染织工艺ppt课件
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人民美术出版社工艺 第课 手工扎染(共16张PPT)
第十一页，共16页。
12
配染料
模仿靛青染料的色彩，二百毫升水溶解十克蓝色 染料和二克红色染料。
第十二页，共16页。
将布放入调好的染液中六十度加热十 分钟（正常染色时间为一个小时，但 为了让扎染的效果明显大大缩短了浸 染时间）。
13
十分钟后洗去染料，放入六十度的 纯碱溶液固色三十分钟，染色的时 间缩短，固色时间就要延长。下图 是加热纯碱溶液。
将扎好的棉布在水中浸湿。
捆改扎进法 方：法是：将缩织短物染把 不按色浸 含照时预间湿 果先，的 胶的成设功棉 的想的布 棉，例或子加 布揪里水 更起浸加 容一染点染热 易，料到上或的顺时七色成间十（长只条有度高，十十温或分分会做钟各。钟增种，加折叠目果处的胶理后是在，将水用棉棉中线布的或中溶麻绳的解捆果度扎。胶）溶。解到水中，
沿图案的缝上线，抽紧。 其作品色彩朴实，自然大方，富有浓郁的民族风格。 明清时期，洱海白族地区的染织技艺达到很高的水平，到了民国，居家扎染已十分普遍 。 十分钟后洗去染料，放入六十度的纯碱溶液固色三十分钟，染色的时间缩短，固色时间就要延长。 改进方法：捆扎简单的图案，全部图案采用捆扎法。 沿图案的缝上线，抽紧。 直接染料易溶于水，适染棉、麻。 明清时期，洱海白族地区的染织技艺达到很高的水平，到了民国，居家扎染已十分普遍 。 扎染，又称绞缬。 失败原因：图案太复杂，扎得不够紧（在实物上没有拆线的部分就可以看出）； 扎染，又称绞缬。 现今，这种传统工艺得到了许多艺术家和印染工作者的重视，使古老的扎染工艺重新焕发青春。 直接染料易溶于水，适染棉、麻。 材料的准备：
4.打结扎法
第五页，共16页。
5.任意皱折法
6
我们使用的方法： 模仿靛青染料的色彩，二百毫升水溶解十克蓝色染料和二克红色染料。
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配染料
模仿靛青染料的色彩，二百毫升水溶解十克蓝色 染料和二克红色染料。
第十二页，共16页。
将布放入调好的染液中六十度加热十 分钟（正常染色时间为一个小时，但 为了让扎染的效果明显大大缩短了浸 染时间）。
13
十分钟后洗去染料，放入六十度的 纯碱溶液固色三十分钟，染色的时 间缩短，固色时间就要延长。下图 是加热纯碱溶液。
将扎好的棉布在水中浸湿。
捆改扎进法 方：法是：将缩织短物染把 不按色浸 含照时预间湿 果先，的 胶的成设功棉 的想的布 棉，例或子加 布揪里水 更起浸加 容一染点染热 易，料到上或的顺时七色成间十（长只条有度高，十十温或分分会做钟各。钟增种，加折叠目果处的胶理后是在，将水用棉棉中线布的或中溶麻绳的解捆果度扎。胶）溶。解到水中，
沿图案的缝上线，抽紧。 其作品色彩朴实，自然大方，富有浓郁的民族风格。 明清时期，洱海白族地区的染织技艺达到很高的水平，到了民国，居家扎染已十分普遍 。 十分钟后洗去染料，放入六十度的纯碱溶液固色三十分钟，染色的时间缩短，固色时间就要延长。 改进方法：捆扎简单的图案，全部图案采用捆扎法。 沿图案的缝上线，抽紧。 直接染料易溶于水，适染棉、麻。 明清时期，洱海白族地区的染织技艺达到很高的水平，到了民国，居家扎染已十分普遍 。 扎染，又称绞缬。 失败原因：图案太复杂，扎得不够紧（在实物上没有拆线的部分就可以看出）； 扎染，又称绞缬。 现今，这种传统工艺得到了许多艺术家和印染工作者的重视，使古老的扎染工艺重新焕发青春。 直接染料易溶于水，适染棉、麻。 材料的准备：
4.打结扎法
第五页，共16页。
5.任意皱折法
6
我们使用的方法： 模仿靛青染料的色彩，二百毫升水溶解十克蓝色染料和二克红色染料。
元代染织工艺PPT课件
• 鳞针 表现鱼鳞般的形状，适于表现鱼身，或大的面积中
使用。
• 网针 针法编织成各种几何网状，也是适于大面积。 • 切针 用于表现轮廊的整齐划一
10
2020/1/3
11
元代刺绣夹衫
•
纳石矢金锦
12
元 缠枝宝相花织金锦 故宫博物院藏
元 龙凤纹织锦
13
元 缂丝牡丹纹残片 新疆乌鲁木齐出土
元 对襟绸上衣 江苏无锡出土
• 刺绣法有辫针、平针、打子、枪针、鳞针、 网针、切针。
9
• 刺绣法：
• 辫针 历史悠久，也是使用最早的一种刺绣法。战国至元。 • 平针 也是历史悠久的一种针法。它能表现出光洁的平面。 • 打子 针路形成一圈一圈的小球，表现花心或点状物。 • 枪针 是表现物象色彩深浅浓淡的一种针法，可以由深到
浅由浅到深。使产生退晕的效果和层次的变化，富有装饰 感。
• 3、棉织、毛织兴起，丝织、刺绣工艺普遍发展， 工艺发展极为丰富
2
二、染织工艺
（一）丝织
• 1、元代丝织品中，织金锦最有名，称为“纳石失”，是 波斯语“织金锦”的音译，其以金片或金线织出图案，效 果富丽堂皇。
• 元代在弘州和荨麻林都有纳石失局。弘州即为今原阳， 荨麻林在今万全西北。据记载，元时曾从外地移入3300 多户回族工匠，他们都擅长织造纳石失的制作技术。
巨大贡献。其教人制棉，推广“捍、弹、纺、织” 之具和“错纱配色，综线挈花”等制造技术。
8
东方朔偷桃 （四）刺绣
• 元代刺绣的观赏性制作虽远不及宋代，但 也继承了宋代写实的绣理风格，入主中原 的元人，在各地设绣局和罗局，刺绣的审 美和功用，越趋于美术化。
• 元代统治者信奉喇嘛教，刺绣除了作一般 的服饰点缀外，更多的带有宗教色彩，被 用于制作佛像、经卷、僧帽等。
使用。
• 网针 针法编织成各种几何网状，也是适于大面积。 • 切针 用于表现轮廊的整齐划一
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2020/1/3
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元代刺绣夹衫
•
纳石矢金锦
12
元 缠枝宝相花织金锦 故宫博物院藏
