染织工艺ppt课件
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《联珠纹鹿纹锦》长19.5厘米，宽16.5厘米， 1966年新疆维吾尔自治区吐鲁番市出土，联 珠纹是最具时代特色的花纹，其是否受波斯 的影响，国内仍有争议。
两宋时期
宋代时，中国印染织绣业又达到一个新的水平，管理机构庞大， 分工细致。宋代的染织艺风一改隋唐的富贵，华丽，热烈，以典雅、 和润、沉静代之。
呈现出迥异于传统的以植物纹样为主的崭新格局
2）图案格式方面 a. 联珠纹 b. 团窠纹 c. 陵阳公样 d. 唐草纹 e. 自由散点纹样
隋唐五代
1）题材方面 a. 花卉纹 b. 鸟兽与花卉的组合纹样 c. 几何与复合纹样 d. 人物纹样
2）图案格式方面 a. 折枝花式 b. 八答晕式 c. 缠枝花式 d. 团花式
织已得到推广。
2）印染业的发展 继承了汉代的成就。
隋唐五代
隋历史短暂，但它是中国走向繁荣昌盛的重要转折和过渡。在印染 方面，隋代工匠创造了用雕空花纹的木板夹布入染的方法，即“夹缬”
唐代织造技术取得了巨大成就，织机有了重要改进。 纺织及其印染业是隋唐时期最大的手工业行当，花色品种也多有增 加，其中尤以丝织业的成就最为突出。
西周时期，其织物图案以几何纹和小花纹为主
夏商周时期
河南安阳殷墟妇好墓出土，中国社会科学院考古研究所藏。 该玉人身穿龙袍，领圈饰云雷纹，后背饰黻纹，前胸饰龙头纹， 两臂饰降龙纹，两腿饰升龙纹。似目前可见最早的“黼衣绣裳”。
春秋战国时期
“齐纨鲁缟”，世人皆知，春秋战国时期，齐鲁地区已成为十分 发达的丝绸织造，其他地区的丝织生产，也日益发展并逐渐形成各自 特色。
2）动物图案 明代染织品常见的动物图案有现实性的动物。 3）自然气象纹 以云纹最突出。 4）器物纹样 灯笼纹、八宝纹、七珍纹。 5）几何纹样 八答晕、天花；中型几何纹；小型几何纹。 6）人物纹样 百子图、戏婴图、秋千仕女。
明清时期
总结
“织”的纯在引发了“染”的出现。人们知道了在骨、石、皮制品乃 至羽毛上涂色。
明清时期
明清的丝织业，无论在生产规模，还是在技术、艺术上，均取得了巨大的成就。
1）丝织工艺 明代是我国丝织历史上继汉、唐、宋之后的第四个盛期，生产的织物有罗、
绸、缎等数十种。四川则以蜀锦最为著名。 妆花锻是明代丝织工艺的重大成就，由过去的织金锻发展而来的。
清代，浙江两省丝织生产最为著名，还混合使用丝绵麻毛，创造出了双面 锻。缂丝工艺继续发展，流行以孔雀羽绒作为缂丝原料。
1.织造业和练染业的兴旺发展 以“男耕女织”为标志的自然经济基本形成，城市中纺、织、染、 缝作坊也随之兴旺起来。 1）丝织业
锦
有 深 棕 地 红 黄 色 菱 纹
褐 地 双 色 方 格 纹 锦
锦
春秋战国时期
2）麻纺织业 麻葛种植和纺织也十分普遍
这件《罗地龙凤虎纹绣》为战国时期的作品， 1982年出土于湖北江陵马山砖厂一号战国 （楚国）墓，系用锁绣针法在“罗”地上刺 绣而成。此款纹样主题是龙、凤、虎，与其 它鸟兽纹样和穿枝花草、藤蔓穿插结合。罗 地以其轻、薄质感与满绣的纹样的沉稳、扎 实形成鲜明对比。
纹样以菱形为外轮廓， 内饰小几何纹，这种组合形式 与结构接近于华南、西南少数 民族的土家锦、苗锦纹样。
春秋战国
秦汉时期
秦汉纺织品的纹样题材以云纹为主，大多为变体云纹，其中穿插龙、 凤及植物纹等。
黄
绢
长
寿
绣
汉
湖
南
长 沙
出
