话剧《阮玲玉》
《阮玲玉》话剧评论
人生如戏，戏如人生——评话剧《阮玲玉》艺术特点人们常说戏就是人生的写照，是人生的镜子。
话剧《阮玲玉》讲述话剧演员阮玲玉与三个男人的一生，展示了一个女人的挣扎，将阮玲玉的无奈的一生尽现于眼前，不知活在舞台上的阮玲玉，到底是人生如戏，还是戏如人生？而这种拷问正是透过其独特的艺术方式来传达给人们的。
最为给人眼前一亮的是其戏中戏的结构。
身为佣人的阮玲玉，和东家少爷张四达的恋爱，但是却不被东家认同，哭东家老爷的过程却转换为其入选演员的舞台过程，戏中有戏，将其一生交叉展现在人们面前，体现了阮玲玉生活的不易，同时串联起这三个主要的男性，展示了其一生的爱恨悲喜。
入戏出戏，出入自然，极大的冲击了观众的视野，挑战了观众的接受思维。
这种戏中戏的结构，不同于《挂在墙上的老B》那般直截了当，也不是《关汉卿》中创作《窦娥冤》时那般有距离感，而是将阮玲玉的真实生活和舞台生活巧妙地融合在一起，如果不是突然的提醒，分不清戏里还是戏外。
而这戏中有戏的产生却得益于其独特的穿插切换手法。
开头出现的穆大师与红孩儿，以叙述者的角度引阮玲玉入场，但出人意料的是这二者去以剧中人物的身份进入阮玲玉的生命中，穿脱棉袄的过程，提示了其时空切换，过去的大孩子般穆天培与现在感伤的穆大师的切换，在全知与限知之间，留给观众无限的空白去遐想，小玉的出与入，透过孩童的天真，道出了阮玲玉的凄苦与无奈。
而这种时空的切换本身与阮玲玉的生活就构成戏中有戏的结构，再一次挑战公众去区分何时是演员，何时是生活。
此外，剧中另外一种独到的切换艺术是灯光的切换。
作为舞台的艺术，灯光的切换是舞台生命的一部分，此剧也不例外，比如台上正在哭爸爸的阮玲玉，突然灯光转为全舞台所有的工作人员，使得这种戏中戏的结构在灯光的帮助之下自由的切换。
在上述两者之上，锦上添花的是其对照艺术。
一是是颜色的对照：开场红孩儿的一身鲜艳艳的红展示了其青春的活力，而穆大师的深黑色的大衣，则显示了其心情的凝重，二者的对照，则显示了曾经活力四射的大男孩，如今活力退却，剩下的只有凝重的心伤。
盘点湖北籍十大女明星
盘点湖北籍十大女明星刘亦菲，1987年8月25日出生于湖北省武汉市，影视女演员、歌手，毕业于北京电影学院2002级表演系本科班。
2002年出演《金粉世家》和《天龙八部》步入演艺圈，2004年主演《仙剑奇侠传》人气大增。
2006年主演《神雕侠侣》中的“小龙女”一角而受到更广泛关注，同年发行首张个人专辑《刘亦菲》。
2008年与成龙、李连杰出演好莱坞电影《功夫之王》。
在2009年4月的“80后新生代娱乐大明星”评选活动中，成为内地“四小花旦”之一。
2011年主演的电影《新倩女幽魂》和《鸿门宴》以及2012年主演的电影《四大名捕》系列三部曲和《铜雀台》均票房过亿。
2014年凭借《铜雀台》获得第五届澳门国际电影节最佳女主角奖；同年还主演了爱情片《露水红颜》。
2015年，在古装玄幻片《三生三世十里桃花》中饰演女主角白浅；同年，她还相继主演了都市片《第三种爱情》；动作片《营救飞虎队》。
2016年5月20日，其主演的电影《夜孔雀》在全国公映。
2015年8月，宋承宪与刘亦菲开始交往。
袁姗姗（Mabel Yuan），中国内地女艺人，1987年2月22日出生于湖北省襄阳市，毕业于北京电影学院05级表演系本科班，现为于正工作室签约艺人。
2010年饰演《秦香莲》剧中女主角秦香莲并在《野鸭子》中扮演方婷婷，正式进入娱乐圈。
2012年出演《宫锁珠帘》中“怜儿”一角，凭借该剧获得乐视影视盛典最具突破艺人奖和优酷大剧盛典最佳女主角奖，同年在电视剧《王的女人》中饰演大玉儿。
2013年2月，在于正版《笑傲江湖》中饰演“任盈盈”，4月出演《宫锁连城》，同年出演《家有喜妇》和《半步天涯》，6月当选内地四小花旦。
2013年11月参演《芙蓉锦》，饰演女主角“贺兰”。
2014年2月1日参演《天使的城》，出演剧中女主角“关莎莎”。
7月1日出演《美人制造》单元女主永宁公主，在7月10日开机的《永远恋爱真美》中饰演记者徐梓琳。
2015年8月，袁姗姗成为白百合之后，第二位单片破十亿的女演员，同时也是史上最年轻的单片破十亿女演员。
《阮玲玉》
（1）《阮玲玉》中穆天培和红孩儿的作用？1.由他们两人的对话引出主要人物阮玲玉的出场。
开场红孩儿遇到穆天培，两个人进行对话，从而引出红孩儿对阮玲玉的好奇心，进而穆天培开始讲述阮玲玉作为演戏艺人的一生，主要人物出场。
2.提示剧情的发展，有时空之间的转换。
红孩儿和穆天培是两个时代的人，演绎着不同时代的阮玲玉的世界。
在演绎阮玲玉话剧的过程中，穆天培和红孩儿不只是作为旁白，还作为其中的主要人物参与进去，有时空方面的转换。
随着剧情进一步发展，在剧情出现疑惑的时候，红孩儿会发出疑问，穆天培就会解答，提示了剧情的发展。
比如“倘若她有一张麻脸，那就不会有人妒忌她，污损她，伤害她，当然也就不会有人如痴如醉地爱她，她便会有一个完整的人生”暗示了阮玲玉将会有一个悲剧的人生。
3两人服装颜色、年龄、心态的对比，表现话剧主题。
红孩儿穿一身红，代表活泼、纯真、青春，而穆天培深灰色的大衣，表示其经历世事沧桑，心情沉重与曾经的自己也形成了鲜明的对比。
4从侧面表现出阮玲玉的如戏的一生，让人产生悲苦与怜悯之心以穆天培和红孩儿的角度来叙述阮玲玉如戏般的一生，而不是以第一人称来叙述阮玲玉自己，更易使人产生同情怜悯之心。
