基础乐理第十一章调式中的和弦及其解决分析
基础调式乐理知识点总结
基础调式乐理知识点总结乐理是音乐的理论基础，是学习音乐的重要一环。
乐理知识包括音高、节奏、和声、调式等多个方面，本篇将主要从调式这一方面进行总结。
调式是音乐中的一种基本概念，它是指音乐作品所使用的音符组合，以及这些音符在音乐作品中的使用规律。
乐曲所使用的音符组合会构成某种特定的音乐模式，这种模式就是调式。
了解调式的知识对于理解音乐作品的结构和风格具有重要意义。
下面将从调式的定义、种类、特点和应用等方面进行介绍和总结。
1. 调式的定义调式是乐曲中所采用的音高组合的模式。
它涉及到音符的组合、音程的运用、和弦的组成等多个方面。
调式是音乐作品的基本特征之一，它决定了乐曲的音域、音色、音韵等方面的特征。
调式的种类调式的种类很多，其中比较常见的包括大调、小调、和声小调、旋律小调、短调、长调等。
大调是西方音乐中最常见的调式，它具有明亮、欢快的特点。
小调则是一种比较沉郁、深沉的调式。
和声小调和旋律小调是小调的两种变体形式，它们在音程和和弦的构成上有一些区别。
短调和长调是中国传统音乐中常见的两种调式，它们在音域和音程上有一些特殊的要求。
3. 调式的特点不同的调式有不同的特点，比如大调具有明亮、欢快的特点，它适合表达喜庆、欢快的情感；小调具有沉郁、深沉的特点，它适合表达悲伤、忧郁的情感；和声小调和旋律小调则在音程和和弦的构成上有一些区别，它们适合表达不同的情感色彩。
此外，短调和长调在音域和音程上也有一些特殊的要求，它们适合表达中国传统音乐中特定的情感和意境。
4. 调式的应用调式在音乐作品中有很多的应用，比如它决定了乐曲的音域、音色、音韵等方面的特征；它决定了乐曲的整体格调和情感色彩；它决定了乐曲的和声、旋律、节奏等方面的构成。
因此，了解调式对于理解音乐作品的结构和风格具有重要意义。
此外，对于作曲家来说，熟练掌握各种调式的特点和应用，能够帮助他们更好地创作音乐作品，丰富乐曲的音乐内涵。
5. 总结调式是音乐中的一种基本概念，它涉及到音符的组合、音程的运用、和弦的构成等多个方面。
乐理知识 和弦乐理知识
乐理知识和弦乐理知识和弦的乐理知识和弦乐理知识按照三度音程关系或非三度音程关系，二个或以上的音的结合，叫做“和弦”。
按三度音程关系形成的和弦，由于各音间维持一定的紧张度，音响协同纤细，并符合泛音的自然规律，因而被广为使用。
按非三度音程形成的和弦，虽不像是按三度音程形成的和弦那样被广为使用，但对多样和声的色彩、创建民族和声语言方面都有著积极主动的意义，故也不该忽略。
构成和弦的诸音，叫做该和弦的和弦音。
在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”。
其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名。
音程：两个“半音”形成一个“全音”即为“小二度”，一个“全音”加之一个“半音”叫作“大三度”，两个“全音”即为形成“小三度”。
这些‘度’‘全音’‘半音’都则表示音调间相同的距离，就是“音程”。
3.频率：①八度音程时两个音的频率比就是1:2，五度音程时就是2:3，小三度音程时就是4:5，大三度音程时就是5:6…..则表示频率比的两个整数越大，大许程度就越差。
②三个音的频率比，例如“大三和弦”就是一个“小三度”再纵切一个“大三度”共三个音的频率比就是4:5:6，“小三和弦”就是一个“大三度”再纵切一个“小三度”，其三个音的频率比就是10:12:15，在听到BT5516SBB“大三和弦”比“小三和弦”更人与自然的原因，基频的频率比越小就越拉季夫卡，也就是谐波存有更多重合的地方。
钢琴本身是和声性乐器，钢琴作品属于多声部音乐作品，所以，弹奏好和弦及和弦伴奏织体，是演奏钢琴作品的材料性建设工程。
在基础钢琴自学中，使用率较低的就是三和弦和属于七和弦等。
三和弦弹奏的手指基础就是较好的双音奏法。
弹奏三和弦，要掌握好四个连贯性的触键动作过程，一是良好的手型支架和松通的手腕统治三个手指贴键弹下;二是三个手指平衡同步均匀触键着力，三是弹奏手指的弹奏重量要通畅地下沉至键盘底部;四是和弦弹完后的抬手动作要由大臂带动小臂及手腕完成。