元 龙凤纹织锦
13
元 缂丝牡丹纹残片 新疆乌鲁木齐出土
元 对襟绸上衣 江苏无锡出土
• 刺绣法有辫针、平针、打子、枪针、鳞针、 网针、切针。
9
• 刺绣法：
• 辫针 历史悠久，也是使用最早的一种刺绣法。战国至元。 • 平针 也是历史悠久的一种针法。它能表现出光洁的平面。 • 打子 针路形成一圈一圈的小球，表现花心或点状物。 • 枪针 是表现物象色彩深浅浓淡的一种针法，可以由深到
浅由浅到深。使产生退晕的效果和层次的变化，富有装饰 感。
• 3、棉织、毛织兴起，丝织、刺绣工艺普遍发展， 工艺发展极为丰富
2
二、染织工艺
（一）丝织
• 1、元代丝织品中，织金锦最有名，称为“纳石失”，是 波斯语“织金锦”的音译，其以金片或金线织出图案，效 果富丽堂皇。
• 元代在弘州和荨麻林都有纳石失局。弘州即为今原阳， 荨麻林在今万全西北。据记载，元时曾从外地移入3300 多户回族工匠，他们都擅长织造纳石失的制作技术。
巨大贡献。其教人制棉，推广“捍、弹、纺、织” 之具和“错纱配色，综线挈花”等制造技术。
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东方朔偷桃 （四）刺绣
• 元代刺绣的观赏性制作虽远不及宋代，但 也继承了宋代写实的绣理风格，入主中原 的元人，在各地设绣局和罗局，刺绣的审 美和功用，越趋于美术化。
• 元代统治者信奉喇嘛教，刺绣除了作一般 的服饰点缀外，更多的带有宗教色彩，被 用于制作佛像、经卷、僧帽等。
传统工艺概论染织工艺
柿漆染料蜡染个案：与其他草木染相比，柿染的 色牢度较好，高温褪蜡对于颜色的影响较小，故 在柿染中运用蜡染这一民间印染工艺效果良好。 材料：南通自制柿漆二次汁500ml、一小块丝绸、 2%氯化亚锡媒染剂； 工具：500ml烧杯一个、搅拌棒、蜡锅、温度计。
染色工艺过程： 图69/70/71蜡染 （一）铺平丝绸，将蜡锅中已经融化的蜡以点状随 意泼撒在丝绸上面。（二）待蜡凝固以后，用手工 掰出任意冰纹。（三）将丝绸浸泡于柿漆液中，用 搅拌棒轻轻挤压、翻转，使之充分吸收柿漆液，十 五分钟以后提出晾干。（四）将晾干的丝绸放入到 浓度为2%的氯化亚锡媒染液中，以搅拌棒轻轻挤 压，十五分钟以后提出晾干。（五）褪蜡：1，将 蜡染丝绸置入清水中漂洗两遍，以去掉上面的浮色。 2，将水烧热至100摄氏度，将蜡染布放入。3，连 续搅拌，同时去掉漂浮于水面上的残蜡。4，将布 拿出以清水漂洗。5，加入209合成洗涤剂后进行 第二次褪蜡。褪蜡次数根据需要自由掌握，至蜡褪 尽为止。因是高温褪蜡，在这一过程中，柿染颜色 稍微有些变浅，但是并不影响其蜡染效果。
商周贵族服饰 窄袖 织纹衣、蔽膝穿戴展 示图。这个时期的织 物颜色，以暖色为多， 尤其以黄红为主，间 有棕色和褐色，但并 不等于不存在篮、绿 等冷色。只是以朱砂 和石黄制成的红黄二 色，比其他颜色更鲜 艳，渗透力也较强， 所以经久不变并一直 保存至今。经现代科 技分析，商周时期的 染织方法往往染绘并 用，尤其是红、黄等 正色，常在织物织好 之后，再用画笔添绘。 （根据出土玉人服饰 复原绘制）
目前南通蓝印花布产品概况
三、手工印染的历史： 服饰是人类生活不可缺少的一部分，服饰的美很大程度
上取决于染织纹样。本章在阐述染织材料、染织工艺的基 础之上，重点探讨染织品造型与装饰工艺。
染织工艺-文档资料
织已得到推广。
2）印染业的发展 继承了汉代的成就。
13
隋唐五代
隋历史短暂，但它是中国走向繁荣昌盛的重要转折和过渡。在印染 方面，隋代工匠创造了用雕空花纹的木板夹布入染的方法，即“夹缬”
唐代织造技术取得了巨大成就，织机有了重要改进。 纺织及其印染业是隋唐时期最大的手工业行当，花色品种也多有增 加，其中尤以丝织业的成就最为突出。
行业PPT模板：/hangye/ PPT素材下载：/sucai/ PPT图表下载：/tubiao/ PPT教程： /powerpoint/ Excel教程：/excel/ PPT课件下载：/kejian/ 试卷下载：/shiti/
品种类繁多。 西汉的丝织业，尤其是纺织技术有了很大的提高。东汉时，成都成
为蜀锦的集散中心，开辟“丝绸之路”。
2）纺织工艺技术的提高 秦汉时期的纺织机械有了很大改进。从汉代起，随着纺织工艺的提
高，出现了大量精美的丝、麻、棉织物。
10
秦汉时期
《橙黄色绢地长寿绣》 长57厘米，宽40.5厘米 ，1972年湖南长沙马王 堆一号墓出土。作品构 图极具艺术美，以变体 云纹为主题、且以紫绛 、大红、朱红、蓝灰等 色丝线绣出十余朵穗状 流云，紧凑平衡地满布 幅面，画面细密而不失 和谐。
1）丝织业 唐代丝织品花色品种丰富多彩，工艺最大的是绫和锦。
2）棉、麻、毛纺织技术
隋唐时期麻纺织生产技术更趋完善，
基本上属于民间手工业性质
捣
练
3）印染业
图
隋唐时期空前发展。
14
隋唐五代
4）刺绣工艺 广泛用于宗教的绣经、绣像。这是中国刺绣史上的一大转变。它使
刺绣逐渐脱离织物装饰而成为相对独立的艺术欣赏品。
8
春秋战国时期
2）印染业的发展 继承了汉代的成就。
13
隋唐五代
隋历史短暂，但它是中国走向繁荣昌盛的重要转折和过渡。在印染 方面，隋代工匠创造了用雕空花纹的木板夹布入染的方法，即“夹缬”
唐代织造技术取得了巨大成就，织机有了重要改进。 纺织及其印染业是隋唐时期最大的手工业行当，花色品种也多有增 加，其中尤以丝织业的成就最为突出。
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品种类繁多。 西汉的丝织业，尤其是纺织技术有了很大的提高。东汉时，成都成
为蜀锦的集散中心，开辟“丝绸之路”。
2）纺织工艺技术的提高 秦汉时期的纺织机械有了很大改进。从汉代起，随着纺织工艺的提
高，出现了大量精美的丝、麻、棉织物。
10
秦汉时期
《橙黄色绢地长寿绣》 长57厘米，宽40.5厘米 ，1972年湖南长沙马王 堆一号墓出土。作品构 图极具艺术美，以变体 云纹为主题、且以紫绛 、大红、朱红、蓝灰等 色丝线绣出十余朵穗状 流云，紧凑平衡地满布 幅面，画面细密而不失 和谐。