（2）本剧是如何呈现人物心理的？1.人物独白1）“腥臊的人世，不公平的天地，我把什么都给了人家，可连一个堂堂正正却又平平常常的女人都做不成，做一个侍奉人、伺候人，给人家又当牛马又生儿女的妻子都不可得，苦哇，苦哇……”这段话透露出阮玲玉作为下人被嘲讽，感觉到自己遭受到不公平的愤恨以及对社会的厌恶，也透露出她不屈服命运的反抗精神。
2）最后“来吧，敌人们，朋友们，仇人们，爱人们，都来吧，来呀！”是她自己一生的总结，自己一生经历过各种各样的人，就如同自己在戏中一般，到最后还是在如戏的人生中死去，实在悲惨。
2.侧面展现通过她的衣着，动作，以及穆天培和红孩儿的对话可以侧面表现出阮玲玉的额心理变化，她的衣着以白色为主，表明她纯洁无暇的心灵。
话剧阮玲玉人物分析
话剧阮玲玉人物分析戏剧课上老师给我们播放了徐帆主演的话剧《阮玲玉》。
阮玲玉是中国早期影星，她幼年丧父，随母亲在一个姓张的大户人家帮佣。
童年在这大院孤独的度过，等到了上学的年龄母亲便日日节衣缩食供她读书，阮玲玉于1926年考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。
她的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。
然而，这位卓越的女演员婚姻生活却十分不幸。
虽然课上没有完整的看完这部话剧，但里面的一些情节仍历历在目，不能忘怀。
这部话剧是以穆大师的讲述开始，逐步将阮玲玉的一生娓娓道来。
其中还有红孩儿的参与，她与穆大师一同记录着阮玲玉的传奇人生。
话剧采取的手段是倒叙，先给观众设置悬念，然后再将情节展现出来，让我们全方位的了解阮玲玉。
这部话剧拍摄的布景转换很有格调和技巧，灯光若隐若暗，聚焦人物矛盾，烘托人物心情和气氛。
她的美，在绽放之初，是张家少爷对他的爱慕之情。
她的美，在华灯初上，在璀璨星光时，是财源滚滚的唐文山的追求。
她的美，是穆大师留于心间的一片温存。
她的美，留于世间，是无法停止的动人的悲戚的绝唱。
阮玲玉原是张家仆人的女儿，地位卑微，没有尊严。
但她又处在一个被五四新思潮影响的时代，这让她有幸结识了张少爷，但这究竟是悲？是喜？阮玲玉与张少爷从小在张府长大，初长成的阿玉有些女人的味道，被张少爷看中，于是他们慢慢地走到一起。
阿玉的稚气与纯真深深地打动张少爷，他迷恋于她，爱的深，爱的切，阿玉也钟情于张少爷，所以说他们之间是有一段纯美的爱情的。
但阿玉的天生丽质是任谁都遮挡不住的，她在张少爷的建议下去考电影学院，很快就被录取了。
自她接完第一部片子起，她的光芒便一发不可收拾，一步步走向大红大紫，一步步深入人心。
在拍戏的期间，阿玉结识了很多商人，比如说茶商唐文山，他给予阮玲玉物质上的大力支持，而且使用万般手段来使阮玲玉坠入他的爱河。
当然阿玉也认识了像穆大师这样正直、爱国的人。
中国经典话剧对白片段
中国经典话剧对白片段一、《阮玲玉》片段《阮玲玉》是大家比较熟悉的剧目，我们选取了剧中催人泪下的一个片段供大家选读，可以深刻体会到主人公阮玲玉对于人生的一种控诉之情。
阮玲玉：来吧!敌人们，友人们，仇人们，爱人们。
都来吧!(转身背对，大叫)来呀!(阮玲玉巡视着，而后慢慢走向张四达--)(对张，深情地)四少爷，四先生，四达。
我爱过你，恨过你，悔过羞过。
这一切都是最深最深的，那是少女的纯洁的爱呀，想一想，都像这杯中的酒，令人陶醉……(深深地摇头)去吧!(饮酒，又取一杯，走向唐文山)和你，那是如一团乱麻一样的感情纠缠，是前世的善缘?是后世的孽根?是秋千上的游戏?是梯架上的攀登?丈夫，谢谢你送给我汽车，洋房，珍珠，翡翠，足以使任何女人骄傲一辈子。
摇摇头，浅浅一笑)去吧!(饮酒，又取一杯，走向蒲团)蒲导演，大善人!要不是你，偷天换日，来几分欺骗，那些幸又不幸的人们还怎么活下去?为你的好心，为你的骗术，干杯!(饮酒，又取一杯，走向黄一坤)黄委员，黄记者，这个世界上一点儿也少不了你，为你的舌头，干杯!梦露姐(十分悲愤)，请大家举杯吧!为了女明星世界神神秘秘的生活，光光彩彩的表演，轰轰烈烈的下场(和梦干杯)干杯!马大哥，谢谢你为了医治我的失眠症把做道具的三瓶安眠药通通给了我，让我找到我自己的归宿。
(阮高高举起碗)阮玲玉：穆先生，天培兄!(哭起来)你说，你说!我是个好女人吗?你说，你说!我是个坏女人吗?(喝下汤然后摔倒，然后再站起来，表情严肃)阮玲玉：明天就要开庭，明天就要对一个强者中的强者，弱者中的弱者进行缺席审判。
人们用你们的善心和良知听我说一句话，在这个叫作人间的地方，我生活了二十五年，检点我的所作所为，一丝一毫，无愧于心，我应该是原告，原告!好心的影迷们，你们爱着的阿阮去了!我睡在黑暗的胶片上，躺在冰冷的盒子里，日后每当在幕布上重现的时候，那总是对你们的祝福!二、《屈原》片段《屈原》里的雷电颂风！你咆哮吧！咆哮吧！尽力地咆哮吧！在这暗无天日的时候，一切都睡着了，都沉在梦里，都死了的时候，正是应该你咆哮的时候，应该你尽力咆哮的时候！尽管你是怎样的咆哮，你也不能把他们从梦中叫醒，不能把死了的吹活转来，不能吹掉这比铁还沉重的眼前的黑暗，但你至少可以吹走一些灰尘，吹走一些砂石，至少可以吹动一些花草树木。
于是之 陈丹青 阅读答案附翻译
于是之陈丹青阅读答案附翻译于是之陈丹青北京人民艺术剧院，总算没拆，模样，也还大致没变。
前年去看了场话剧《阮玲玉》，出台的都是目下演剧界的新腕儿，倒也演得卖力。