汉代长寿绣纹样
土
秦汉时期
秦汉与春秋战国时期纹样、图案作比较 从总体上看，这两个时期纺织品的纹饰线条都 相当流畅，纹样与装饰图案的用色都很清雅。 然而，在图案的题材、风格上，战国时期以动 物纹为主，龙游凤舞，猛虎瑞兽，中间夹以各 种变形植物纹，图案表现得自然生动，活泼有 力，自由奔放，充满着一种神奇浪漫的色彩。 而汉代的纹样和装饰图案构案紧密，以变体云 纹为主题，中间夹杂有翱翔的凤鸟、奔驰的神 兽、层叠的云山，以及隶书吉祥语铭文，图案 变化之丰富，粗犷之中带有几分淡淡的幽雅， 整个画面往往表现出人神混合，充满着无尽的 想象和寓意。
余姚河姆渡 刻有蚕纹的象牙蛊
原始社会
发展过程
1.纺编织物的产生 从旧石器时代到新石器时代晚期这段历史发展过程中，人类已学会了
制作纺纶，纺纱织布，并成为原始社会经济的主要组成部分。 进入新石器时代之后，开始出现纺织和丝织衣料。中晚期，即相传神
农时期开始有了纺织而成的衣料。 2.纺织编物的设计形式
我国远古时代的纺编织工艺在新石器时代已有各种设计呈现。 良渚文化早期：竹编织物，草编织物，丝麻织物 仰韶文化：“人”字形纹的编织席
两宋时期
元代
元代的染织品图案与纹样以汉族传统的龙、凤、麒麟、羽人、 禽鸟、蝴蝶、花卉、水云等为多，也有缠枝花纹。从内容和形式而 言，大多取材于汉唐以来的神话故事、佛教传说及民间图案纹样。
元代
明清时期
明清时期的染织品纹样、图案的设计，堪称代表了我国古代染织品 的最高水平。其突出的染织品中的吉祥图案、动物图案、自然气象纹、 器物纹样、几何纹样和人物纹样。 1）染织品纹样中的吉祥图案 （1）象征 根据某些花草果木的生态、形状、色彩、功用等特点，表现特定的思想。 （2）寓意 借某些题材寄寓某些特定的含意。 （3）比拟 赋予某种题材以拟人化的性格。 （4）表号 以某些事物作为某种特定意义的记号。 （5）谐音 某些事物的名称组合成同音词表达吉祥含意。 （6）文字 如卐字、寿字、福字等。
总之，从视觉效果来说，汉代纺织品的纹样 和图案以古朴、庄重为其风格特征，不似战国 的神奇浪漫。
魏晋南北朝
大凡秦汉时期的传统纹样，到这一时期画工和织绣工艺技巧都不及 两汉时期精美。
随着传统的织物纹样与装饰图案退出历史舞台，必然要有新的纹样 和图案代之出现，综观魏晋南北朝时期在染织品图案，纹样的设计方面， 新出现的纹样和图案大致有：
尽管纺织品的色彩、纹饰、图案在其发展的历史长河中，不断被赋予某些 新的含义，但有几点是可以肯定的：一是人们崇尚自然美的反映，二是以此来 表达某种情感，三是作为服饰与人体和谐、协调美的重要手段，正是基于上述 因素，所以中国古代纺织的色彩、纹样和图案装饰是十分讲究的。
原始染织品
随着“彩陶”的出现，原始的纺织品在色彩、纹样、图案等方面增添了 新的内涵。 “日、月、星辰”是属于闪光有亮度发物质，取其“普照天下”的含意。 “山”表示山巅，取其“能兴云雨”的含意。 “龙”由于体魄巨大无比，有稳重之感，取其“变化无方”。
三国时的染织工艺，以四川生产的蜀锦最为著名。 两晋时期仍以蜀锦最为著名。 南北朝丝织在江南一带普遍发展。
1）纺织业的艰难发展 以官营丝织业为主，家庭纺织业也较为普及。三国以后，到西晋时
纺织业得到恢复与发展。掌握了柞蚕茧的缫丝纺织技术“山绸”。 中原地区尚无棉纺织业，新疆地区由西亚传入的非洲棉的种植和纺
落 花 流 水 锦
缂丝人物风景手卷
明清时期