1）丝织业 唐代丝织品花色品种丰富多彩，工艺最大的是绫和锦。
2）棉、麻、毛纺织技术
隋唐时期麻纺织生产技术更趋完善，
基本上属于民间手工业性质
捣
练
3）印染业
图
隋唐时期空前发展。
14
隋唐五代
4）刺绣工艺 广泛用于宗教的绣经、绣像。这是中国刺绣史上的一大转变。它使
刺绣逐渐脱离织物装饰而成为相对独立的艺术欣赏品。
8
春秋战国时期
传统工艺概论染织工艺
传统工艺概论：染织工艺传统工艺是指运用手工或简单机械，传承至今并且拥有一定历史和文化价值的工艺。
传统工艺在民间开展，经过长时间的沉淀和发展，成为了独具特色、代表某种历史文化的文化产品。
在这些传统工艺中，染织工艺是其中重要的一类。
染织工艺的概述染织工艺是指用天然或人造染料对织物进行染色，制成印花或绣花等装饰品的手工或机械制作过程。
这种工艺流传已久，可以追溯到丝绸发源的中国古代。
由于丝绸是贵重的商品，权贵之家才可享受，而且难以保持颜色的持久不褪淡，所以人们开始在织布过程中添加色素来染色。
经过漫长的发展，中国的染织工艺已经成为一种独具特色的文化产业，这种工艺不仅仅是单纯的技艺展示，而是实际应用于文化和生活领域。
染织工艺的分类染织工艺可以分为许多不同的类型，根据不同的制作过程和文化背景，它们有着不同的特点。
手染手染是指用手工方法进行染色的染织工艺。
这种工艺需要沉着冷静的操作和准确的计量，而且需要长时间泡在浸泡剂里。
手染工艺很容易制出独特的颜色和花纹，因为人类的染色能力和艺术创造力无穷无尽。
手染工艺受到广泛的喜爱，因为它体现了手工艺师的优势，且使用天然染料可以保留织物的特性和质感。
印花印花是指用印花卷或者其他刻有花纹的材料对织物进行染色的染织工艺。
这种工艺可以迅速地制作大量的装饰品，因为一次可以印出许多坚定的图案。
印花对于衣着行业、室内装饰、家具等行业有着广泛的应用。
机织机织是指使用机器进行染色的染织工艺。
机器染色生产效率高，且染色效果均匀，可以通过机器染色让织物看起来更整洁和有品质感。
由于是机器操作的，可以在短时间内制造大量产品，在纺织行业、家具行业、汽车座椅行业等领域都有着广泛的应用。
染织工艺的文化价值传统染织工艺不仅仅限于实际的生产或者应用价值，而且还有着重要的文化价值。
这种工艺体现了人类在文化、艺术、科技领域的创造力和创新，是社会文化传承的一个重要方面。
此外，染织工艺保留和传承了许多文化符号和传统的手工艺技能，这些技能现在可以归纳和传播给年轻一代，让他们感受到这些古老文化的魅力。
明代的工艺美术 染织工艺
明代设有颜料局，掌 管颜料。 芜湖是印染业最发达 的地方。明代染色的 分工很细，染坊各有 专职。
地域性的分工：
蓝坊：天青、淡青、 月白 红坊：大红露、桃 红 杂色坊：黄、绿、 黑、紫、古铜、水 墨、血牙、驼绒、 虾青、佛西金等色
如红以江苏京口为有名， 福建地区因为“红不逮 京口，闽人货湖丝者， 往往染翠红而归织之。” 蓝则以福州、泉州、赣 州等地最著。所谓“福 州而南，蓝甲天下”， 又称“福建青”。
手工棉织蓝夹缬
明代的麻织，在我国东
南地区有较大发展。 麻织品的种类：麻布、苧 布、葛布、蕉布等。 著名的产地有江苏的太仓、 福建的泉州和广东的新会。
毛织
仍产在西北一带。陕 西地区所产的羊绒、 骆羯，万历时已增至 十五万匹。毛毯中的 地毯，明时多为白地 兰花，以黑色作边， 毛散而短。
有这样的一个美丽传说：相传 玉皇大帝为了装饰天宫，便命令 织女奴们日夜织锦，朝为锦云， 暮为绮霞，不得停歇。当人们仰 望那满天的霞光异彩时，无不为 织女们的心灵手巧而赞叹不已。 于是，织女们开始向人们传授织 云铺霞的神奇技艺。后来，世人 便称这种富丽堂皇，瑰丽华美， 如彩云般绚烂多姿的织锦为云锦 。
明代的缂丝还出了前所未有的鸿篇巨制
明代刺绣两大体系：
※北绣（实用） ※南绣（观赏）
南绣中最出名—顾绣
顾绣作品《洗马图》
明代顾绣，是上海地区工艺品中的瑰丽奇葩。顾绣因
源于明代松江府顾名世家而得名。顾名世曾筑园于今九 亩地露香园路，穿池得一石，有赵文敏手篆“露香池” 三字，因以名园（今露香园路，即为纪念此园得名）故 世称其家刺绣，为“露香园顾绣”或“顾氏露香园绣” 或简称“露香园绣”、“顾绣”。它是以名画为蓝本的 "画绣"，以技法精湛、形式典雅、艺术性极高而著称于 世。
《明代染织工艺》课件
CHAPTER 02
明代染织工艺技术
染色技术
植物染色
使用天然植物染料，如 靛蓝、茜草、红花等， 对丝麻纤维进行染色。
矿物染色
利用矿物颜料，如朱砂 、赭石、石青等，对织
物进行染色。
动物染色
利用动物分泌的色素， 如胭脂虫、紫胶虫等，
进行染色。
化学染色
使用合成染料，如苯胺 黑、硫化红等，对织物
进行染色。
结合现代科技
运用现代科技手段，改进和提升染织工艺的效率和品质。
创新设计理念
结合时尚元素和市场需求，开发具有时代特色的染织产品。
拓展应用领域
将染织工艺应用到更多领域，如家居装饰、服装配饰等。
市场开发与品牌建设
深入挖掘市场需求
了解消费者需求，开发符合市场趋势的染织产 品。
品牌塑造与推广
通过品牌故事、文化内涵等方式，提升染织品 牌的知名度和美誉度。
CHAPTER 05
明代染织工艺的未来展望
传统工艺的保护与传承
1 2
保护传统染织工艺的技艺和知识
通过记录、整理和传承，确保这些技艺和知识得 以流传。
培养传承人才
通过教育、培训和实践，培养新一代的染织工艺 传承人。
3
建立保护机制
政府和社会应建立相关机制，为传统染织工艺提 供法律和资金支持。
创新设计与应用
室内装饰画
明代染织工艺还应用于室内装饰画的生产，通过将丝织品、 棉织品等材料进行染色、织造，制作出各种精美绝伦的装饰 画，为室内增添了浓厚的文化氛围。
文化传承与影响
传承中华文化
明代染织工艺作为中华文化的重要组 成部分，传承了千年的技艺和文化底 蕴，通过一代又一代的传承和创新， 使得这种技艺得以延续至今。
纺织品染色PPT课件
.