但是不好。
于是之也说不上哪儿不好——所以更不见佳。
一句话：话剧腔。
这才想到二十年前看《茶馆》。
我连着三夜看了三场，那后两回的戏票全是我站在台阶沿愣靠等退票等来的。
头场其实是看昏了，此后两天丧魂落魄，天黑了就往人艺小广场人堆里扎，词儿是早学顺溜了：富裕票！有富裕票没有？得，头排中座。
仰头看，蓝天野郑榕于是之这几位爷在聚光灯下连耳梢脖梗的细皱纹都叫我瞧得清清楚楚。
临了王掌柜撒纸圈儿，还有那么几片掠到我脸上身上，触电似的。
谢幕时众演员离我那叫近的，真想蹿上去抓一把，可于是之一脸的不动声色，俩手软软地虚拍拍，鞠躬到地，台底下那可是掌声雷动经久不息——多少年后《茶馆》告别演出，据说谢幕时二楼有位小姑娘冲着台上大叫：永别啦，王掌柜！是了。
别说永别演出，二十年前那三天热昏，我就老在想，得赶紧看，以后这帮老将退了，就看不到这阵势了。
怎么办呢，我年轻，年轻人心里被一件事给烧的，就非得有所举动，我就给于是之同志写了一封信。
信的内容，则我记得很短：于老师，您好，我连看三场《茶馆》，太棒了！你们这代活宝（我真用了活宝这俩字）要是不演了，就再没得好戏看！那时的市内邮票四分钱一枚。
信寄出，我睡踏实了。
于是之只是往后好些天走进走出的，我总有意无意松开臂肘，手掌略略向外虚张着，虚晃着，学那王掌柜茶座间走动照应的小动作：人忙惯了，就是那架势，江南上了岁数的勤快跑堂也一样，嘿，到了舞台上给于是之这么不起眼地撩几下子，绝了！几天后，于老先生的回信居然搁在门房口。
我没要他回信的意思呀，大概是看在美院的信封吧。
字迹清秀老实，纸是那种练习本子扯下来的，写满一张。
我飞快读过，却有点失望：他说，他的表演离焦菊隐导演的要求，离老舍同志的剧本，都还差得远，还要努力云。
大师回信，大师谦逊，诚然感动，但这和开会发言创作谈的老套有啥两样？我以为在他信中会看到他那右手晃晃撩撩的意思的。
话剧阮玲玉人物分析
话剧阮玲玉人物分析
《阮玲玉》是一部著名的话剧作品，由民间故事改编而成。
它讲述了阮玲玉的伟大历史：从一个普通的农村姑娘，到一个在上海做生意的富有女性，再到一个被关进监狱的受害者。
阮玲玉是一个非常坚韧、勇敢、忠诚、乐观、聪明和独立的女性，她对待生活的态度和行为使她成为中国文化中的一个传奇人物。
阮玲玉是一个十分勤劳和勇敢的女子，她凭借自己的勤劳和胆量，从一个贫穷的农村姑娘，逐步发展成为一个在上海做生意的富有女性。
她不但勤劳，而且聪明，曾经用一种节俭的方式经营着自己的生意，并取得了较大的成功。
她的勇敢也令人惊叹，她在被警察抓捕时，一点也不畏惧，仍然坚持自己的真理，这种勇气使她在众多英雄中脱颖而出。
阮玲玉还是个忠诚的女人，她对自己的丈夫和朋友都忠心耿耿，在最艰难的时刻也不放弃。
她的忠诚使她拥有了许多朋友，从而获得了很多帮助。
此外，她还是一个不容易放弃的女子，尽管遇到了许多困难，她仍然勇敢地面对，并坚持自己的信念，这使她被认为是一个坚韧的女性。
阮玲玉还是一个乐观的女子，她在失去一切时也没有气馁，而是以坚定的信念和强大的意志坚持到底，直到能够完成自己的目标。
此外，她还是一个独立的女人，她不仅坚持自己的原则，而且勇敢地面对生活，尽管可能要付出代价，但她仍然坚持自己的信念，最终获得了成功。
《阮玲玉》中的阮玲玉是一个具有巨大意义的人物，她的勤劳、勇敢、忠诚、乐观、聪明、独立等品质使她成为中国文化中的一个传奇人物。
她不仅成为一个英雄，也成为了中国妇女的榜样，让大家看到了中国妇女的力量和智慧。
阮玲玉话剧剧本
第一幕（玲玉着一件洁白旗袍，时在妙龄，黑发及耳，面若春花，喊着"妈妈"跑进屋来，扑在阮母怀中）阮玲玉：妈妈，昨天晚上学校的恳亲会，你为什么不去？阮母：你看妈妈这身打扮，怎么进得了你们那学堂的大门哟！人啥时候都不该忘了自己的身份。
阮玲玉：学校的大门，就只该让他们坐汽车的进吗？论身份，我是崇德女校的学生，妈也是学生家长呀！阮母：昨天晚上妈伺候张家太太打牌，怎么能离得开呢？可是，耳根子边上真好像听见你在唱歌呢，有两次张太太喊我，都没有听见。
阮玲玉：妈，现在我就来唱给你听张母：几时不见，阿玉成了金枝玉叶啦！怪不得我那不成材的儿子这些日子嘴里总阿玉阿玉的--阮妈，来我这里几年了？阮母：多亏太太收留，阮妈带小女进府八年了。
张母：当初你死了男人，吃住没有着落，怀里的孩子瘦得像要死的猫儿--阮小姐，对不起！这些年，主家待你不薄吧？（语气忽转严厉）我问你，为什么要偷我的钱？阮母：啊……没有，没有，太太的钱，我没见着！张母：太太所有的钱当然你想见也见不着，我问的是放在梳头匣子边上的那二十块光洋哪去了？早晚可是你伺候我梳头的！阮母：求太太再想想，不要一时记错了。
这些年，我可是本本分分靠我的人工过活……张母：靠人工，一个老妈子能供女儿进洋学堂？穷人要讲良心，世界早就不这样啦！阮小姐，你娘要不把钱交出来，我就告到你学堂去……（这时侯，张四达和杨若云从阮家门口出现，张四达见阮玲玉和阮母跪在地上，急忙走到自己母亲身边）。
张四达：（轻轻地）妈，那二十块光洋是我拿的。
昨天晚上，你在牌桌上忙得不可开交，我急等钱用，就把那钱拿走了--这是你包钱的手帕。
张母：怎么会是你，不可能是你，就不是你……（对阮母恶狠狠）王妈，你给我滚蛋，立刻滚蛋！我不愿意再看见你！还有你！充什么阔小姐……四达，少在这个地方呆着，走！（张四达和母亲推门出去，阮母目送他们离开，转身抹去眼泪，一回头看见杨若云同情的目光）。