2）棉、麻和毛织工艺 明代，棉纺织生产在全国已十分普及，江南一带最为著名。 清代，棉织品以苏州的蓝印花布和河北高阳的彩印花布最为著名。
3）刺绣工艺 在明清时期有了长足的进步。 御用品刺绣工场，风格繁冗富丽，形式机械，千篇一律。民间刺绣品种 繁多，洒线绣，蹙金绣，鲁绣，顾绣等。 清代刺绣，较明代有更大的进步，清代民间享 有盛誉的应推“苏绣”“京绣”“蜀绣”“粤 绣”“湘绣”五大名绣。
1）丝织业 唐代丝织品花色品种丰富多彩，工艺最大的是绫和锦。
2）棉、麻、毛纺织技术
隋唐时期麻纺织生产技术更趋完善，
基本上属于民间手工业性质
捣
练
3）印染业
图
隋唐时期空前发展。
隋唐五代
4）刺绣工艺 广泛用于宗教的绣经、绣像。这是中国刺绣史上的一大转变。它使
刺绣逐渐脱离织物装饰而成为相对独立的艺术欣赏品。
秦汉时期
3）印染工艺的发展
捣练法 漂染、套染、媒染技术 凸版印花技术
印 花 敷 彩
蜡染技术
Байду номын сангаас
纱
4）刺绣 战国时期，刺绣工艺已很成熟，西汉时期已很发达。
秦汉时期，和织锦并称为“锦绣”。
素
纱
禅
衣
魏晋南北朝时期
六朝的染织工艺，仍以丝织为主，但织机和工艺都有改进，毛纺 也有发展，棉布仍未普及，印染业发达，刺绣技艺提高，绣像随之产 生。
春秋战国时期
3）毛纺织业 中原地区的毛纺织业也比较发达
4）练染业 染织技术：漂白、浸晒、浸渍、浸染、着色 印染技术：敷彩、版印 染色：石染、草木染
秦汉时期
秦汉时期是中国染织、丝绸业空前繁荣的时期，其成就为后世 染织工艺的发展奠定了雄厚广博的基础，丝织艺术在强盛和稳定的 汉代，尤其灿烂辉煌。
1）丝织业兴盛与丝绸之路的开辟 自秦至汉，丝织业的生产技术和产量的提升最为显著，当时的丝织
原始社会是几何纹和动物纹的天下
夏商周时期
商周时期是中国历史跨入文明阶段的一个重要发展时期。不仅青铜 工艺取得了辉煌的成就，养蚕、缫丝、种麻、采葛、织稠，染色等也取 得了迅速发展，并已有专门的分工。凝重庄美的商周青铜记录了巫史文 化“如火烈烈”的精神面貌，也记录了丝织、刺绣、染色技艺的进步。
丝织品种：缯、帛、素、练、纨、缟、纱、绢、縠、绮、罗、锦 材料：皮、革、丝、麻为主 矿物燃料：赤铁砂、朱砂、石黄、空青、石青 植物染料：媒染染料、媒染剂 纺织物：平纹织物、斜纹提花织物、刺绣
第一类：利用圆形、方形、菱形及对称的波状组成几何骨格，在几何 骨格内填充动物纹或花叶纹。
第二类：圣树纹 第三类：天王化生纹
魏晋南北朝
联珠对孔雀纹
隋唐五代
隋唐五代时期，由于受外来文化的影响，印染织绣艺术在风格上 表现出明显的变化。
1）题材方面（花鸟） 走兽：狮子，鹿，羊，天马 禽鸟：孔雀，鹦鹉，鸳鸯，鸾凤 植物：牡丹，莲花，葡萄，海棠，菊花，卷草，宝相花 人物：狩猎纹 几何：云纹，龟背，菱形，多角形 风景：水纹，建筑等
品种类繁多。 西汉的丝织业，尤其是纺织技术有了很大的提高。东汉时，成都成
为蜀锦的集散中心，开辟“丝绸之路”。
2）纺织工艺技术的提高 秦汉时期的纺织机械有了很大改进。从汉代起，随着纺织工艺的提
高，出现了大量精美的丝、麻、棉织物。
秦汉时期
《橙黄色绢地长寿绣》 长57厘米，宽40.5厘米 ，1972年湖南长沙马王 堆一号墓出土。作品构 图极具艺术美，以变体 云纹为主题、且以紫绛 、大红、朱红、蓝灰等 色丝线绣出十余朵穗状 流云，紧凑平衡地满布 幅面，画面细密而不失 和谐。
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染织工艺