这四个连续性弹奏环节，是柱式和弦弹奏的一个完美过程。
初级和声教程 课件第十一章 属七和弦
含有属七和弦的正格进行、复式正格进行成为大、小调 和声最为典型的和声语汇。
属七和弦及其转位运用实例： 例11-3 海顿 《小奏鸣曲》 例11-4 莫扎特《钢琴奏鸣曲》K.333
第一步就是要练习三和弦的琶音。
2. 右手分解音型：关键是设计好织体的和声音型。和声音型一 般以和弦为结构单位，此外还要考虑和弦更换的节律，分解 的节奏密度、音的走向、音区等多种因素。
以下是两拍换一次和弦，十六分音符分解密度的几种右手常 用音型。
▪ 以上三种音型仅仅是三和弦的一种旋律音位置，实践中当然 不应限于这一种形式。
▪ 属七和弦的转位：
第一转位称为属五六和弦( )，第二转位称为属三四和 弦（ ），第三转位称为属二和弦（ ）。
▪ 属七和弦在确立调性方面的作用：
属七和弦在确立调性方面有着不可替代的作用，它对主 和弦有一种积极而自然的倾向：属音对主音有着天然的亲和 力，导音、上主音也紧密依附于主音，属七和弦的七音对主 三和弦的三音具有倾向性，再加上本身所含有的三全音以及 小七度（大二度）音程特有的紧张度和不稳定性，这一切使 其对主和弦有着不可逆转的强烈倾向性。所以属七和弦的存 在就意味着调性的明确。
▪ 波折型的4个小节体现了音型中心的变化，重复最多的音或 者音型的最后一个音均有一定的重心感。重心的选择，尤其 是作为和声连接坐标的主和弦的音型重心，直接关系到伴奏 与旋律的关系，设计音型时应予以充分考虑。
▪ 另外，节拍、音区、分解密度、音高的顺序等因素，要根据 音乐的需要而变化。
▪ 下面是在大调复式正格进行语汇的基础上，用波折型（a） 的音型编制的伴奏织体。可以参照这种形式作多种调性、节 拍以及多种音型的变奏。
乐理教学-和弦
本章学习要点➢三和弦根音三音五音大三和弦小三和弦增三和弦减三和弦协和和弦➢不协和和弦七和弦七音大小七和弦大七和弦小七和弦减七和弦减小七和弦➢原位和弦转位和弦第一转位第二转位第三转位六和弦四六和弦五六和弦➢三四和弦二和弦等和弦和弦标记正三和弦副三和弦调式骨干和弦➢主和弦属和弦下属和弦属七和弦导七和弦➢不协和和弦解决属七和弦解决导七和弦解决Contents目录三和弦6和弦标记2七和弦7大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦8大小调式中的正三和弦4等和弦9不协和和弦解决第一节三和弦一、和弦的种类根据乐音的叠置关系，我们可以将和弦分为两大类：三度叠置和弦与非三度叠置和弦。
三度叠置和弦有三和弦、七和弦、高叠和弦、复合和弦等。
非三度叠置和弦有音块、大二度叠置和弦、四度五度叠置和弦等。
第一节三和弦二、三和弦三和弦：由三个音按三度叠置原则构成的和弦，称为三和弦（见例8-1）。
根音：三和弦三度叠置中，最低的音称为根音。
三音：三和弦三度叠置中，根音上方三度音称为三音。
五音：三和弦三度叠置中，根音上方五度音称为五音。
大三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-2）。
小三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-3）。
增三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是增五度（见例8-4）。
减三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是减五度（见例8-5）。
大三和弦、小三和弦都是协和和弦，因为这两类三和弦都是由协和音程组成的。
增三和弦、减三和弦都是不协和和弦，因为增三和弦包含增五度，减三和弦包含减五度，而增五度和减五度都是不协和音程。
Contents目录1三和弦5和弦标记七和弦6大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦7大小调式中的正三和弦4等和弦8不协和和弦解决第二节七和弦一、七和弦七和弦：由四个音三度叠置而成的和弦，称为七和弦。