阮母：杨小姐，让你见笑了。
阮玲玉观后感
阮玲玉观后感引言《阮玲玉》是一部以中国民间传说中的女英雄阮玲玉为原型创作的电影，该电影由李碧华执导，章子怡主演。
该电影通过生动的故事情节和精彩的表演，引发了我深深的触动和思考。
在观看电影后，我产生了对阮玲玉这个角色和她所经历的故事的种种感慨。
下面，我将从几个方面对《阮玲玉》这部电影展开分析和思考。
角色塑造：阮玲玉的坚韧和矛盾阮玲玉是一个独立、坚强的女性角色，她以她对自由和正义的追求而闻名。
然而，她也是一个内心矛盾的人物。
从影片开始，我们可以看到阮玲玉的坚韧和勇气。
她敢于挑战传统的封建礼教，勇敢地争取自己的爱情和婚姻。
她不愿成为被动的妇女，而是追求自己的人生价值。
同时，她也是一个温柔和顽强的女性，她在婚姻中经历了许多痛苦和牺牲，并一直保持着爱荣忠的深情。
这种矛盾的人物塑造使得阮玲玉更加真实、具有感染力。
剧情表达：对封建社会的批判《阮玲玉》这部电影通过剧情的安排和表达，对封建社会的种种不公和偏见进行了深刻的批判。
阮玲玉作为一个自由奔放的女性形象，成为了观众与传统封建道德的对立面。
她不按常理出牌，敢于表达自己的爱情和欲望，这引起了封建社会的不满和谴责。
然而，电影并没有把阮玲玉塑造成一个标准的反抗者，而是通过展示她内心的痛苦和牺牲，让观众更加深刻地理解她的选择。
这种对封建社会的批判不仅仅是对一个人物的描述，更是对整个社会体系的反思。
情感的传递：悲剧的美作为一部悲剧电影，《阮玲玉》通过情感的传递打动了观众的心灵。
电影通过对阮玲玉和爱荣忠之间的爱情的描绘，传递了深厚的情感。
他们之间的爱情起伏不定，充满了痛苦和挣扎，但却散发着真挚和美丽。
观众在电影中真切地感受到了他们的爱情之美，感受到了人性的脆弱和无奈。
这种情感传递使观众为之动容，也引发了对人生和爱情的思考。
影片语言：美轮美奂的画面《阮玲玉》的影片语言非常独特，美轮美奂的画面给人留下了深刻的印象。
导演运用了大量的镜头运动和色彩搭配，创造出了别具一格的影视世界。
吴嘉琦简历
出演 祥子
话剧《阮玲玉》
出演 黄一坤
话剧《战旗正红》
出演 陈林
儿童剧《唐小酷的零食柜》 出演 汽水大力士
儿童剧《森林音乐会》 出演 大灰狼
参加电影《大叔与少年》拍摄
参与公益广告福利彩票助学金项目拍摄
《日出》剧照
《寻路》剧照
《骆驼音乐会》剧照
《战旗正红》剧照
吴嘉琦
／DAVIS WU
★基本信息
姓名：吴嘉琦 身高：178CM 体重：70KG 星座:射手座 电话：15532911633 出生日期：1999.12.17 家乡:浙江乐清 学校：河北艺术职业学院 特长:声乐、各项球类运动。
★演员经历
话剧《日出》
出演 王福生
话剧《寻路》
出演 李富春
话剧《骆驼祥子》
美玉生烟（三幕话剧）
·三幕话剧·美玉生烟■ 宣晓晏第一幕 第一场[阮玲玉家的客厅。
[这不是一个豪华的客厅，但细微处能见出其主人的品位。
屋子里插满了各种鲜花，四面贴满了各种电影的海报：《桃花泣血记》《小玩意》《野草闲花》《香时 间 上世纪三十年代地 点 上海人 物 阮玲玉 著名电影明星，唐季珊的情妇唐季珊 上海滩有名的茶商，出名的 风流种子，阮玲玉的情人张达民 没落家族的少爷，阮玲玉曾经的主人、丈夫。
如今贫困交加，却依旧沉浸在对往日的幻想里蔡楚生 名不见经传的年轻导演，仰慕阮玲玉的绝代风姿，一心想让阮玲玉出演他的新电影《新女性》 陈 妈 阮玲玉的女佣剧本园地 ┃ Playscripts雪海》《三个摩登女性》《故都春梦》《再会吧，上海》，一张新海报《神女》贴在右侧的五斗橱上。
前面是一张双人沙发。
左侧是一架老式的钢琴，上面盖着一块白色的蕾丝布，看上去有些年头。
钢琴边上有一架留声机，是崭新的，上面还放着一张黑色唱片。
客厅的前方铺着厚地毯，看上去很宽敞。
[门外面传来钥匙开门的声音，还有隐约的说话声。
不一会儿，门打开了。
出现在门口的是屋子的主人——阮玲玉小姐。
这是一个难以用语言描述的女人，她清秀的五官，向上扬起的嘴角，小巧而挺拔的鼻子，江南女子一般婉约的气质。
可你说她柔美温婉，那偶尔扫过的凌厉的眼神，又仿佛活了一般直射你的心底，让人忍不住心头一惊。
她细长的弯弯的眉眼，透彻干净的眼睛，深深地望着你的时候，仿佛她什么都知道，又仿佛她什么都不知道。
她仿佛一个高贵人家的小姐，受过极好的教育，养在深闺，纯澈而干净；又仿佛一个看尽浮华的妖姬。
你分不出哪一个是她，哪一个不是她，一眨眼，就变了一种味道。
她笑起来的时候喜欢微低着头，背脊微微下倾，却抬起一只眼睛，似笑非笑地盯着你，仿佛离你更近了，又仿佛更远了。
就好似一朵娇羞的水莲，又好似一只慵懒的猫咪，抬起一只眼望着你，身子却似弯曲似舒展着。
你若觉得她媚，她那如洞晓世间一切的眼神打量你的时候，凌厉的眼风毫不输于须眉。
阮玲玉 剧本
【剧中人物】阮玲玉阮母张太太杨若云阎素梅张梦露孙嫂红孩儿（小玉）张四达唐文山蒲团马大哥黄一坤穆天培献给——同喜同悲同台同路人“她生过天花，倘若因此而落下一张麻脸，也许她能安度一生而尽享天年，却没有。
”1（光启，声启，嘈杂的人声里突出卖报声：“看报，看报，电影明星服毒自尽”“......电影明星阮玲玉桃色新闻！”渐至形成一个声音：“阮玲玉，阮玲玉，阮玲玉......”声音又隐入显，入隐。
灯光照亮住着拐杖的的披着铁灰色斗篷沉思着的穆大师（天培）和全身皆红的红孩儿——即小玉。
