李清照和如梦令
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醉酒→惜花
试问卷帘人，却道海棠依旧
试
→词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却 又想知道究竟的矛盾心理
“试问”的结果→海棠依旧
却→侍女对女主人心事毫无觉察，对窗外发生的变化无
动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！
《如梦令》 [ 南宋] 李清照
昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否，知否？ 应是绿肥红瘦。
疏：指疏狂 绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零 浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。 雨疏风骤：大雨疏狂，晚风急猛
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，
浓睡不消残酒？ →昨夜雨疏风骤
白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。” 冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。” 杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”
伤春忆春的闺中人复杂的神情口吻
应是
→词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当 →必然是、不得不是 绿肥红瘦→“绿”代替叶 “红”代替花 颜色wk.baidu.com对比；
“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大 “瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少 状态的对 比。 红瘦→春天的渐渐消逝 绿肥→绿叶成荫的盛夏的即将来临
? 黄蓼园《寥园词选》：“一 问极有情，答以‘依旧'，答 得极淡。跌出‘知否'二句来， 而‘绿肥红瘦'，无限凄婉， 却又妙在含蓄，短幅中藏无数
曲折，自是圣于词者。”
醉花阴
? 两世之交最伟大的 词作家 ,也是中国文
学史上最伟大的女 词人,在女作家中可 谓“空前绝后” ,“不 徒俯视巾帼 ,直欲压 倒须眉” .
?
——李清照
李清照（1084-？），号易安居士，山 东济南人。被誉为“婉约正宗”。李清照 的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。这 一切都在其作品中打上深深的烙印。李清 照南渡前作品多写闺情相思;南渡后常有 故土之思和身世之感，作品具有丰富深刻 的社会内容，其词感情色彩浓烈，善于运 用铺叙、白描和移情于物等多种表现手法 写细腻的感情变化。语言清新朴素，雅俗 共赏。有《漱玉词》。
试问卷帘人，却道海棠依旧
试
→词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却 又想知道究竟的矛盾心理
“试问”的结果→海棠依旧
却→侍女对女主人心事毫无觉察，对窗外发生的变化无
动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！
《如梦令》 [ 南宋] 李清照
昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否，知否？ 应是绿肥红瘦。
疏：指疏狂 绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零 浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。 雨疏风骤：大雨疏狂，晚风急猛
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，
浓睡不消残酒？ →昨夜雨疏风骤
白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。” 冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。” 杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”
伤春忆春的闺中人复杂的神情口吻
应是
→词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当 →必然是、不得不是 绿肥红瘦→“绿”代替叶 “红”代替花 颜色wk.baidu.com对比；
“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大 “瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少 状态的对 比。 红瘦→春天的渐渐消逝 绿肥→绿叶成荫的盛夏的即将来临
? 黄蓼园《寥园词选》：“一 问极有情，答以‘依旧'，答 得极淡。跌出‘知否'二句来， 而‘绿肥红瘦'，无限凄婉， 却又妙在含蓄，短幅中藏无数
曲折，自是圣于词者。”
醉花阴
? 两世之交最伟大的 词作家 ,也是中国文
学史上最伟大的女 词人,在女作家中可 谓“空前绝后” ,“不 徒俯视巾帼 ,直欲压 倒须眉” .
?
——李清照
李清照（1084-？），号易安居士，山 东济南人。被誉为“婉约正宗”。李清照 的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。这 一切都在其作品中打上深深的烙印。李清 照南渡前作品多写闺情相思;南渡后常有 故土之思和身世之感，作品具有丰富深刻 的社会内容，其词感情色彩浓烈，善于运 用铺叙、白描和移情于物等多种表现手法 写细腻的感情变化。语言清新朴素，雅俗 共赏。有《漱玉词》。