11和弦的构成音
11和弦的构成音摘要：一、11 和弦的简介二、11 和弦的构成音1.大三和弦2.小三和弦3.增三和弦4.减三和弦5.增六和弦6.减六和弦三、11 和弦的应用与作用正文：一、11 和弦的简介11 和弦是指在一个三和弦的基础上增加一个第十一音程，形成的一种更为丰富的和弦。
这种和弦具有独特的音响效果，广泛应用于各种音乐风格中。
接下来我们将详细介绍11 和弦的构成音。
二、11 和弦的构成音1.大三和弦大三和弦由根音、大三度和纯五度组成。
在11 和弦中，我们可以在大三和弦的基础上增加一个第十一音程，形成“根音- 大三度- 纯五度- 十一度”的结构。
2.小三和弦小三和弦由根音、小三度和纯五度组成。
在11 和弦中，我们可以在小三和弦的基础上增加一个第十一音程，形成“根音- 小三度- 纯五度- 十一度”的结构。
3.增三和弦增三和弦由根音、大三度和增五度组成。
在11 和弦中，我们可以在增三和弦的基础上增加一个第十一音程，形成“根音- 大三度- 增五度- 十一度”的结构。
4.减三和弦减三和弦由根音、小三度和减五度组成。
在11 和弦中，我们可以在减三和弦的基础上增加一个第十一音程，形成“根音- 小三度- 减五度- 十一度”的结构。
5.增六和弦增六和弦由根音、大三度、增五度和大六度组成。
在11 和弦中，我们可以在增六和弦的基础上增加一个第十一音程，形成“根音- 大三度- 增五度- 大六度- 十一度”的结构。
6.减六和弦减六和弦由根音、小三度、减五度和小六度组成。
在11 和弦中，我们可以在减六和弦的基础上增加一个第十一音程，形成“根音- 小三度- 减五度- 小六度- 十一度”的结构。
三、11 和弦的应用与作用11 和弦在音乐创作和演奏中具有丰富的表现力。
它的构成音使得和弦更加立体，增加了音乐的层次感。
在各种音乐风格中，11 和弦都能发挥其独特的作用，为音乐作品增色添彩。
和弦知识详解
其他类型
在七和弦的基础上添加一个九度音，使和 弦更加丰富和复杂。
除了以上几种基本类型，还有许多其他类 型的和弦，如挂留和弦、加音和弦等，这 些和弦在音乐中有着广泛的应用。
02 三和弦
三和弦的定义
三和弦是指由三个音符组成的和弦，其中每个音符之间按照 三度音程关系进行排列。
三和弦通常用于流行音乐、古典音乐以及各种类型的音乐中 ，是构成和声的基础。
示例
在C大调中，下属和弦 是F-A-C。
属和弦的进行
定义
属和弦是连接主和弦与下属和弦的重要和弦， 它在歌曲中起到了过渡的作用。
示例
在C大调中，属和弦是G-B-D。
组成
属和弦通常由三个音符组成，它们按照三度音 程排列。
06 和弦在音乐中的 作用
表达情感
快乐、悲伤、愤怒、紧张等复杂情感 通过和弦的色彩和动态来传达情感 和弦的进行和转位可以表达不同的情感体验
再添加一个七度音程。
基于三音
02 也可以从三音开始，向下构建三和弦，再添加一个七
度音程。
基于五音
03
从五音开始，可以向上或向下构建三度音程，再添加
一个七度音程。
04 和弦的转位
第一转位
定义
将根音置于和弦的最低音，而三音则置于上方。
例子
C/G 和弦，其第一转位是 G/C。
音效
第一转位产生一种“根音+三音”的音效，带有一种强烈的基础感 和稳定性。
和弦的组成
和弦通常由根音、三音和五音组成， 这些音符在音高上形成和谐的关系。
根音是和弦的基础音，三音和五音则 与根音形成和谐的关系，产生出特定 的和弦效果。
和弦的分类
三和弦
七和弦
由根音、三音和五音组成的和弦，是最基 本和最常用的和弦类型。
『音乐乐理知识』基础乐理知识（调式）
『音乐乐理知识』基础乐理知识(调式）调式稳定音不稳定音在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
1.调式的定义在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
2：调式中音的分类在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。
给人以不稳定感的音叫做不稳定音。
