魏晋南北朝美术史
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二、谢赫：六法论即“气韵生动、骨法用笔，
应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写”。
“六法”
一、气韵生动：表现的目的，即人物画要以表现出对象的
精神 状态与性格特征为目的
二、骨法用笔：指作为表现手段的“笔墨”的效果，例如
线条的运动感、节奏感和装饰性等
三、应物象形：绘画艺术的造型基础：形 四、随类赋彩：绘画艺术的造型基础：色 五、经营位置：绘画艺术的造型基础：构图 六、传移模写：学习绘画艺术的方法——临摹
瓷器与漆器：青瓷和白瓷。漆器的发展：夹纻造像的
兴起、新发展出绿沉色漆、金玉镶嵌漆器进一步发展。
梁南康简王萧绩辟邪 梁，石 质，通高333厘米，身长375 厘米，现在江苏省句容县石狮 乡石狮村
雕塑及工艺美术
陵墓石刻：宋武帝刘裕初宁陵麒麟、梁南康简王萧绩 辟邪、石麒麟
丝织工艺：三晕配色法，增强形象的质感，效果接近
中国美术史之魏晋南北朝美术
魏晋南北朝时期的美术思想
1、 中外文化交流对工艺美术的影响，尤其是国内 南北文化的冲突和融合对中国传统工艺的影响。
2、 佛教在这个时候广泛流传，对建筑，器皿，服 饰等产生影响。宗教艺术得到发展，影响和带动 整个社会的工艺水平。
3、 魏晋南北朝是一个人全面自觉的时期，在以前， 工艺美术大多反映神秘的神鬼世界，而这个时期， 人们以全新的眼光来看待现实世界。在工艺美术 出展现人类世界的清新可爱。
南朝代表人物及其作品
顾恺之 : 《女史箴图》和《洛神赋图》 张僧繇: 《十八宿神形图卷》 陆探微 人物造型：“秀骨清像”
魏晋南北朝绘画作品
《女史箴图》
女史箴图局部
《斫琴图》
南朝代表人物及其作品
顾恺之 : 《女史箴图》和《洛神赋图》 张僧繇: 《十八宿神形图卷》 陆探微 人物造型：“秀骨清像”
绘画，达到新的境界，为织绣工艺增添了新的意趣。
瓷器与漆器：青瓷和白瓷。漆器的发展：夹纻造像的
兴起、新发展出绿沉色漆、金玉镶嵌漆器进一步发展。
《石麒 麟》
南朝齐 武帝陵 墓石雕， 创作于 南北朝 时期南 朝的齐 永明十 一年 （公元 493 年）， 位于现 江苏省 丹阳市 境内。
雕塑及工艺美术
陵墓石刻：宋武帝刘裕初宁陵麒麟、梁南康简王萧绩 辟邪、石麒麟
魏晋南北朝美术概述
佛教的发展和魏晋玄学的兴起，对这个时代的美学思想和 文学艺术产生了极为深刻的影响。
随着佛教的兴盛，佛教造像和绘画迅速发展，出现了新疆 的克孜尔，甘肃的敦煌莫高窟、炳灵寺、麦积山，山西云 冈，洛阳的龙门等一大批佛教艺术石窟和一些画佛像的名 家，对我国民族传统艺术产生了重大影响。
魏晋南北朝绘画发展
1.随着印度佛教美术的东渐，新疆、甘肃等地出现了许多 石窟壁画，他们在风格上经历了逐渐汉化的过程，同时一 些外来绘画因素，也影响着本土艺术的发展。
2.墓室壁画在汉代墓室壁画基础上有了新的进展，描绘社 会生活的场面相对增多。绘画更注重人物神态的刻画。
3.战乱频繁、杀戮不止的社会背景使许多王室贵族藉绘画 为寄兴的工具，参加美术活动的人增多，促进并推动了绘 画的发展。
洛 神 赋 图 局 部
南朝代表人物及其作品
顾恺之 : 《女史箴图》和《洛神赋图》 张僧繇: 《十八宿神形图卷》 陆探微 人物造型：“秀骨清像”
[南 朝·梁] 张僧繇
十八宿 神形图 卷（局 部）
[南 朝·梁] 张僧繇
《十八 宿神形 图卷》 （局部）
绘画理论
一、顾恺之:传神论、强调以行写神、迁想妙得。
绘画题材范围扩大，对绘画功能的认识有了新的转变。 人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展，注
重传神，以线为造型基础的方法不仅在艺术实践上贯穿始 终，而且进一步提高到理论上予以充分的肯定。
山水画作为一个独立的画种登上画坛。 工艺美术和雕塑在民族传统式样的基础上，吸收了外来 艺术形式，呈现出一种承上启下具有融合性特征的新气象。 由于社会动乱和陶瓷业的勃兴，魏晋南北朝时期玉器 发展略有停滞。