）红孩儿：你是大师么？穆天培：大家都那么叫我。
就像人家都那么叫你——红孩儿红孩儿：那是因为我穿一身红。
我喜欢穿一身红。
你呢？为什么……穆天培：那是因为我岁数大了。
我不喜欢岁数大，也大了。
红孩儿：她死了么？穆天培：死了。
红孩儿：你——穆天培：我多活了几十年。
红孩儿：（看四周）好高好大的房子！这是她的家么？穆天培：对，这是她的家，她的世界。
她在这里哭过，笑过，爱过，恨过，生过，死过……红孩儿：大师爷爷，讲讲她，讲讲她吧！因为．．．．．．穆天培：因为我也太老了，是不是？怕我死了以后，再没人讲了，是不是？红孩儿：（理所当然的）对呀！穆天培：为了你真诚的回答，讲。
推着我，走回到那个年代去．．．．．．红孩儿：我也去？穆天培：当然，你是她的女儿呀！红孩儿：（深情呼唤）妈妈，妈妈．．．．．．2（重叠着一个遥远的声音：妈妈，妈妈．．．．．．）（张府。
附中的女佣阮母。
玲玉，初中二年级。
母女二人清白自首的小屋。
玲玉时在妙龄，面若春花，喊着"妈妈"跑进屋来，扑在阮母怀中）阮玲玉：妈妈，昨天晚上学校的恳亲会，你为什么不去？阮母：你看妈妈这身打扮，怎么进得了你们那学堂的大门哟！人啥时候都不该忘了自己的身份。
阮玲玉：学校的大门，就只该让他们坐汽车的进吗？论身份，我是崇德女校的学生，妈也是学生家长呀！阮母：（安慰女儿）阿玉是好学生，妈是好学生家长，不去也高兴。
话剧《阮玲玉》
话剧《阮玲玉》
话剧《阮玲玉》是根据中国著名女演员阮玲玉的真实故事改编而成。
阮玲玉是中国电影史上第一位国际巨星，她以其独特的演技和出众的美貌赢得了观众的喜爱。
该剧讲述了阮玲玉从小女孩到成为一代宠儿的艰辛过程。
剧中，观众可以看到阮玲玉在童年时期的努力和自信，她在剧团中的表演才华展现出来，获得了导演的赏识和支持。
然而，阮玲玉也经历了一系列的挫折和挑战，包括被人嘲笑和质疑自己的演技。
但是，她始终坚持自己的梦想，努力提高演技，最终成为了一位备受瞩目的演员。
剧中还展现了阮玲玉与电影制片人张德发之间的感情，他们两人在电影拍摄过程中产生了深厚的感情，并互相扶持度过了困难的时刻。
整个剧情通过阮玲玉的成长历程和她在电影界的成功，去探讨了艺术与生活之间的关系，以及一个女演员如何在男权社会中奋发向上的故事。
话剧《阮玲玉》具有浓厚的中国文化底蕴和时代气息，通过充满戏剧性的表演和精彩的台词，将观众带入了阮玲玉的世界，感受她的坚强、优雅和才华。
这部作品也成为了一部经典的艺术品，深受观众的喜爱。
来自“被告”的“艺术忠告”—对《阮玲玉》的观感与思考
34来自“被告”的“艺术忠告”——对《阮玲玉》的观感与思考裴小松镜框式的舞台上，几块巨大修长的“电影胶片”风铃似的在空中悬挂，忽而开启，忽而交错。
芳华自灭的一代电影明星阮玲玉，如歌剧院的幽灵一般，魂附“胶片”。
在一块块“胶片”快速挪动拼接中，老上海的弄堂与小屋，仿真的旧式摄影棚，霓虹华彩的外滩夜景与“百乐门”霓虹灯牌，富丽堂皇的洋房内景及陈设，自如的变幻。
如果没有演员在直面观众的戏剧舞台上你来我往地倾情表演，一定会让人恍惚，以为自己误入了盛满阮玲玉影像资料的“拷贝箱”，或是她短暂电影人生的“展览馆”。
这就是焦媛主演的《阮玲玉》在舞台上呈献给观众的别样景致和幻梦观感。
2016年的上海国际艺术节，香港焦媛实验剧团带来的正是让观众恍惚疑惑如梦嗟叹的“阮玲玉”。
一个被视觉幻象简单图解的“阮玲玉”。
该剧以阮玲玉在演艺事业上的一路青云和情感生活中的一摊泥泞，作为舞台故事发展的两条主线。
一面是她演艺事业成功的光鲜亮色，一面是她感情生活多桀的内心苦楚。
一高一低，一明一暗，交相呼应，很是撩人。
导演试图以外亮内暗的反向进行，制造一系列张力十足的戏剧冲突，抓住观众。
主演焦媛对人物塑造和表演拿捏准确，颇有几分阮的风韵和神似。
然而，一部戏剧的整体舞台效果是绝对不能和主演一个人的卓越表演画等号的。
它应是由导演创作理念、每位演员精确到位的角色塑造，以及精妙构思的舞美设计共同完成的一幅唯美“画卷”。
通观全剧的舞台文本呈现，我感到有三个突出痛点，犹如阮玲玉在剧终呼喊一生行善的自己为什么成了被告一样憋屈，不吐不快。
第一，导演的创作理念还停留在讲故事的层面。
一部有艺术高度和思想深度的戏剧作品，一定是写一部有艺术高度和思想深度的戏剧作品，一定是写人、写人性。
而一部戏剧打动人心正在于观众对舞台人物的感同身受，而并非只是看着演员们“表演”。
《阮玲玉》是本届上海国际艺术节的重要话剧之一，正因如此，它本身存在的问题也亟需认真对待。
人、写人性。
《阮玲玉》影评
《阮玲玉》影评这是一部传记电影，只是说不清是属于阮玲玉的,还是属于张曼玉的,是属于女性的，还是属于电影的。
影片的情节并不复杂,表现了阮玲玉的一生。
从成名之路一线讲来,许多曲折，到服药身死,再到阳光里的灵堂一群生者的唏嘘。
然而，韵味悠长，就如那位大师所说,“重要的不是讲述,而是讲述的方式"。
影片的叙述分为几个层面：阮玲玉生平资料；相关人物访谈；扮演阮玲玉的演员张曼玉的片场纪实；创作人员关于阮玲玉的讨论.这一切，构成了交互错综的叙事角度。
不同于经典写实主义电影隐藏的叙事者，也不同于新写实主义单一叙事视角的努力，影片凸显了不同角度的多个叙事者。