不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。
不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。
音的稳定与不稳定是相对的。
我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
3：调式的分类调式分为大调式和小调式。
由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。
小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。
大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。
小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。
在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。
这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。
三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。
第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
（1）大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例：I II III IV V VI VII I全音全音半音全音全音全音半音A：主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为\"主音\"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为\"导音\"。
和弦知识详细讲解(关于和弦组成、编配、即兴
和弦知识详解〔关于和弦组成、编配、即兴〕和弦的构成！吉他上的和弦有九千多个，我们怎么记亿这么多的和弦呢？先来看看C系列的和弦。
和弦名称组成音记法C大三和弦 1 3 5 CC小三和弦 1 b3 5 CmC增和弦 1 3 #5 CaugC减和弦 1 b3 b5 CdimC挂四和弦 1 5 4 Csus4C六和弦 1 3 5 6 C6C小六和弦 1 b3 5 6 Cm6C大小七和弦 1 3 5 b7 C7C小七和弦 1 b3 5 b7 Cm7C大七和弦 1 3 5 7 Cmaj7C九和弦 1 3 5 b7 2 C9C小九和弦 1 b3 5 b7 2 Cm9C七减五和弦 1 3 b5 b7 C7-5C小七减五和弦 1 b3 b5 b7 Cm7-5C大九和弦 1 3 5 7 2 Cmaj9C十一和弦 1 3 5 b7 2 4 C11C小十一和弦 1 b3 5 b7 2 4 Cm11C十三和弦 1 3 5 b7 2 4 6 C13C七挂四和弦 1 5 b7 4 C7sus4C减七和弦 1 b3 b5 bb7 Cdim7这20种是现代音乐中比拟常用的和弦。
记忆这些和弦是有方法的。
先来看看英文单词的意思。
Min是小的意思，Augmented是增加的意思。
diminished是减的意思。
Suspend是挂的意思。
major 是大调的意思。
我们先来把和弦分为两类，1 3 5类和1 b3 5类。
1 3 5 是C，1 b3 5是Cm。
六和弦在上面加上六度音。
C6就是 1 3 5 6，Cm6就是1 b3 5 6。
七和弦在上面加上七度音。
C7就是1 3 5 b7，Cm7就是1 b3 5 b7。
而Cmaj7就是第七度音不要降，组成大二度音1 3 5 7。
九和弦在上面加上七度和九度音。
C9就是1 3 5 b7 2。
Cm9就是1 b3 5 b7 2。
而Cmaj9就是1 3 5 7 2。
同理我们也可以推出C11就是1 3 5 b7 2 4。
音乐高考 乐理知识 单元十一《调式和弦》课件
记完全相同。
单元十一 调式和弦
