那接下来呢。

我可能给大家介绍几种方法，如何能够像这个帖。

就是你如何去用一个……所谓像实际上是需要某种研究，就是用研究的态度去写字。

那这研究包括什么呢？一是就是说你可以去……我介绍的方法是叫“双勾对临”。

“双勾对临”这个方法是说，你看到一个字，然后呢就像画画一样，去把它……就小时候你出过黑板报不？就是相当于你出黑板报……实际上你做完之后，你对它的每一个空隙之间的关系，会顺便也把线条练了，这个也练中锋的。

梁冬：哎，你这个方法很好，看来学任何东西还是有方法可言的。

林曦：那当然啦，方法决定了你能学成什么样子，我觉得。

这个出锋的地方跟这儿的关系，就是，就我现在肯定是用一个不太严谨的态度在临，但实际上，一个字可以玩很长时间，你才可以……才能做到无限逼近它。

梁冬：我刚才不知道你要这样双勾临，你知道吗？所以呢，当你选择一个笔划的时候，这个时候，你要写个复杂的，我看你犹豫了一下，终于明白为什么犹豫了零点几秒，呵呵！林曦：对对！这个需要更多的时间，但是也还可以，就是这个方法呢可以做得比较仔细的，就是你会看到很多细节，那这些细节可能是你……你在突破惯性的时候……没有突破惯性之前很难注意到的。

像你看这个“隐”字这里面的这三横中间的空很有意思，这个是一个……是一个条形的。