1
第四章 要 点
• 染色基本理论。 • 染料类型和染色纤维之间的上染关系。 • 各种染色方法与染色条件的比较。
.
2
第一节 染色基本概念
纺织品染色: 使纺织品获得一定牢度的颜色的加工过程。 染色（颜色产生）是利用染料与纤维发生物理、化学或物化
结合，或在纤维上生成颜料，从而使纺织品具有一定牢度 的颜色。 一定牢度颜色：与纤维、染料两者性能相关。 一、染料 染料——与纤维有亲和力的有色的有机化合物，染色过程中 溶于水或溶剂，能成分子状态入纤维内部。 颜料——不溶于水，不能借助溶液染色工艺深入纤维内部， 但可在纺丝液中加入，加在固化前液态物质中固化着色， 靠粘着剂粘在织物表面，涂色。
4）后处理 水洗、皂煮。除纤维表面沾浮色，稳定内部颗粒
结构。 皂煮作用：可改变染料在纤维内的聚集状态，无
定形→晶形；分子顺式 →反式
.
29
还原染料染色方法: 1、隐色体染色法
浸染
全浴法：染液中还原，
干缸法：浓缩还原（预还原），还原 速率慢的染料
（卷染）
甲法：碱多，盐无，55℃，易聚扩散慢者
乙法：碱中，盐有，45℃，
水洗
皂煮
洗、烘
净洗剂 温度 时间 浴比
0.5~1g/L 90~95℃ 10min. 1:30
.
23
第四节 还原染料
还原染料：不溶于水，须在碱性溶液中用强还原剂
（保险粉）还原溶解，上染，氧化显色、同时又 回复不溶态而固着的染料。 主要结构：蒽醌型、(硫)靛型结构。 优点：耐洗、耐晒牢度高，色艳。 缺点：价高，某些有光脆受损现象. 形式：粗粉、细粉、纳米级粉、浆状，含量各异。 染色：染棉，部分品种可染涤。
染色牢度很重要，是衡量染色质量指标。
明代染织工艺PPT课件
2021/6/4
3
• 明代的染织的材料，除传统的丝、麻、毛外，棉花 的生产和织造，已经取得了代替丝、麻的地位，成 为人们服饰的主要原料。为了加强染织生产的管理， 从中央到地方都设立了许多管理机构。那时的生产 部门分工是很细的。染织工计分 挽花匠、染匠、针 匠、腰机匠、挑花匠、洗白匠、织罗匠、裁缝匠、 双线匠、打线匠、络丝匠、缉麻匠、络纬匠、包头 匠、三梭布匠等等。封建统治者将收集起来的各种 织品，分别储存在各种国库里备用。属于工部的广 盈库，贮丝、纱、罗、绫、锦、绸、绢等。属户部 的有承运库，贮缎匹等。其中甲字库贮布匹、颜料， 丙字库贮棉花、丝纩，丁字库贮兽皮，苏木。当时 织造的丝织品，被称为“库锦”或“库缎”。
• 2、本色花。此种通常通称库缎，或称摹本缎。 是在缎地上起本色花。又分亮花、暗花两种。 亮花织纹组织多浮于缎面，暗花织纹组织浮于 缎面的较少，都是有经纬组织的不同变化而形 成。
• 3、织金银。它是在缎地上用金线或银线织出 花纹。明锦的图案花纹，丰富多彩
2021/6/4
8
鱼跃浪花
缠枝花文锦
2021/6/4
布。极细，又称飞花布。 • 6、尤墩布、尤墩系松江西郊地名。 • 7、衲布，纹色如衲。 • 8、云布。以丝做经，棉布为纬，又称丝布。 • 9、棉布。出上海，它是“色样不一，若古锦然”。 • 10、斜纹布。用蓝白纱织成。11、紫花布。以紫色棉花织成。
2021/6/4
23
此外，在西南少数民族地区，还生产绒锦和诸葛棉等著名品种。绒 棉是用麻作经，用丝作纬，织成五色绒，产在贵州古州司（今榕江） 等地。诸葛棉则是用白色棉线作经，蓝色棉线作纬，随机排织，产 在贵州青特洞等地。
2021/6/4
29
谢 谢 •制
染色工艺PPT课件
等水溶性基团分子结构排列成直线型，芳环结 构处于同一平面，因此直接染料对纤维素纤维 具有较大的亲和力，在中性介质中直接染色， 只要把染料溶解干水，便可进行染色。
染料在溶液中被纤维吸附到表面，然后不 断向纤维的无定形区扩散，与纤维大分子形成 氢键和范德华力的结合。
其派生的染料有直接耐晒染料和直接铜盐
5
13
CHENLI 2021/3/7
分散染料染色方法：
载体染色法：载体染色法是在常压下加热进行。 它是利用一些对染料和纤维都有直接性的化 学品，在染色时当这类化学品进入涤纶内部 时，把染料分子也同时携入，这种化学药品 称为载体或携染剂。
高温高压染色法：高温高压染色法是在高温有 压力的湿热状态下进行。染料在100℃以内上 染速率很慢，即使在沸腾的染浴 焙烘机中 染色，上染速率和上染百分率也不高，所以 必须加压在2atm（2.02×105Pa）以下，染浴
染色：
固色：
直接染料 纯碱 食盐或元明粉 平平加O 浴比 温度 时间
X 0~1.5g/L 0~1.5g/L 0~1.5g/L
1:20 80~100℃ 40~80min
固色剂Y 醋酸（98%） 浴比 温度 时间
0.5~5g/L 0~1mL/L
1:20 50~60 ℃ 10~20min
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CHENLI 2021/3/7
16
6.还原染料
CHENLI 2021/3/7
还原染料是染料中各项性能都比较优良的染料。
按其主要化学结构可分为靛类和蒽醌两大类。 它的色谱较全，色泽鲜艳，皂洗、日晒牢度都 比较高，但因价格较贵，某些黄、橙等色有光 敏脆损现象，使其应用受到一定的限制。
17
CHENLI 2021/3/7
还原染料染色方法 还原染料可用于棉及涤棉和维棉混纺织物
染料在溶液中被纤维吸附到表面，然后不 断向纤维的无定形区扩散，与纤维大分子形成 氢键和范德华力的结合。
其派生的染料有直接耐晒染料和直接铜盐
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CHENLI 2021/3/7
分散染料染色方法：
载体染色法：载体染色法是在常压下加热进行。 它是利用一些对染料和纤维都有直接性的化 学品，在染色时当这类化学品进入涤纶内部 时，把染料分子也同时携入，这种化学药品 称为载体或携染剂。