资料影片拍摄者眼中的阮玲玉，事件亲历者眼中的阮玲玉，关锦鹏眼中的阮玲玉，张曼玉眼中的阮玲玉，交错呈现，编织出一个多重话语网络，制造出一种“话语互涉”的效果.读者跟随不同的讲述者,进入阮玲玉的故事的一个维度,当你似乎已经进入一种叙事时，导演又适时地把你拉出来，呈现在你眼前的有是另一种话语。
这种叙事方式,使人联想到《公民凯恩》。
如果说，《公民凯恩》是一个“美国性格神话”，那么，在《阮玲玉》中关锦鹏和张曼玉就为我们吟出了一首“中国女性性格散文诗”.与此相应的，影片在镜头语言上把长镜头和蒙太奇创造性地结合了起来。
通过彩色镜头和黑白镜头的蒙太奇切换，影片的线索在历史的不同叙事中跳跃，使得整个叙事风格既丰缛绵密又简洁明快。
而长镜头似乎是专为曼玉设计的.最动人的一段是摄制组人员离开后，阮玲玉蜷缩在被单里哭泣，蔡楚生走近病床，俯身看着她。
此时镜头后拉，出现蔡楚生剧组的摄影机，再拉，出现关锦鹏剧组的摄影机，关锦鹏的声音：家辉，你忘了掀开被单看看Maggie Cheung了！这一场戏中戏，关锦鹏通过这一段长镜头的应用，使不同的时空水乳交融，观者不知是在电影的时空中穿梭还是在两个女子的感情世界中徘徊，不知道是在看阮玲玉的故事，还是在看张曼玉的故事，抑或是电影的故事，抑或是背后关锦鹏的故事.而张曼玉的表演，更如关锦鹏所说“是不可重复的”。
阮玲玉作业
阮玲玉作业一、《阮玲玉》中独白的作用。
独白是指在一定的场景或片段中，舞台上只有一个剧中人物或对观众或对自己说着台词。
此时的独白者可以是对刚才发生的事件作评论，也可以是进行自我表白，是一种特别的台上台下的交流。
纵观《阮玲玉》全剧，阮玲玉的独白虽然只有寥寥几处，却占据着举足轻重的地位。
①阐明人物内心世界，展现出人物性格。
戏剧中使用人物独白，就可以将戏剧中主人公或其他人物的内心活动用语言的形式尽情地、毫无隐蔽地、完全公开地展示在读者面前。
这样就能够清晰地揭示人物最隐秘的内心世界，使观众能够解读人物的思想、性格，也使读者能从灵魂心底的层面上去理解人物的思想情感和精神面貌。
在戏中印象最为深刻的便是阮玲玉在哭东家老爷的过程却转换为其入选演员的舞台过程中的独白“人们啊，世界呀，当羽毛刚刚丰满的孔雀第一次开屏，半羞涩半恐惧地展现自己美丽的时候，多像一个少女第一次悄悄地向着人世敞开自己的心扉！她们当中，哪一个的心灵里没有一方神圣的祭坛？哪一个不把自己视作一朵洁白浑圆初绽的花？当她向这个人世献出一切的时候，她也理应得到一切……腥臊的人世，不公平的天地，我把什么都给了人家，可连一个堂堂正正却又平平常常的女人都作不成，作一个侍奉人、伺候人、给人家又当牛马又生儿女的妻子都不可得，苦哇，苦哇……”略带哭腔的声音中，透露出阮玲玉受到东家太太尖酸刻薄地嘲讽后，对遭到不公平对待的愤恨以及对等级分明的社会的厌恶，也显露出阮玲玉作为新时代女性身上所展现出的不屈从于命运的反抗精神。
在全剧末尾阮玲玉服药后阮玲玉以“来吧，敌人们、友人们、仇人们、爱人们，都来吧，来呀！”为开头用略带嘲讽的话为一生遇到的形形色色的人做总结。
她一生中最重要的三个男人，都曾付诸感情，只是男人有男人的弱点：初恋的张四达，曾经海誓山盟，却最终敌不过距离的考验，赌场的欢乐远胜于自食其力；另一个是唐文山，他可以满足阮玲玉作为女人的虚荣心，可是却是在用自己的虚伪掩饰，重视的不是阮玲玉的人，而是自己的财产；还有就是风流倜傥的穆天培，才华横溢，却始终是大男孩的心态，缺少担当的气概，给不了阮玲玉想要的安全感。
阮玲玉读后感
Fear of the unknown is a common feature of human beings.整合汇编简单易用（页眉可删）阮玲玉读后感阮玲玉读后感，一代名人，红颜薄命，下面是带来的阮玲玉读后感，欢迎阅读!阮玲玉读后感【1】阿阮死后五十余载，一个叫翁美玲的女子重复了这个悲剧，也是在夜里，在自己家中，只是吞安x药变成了开煤气自尽。
死前同样没有人知道明天这个女子就香消玉陨，都以为她能在风言风语中继续支撑下去，那最后的狂欢不过是坚强的表现。
人言可畏，竟成了可怖的咒语，触咒即亡。
就在几年前，港星陈宝莲跳楼自杀，影响虽不如前，那两个名字却又被提起。
由此想到，如今娱乐圈这些女人怕也是不易。
赵薇穿了一次军旗装，成为众矢之的，虽然后来拍了抗日题材的《京华烟云》，却仍有人念念不忘地咒她早死。
谢霆锋的粉丝中看不上王菲的，又何尝不心心念念地盼着她交霉运?再说那章子怡，演了一部和日本军国主义毫不沾边的美国电影《艺伎回忆录》，国内便有多少人要杀之而后快。
我不知道这些人的脑子里是不是真的成天装着民族大业，以至于思想过度，成了鲁迅笔下的狂人，只不过那狂人只是害怕吃人，而如今这些新兴“狂人”则整天嚷嚷着要把人给吃了。
天桥的把式不能光说不练，再来一次抗日战争，这些狂人是不是真能上去跟小鬼子拼两下刺刀，存疑。
与人方便，自己方便。
时下网络上鱼龙混杂，说什么话都不用负责任。
不过奉劝随意褒贬的诸君，口下留情，哪天赵、章二位小姐真寻了短见，你们就是不被人戳脊梁骨，心里怕也不大舒坦吧?走笔至此，也该停下了。
该说的都说了，人言可畏，也得给自己留点余地。
否则同情阮玲玉不成，倒成了挨骂的余秋雨，可就太不值喽!阮玲玉读后感【2】10月22日在首都剧场观看了话剧《阮玲玉》。
这是本学期书香艺韵社团的第一个活动。
下面谈谈自己对此剧结构上的一点感受。
这出戏，不分场和幕，设置了第三者视角，从红孩儿和穆大师(红孩儿是阮的女儿小玉，穆大师是阮进入影坛的引路人，电影导演)的对话中，展开了对阮玲玉短暂和悲剧人生的叙述。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