兴起、新发展出绿沉色漆、金玉镶嵌漆器进一步发展。
宋武帝刘裕初宁陵麒麟 宋、石质，
身长318厘米， 残高256厘米， 现在江苏省南京市麒麟门外麒麟铺
雕塑及工艺美术
陵墓石刻：宋武帝刘裕初宁陵麒麟、梁南康简王萧绩 辟邪、石麒麟
丝织工艺：三晕配色法，增强形象的质感，效果接近
绘画，达到新的境界，为织绣工艺增添了新的意趣。
丝织工艺：三晕配色法，增强形象的质感，效果接近
绘画，达到新的境界，为织绣工艺增添了新的意趣。
瓷器与漆器：青瓷和白瓷。漆器的发展：夹纻造像的
[魏晋南北 朝] 嘉峪关墓 室壁画 《进食图》
Baidu Nhomakorabea
︽ 仪 卫 出 行 图 ︾
山西太原的搂睿墓是迄今发现的最完美的北齐壁画。这幅《出行图》 画有导骑二人，为首者白袍长脸，眉清目秀，右手勒缰，扭转马头 向后望。骑枣红马者仪态端庄，恬静肃穆。从者数人勒马回望。有 的策马杨鞭有的坐骑受惊后马头高昂、眼睛上翻作惊骇状。壁画用 单线勾画，平涂艳色，明暗映衬，富有立体感。特别是马的眼睛惟 妙惟肖。
“六法”的提出是古代长期绘画实践和理论探讨 的具有总结意义的完整认识，在绘画发展史上有重要 意义。
雕塑及工艺美术
陵墓石刻：宋武帝刘裕初宁陵麒麟、梁南康简王萧绩 辟邪、石麒麟
丝织工艺：三晕配色法，增强形象的质感，效果接近
绘画，达到新的境界，为织绣工艺增添了新的意趣。
瓷器与漆器：青瓷和白瓷。漆器的发展：夹纻造像的
4.这个时期是山水画发展的重要阶段，在卷轴人物画以及 一些宗教壁画中作为背景的山水形象有了重大改观，为隋 唐山水画的兴起创造了条件。
5.由于文人的加入，绘画理论由此得到了很大的发展。
魏晋南北朝壁画
克孜尔石窟
新 疆 克 孜 尔 石 窟 壁 画
《九色鹿本生》北魏
《尸毗王割肉贸鸽》北魏
莫高窟的北朝绘画内容，主要是讲述佛组出世前经历的佛本生故事， 与佛出世成道后的说法场景。佛本生故事内容丰富，有鹿王本生、萨 垂那本生、须达那本生等故事，宣扬佛家忍让、善良与因果报应思想， 故事以连续的场面展开，从左右向中心发展，构思完整。画面厚重朴 拙，线条粗放，有大片颜色的平涂，可看出受到汉墓壁画及印度阿旃 陀壁画的双重影响。
应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写”。
“六法”
一、气韵生动：表现的目的，即人物画要以表现出对象的
精神 状态与性格特征为目的
二、骨法用笔：指作为表现手段的“笔墨”的效果，例如
线条的运动感、节奏感和装饰性等
三、应物象形：绘画艺术的造型基础：形 四、随类赋彩：绘画艺术的造型基础：色 五、经营位置：绘画艺术的造型基础：构图 六、传移模写：学习绘画艺术的方法——临摹
瓷器与漆器：青瓷和白瓷。漆器的发展：夹纻造像的
兴起、新发展出绿沉色漆、金玉镶嵌漆器进一步发展。
梁南康简王萧绩辟邪 梁，石 质，通高333厘米，身长375 厘米，现在江苏省句容县石狮 乡石狮村
雕塑及工艺美术
陵墓石刻：宋武帝刘裕初宁陵麒麟、梁南康简王萧绩 辟邪、石麒麟
丝织工艺：三晕配色法，增强形象的质感，效果接近
中国美术史之魏晋南北朝美术
魏晋南北朝时期的美术思想
1、 中外文化交流对工艺美术的影响，尤其是国内 南北文化的冲突和融合对中国传统工艺的影响。
2、 佛教在这个时候广泛流传，对建筑，器皿，服 饰等产生影响。宗教艺术得到发展，影响和带动 整个社会的工艺水平。
3、 魏晋南北朝是一个人全面自觉的时期，在以前， 工艺美术大多反映神秘的神鬼世界，而这个时期， 人们以全新的眼光来看待现实世界。在工艺美术 出展现人类世界的清新可爱。
南朝代表人物及其作品
顾恺之 : 《女史箴图》和《洛神赋图》 张僧繇: 《十八宿神形图卷》 陆探微 人物造型：“秀骨清像”
魏晋南北朝绘画作品
《女史箴图》
女史箴图局部
《斫琴图》
南朝代表人物及其作品
顾恺之 : 《女史箴图》和《洛神赋图》 张僧繇: 《十八宿神形图卷》 陆探微 人物造型：“秀骨清像”
绘画，达到新的境界，为织绣工艺增添了新的意趣。
瓷器与漆器：青瓷和白瓷。漆器的发展：夹纻造像的
兴起、新发展出绿沉色漆、金玉镶嵌漆器进一步发展。
《石麒 麟》