高温高压染色法：高温高压染色法是在高温有 压力的湿热状态下进行。染料在100℃以内上 染速率很慢，即使在沸腾的染浴 焙烘机中 染色，上染速率和上染百分率也不高，所以 必须加压在2atm（2.02×105Pa）以下，染浴
染色：
固色：
直接染料 纯碱 食盐或元明粉 平平加O 浴比 温度 时间
X 0~1.5g/L 0~1.5g/L 0~1.5g/L
1:20 80~100℃ 40~80min
固色剂Y 醋酸（98%） 浴比 温度 时间
0.5~5g/L 0~1mL/L
1:20 50~60 ℃ 10~20min
28
CHENLI 2021/3/7
16
6.还原染料
CHENLI 2021/3/7
还原染料是染料中各项性能都比较优良的染料。
按其主要化学结构可分为靛类和蒽醌两大类。 它的色谱较全，色泽鲜艳，皂洗、日晒牢度都 比较高，但因价格较贵，某些黄、橙等色有光 敏脆损现象，使其应用受到一定的限制。
17
CHENLI 2021/3/7
还原染料染色方法 还原染料可用于棉及涤棉和维棉混纺织物
隋唐工艺美术(染织)
散花：是指没有固定 规则的各式花锦
晕间：织锦中最华丽 的一种图案 ，用多 种色彩相间排列，构 成斑斓复杂的条纹， 有的颜色多达八九种。
பைடு நூலகம் 展示一班
版，然后在雕空处染色，成为对称的花纹，其印花所成 的锦、绢等丝织物叫夹缬。
绞缬 又称扎染，是一种古老的采用结扎染色的工艺，
也是我国传统的手工染色技术之一。它依据一定的花纹 图案，用针和线将织物缝成一定形状，或直接用线捆扎， 然后抽紧扎牢，使织物皱拢重叠，染色时折叠处不易上 染，而未扎结处则容易着色，从而形成别有风味的晕色 效果。
团窠（ kē ）纹：唐代流行的另一种花卉纹样。 以一种或几种花卉，采用对称或平衡形式，组合 成近似圆形的单独纹样，大量用在丝织服装布料 上。
对称纹：一般是用动物组 成左右对称的格式，这也 是唐代流行的一种花纹。 也有使用人物题材的，比 如骑士，狩猎，饮酒等等 图案。
窦师伦，创制了不少丝绸 花式，其中有对雉、斗羊、 翔凤、游麟等花样，窦师 伦受封为“陵阳公”，人 们就把那些花样称为“陵 阳公样”。
唐代宣州制造的红线毯最为出名?唐代染织技术夹缬xie绞缬蜡缬夹缬用二木版雕刻同样花纹以绢布对折夹入此二版然后在雕空处染色成为对称的花纹其印花所成的锦绢等丝织物叫夹缬
染织工艺
隋代的染织 ①四川 蜀锦 ②豫章“鸡鸣布” ③高昌地区的纺织品
唐代的染织 丝织
绢：平织的，古代的原称为“练”。平织的绢没有织出的 花纹，只可以用染色的方法进行装饰。
绫：单色的斜纹织。斜纹织的组织变化很多，因为经纬浮 沉的斜纹配列的变化很多，并且可以随时改换斜纹的组织 以产生花纹，这种织出花纹的方法称为“提花”。
锦：多色的多重织，质地厚重。唐代的锦在技术上有经 锦和纬锦的区别。纬锦是利用多重多色纬线织出花纹， 织机比较复杂，但操作方便，有可能织出比经锦更繁复 的花纹及宽幅的织物。唐代的多色彩的锦有极为富丽的 效果。
染织色彩原理及配色 PPT
二、 彩色
黑白系列以外的颜色称为彩色。黑白 色只有一个特征，即明度，而彩色系 列的三属性：色调、明度、饱和度 可单独用其中的一个，二个或三个来 区分不同的色彩 。
(一)色调（色相）
色调由物体表面反射到视神经的色光来确定 ,是彩色彼 此相互区分的特性 ，是色彩最重要、最基本的特征。 人们就是根据颜色的色调来命名如红色 黄色紫色等。
染织色彩原理及配色
颜色或色彩是组成自然界最生动的元素之一。在颜色理 论的指导下，色差、色深评定和测色配色的仪器和发展很快， 几乎应用到涉及颜色的所有工业和技术领域，印染工业也不 例外。 印染测色配色是一门应用性极强，变化很大，要求很高 的技术工作，其知识结构涉及颜色光学、色度学、颜色心理 学基本理论，涉及染料或颜色的发色、牢度和印染工艺以及 纤维或织物的光学特性，并且要求技术人员具有打样配色和 计算机测色配色的基础和能力。另一方面，任何印染企业的 生产都会涉及印染测色、配色、打样，新产品的开发与颜色 质量控制，因此，色彩原理及配色是印染技术人员必备的基 本知识和技能之一，并随着众多企业与国际接轨和对生产高 质量的印染纺织品的要求而显示出越来越突出的重要性。
颜色的分类特征
一、 非彩色
非彩色就是黑、白及从最黑到最亮的各种灰色， 它们可以排列成一个系列，称黑白系列。
黑
深灰
中灰
浅灰
白
白黑系列——由白色渐渐到浅灰，再 到中灰，再到深灰，直到黑色。 纯白是理想的完全反射的物体，其光 反射率等于1。 纯黑是理想的无反射的物体，其光反 射率等于0。 愈接近白色，明度愈高，反之，愈接 近黑色，明度愈低。
★配色原则及注意事项 ◆拼色染料的染色性能应相近（同一类或同一 小类染料） ◆拼色染料的只数不宜过多（≦3只）。 ◆尽量做到“就近出发”“就近补充”“一补 二全” ◆掌握好余色原理，严格控制色光。 ◆色光调整只做“微调” ◆充分考虑拼色的加和性。
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原始社会是几何纹和动物纹的天下
夏商周时期
商周时期是中国历史跨入文明阶段的一个重要发展时期。不仅青铜 工艺取得了辉煌的成就，养蚕、缫丝、种麻、采葛、织稠，染色等也取 得了迅速发展，并已有专门的分工。凝重庄美的商周青铜记录了巫史文 化“如火烈烈”的精神面貌，也记录了丝织、刺绣、染色技艺的进步。
丝织品种：缯、帛、素、练、纨、缟、纱、绢、縠、绮、罗、锦 材料：皮、革、丝、麻为主 矿物燃料：赤铁砂、朱砂、石黄、空青、石青 植物染料：媒染染料、媒染剂 纺织物：平纹织物、斜纹提花织物、刺绣
总之，从视觉效果来说，汉代纺织品的纹样 和图案以古朴、庄重为其风格特征，不似战国 的神奇浪漫。