话剧《阮玲玉》第一幕（玲玉着一件洁白旗袍，时在妙龄，黑发及耳，面若春花，喊着'妈妈'跑进屋来，扑在阮母怀中）阮玲玉：妈妈，昨天晚上学校的恳亲会，你什么原因别去？阮母：你看妈妈这身装扮，如何进得了你们那学堂的大门哟！人啥时候都别该忘了自己的身份。
阮玲玉：学校的大门，就只该让他们坐汽车的进吗？论身份，我是崇德女校的学生，妈也是学生家长呀！阮母：昨天晚上妈伺候张家太太打牌，如何能离得开呢？可是，耳根子边上真看起来听见你在歌唱呢，有两次张太太喊我，都没有听见。
阮玲玉：妈，如今我就来唱给你听张母：几时别见，阿玉成了金枝玉叶啦！怪别得我那别成材的亲孩子这些生活嘴里总阿玉阿玉的--阮妈，来我这个地方几年了？阮母：多亏太太收留，阮妈带小女进府八年了。
张母：当初你死了男人，吃住没有着降，怀里的孩子瘦得像要死的猫儿--阮姑娘，对别起！这些年，主家待你别薄吧？（语气忽转严厉）我咨询你，什么原因要偷我的钞票？阮母：啊……没有，没有，太太的钞票，我没见着！张母：太太所有的钞票固然你想见也见别着，我咨询的是放在梳头匣子边上的那二十块光洋哪去了？早晚可是你伺候我梳头的！阮母：求太太再想想，别要一时记错了。
这些年，我可是本本分分靠我的人工过活……张母：靠人工，一具老妈子能供女儿进洋学堂？穷人要说良心，世界早就别如此啦！阮姑娘，你娘要别把钞票交出来，我就告到你学堂去……（这时侯，张四达和杨若云从阮家门口浮现，张四达见阮玲玉和阮母跪在地上，急忙走到自己母亲周围）。
张四达：（轻轻地）妈，那二十块光洋是我拿的。
昨天晚上，你在牌桌上忙得别可开交，我急等钞票用，就把那钞票拿走了--这是你包钞票的手帕。
张母：如何会是你，别可能是你，就别是你……（对阮母恶狠狠）王妈，你给我滚蛋，立刻滚蛋！我别情愿再看见你！还有你！充什么阔姑娘……四达，少在这里呆着，走！（张四达和母亲推门出去，阮母目送他们离开，转身抹去眼泪，一回头看见杨若云同情的目光）。
阮母：杨姑娘，让你见笑了。
像我们如此的人家，本别该叫孩子上学，阿玉的心气儿高啊……回到学堂，千万别要对人说，让玲玉抬别起头。
杨若云：伯母，别客气，我坐坐就走。
伯母昨晚没去，阿玉的唱歌得可美啦，老师夸赞她有演艺天才。
阿玉，今天我们是来给你送好消息来的。
你看，电影厂的招生广告：大导演蒲团先生要为他新拍片子招一名小媳妇。
论条件，阿玉你准行--那可算是大明星啦！阮母：别，再苦再难，也别能让我的孩子去干这个！老话说，天下三般丑：剃头、做戏、吹鼓手。
张家干别成了，我到别处去当佣人，再下贱就下贱我一具，还要让阿玉进学堂。
杨若云：伯母，你们广东人的脑筋应该是开通的。
好多洋货、洋玩意儿基本上从贵乡过来的，当今大明星胡蝶姑娘算是你们广东人呢。
（这时侯，张四达面带难色，迟疑地进来。
）张四达：阮妈，阿玉，太太的脾气简直没有方法，我死说活说劝别拢，依然要你们离开这个地方，最迟只是改日。
杨若云：阿玉，多难的事也能捱过去，我先去了，报考的事你再想想，伯母，保重！阮玲玉：（忿忿地）最迟只是改日--妈妈，走，咱们如今就走！张四达：阮妈，有什么地点可投奔吗？你老是看着我长大的，假如肯信得过我，我有个地点你母女能够安身。
屋子虽别宽阔，清静倒很清静，原是我上学时候住的，后来向来闲着，钥匙在我手上。
就在邢家桥鸿庆坊134号。
第二幕（鸿庆坊134号，阮氏母女暂栖之所。
阮玲玉和张四达默默对坐着，良久，阮玲玉才抬起头来。
）阮玲玉：这么说，太太那二十块光洋别是你拿去了？张四达：我哪里见过什么光洋哟！再说那天晚上我全然就没在家--你知道我去什么地点了？（顿了一顿）我那天呀，和你在一起，我去参加崇德女校的恳亲会。
只只是是你在台上，我在台下，你歌唱，我听歌。
阮玲玉：那天我两只双眼只顾寻觅阿妈，没有发觉四少爷……你，什么原因要代我们母女承担罪名呢？还给我们这么好的屋子住着，还拿钞票接济我们。
（一笑）那天我真别该拿话顶撞你--张四达：你呀，那天哭得像个泪人……事实上，我妈那天全然就没有丢钞票，她看出来我喜欢你，因此就……阮玲玉：你说什么？太太她，她没有丢钞票？张四达：阿玉，你知道吗？有句话我早就想说了……我别是乘你在危难之时……我是真心实意地爱你！刚来我家的时候，你六岁，我十岁，你身高一分，我内心的爱长一分，你人长成了，我的爱也长成了。
我妈如此做，可是拦别住我，阿玉……阮玲玉：（别知所措）四少爷，别，张先生……张四达：（打开一具锦盒，举着）这是给你的，听伯母说，是你最喜欢的--阮玲玉：（为另一种感情所驱使，眼前一亮）耳环，红宝石的？（动情地）四岁那年，爸爸临去世的时候，因为没有给我买一副如此的耳环，久久地闭别上双眼……（阮玲玉接过耳环。
张四达站起身来。
四目相对，阮玲玉脸上除了羞涩，更多的却是黯然。
阮母浮现在他们面前。
）阮母：结婚吧，你们。
张四达：（无可奈何地）妈妈，还不好！太太可不能承诺我娶一具曾在家里作过下人的女儿。
眼下倒是一具绝好的机会。
趁我父亲去世发丧，（说着，哀伤地将一条黑纱戴在左臂上，给阮玲玉也戴上一条）按照咱们广东人的风俗，阿玉以儿媳的身份前往吊孝，灵堂作花堂，促成太太认下这门亲事。
阮玲玉：（别敢相信地）如此，我就能够名正言顺地作你的合法妻子？张四达：是的，我要把你供养在家里，要你做镶金裹玉的阔太太。
阮玲玉：别，我要做事。