第一节 自然大小调中的和弦 第二节 和声小调中的和弦 第三节 不协和音程的解决 第四节 怎样判断和弦的所属调式
第五节 和弦在音乐中的表现特性及其应用
／乐／理／与／视／唱／练／耳／
第一节 自然大小调中的和弦
自然调式中存在的和弦，叫做自然调式和弦。
单元十一 调式和弦
例 11-3
第二节 和声小调中的和弦
单元十一 调式和弦
和声小调中有两个大三和弦、两个小三和弦、两个减三和弦和一个增三和
弦。
例 11-4
第二节 和声小调中的和弦
单元十一 调式和弦
和声小调与Ⅶ级音有关的重要七和弦是建立于Ⅴ级音上的大小七和弦与建
立于Ⅶ级音上的减七和弦。减七和弦为和声小调中的特性七和弦。
第三节 不协和音程的解决
单元十一 调式和弦
属七和弦与导七和弦都是不协和和弦，是主和弦的动力和弦，因此都需要
解决。
第三节 不协和音程的解决
单元十一 调式和弦
1. 属七和弦的解决
属七和弦最常见的解决就是向上四度进行到主和弦。解决时属七的七音 （Ⅳ级音）下行二度进行到主和弦的三音（Ⅲ级音），三音（Ⅶ级音）和五音 （Ⅱ级音）进行到主和弦的根音（Ⅰ级音），根音（Ⅴ级音）在原位属七和弦 中进行到主和弦的根音（Ⅰ级音），在转位属七和弦中保持在原位置不动。 例 11-6 属七和弦的解决
正音级上（Ⅰ级、Ⅳ级、Ⅴ级音）建立的三和弦，叫做正三和弦。副音级 上（Ⅱ级、Ⅲ级、Ⅵ级、Ⅶ级音）建立的三和弦，叫做副三和弦。 自然大调的正三和弦都是大三和弦，分别用 T、 S、D 表示“主、下属、
属”功能；副三和弦中除了Ⅶ级上构成的三和弦（导音和弦）为减三和弦外，
吉他和弦与调式
【和弦与调式】本贴很长，本人心血，想细心学的朋友可以耐心揣摩与交流，如有错误，请一定指正。
什么是和弦这里就不废话了，这里介绍一些常用的三、七、九和弦，尽量通俗一点。
三和弦：三个音按照三度关系叠加，根音到五音为五度关系，135七和弦：四个音按照三度关系叠加，根音到七音为七度关系，1357九和弦：五个音按照三度关系叠加，根音到九音为九度关系，13579两个要点：和弦有几个音，和弦按什么三度叠加的。
提一下六和弦，是三和弦的第一转位（从三音开始排列），形成了三音到根音的六度关系，比如135转351，3到1是六度，所以叫六和弦。
第二转位（从五音开始排列）叫四六和弦，同理可得，五音到根音形成了四度关系、三音到根音为六度，比如135转531。
另外还有五六、三四、二和弦，为七和弦的转位，原理一样，感兴趣的朋友可以自己揣摩下。
三度音程大三度：比如C到E，4个半音距离，还有个条件，一定是跨越3个音，比如A#到D就不是大三度，Bb到D才是。
小三度：比如C到Eb，3个半音距离，上面已经说了，一定要跨越3个音，所以C到D#不是小三度，而是增二度。
增三度：比如C到E#，5个半音距离，再如F到A#。
减三度：比如C到Ebb，2个半音距离，注意这个，重降E，不好理解就换个，比如D#到F。
增、减是变化音程，大、小、纯是自然音程，音程有很多，除此之外还有倍增、倍减，咱弹电子结他，一般一辈子都用不上。
现在来介绍三和弦，都以C为根音排列。
大三和弦C、E、G1、3、5大三度+小三度小三和弦C、Eb、G1、3b、5小三度+大三度注意不是C到D#，但弹吉他一般可以混淆使用，D#音高=Eb。
增三和弦C、E、G#1、3、5#大三度+大三度这里就牵扯到一个问题：既然叫增三和弦，为什么没有用增三度排列？答：增、减和弦的命名是根据根音到尾音的距离，比如增三和弦是根音到五音为增五度，减七和弦是根音到七音为减七度。
减三和弦C、Eb、Gb1、3b、5b小三度+小三度三和弦只有4种，3个音用大三度和小三度只排得出4种，理论上可以进行增三度、减三度排列，只是我不懂。
和弦的基础乐理知识
和弦的基础乐理知识和弦(Chord)源自希腊文χορδή，是乐理上的一个概念，指的是一定音程关系的一组声音。
下面就跟随店铺的步伐一起来了解一下和弦的基础乐理知识吧!和弦的基础乐理知识概述按照三度音程关系或非三度音程关系，二个或以上的音的结合，叫做“和弦”。
按三度音程关系构成的和弦，由于各音间保持一定的紧张度，音响协调丰满，并合乎泛音的自然规律，因而被广泛采用。