魏晋南北朝
大凡秦汉时期的传统纹样，到这一时期画工和织绣工艺技巧都不及 两汉时期精美。
随着传统的织物纹样与装饰图案退出历史舞台，必然要有新的纹样 和图案代之出现，综观魏晋南北朝时期在染织品图案，纹样的设计方面， 新出现的纹样和图案大致有：
春秋战国时期
3）毛纺织业 中原地区的毛纺织业也比较发达
4）练染业 染织技术：漂白、浸晒、浸渍、浸染、着色 印染技术：敷彩、版印 染色：石染、草木染
秦汉时期
秦汉时期是中国染织、丝绸业空前繁荣的时期，其成就为后世 染织工艺的发展奠定了雄厚广博的基础，丝织艺术在强盛和稳定的 汉代，尤其灿烂辉煌。
1）丝织业兴盛与丝绸之路的开辟 自秦至汉，丝织业的生产技术和产量的提升最为显著，当时的丝织
品种类繁多。 西汉的丝织业，尤其是纺织技术有了很大的提高。东汉时，成都成
为蜀锦的集散中心，开辟“丝绸之路”。
2）纺织工艺技术的提高 秦汉时期的纺织机械有了很大改进。从汉代起，随着纺织工艺的提
高，出现了大量精美的丝、麻、棉织物。
秦汉时期
《橙黄色绢地长寿绣》 长57厘米，宽40.5厘米 ，1972年湖南长沙马王 堆一号墓出土。作品构 图极具艺术美，以变体 云纹为主题、且以紫绛 、大红、朱红、蓝灰等 色丝线绣出十余朵穗状 流云，紧凑平衡地满布 幅面，画面细密而不失 和谐。
明清时期
明清的丝织业，无论在生产规模，还是在技术、艺术上，均取得了巨大的成就。
1）丝织工艺 明代是我国丝织历史上继汉、唐、宋之后的第四个盛期，生产的织物有罗、
绸、缎等数十种。四川则以蜀锦最为著名。 妆花锻是明代丝织工艺的重大成就，由过去的织金锻发展而来的。
清代，浙江两省丝织生产最为著名，还混合使用丝绵麻毛，创造出了双面 锻。缂丝工艺继续发展，流行以孔雀羽绒作为缂丝原料。
山 水 三 寿
洒线绣百子技术由于纺织工艺日益发展而相应得到提高。 清代印染工艺十分发达，色彩非常丰富，各地又各有所长。
纹样图案
在纺织品上通过印、染、刺绣等手段，使其具有一定的图案纹样，无论是 从文献所载，还是考古发展实物来看，大概与纺织品的出现是同步的。
第一类：利用圆形、方形、菱形及对称的波状组成几何骨格，在几何 骨格内填充动物纹或花叶纹。
第二类：圣树纹 第三类：天王化生纹
魏晋南北朝
联珠对孔雀纹
隋唐五代
隋唐五代时期，由于受外来文化的影响，印染织绣艺术在风格上 表现出明显的变化。
1）题材方面（花鸟） 走兽：狮子，鹿，羊，天马 禽鸟：孔雀，鹦鹉，鸳鸯，鸾凤 植物：牡丹，莲花，葡萄，海棠，菊花，卷草，宝相花 人物：狩猎纹 几何：云纹，龟背，菱形，多角形 风景：水纹，建筑等
1）丝织工艺的兴盛 宋代的丝织工艺是在唐代的基础上又有更大的发展。
缂 丝 桃 花 画 眉 册
缂 丝 山 水 卷 轴
2）印染领域 染缬工艺在宋代极为兴盛，印染技术大有提高，色谱也较齐全。
元代
元代的染织工艺主要是官营手工业的一部分，官府扶植的染织工 艺在金锦、刺绣、毡罽和棉织等项目上最具特色，尤其以加金丝制作 的织金锦（元时称“纳石矢”），最为著名。
呈现出迥异于传统的以植物纹样为主的崭新格局
2）图案格式方面 a. 联珠纹 b. 团窠纹 c. 陵阳公样 d. 唐草纹 e. 自由散点纹样
隋唐五代
1）题材方面 a. 花卉纹 b. 鸟兽与花卉的组合纹样 c. 几何与复合纹样 d. 人物纹样
2）图案格式方面 a. 折枝花式 b. 八答晕式 c. 缠枝花式 d. 团花式
秦汉时期
3）印染工艺的发展
捣练法 漂染、套染、媒染技术 凸版印花技术
印 花 敷 彩
蜡染技术
纱
4）刺绣 战国时期，刺绣工艺已很成熟，西汉时期已很发达。
秦汉时期，和织锦并称为“锦绣”。
素
纱
禅
衣
魏晋南北朝时期
六朝的染织工艺，仍以丝织为主，但织机和工艺都有改进，毛纺 也有发展，棉布仍未普及，印染业发达，刺绣技艺提高，绣像随之产 生。
夏商西周
夏商西周时期，染织品其图案以几何纹和小花纹为主。 菱 形 花 纹
春秋战国
春秋战国时期，由于装饰艺术风格由传统的封闭转向开放，造型由变形 走向写实，轮廓结构由直线主调走向自由曲线主调，艺术格调由静止走向活 泼生动。
题材：龙凤、动物、几何纹、藤蔓纹、穿枝花草。
春秋战国
小 几 何 纹 锦
战国锦大菱形纹样
落 花 流 水 锦
缂丝人物风景手卷
明清时期
2）棉、麻和毛织工艺 明代，棉纺织生产在全国已十分普及，江南一带最为著名。 清代，棉织品以苏州的蓝印花布和河北高阳的彩印花布最为著名。
3）刺绣工艺 在明清时期有了长足的进步。 御用品刺绣工场，风格繁冗富丽，形式机械，千篇一律。民间刺绣品种 繁多，洒线绣，蹙金绣，鲁绣，顾绣等。 清代刺绣，较明代有更大的进步，清代民间享 有盛誉的应推“苏绣”“京绣”“蜀绣”“粤 绣”“湘绣”五大名绣。
尽管纺织品的色彩、纹饰、图案在其发展的历史长河中，不断被赋予某些 新的含义，但有几点是可以肯定的：一是人们崇尚自然美的反映，二是以此来 表达某种情感，三是作为服饰与人体和谐、协调美的重要手段，正是基于上述 因素，所以中国古代纺织的色彩、纹样和图案装饰是十分讲究的。
原始染织品
随着“彩陶”的出现，原始的纺织品在色彩、纹样、图案等方面增添了 新的内涵。 “日、月、星辰”是属于闪光有亮度发物质，取其“普照天下”的含意。 “山”表示山巅，取其“能兴云雨”的含意。 “龙”由于体魄巨大无比，有稳重之感，取其“变化无方”。
1.织造业和练染业的兴旺发展 以“男耕女织”为标志的自然经济基本形成，城市中纺、织、染、 缝作坊也随之兴旺起来。 1）丝织业
锦
有 深 棕 地 红 黄 色 菱 纹
褐 地 双 色 方 格 纹 锦
锦
春秋战国时期
2）麻纺织业 麻葛种植和纺织也十分普遍
这件《罗地龙凤虎纹绣》为战国时期的作品， 1982年出土于湖北江陵马山砖厂一号战国 （楚国）墓，系用锁绣针法在“罗”地上刺 绣而成。此款纹样主题是龙、凤、虎，与其 它鸟兽纹样和穿枝花草、藤蔓穿插结合。罗 地以其轻、薄质感与满绣的纹样的沉稳、扎 实形成鲜明对比。