染织工艺目录页
起源 发展过程 纹样图案
总结
起源
距今五六千年前新石器时期，我国祖先已经 接触到并会利用蚕茧。
夏商西周
夏商西周时期，染织品其图案以几何纹和小花纹为主。 菱 形 花 纹
春秋战国
春秋战国时期，由于装饰艺术风格由传统的封闭转向开放，造型由变形 走向写实，轮廓结构由直线主调走向自由曲线主调，艺术格调由静止走向活 泼生动。
题材：龙凤、动物、几何纹、藤蔓纹、穿枝花草。
春秋战国
小 几 何 纹 锦
战国锦大菱形纹样
1）丝织工艺的兴盛 宋代的丝织工艺是在唐代的基础上又有更大的发展。
缂 丝 桃 花 画 眉 册
缂 丝 山 水 卷 轴
2）印染领域 染缬工艺在宋代极为兴盛，印染技术大有提高，色谱也较齐全。
元代
元代的染织工艺主要是官营手工业的一部分，官府扶植的染织工 艺在金锦、刺绣、毡罽和棉织等项目上最具特色，尤其以加金丝制作 的织金锦（元时称“纳石矢”），最为著名。
山 水 三 寿
洒线绣百子戏女夹衣
明清时期
4）印染、编织工艺 明代印染技术由于纺织工艺日益发展而相应得到提高。 清代印染工艺十分发达，色彩非常丰富，各地又各有所长。
纹样图案
在纺织品上通过印、染、刺绣等手段，使其具有一定的图案纹样，无论是 从文献所载，还是考古发展实物来看，大概与纺织品的出现是同步的。
棉织工艺发展显著，从此以后，棉织与丝织并列，成为我国纺织 业的两大体系。
1）丝织工艺和织金锦工艺 以浙江湖州所产的丝织品最为优秀，特别是经过慎重选择的缫丝
用水，素有“归安之水宜茧丝”的说法。
2）棉织工艺与印染工艺 ①棉织工艺 元初棉花已由西北逐渐进入关内，成为元 代在各地普遍发展起来的一种新兴染织业 ②印染工艺 元代官府对染色的禁令较严，民间只能沿 用宋代蓝染，将丝绢换成棉布织料
两宋时期
宋代时，中国印染织绣业又达到一个新的水平，管理机构庞大， 分工细致。宋代的染织艺风一改隋唐的富贵，华丽，热烈，以典雅、 和润、沉静代之。
呈现出迥异于传统的以植物纹样为主的崭新格局
2）图案格式方面 a. 联珠纹 b. 团窠纹 c. 陵阳公样 d. 唐草纹 e. 自由散点纹样
隋唐五代
1）题材方面 a. 花卉纹 b. 鸟兽与花卉的组合纹样 c. 几何与复合纹样 d. 人物纹样
2）图案格式方面 a. 折枝花式 b. 八答晕式 c. 缠枝花式 d. 团花式
织已得到推广。
2）印染业的发展 继承了汉代的成就。
隋唐五代
隋历史短暂，但它是中国走向繁荣昌盛的重要转折和过渡。在印染 方面，隋代工匠创造了用雕空花纹的木板夹布入染的方法，即“夹缬”
唐代织造技术取得了巨大成就，织机有了重要改进。 纺织及其印染业是隋唐时期最大的手工业行当，花色品种也多有增 加，其中尤以丝织业的成就最为突出。
西周时期，其织物图案以几何纹和小花纹为主
夏商周时期
河南安阳殷墟妇好墓出土，中国社会科学院考古研究所藏。 该玉人身穿龙袍，领圈饰云雷纹，后背饰黻纹，前胸饰龙头纹， 两臂饰降龙纹，两腿饰升龙纹。似目前可见最早的“黼衣绣裳”。
春秋战国时期
“齐纨鲁缟”，世人皆知，春秋战国时期，齐鲁地区已成为十分 发达的丝绸织造，其他地区的丝织生产，也日益发展并逐渐形成各自 特色。
2）动物图案 明代染织品常见的动物图案有现实性的动物。 3）自然气象纹 以云纹最突出。 4）器物纹样 灯笼纹、八宝纹、七珍纹。 5）几何纹样 八答晕、天花；中型几何纹；小型几何纹。 6）人物纹样 百子图、戏婴图、秋千仕女。