按非三度音程构成的和弦，虽不像按三度音程构成的和弦那样被广泛采用，但对丰富和声的色彩、建立民族和声语言方面都有着积极的意义，故也不应忽视。
构成和弦的诸音，叫做该和弦的和弦音。
在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”。
其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名。
和弦的基础乐理知识介绍音程：两个“半音”构成一个“全音”即“大二度”，一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”，两个“全音”即构成“大三度”。
这些‘度’‘全音’‘半音’都表示音调间不同的距离，就是“音程”。
频率：①八度音程时两个音的频率比是1:2，五度音程时是2:3，大三度音程时是4:5，小三度音程时是5:6…..表示频率比的两个整数越大，协合程度就越差。
②三个音的频率比，如“大三和弦”是一个“大三度”再叠置一个“小三度”共三个音的频率比是4:5:6，“小三和弦”是一个“小三度”再叠置一个“大三度”，其三个音的频率比是10:12:15，在听感上“大三和弦”比“小三和弦”更和谐的原因，基频的频率比越小就越谐和，也就是谐波有更多重合的地方。
和弦的基础乐理知识解析决定调性一首歌曲首先要分清是大调还是小调。
一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，也多以15其中的某一音结束;小调歌曲则以36开始，以6作结束。
因此，如果一首歌曲结束在主音1上它多半是大调，结束在主音6上它多半是小调。
但如果歌曲的结束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中调性的倾向。
旋律中经常出现135这些音，则可断定为大调;经常出现613这些音，则可断定为小调。
和弦乐理知识
和弦乐理知识和弦乐理知识集锦在音乐中按照三度或非三度音程关系叠置起来的三个以上的音的结合叫做和弦，下面为大家介绍一下基本的和弦乐理知识，一起来看看!三和弦三个音的结合，即以某一音为根音，与其上方的三度音及五度音的结合，称为三和弦。
大三和弦：由根音向上叠置一个大三度和一个纯五度;小三和弦：由根音向上叠置一个小三度和一个纯五度;减三和弦：由根音向上叠置一个小三度和一个减五度;增三和弦：由根音向上叠置一个大三度和一个增五度。
前面的两个属于协和和弦，后面的两个属于不协和和弦。
七和弦四个音的结合，即某一三和弦，与其根音上方的七度音的结合，称为七和弦。
大小七和弦：由大三和弦及其根音的小七度音构成;小小七和弦：由小三和弦及其根音的小七度音构成;减减七和弦：由减三和弦及其根音的减七度音构成。
减小七和弦：由减三和弦及其根音的小七度音构成，其中，大小七和弦在大调及小调的第五级音(属音)上构成时，又称为属七和弦;减小七和弦，一般称为半减七和弦。
还有更多的三和弦+七度音结构的七和弦没有列出。
和弦的级数组和弦连续地进行演奏这就构成了和弦的序进(和声进行)。
如何有效辨别出该进行中的各级和弦是拥有良好的`和声感觉的前提，这主要靠感受者首先能够正确把握决定该和声调性的主音是什么，从而以此判断出每个和弦所处于的和声功能位置。
和声功能可以简单地用一些罗马数字来标识，例如Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ……等等，它们表示了音阶中各个组成音(及其功能和弦)的音级数。
调式几个音按照一定的关系(高低关系等)，联结成一个体系，并且以某一音为中心(主音)，这个体系就叫做调式.音阶调式中的音，从主音到主音，按照音的高低次序排列起来，叫做音阶。
基础乐理之--旋律调式、调性的分析（一）
基础乐理之--旋律调式、调性的分析（一）
旋律的调式调性的分析，是对有关调式、调性、调号、调式变音、转调、离调等方面知识的综合应用。
分析的旋律形式是多样的，有对大小调旋律的分析，有对以五声音阶为基础的民族调旋律的分析；有对单一调式调性的分析，有对多调性的调式调性的分析，即所谓离调。
转调及调交替的分析。
一、单一性旋律的分析