2）动物图案 明代染织品常见的动物图案有现实性的动物。 3）自然气象纹 以云纹最突出。 4）器物纹样 灯笼纹、八宝纹、七珍纹。 5）几何纹样 八答晕、天花；中型几何纹；小型几何纹。 6）人物纹样 百子图、戏婴图、秋千仕女。
明清时期
总结
“织”的纯在引发了“染”的出现。人们知道了在骨、石、皮制品乃 至羽毛上涂色。
《联珠纹鹿纹锦》长19.5厘米，宽16.5厘米， 1966年新疆维吾尔自治区吐鲁番市出土，联 珠纹是最具时代特色的花纹，其是否受波斯 的影响，国内仍有争议。
两宋时期
宋代时，中国印染织绣业又达到一个新的水平，管理机构庞大， 分工细致。宋代的染织艺风一改隋唐的富贵，华丽，热烈，以典雅、 和润、沉静代之。
纹样以菱形为外轮廓， 内饰小几何纹，这种组合形式 与结构接近于华南、西南少数 民族的土家锦、苗锦纹样。
春秋战国
秦汉时期
秦汉纺织品的纹样题材以云纹为主，大多为变体云纹，其中穿插龙、 凤及植物纹等。
黄
绢
长
寿
绣
汉
湖
南
长 沙
出
汉代长寿绣纹样
土
秦汉时期
秦汉与春秋战国时期纹样、图案作比较 从总体上看，这两个时期纺织品的纹饰线条都 相当流畅，纹样与装饰图案的用色都很清雅。 然而，在图案的题材、风格上，战国时期以动 物纹为主，龙游凤舞，猛虎瑞兽，中间夹以各 种变形植物纹，图案表现得自然生动，活泼有 力，自由奔放，充满着一种神奇浪漫的色彩。 而汉代的纹样和装饰图案构案紧密，以变体云 纹为主题，中间夹杂有翱翔的凤鸟、奔驰的神 兽、层叠的云山，以及隶书吉祥语铭文，图案 变化之丰富，粗犷之中带有几分淡淡的幽雅， 整个画面往往表现出人神混合，充满着无尽的 想象和寓意。
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染织工艺
染织工艺目录页
起源 发展过程 纹样图案
总结
起源
距今五六千年前新石器时期，我国祖先已经 接触到并会利用蚕茧。
两宋时期
元代
元代的染织品图案与纹样以汉族传统的龙、凤、麒麟、羽人、 禽鸟、蝴蝶、花卉、水云等为多，也有缠枝花纹。从内容和形式而 言，大多取材于汉唐以来的神话故事、佛教传说及民间图案纹样。
元代
明清时期
明清时期的染织品纹样、图案的设计，堪称代表了我国古代染织品 的最高水平。其突出的染织品中的吉祥图案、动物图案、自然气象纹、 器物纹样、几何纹样和人物纹样。 1）染织品纹样中的吉祥图案 （1）象征 根据某些花草果木的生态、形状、色彩、功用等特点，表现特定的思想。 （2）寓意 借某些题材寄寓某些特定的含意。 （3）比拟 赋予某种题材以拟人化的性格。 （4）表号 以某些事物作为某种特定意义的记号。 （5）谐音 某些事物的名称组合成同音词表达吉祥含意。 （6）文字 如卐字、寿字、福字等。
夏商周时期
商周时期是中国历史跨入文明阶段的一个重要发展时期。不仅青铜 工艺取得了辉煌的成就，养蚕、缫丝、种麻、采葛、织稠，染色等也取 得了迅速发展，并已有专门的分工。凝重庄美的商周青铜记录了巫史文 化“如火烈烈”的精神面貌，也记录了丝织、刺绣、染色技艺的进步。
丝织品种：缯、帛、素、练、纨、缟、纱、绢、縠、绮、罗、锦 材料：皮、革、丝、麻为主 矿物燃料：赤铁砂、朱砂、石黄、空青、石青 植物染料：媒染染料、媒染剂 纺织物：平纹织物、斜纹提花织物、刺绣
总之，从视觉效果来说，汉代纺织品的纹样 和图案以古朴、庄重为其风格特征，不似战国 的神奇浪漫。
魏晋南北朝
大凡秦汉时期的传统纹样，到这一时期画工和织绣工艺技巧都不及 两汉时期精美。
随着传统的织物纹样与装饰图案退出历史舞台，必然要有新的纹样 和图案代之出现，综观魏晋南北朝时期在染织品图案，纹样的设计方面， 新出现的纹样和图案大致有：
春秋战国时期
3）毛纺织业 中原地区的毛纺织业也比较发达
4）练染业 染织技术：漂白、浸晒、浸渍、浸染、着色 印染技术：敷彩、版印 染色：石染、草木染
秦汉时期
秦汉时期是中国染织、丝绸业空前繁荣的时期，其成就为后世 染织工艺的发展奠定了雄厚广博的基础，丝织艺术在强盛和稳定的 汉代，尤其灿烂辉煌。
1）丝织业兴盛与丝绸之路的开辟 自秦至汉，丝织业的生产技术和产量的提升最为显著，当时的丝织
品种类繁多。 西汉的丝织业，尤其是纺织技术有了很大的提高。东汉时，成都成
为蜀锦的集散中心，开辟“丝绸之路”。
2）纺织工艺技术的提高 秦汉时期的纺织机械有了很大改进。从汉代起，随着纺织工艺的提
高，出现了大量精美的丝、麻、棉织物。
秦汉时期
《橙黄色绢地长寿绣》 长57厘米，宽40.5厘米 ，1972年湖南长沙马王 堆一号墓出土。作品构 图极具艺术美，以变体 云纹为主题、且以紫绛 、大红、朱红、蓝灰等 色丝线绣出十余朵穗状 流云，紧凑平衡地满布 幅面，画面细密而不失 和谐。
明清时期
明清的丝织业，无论在生产规模，还是在技术、艺术上，均取得了巨大的成就。
1）丝织工艺 明代是我国丝织历史上继汉、唐、宋之后的第四个盛期，生产的织物有罗、
绸、缎等数十种。四川则以蜀锦最为著名。 妆花锻是明代丝织工艺的重大成就，由过去的织金锻发展而来的。
清代，浙江两省丝织生产最为著名，还混合使用丝绵麻毛，创造出了双面 锻。缂丝工艺继续发展，流行以孔雀羽绒作为缂丝原料。
山 水 三 寿
洒线绣百子技术由于纺织工艺日益发展而相应得到提高。 清代印染工艺十分发达，色彩非常丰富，各地又各有所长。
纹样图案
在纺织品上通过印、染、刺绣等手段，使其具有一定的图案纹样，无论是 从文献所载，还是考古发展实物来看，大概与纺织品的出现是同步的。
第一类：利用圆形、方形、菱形及对称的波状组成几何骨格，在几何 骨格内填充动物纹或花叶纹。
第二类：圣树纹 第三类：天王化生纹