明清时期
总结
“织”的纯在引发了“染”的出现。人们知道了在骨、石、皮制品乃 至羽毛上涂色。
明清时期
明清的丝织业，无论在生产规模，还是在技术、艺术上，均取得了巨大的成就。
1）丝织工艺 明代是我国丝织历史上继汉、唐、宋之后的第四个盛期，生产的织物有罗、
绸、缎等数十种。四川则以蜀锦最为著名。 妆花锻是明代丝织工艺的重大成就，由过去的织金锻发展而来的。
清代，浙江两省丝织生产最为著名，还混合使用丝绵麻毛，创造出了双面 锻。缂丝工艺继续发展，流行以孔雀羽绒作为缂丝原料。
1.织造业和练染业的兴旺发展 以“男耕女织”为标志的自然经济基本形成，城市中纺、织、染、 缝作坊也随之兴旺起来。 1）丝织业
锦
有 深 棕 地 红 黄 色 菱 纹
褐 地 双 色 方 格 纹 锦
锦
春秋战国时期
2）麻纺织业 麻葛种植和纺织也十分普遍
这件《罗地龙凤虎纹绣》为战国时期的作品， 1982年出土于湖北江陵马山砖厂一号战国 （楚国）墓，系用锁绣针法在“罗”地上刺 绣而成。此款纹样主题是龙、凤、虎，与其 它鸟兽纹样和穿枝花草、藤蔓穿插结合。罗 地以其轻、薄质感与满绣的纹样的沉稳、扎 实形成鲜明对比。
纹样以菱形为外轮廓， 内饰小几何纹，这种组合形式 与结构接近于华南、西南少数 民族的土家锦、苗锦纹样。
春秋战国
秦汉时期
秦汉纺织品的纹样题材以云纹为主，大多为变体云纹，其中穿插龙、 凤及植物纹等。
黄
绢
长
寿
绣
汉
湖
南
长 沙
出
汉代长寿绣纹样
土
秦汉时期
秦汉与春秋战国时期纹样、图案作比较 从总体上看，这两个时期纺织品的纹饰线条都 相当流畅，纹样与装饰图案的用色都很清雅。 然而，在图案的题材、风格上，战国时期以动 物纹为主，龙游凤舞，猛虎瑞兽，中间夹以各 种变形植物纹，图案表现得自然生动，活泼有 力，自由奔放，充满着一种神奇浪漫的色彩。 而汉代的纹样和装饰图案构案紧密，以变体云 纹为主题，中间夹杂有翱翔的凤鸟、奔驰的神 兽、层叠的云山，以及隶书吉祥语铭文，图案 变化之丰富，粗犷之中带有几分淡淡的幽雅， 整个画面往往表现出人神混合，充满着无尽的 想象和寓意。
余姚河姆渡 刻有蚕纹的象牙蛊
原始社会
发展过程
1.纺编织物的产生 从旧石器时代到新石器时代晚期这段历史发展过程中，人类已学会了
制作纺纶，纺纱织布，并成为原始社会经济的主要组成部分。 进入新石器时代之后，开始出现纺织和丝织衣料。中晚期，即相传神
农时期开始有了纺织而成的衣料。 2.纺织编物的设计形式
我国远古时代的纺编织工艺在新石器时代已有各种设计呈现。 良渚文化早期：竹编织物，草编织物，丝麻织物 仰韶文化：“人”字形纹的编织席
两宋时期
元代
元代的染织品图案与纹样以汉族传统的龙、凤、麒麟、羽人、 禽鸟、蝴蝶、花卉、水云等为多，也有缠枝花纹。从内容和形式而 言，大多取材于汉唐以来的神话故事、佛教传说及民间图案纹样。
元代
明清时期
明清时期的染织品纹样、图案的设计，堪称代表了我国古代染织品 的最高水平。其突出的染织品中的吉祥图案、动物图案、自然气象纹、 器物纹样、几何纹样和人物纹样。 1）染织品纹样中的吉祥图案 （1）象征 根据某些花草果木的生态、形状、色彩、功用等特点，表现特定的思想。 （2）寓意 借某些题材寄寓某些特定的含意。 （3）比拟 赋予某种题材以拟人化的性格。 （4）表号 以某些事物作为某种特定意义的记号。 （5）谐音 某些事物的名称组合成同音词表达吉祥含意。 （6）文字 如卐字、寿字、福字等。