南朝齐 武帝陵 墓石雕， 创作于 南北朝 时期南 朝的齐 永明十 一年 （公元 493 年）， 位于现 江苏省 丹阳市 境内。
雕塑及工艺美术
陵墓石刻：宋武帝刘裕初宁陵麒麟、梁南康简王萧绩 辟邪、石麒麟
魏晋南北朝美术概述
佛教的发展和魏晋玄学的兴起，对这个时代的美学思想和 文学艺术产生了极为深刻的影响。
随着佛教的兴盛，佛教造像和绘画迅速发展，出现了新疆 的克孜尔，甘肃的敦煌莫高窟、炳灵寺、麦积山，山西云 冈，洛阳的龙门等一大批佛教艺术石窟和一些画佛像的名 家，对我国民族传统艺术产生了重大影响。
魏晋南北朝绘画发展
1.随着印度佛教美术的东渐，新疆、甘肃等地出现了许多 石窟壁画，他们在风格上经历了逐渐汉化的过程，同时一 些外来绘画因素，也影响着本土艺术的发展。
2.墓室壁画在汉代墓室壁画基础上有了新的进展，描绘社 会生活的场面相对增多。绘画更注重人物神态的刻画。
3.战乱频繁、杀戮不止的社会背景使许多王室贵族藉绘画 为寄兴的工具，参加美术活动的人增多，促进并推动了绘 画的发展。
洛 神 赋 图 局 部
南朝代表人物及其作品
顾恺之 : 《女史箴图》和《洛神赋图》 张僧繇: 《十八宿神形图卷》 陆探微 人物造型：“秀骨清像”
[南 朝·梁] 张僧繇
十八宿 神形图 卷（局 部）
[南 朝·梁] 张僧繇
《十八 宿神形 图卷》 （局部）
绘画理论
一、顾恺之:传神论、强调以行写神、迁想妙得。
绘画题材范围扩大，对绘画功能的认识有了新的转变。 人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展，注
重传神，以线为造型基础的方法不仅在艺术实践上贯穿始 终，而且进一步提高到理论上予以充分的肯定。
山水画作为一个独立的画种登上画坛。 工艺美术和雕塑在民族传统式样的基础上，吸收了外来 艺术形式，呈现出一种承上启下具有融合性特征的新气象。 由于社会动乱和陶瓷业的勃兴，魏晋南北朝时期玉器 发展略有停滞。
兴起、新发展出绿沉色漆、金玉镶嵌漆器进一步发展。
宋武帝刘裕初宁陵麒麟 宋、石质，
身长318厘米， 残高256厘米， 现在江苏省南京市麒麟门外麒麟铺
雕塑及工艺美术
陵墓石刻：宋武帝刘裕初宁陵麒麟、梁南康简王萧绩 辟邪、石麒麟
丝织工艺：三晕配色法，增强形象的质感，效果接近
绘画，达到新的境界，为织绣工艺增添了新的意趣。
丝织工艺：三晕配色法，增强形象的质感，效果接近
绘画，达到新的境界，为织绣工艺增添了新的意趣。
瓷器与漆器：青瓷和白瓷。漆器的发展：夹纻造像的
[魏晋南北 朝] 嘉峪关墓 室壁画 《进食图》
Baidu Nhomakorabea
︽ 仪 卫 出 行 图 ︾
山西太原的搂睿墓是迄今发现的最完美的北齐壁画。这幅《出行图》 画有导骑二人，为首者白袍长脸，眉清目秀，右手勒缰，扭转马头 向后望。骑枣红马者仪态端庄，恬静肃穆。从者数人勒马回望。有 的策马杨鞭有的坐骑受惊后马头高昂、眼睛上翻作惊骇状。壁画用 单线勾画，平涂艳色，明暗映衬，富有立体感。特别是马的眼睛惟 妙惟肖。
“六法”的提出是古代长期绘画实践和理论探讨 的具有总结意义的完整认识，在绘画发展史上有重要 意义。
雕塑及工艺美术
陵墓石刻：宋武帝刘裕初宁陵麒麟、梁南康简王萧绩 辟邪、石麒麟
丝织工艺：三晕配色法，增强形象的质感，效果接近
绘画，达到新的境界，为织绣工艺增添了新的意趣。
瓷器与漆器：青瓷和白瓷。漆器的发展：夹纻造像的
4.这个时期是山水画发展的重要阶段，在卷轴人物画以及 一些宗教壁画中作为背景的山水形象有了重大改观，为隋 唐山水画的兴起创造了条件。
5.由于文人的加入，绘画理论由此得到了很大的发展。
魏晋南北朝壁画
克孜尔石窟
新 疆 克 孜 尔 石 窟 壁 画
《九色鹿本生》北魏
《尸毗王割肉贸鸽》北魏
莫高窟的北朝绘画内容，主要是讲述佛组出世前经历的佛本生故事， 与佛出世成道后的说法场景。佛本生故事内容丰富，有鹿王本生、萨 垂那本生、须达那本生等故事，宣扬佛家忍让、善良与因果报应思想， 故事以连续的场面展开，从左右向中心发展，构思完整。画面厚重朴 拙，线条粗放，有大片颜色的平涂，可看出受到汉墓壁画及印度阿旃 陀壁画的双重影响。