从所分析的旋律的记谱来看，大致有三种：一种是调号写在开端谱号的右边，调号与调是一致的；第二种是调号与调式调性不一致，应该是三个升号的调，结果只出现两个升号；第三种是调号与调式的特性变音都作为临时变音记号写在音符的左边。
分析旋律调式调性的方法主要有以下几点：
1、依靠听觉去辨别旋律的基本调式及风格特征，这在多数情形中能感觉到是大小调还是一五声音阶为基础的民族调式；
2、利用调号和调式的特性变音去判断；
3、利用旋律的结束音、结束和弦以及结束音上方的三度音去判断。
结束音或结束和弦应是主音或是主和弦，这几乎很少例外，特别是结束和弦的最低音一定是主音。
对大小调来说，主音上方的三度音是最可靠的特征，大三度一定是大调，小三度一定是小调。
4、利用五声调式中唯一的大三度音程（宫与角）或小六度去判断五声调式。
因为五声调式没有fa、si两个偏音，因此，一种五声调式有三种记谱形式。
例如G徵调五声，可以记成以下三种形式：上述三种记谱，只有第一种调号与调是一致的，另外两种不一致，但我们说三种记谱都是G徵调，因为#fs和bsi并未改变其调式结构。
要判断后两种记谱形式的旋律的调式调性，就要先找出其中的大三度音程（或小六度），大三度确定了，宫音明确了，调式调性也就清楚了，这叫做“宫--角”定调。
基础乐理教程之调式知识讲解
基础乐理教程之调式知识讲解基础乐理教程之调式知识讲解各种调式因其音阶结构、调式音级间相互关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。
下面是小编整理提供的关于调式相关知识，欢迎阅读参考。
调式的由来及概念The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。
但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。
1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几音乐概念1、调式：按照一定关系连接在一起的许多音(一般不超过7个)，组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式。
2、同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。
比如C大调和C小调。
3、平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。
比如C大调和a小调.在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了。
首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已。
《基本乐理》第十一单元
正文 第十一单元
移人生
第 二
调概述
节
原C调：
第 19 页
正文 第十一单元
移人生
第 二
调概述
节
新调♭C调：
第 20 页
正文 第十一单元
移人生
第 二
调概述
节
新调♯C调：
第 21 页
正文 第十一单元
第 22 页
移人生
第 二
调概述
节
二
按照音程关系移调
按照音程关系移调是一种基本的移调方法，也是常用的移调形式。它可以将原 调移高到其他任意一个调。
的音组织同时发生了变化都属于转调。
正文 第十一单元
如
人
转生
第 一
调概述
节
第4 页
正文 第十一单元
转人生第 一Fra bibliotek调概述
节
二
转调的意义
音乐作品中，运用转调会产生主调和副调 ，而转调的运用会使主调与副调之间形成稳定 与不稳定的对比关系，这种关系在旋律发展、 曲式结构上都有着重要意义。此外，转调对改 变调和调式的色彩对比也有着重要的作用。
调概述
节
2. 写调号，移新谱。 第一种思路是按照度数关系移调。明确新调比原调每个音要移低小三度， 就移成E调的音高了。接下来只需要将原谱的每一个音移低小三度即可，再写 上E调的调号。
第二种思路是按照调式中的音级关系移调。
两种思路的结果是相同的 。
正文 第十一单元
第 25 页
移人生
第 二
调概述
节