总之，从视觉效果来说，汉代纺织品的纹样 和图案以古朴、庄重为其风格特征，不似战国 的神奇浪漫。
魏晋南北朝
大凡秦汉时期的传统纹样，到这一时期画工和织绣工艺技巧都不及 两汉时期精美。
随着传统的织物纹样与装饰图案退出历史舞台，必然要有新的纹样 和图案代之出现，综观魏晋南北朝时期在染织品图案，纹样的设计方面， 新出现的纹样和图案大致有：
尽管纺织品的色彩、纹饰、图案在其发展的历史长河中，不断被赋予某些 新的含义，但有几点是可以肯定的：一是人们崇尚自然美的反映，二是以此来 表达某种情感，三是作为服饰与人体和谐、协调美的重要手段，正是基于上述 因素，所以中国古代纺织的色彩、纹样和图案装饰是十分讲究的。
原始染织品
随着“彩陶”的出现，原始的纺织品在色彩、纹样、图案等方面增添了 新的内涵。 “日、月、星辰”是属于闪光有亮度发物质，取其“普照天下”的含意。 “山”表示山巅，取其“能兴云雨”的含意。 “龙”由于体魄巨大无比，有稳重之感，取其“变化无方”。
三国时的染织工艺，以四川生产的蜀锦最为著名。 两晋时期仍以蜀锦最为著名。 南北朝丝织在江南一带普遍发展。
1）纺织业的艰难发展 以官营丝织业为主，家庭纺织业也较为普及。三国以后，到西晋时
纺织业得到恢复与发展。掌握了柞蚕茧的缫丝纺织技术“山绸”。 中原地区尚无棉纺织业，新疆地区由西亚传入的非洲棉的种植和纺
落 花 流 水 锦
缂丝人物风景手卷
明清时期
2）棉、麻和毛织工艺 明代，棉纺织生产在全国已十分普及，江南一带最为著名。 清代，棉织品以苏州的蓝印花布和河北高阳的彩印花布最为著名。
3）刺绣工艺 在明清时期有了长足的进步。 御用品刺绣工场，风格繁冗富丽，形式机械，千篇一律。民间刺绣品种 繁多，洒线绣，蹙金绣，鲁绣，顾绣等。 清代刺绣，较明代有更大的进步，清代民间享 有盛誉的应推“苏绣”“京绣”“蜀绣”“粤 绣”“湘绣”五大名绣。
1）丝织业 唐代丝织品花色品种丰富多彩，工艺最大的是绫和锦。
2）棉、麻、毛纺织技术
隋唐时期麻纺织生产技术更趋完善，
基本上属于民间手工业性质
捣
练
3）印染业
图
隋唐时期空前发展。
隋唐五代
4）刺绣工艺 广泛用于宗教的绣经、绣像。这是中国刺绣史上的一大转变。它使
刺绣逐渐脱离织物装饰而成为相对独立的艺术欣赏品。
秦汉时期
3）印染工艺的发展
捣练法 漂染、套染、媒染技术 凸版印花技术
印 花 敷 彩
蜡染技术
Байду номын сангаас
纱
4）刺绣 战国时期，刺绣工艺已很成熟，西汉时期已很发达。
秦汉时期，和织锦并称为“锦绣”。
素
纱
禅
衣
魏晋南北朝时期
六朝的染织工艺，仍以丝织为主，但织机和工艺都有改进，毛纺 也有发展，棉布仍未普及，印染业发达，刺绣技艺提高，绣像随之产 生。
春秋战国时期
3）毛纺织业 中原地区的毛纺织业也比较发达
4）练染业 染织技术：漂白、浸晒、浸渍、浸染、着色 印染技术：敷彩、版印 染色：石染、草木染
秦汉时期
秦汉时期是中国染织、丝绸业空前繁荣的时期，其成就为后世 染织工艺的发展奠定了雄厚广博的基础，丝织艺术在强盛和稳定的 汉代，尤其灿烂辉煌。
1）丝织业兴盛与丝绸之路的开辟 自秦至汉，丝织业的生产技术和产量的提升最为显著，当时的丝织
原始社会是几何纹和动物纹的天下
夏商周时期
商周时期是中国历史跨入文明阶段的一个重要发展时期。不仅青铜 工艺取得了辉煌的成就，养蚕、缫丝、种麻、采葛、织稠，染色等也取 得了迅速发展，并已有专门的分工。凝重庄美的商周青铜记录了巫史文 化“如火烈烈”的精神面貌，也记录了丝织、刺绣、染色技艺的进步。