我要投考电影公司，先做艺人，后当明星。
张四达：（情急）天下三样丑：剃头、唱戏、吹鼓手！你知道疑惑？我别让你去吃这碗开口饭。
别忘了，一具女的最主要的是名声！阮玲玉：名声，从小我就爱自己的名声。
可是别处传言，住在鸿庆坊里的是张家四少爷的……别，我要自立！张四达：好了，好了，别耍孩子脾气，快梳洗装扮起来，随我去给爹吊寿……第三幕阮玲玉：（对空诉说）人们啊，世界呀，当羽毛刚刚丰满的孔雀第一次开屏，半羞涩半恐怖地展现自己漂亮的时候，多像一具女孩第一次悄悄地向着人世放开自己的心扉！她们当中，哪一具的心灵里没有一方神圣的祭坛？哪一具别把自己视作一朵洁白浑圆初绽的花？当她向那个人世献出一切的时候，她也理应得到一切……腥臊的人世，别公平的乾坤，我把什么都给了人家，可连一具堂堂正正却又平寻常常的女的都作别成，作一具伺侯人、伺候人、给人家又当牛马又生儿女人妻子都别可得……她在一束光里放声痛哭，大概声调嫌高，时刻嫌长--（灯光大亮。
蒲团导演大步走上。
）蒲团：（喊）死道扑！很成功--今天就拍到这个地方。
来，阮姑娘，认识一下。
在下蒲团，算是（两手比一具大大的圆形）'蒲团'--摆在佛爷前头的垫子，供施主下跪和和尚们打坐用的，老方丈得道升天，涅槃的时候，就坐在我的身上。
（此时，张梦露--美丽之极，大模大样对人别理别睬地穿场走过--）阮玲玉：（怯怯地）刚才走过去的那位，是--蒲团：（略显奥秘地）她可是咱们这儿的大明星，往后你会认识她！第四幕（江边码头。
时有江轮的马达声、汽笛声。
偶尔有远处传来的沉雷一样的炮声，夹杂数记枪声。
张四达提箱急匆匆上，后跟阮母。
阮母怀抱玲玉的养女小玉。
）张四达：（抱怨）日本人的炮弹别长双眼，逃难算是逃命，偏在那个时候要个孩子，野种！阮母：别许你这么骂孩子！张四达：我知道，这一阵子你老人家的行市也看涨，往常是用那个口气跟我说话吗？说她别是野种？那她爹是谁？妈是谁？别算是从垃圾堆里捡来的个丫头子吗？阮母：孩子悲伤见的。
再说你和阿玉到如今还没个夫妻的名分，也别敢生个孩子，收养一具女儿别正好吗？张四达：好了，别说那陈年老账了！你老也别是疑惑，家父家母在世的时候，我敢吗？现在二老都去世了，且别说要别要按咱广东人的规矩，守孝别得完婚，就说阿玉的心思，竟然你看别出来？（时有炮声隐隐）和张某人结婚的事，早就别大上心啦！这可别是你们母女夹着小包随我住鸿庆坊的时候了，那时候--还说那时候干什么？反正这次去香港避难，别能带上她！阮母：让你们带走我还舍别得呢，我们一老一小就留在这个地方。
谁知道这挨千刀的日本鬼子什么时候才干走啊？你去迎一迎阿玉吧，她到医院去慰咨询伤病还别回来--（穆天培、杨若云、阎素梅同阮玲玉上。
杨若云的左臂裹着绷带。
四人神情亢奋）行曲》阮玲玉：穆先生，看到医院里的那些伤员，我都别想走了，还想去为他们歌唱，表演，安慰他们，鼓励他们。
杨若云：阿阮，那你就别要去香港了，咱们也像素梅一样，作服务队员，去支持十九路军的弟兄！穆天培：（兴奋地）阿阮，能别能思考先别走，我们一起拍几部同仇敌忾的片子，鼓励大伙儿，也鼓励自己！阮玲玉：（为难地）穆先生，这次去香港，是唐先生花大力气设法为我安排的--不行反悔的，说那儿有一部好难得的片子等着我去拍……（穿着白西装的唐文山上场。
）唐文山：阮姑娘好威风啊，这么多人送行！二位姑娘、穆先生好！哦，穆先生在普陀山下做的片子我观赏过了，真是妙别可言，妙别可言！穆天培：（别失礼数地）唐先生谬奖，感谢！阿阮，一路平安！伯母，再见！（阮玲玉抚摸杨若云的伤臂，和杨、阎依依惜别。
穆天培大步走下，杨若云和阎素梅也随之下。
）第五幕（穆天培和阮玲玉在梦幻般的灯光中起舞。
）阮玲玉：……上一次，就那么离开了你们，想起来内心很别安宁。
穆天培：（诚恳地）说起来，倒也是件遗憾的事。
人一辈子难得遇到血与火的洗磨，哪怕是一次！杨若云牺牲了……阮玲玉：听说了，说是死得很壮烈。
（语气略顿）小时候随阿妈逃难的时候，我背着很沉重的包裹，走过几里路之后，当把包裹卸下的时候，身子轻飘飘的，倒有些站立别稳了。
在广东老家的时候，也爬过山，猛然到了山顶，总觉得头晕目眩，深怕一阵风来，把自己吹走……（声音愈低）就像我此时此刻。
穆天培：（并别彻底理解地）就像跳这旋转的华尔兹一样，需要一具默契的舞伴，是别是呢？我想人一辈子最重要的依然事业，就像你所说的，从山足爬到山顶别容易，重要的是，还要攀登！阿阮，天培有一事相求，企望答应！阮玲玉：（微笑）看你，哪学的这些客套，总可不能是让我陪你去钓鱼、打猎吧？穆天培：钓鱼、打猎、饮酒、搓牌之类，我就别寻你啦！阿阮，我别自量力编写了一具本子，想请你鼎力携助，担任主演--论友情，我敢如此说，论造诣，你在山顶，我还在山足哟！阮玲玉：快说，给我一具什么角色？我演过妓女、尼姑、疯子、犯人，入狱过两次，自杀过三次……这一次要派我演什么呢？穆天培：我邀请蒲先生任导演，我们共同商议，想请你出演一具别同以往的新的女性：一具作家、一具教师、一具母亲、一具失败了的抗争者……她的结局呢，是以生命维护自己的尊严。
阮玲玉：太好了，我也想改一改自己过去的戏路子。
可是那个新的女性该是个什么模样，我能演好吗？穆天培：能！阿阮，你在艺术上很有股韧性。
我演片中的一具少年，借梨园行的话说，为你'挎刀'……（唐文山忽然浮现在他们的身旁，乐声戛但是止。
乐声再起时，阮玲玉随唐文山翩翩起舞。
穆天培没有一丝一毫的怅然，带着谈艺后的满脚隐去。