上例的旋律是从调式的Ⅲ级音B开始，移到E调也应该从调式Ⅲ级音移调 ，先写调号再从E调的Ⅲ级音♯G移谱即可。
基乐
乐理基础知识：和弦的定义与性质
乐理基础知识：和弦的定义与性质和弦的定义是：三个⾳以上，按照三度或⾮三度⾳程关系堆叠的⾳⾼组合三度关系叠加的和弦有：三和弦、七和弦、九和弦、⼗⼀和弦、⼗三和弦。
⾮三度关系叠加的和弦有：挂留和弦、强⼒和弦、加⾳和弦等。
1.⾳名属性的概念：我们所熟悉的 do、re、mi、fa、sol、la、si是唱名；对应的⾳名即 C、D、E、F、G、A、B；在和弦标记中代指作和弦的名称，也是和弦的根⾳（例如C⼤三和弦，组成⾳do mi sol）；⾳级则⽤罗马数字 I、II、III、IV、V、VI、VII代指七个⾳的级数；读作:⼀级、⼆级、三级、四级、五级、六级、七级和弦；即使更换调性级数也是不变的；⽐如：E⼤调（E、F#、G#、A、B、C#、D#）对应的级数依然是I、II、III、IV、V、VI、VII级功能属性：T（主⾳）、 SII（上主⾳）、DTIII（中⾳）、S（下属⾳）、D（属⾳）、TSVI（下中⾳）、DVII（导⾳）；这个⽅式既可以代指⾳级的属性，古典⾳乐常⽤这种功能属性的⽅式标记和弦。
2.和弦性质三和弦七和弦九、⼗⼀、⼗三这⼀列⾼叠和弦就不⼀⼀列举了，他们都是在七和弦的基础上构建的；性质由七和弦决定；⽐如⼤九和弦就是：在⼤七和弦的基础上再叠加三度，组成⾳就是1 3 5 7 2；⾼叠和弦⼀般只会⽤到⼤、⼩、属三种性质。
3.常见和弦代号每个和弦都会有相应的名称或代号，常见的命名⽅式是：根⾳（⾳名）+后缀（确定是哪⼀种和弦）三和弦系列major表⽰⼤的意思，所以⼤三和弦的代号可以简写成⼤写字母C，或者Cmaj、C△minor表⽰⼩的意思，所以⼩三和弦的代号可以简写成Cm、或者Cmin、C¯augmented是增加的意思，所以增和弦就可以简写成Caug，或者C+diminished是减少的意思，所以减和弦就可以简写成Cdim，或者是C°七和弦系列属七和弦直接在根⾳字母的后⾯加上数字7，即写成C7；⼤七和和弦要区别于属七和弦则是在Cmaj后⾯加上数字7，即写成Cmaj7⼩七也是直接在⼩三和弦的代号后⾯再再加个数字7，即Cm7；半减七的写法⽐较特殊，写成Cm7-5，原理是在⼩七和弦的基础上将五⾳降低半⾳；还有⼀种写法是Cø减七和弦也是在减三和弦后加上数字7，即写成Cdim7，或者是C°⾼叠和弦就是在和弦的代号后改变数字⽽已，⽐如⼩⼗⼀和弦写成Cm11以上均为和弦的基本形态,接下来就可以在这些和弦⾥加⼊⼀些元素，寻求更多的变化型。
调式中的音程与和弦
Ⅰ ⅡⅢ Ⅳ ⅤⅥ Ⅶ
2个大七： Ⅲ Ⅵ
3个小七 ：Ⅰ Ⅳ Ⅴ
1个大小七： Ⅶ
1个减小七： Ⅱ
❖ 大七由于音的极度不协和，和过分 宽广而很少使用。那么在和声小调 中，由于调式变音的加入，使七和 弦的结构和音高关系变的非常复杂， 很多和弦一般很少应用使用较多的 是Ⅶ级的减七和弦。
❖ 作业：辨明以下三和弦属于哪些大 小调。
❖ 调式中音程的稳定性与不稳 定性是由于构成调式音程的调 式音级的稳定与不稳小调中,由Ⅰ Ⅲ Ⅴ级构成的 音程都是稳定音程。 ❖ 如：C大调
❖ a小调
2 、包含不稳定音级的音程，叫做 “不 稳定音程”，那么不稳定音 级可能是一个也可以是两个。
❖ C大调：
❖ 二、属七与导七的解决 ❖ C自然大调
.
..
.
❖ 四六和弦一般不独立使用。
❖ a和声小调
❖ .. .
.
❖ 导七：无论大小调，原位，转位都按下 列方式解决：
❖ 即： Ⅶ─ Ⅰ Ⅱ─ Ⅲ Ⅳ─ Ⅲ Ⅵ─ Ⅴ
❖ C自然大调
. ❖ 为了避免平行五度。 ❖ a和声小调
第四节 调的关系
❖ 两调之间关系的远和近，存在着不同程度的 区别， 称之为“调的关系”。
ⅠⅣ
5个
增三和弦 Ⅲ+
1个
减三和弦 Ⅶ-
Ⅱ- Ⅶ-
3个
❖ 如果答案与上述数目不相符合，则 答案必定有误。
二、大小调中的七和弦
❖ 自然大调：
大七 小七 小七
ⅠⅡ
Ⅲ
2个大七：Ⅰ Ⅳ
1个大小七： Ⅴ
❖ 自然小调：
大七 大小七 小七 减小七
ⅣⅤⅥ Ⅶ 3个小七：Ⅱ Ⅲ Ⅵ 1个减小七： Ⅶ
小七 减小七 大七 小七 小七 大七 大小七