丝织品种：缯、帛、素、练、纨、缟、纱、绢、縠、绮、罗、锦 材料：皮、革、丝、麻为主 矿物燃料：赤铁砂、朱砂、石黄、空青、石青 植物染料：媒染染料、媒染剂 纺织物：平纹织物、斜纹提花织物、刺绣
第一类：利用圆形、方形、菱形及对称的波状组成几何骨格，在几何 骨格内填充动物纹或花叶纹。
第二类：圣树纹 第三类：天王化生纹
魏晋南北朝
联珠对孔雀纹
隋唐五代
隋唐五代时期，由于受外来文化的影响，印染织绣艺术在风格上 表现出明显的变化。
1）题材方面（花鸟） 走兽：狮子，鹿，羊，天马 禽鸟：孔雀，鹦鹉，鸳鸯，鸾凤 植物：牡丹，莲花，葡萄，海棠，菊花，卷草，宝相花 人物：狩猎纹 几何：云纹，龟背，菱形，多角形 风景：水纹，建筑等
品种类繁多。 西汉的丝织业，尤其是纺织技术有了很大的提高。东汉时，成都成
为蜀锦的集散中心，开辟“丝绸之路”。
2）纺织工艺技术的提高 秦汉时期的纺织机械有了很大改进。从汉代起，随着纺织工艺的提
高，出现了大量精美的丝、麻、棉织物。
秦汉时期
《橙黄色绢地长寿绣》 长57厘米，宽40.5厘米 ，1972年湖南长沙马王 堆一号墓出土。作品构 图极具艺术美，以变体 云纹为主题、且以紫绛 、大红、朱红、蓝灰等 色丝线绣出十余朵穗状 流云，紧凑平衡地满布 幅面，画面细密而不失 和谐。
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范文下载：
教案下载：
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染织工艺
染织工艺目录页
起源 发展过程 纹样图案
总结
起源
距今五六千年前新石器时期，我国祖先已经 接触到并会利用蚕茧。
夏商西周
夏商西周时期，染织品其图案以几何纹和小花纹为主。 菱 形 花 纹
春秋战国
春秋战国时期，由于装饰艺术风格由传统的封闭转向开放，造型由变形 走向写实，轮廓结构由直线主调走向自由曲线主调，艺术格调由静止走向活 泼生动。
题材：龙凤、动物、几何纹、藤蔓纹、穿枝花草。
春秋战国
小 几 何 纹 锦
战国锦大菱形纹样
1）丝织工艺的兴盛 宋代的丝织工艺是在唐代的基础上又有更大的发展。
缂 丝 桃 花 画 眉 册
缂 丝 山 水 卷 轴
2）印染领域 染缬工艺在宋代极为兴盛，印染技术大有提高，色谱也较齐全。
元代
元代的染织工艺主要是官营手工业的一部分，官府扶植的染织工 艺在金锦、刺绣、毡罽和棉织等项目上最具特色，尤其以加金丝制作 的织金锦（元时称“纳石矢”），最为著名。
山 水 三 寿
洒线绣百子戏女夹衣
明清时期
4）印染、编织工艺 明代印染技术由于纺织工艺日益发展而相应得到提高。 清代印染工艺十分发达，色彩非常丰富，各地又各有所长。
纹样图案
在纺织品上通过印、染、刺绣等手段，使其具有一定的图案纹样，无论是 从文献所载，还是考古发展实物来看，大概与纺织品的出现是同步的。
棉织工艺发展显著，从此以后，棉织与丝织并列，成为我国纺织 业的两大体系。
1）丝织工艺和织金锦工艺 以浙江湖州所产的丝织品最为优秀，特别是经过慎重选择的缫丝
用水，素有“归安之水宜茧丝”的说法。
2）棉织工艺与印染工艺 ①棉织工艺 元初棉花已由西北逐渐进入关内，成为元 代在各地普遍发展起来的一种新兴染织业 ②印染工艺 元代官府对染色的禁令较严，民间只能沿 用宋代蓝染，将丝绢换成棉布织料