魏晋南北朝
联珠对孔雀纹
隋唐五代
隋唐五代时期，由于受外来文化的影响，印染织绣艺术在风格上 表现出明显的变化。
1）题材方面（花鸟） 走兽：狮子，鹿，羊，天马 禽鸟：孔雀，鹦鹉，鸳鸯，鸾凤 植物：牡丹，莲花，葡萄，海棠，菊花，卷草，宝相花 人物：狩猎纹 几何：云纹，龟背，菱形，多角形 风景：水纹，建筑等
1）丝织工艺的兴盛 宋代的丝织工艺是在唐代的基础上又有更大的发展。
缂 丝 桃 花 画 眉 册
缂 丝 山 水 卷 轴
2）印染领域 染缬工艺在宋代极为兴盛，印染技术大有提高，色谱也较齐全。
元代
元代的染织工艺主要是官营手工业的一部分，官府扶植的染织工 艺在金锦、刺绣、毡罽和棉织等项目上最具特色，尤其以加金丝制作 的织金锦（元时称“纳石矢”），最为著名。
呈现出迥异于传统的以植物纹样为主的崭新格局
2）图案格式方面 a. 联珠纹 b. 团窠纹 c. 陵阳公样 d. 唐草纹 e. 自由散点纹样
隋唐五代
1）题材方面 a. 花卉纹 b. 鸟兽与花卉的组合纹样 c. 几何与复合纹样 d. 人物纹样
2）图案格式方面 a. 折枝花式 b. 八答晕式 c. 缠枝花式 d. 团花式
秦汉时期
3）印染工艺的发展
捣练法 漂染、套染、媒染技术 凸版印花技术
印 花 敷 彩
蜡染技术
纱
4）刺绣 战国时期，刺绣工艺已很成熟，西汉时期已很发达。
秦汉时期，和织锦并称为“锦绣”。
素
纱
禅
衣
魏晋南北朝时期
六朝的染织工艺，仍以丝织为主，但织机和工艺都有改进，毛纺 也有发展，棉布仍未普及，印染业发达，刺绣技艺提高，绣像随之产 生。
夏商西周
夏商西周时期，染织品其图案以几何纹和小花纹为主。 菱 形 花 纹
春秋战国
春秋战国时期，由于装饰艺术风格由传统的封闭转向开放，造型由变形 走向写实，轮廓结构由直线主调走向自由曲线主调，艺术格调由静止走向活 泼生动。
题材：龙凤、动物、几何纹、藤蔓纹、穿枝花草。
春秋战国
小 几 何 纹 锦
战国锦大菱形纹样
落 花 流 水 锦
缂丝人物风景手卷
明清时期
2）棉、麻和毛织工艺 明代，棉纺织生产在全国已十分普及，江南一带最为著名。 清代，棉织品以苏州的蓝印花布和河北高阳的彩印花布最为著名。
3）刺绣工艺 在明清时期有了长足的进步。 御用品刺绣工场，风格繁冗富丽，形式机械，千篇一律。民间刺绣品种 繁多，洒线绣，蹙金绣，鲁绣，顾绣等。 清代刺绣，较明代有更大的进步，清代民间享 有盛誉的应推“苏绣”“京绣”“蜀绣”“粤 绣”“湘绣”五大名绣。
尽管纺织品的色彩、纹饰、图案在其发展的历史长河中，不断被赋予某些 新的含义，但有几点是可以肯定的：一是人们崇尚自然美的反映，二是以此来 表达某种情感，三是作为服饰与人体和谐、协调美的重要手段，正是基于上述 因素，所以中国古代纺织的色彩、纹样和图案装饰是十分讲究的。
原始染织品
随着“彩陶”的出现，原始的纺织品在色彩、纹样、图案等方面增添了 新的内涵。 “日、月、星辰”是属于闪光有亮度发物质，取其“普照天下”的含意。 “山”表示山巅，取其“能兴云雨”的含意。 “龙”由于体魄巨大无比，有稳重之感，取其“变化无方”。
1.织造业和练染业的兴旺发展 以“男耕女织”为标志的自然经济基本形成，城市中纺、织、染、 缝作坊也随之兴旺起来。 1）丝织业
锦
有 深 棕 地 红 黄 色 菱 纹
褐 地 双 色 方 格 纹 锦
锦
春秋战国时期
2）麻纺织业 麻葛种植和纺织也十分普遍
这件《罗地龙凤虎纹绣》为战国时期的作品， 1982年出土于湖北江陵马山砖厂一号战国 （楚国）墓，系用锁绣针法在“罗”地上刺 绣而成。此款纹样主题是龙、凤、虎，与其 它鸟兽纹样和穿枝花草、藤蔓穿插结合。罗 地以其轻、薄质感与满绣的纹样的沉稳、扎 实形成鲜明对比。
2）动物图案 明代染织品常见的动物图案有现实性的动物。 3）自然气象纹 以云纹最突出。 4）器物纹样 灯笼纹、八宝纹、七珍纹。 5）几何纹样 八答晕、天花；中型几何纹；小型几何纹。 6）人物纹样 百子图、戏婴图、秋千仕女。
明清时期
总结
“织”的纯在引发了“染”的出现。人们知道了在骨、石、皮制品乃 至羽毛上涂色。
《联珠纹鹿纹锦》长19.5厘米，宽16.5厘米， 1966年新疆维吾尔自治区吐鲁番市出土，联 珠纹是最具时代特色的花纹，其是否受波斯 的影响，国内仍有争议。
两宋时期
宋代时，中国印染织绣业又达到一个新的水平，管理机构庞大， 分工细致。宋代的染织艺风一改隋唐的富贵，华丽，热烈，以典雅、 和润、沉静代之。
纹样以菱形为外轮廓， 内饰小几何纹，这种组合形式 与结构接近于华南、西南少数 民族的土家锦、苗锦纹样。
春秋战国
秦汉时期
秦汉纺织品的纹样题材以云纹为主，大多为变体云纹，其中穿插龙、 凤及植物纹等。
黄
绢
长
寿
绣
汉
湖
南
长 沙
出
汉代长寿绣纹样
土
秦汉时期
秦汉与春秋战国时期纹样、图案作比较 从总体上看，这两个时期纺织品的纹饰线条都 相当流畅，纹样与装饰图案的用色都很清雅。 然而，在图案的题材、风格上，战国时期以动 物纹为主，龙游凤舞，猛虎瑞兽，中间夹以各 种变形植物纹，图案表现得自然生动，活泼有 力，自由奔放，充满着一种神奇浪漫的色彩。 而汉代的纹样和装饰图案构案紧密，以变体云 纹为主题，中间夹杂有翱翔的凤鸟、奔驰的神 兽、层叠的云山，以及隶书吉祥语铭文，图案 变化之丰富，粗犷之中带有几分淡淡的幽雅， 整个画面往往表现出人神混合，充满着无尽的 想象和寓意。
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起源 发展过程 纹样图案
总结
起源
距今五六千年前新石器时期，我国祖先已经 接触到并会利用蚕茧。
两宋时期
元代
元代的染织品图案与纹样以汉族传统的龙、凤、麒麟、羽人、 禽鸟、蝴蝶、花卉、水云等为多，也有缠枝花纹。从内容和形式而 言，大多取材于汉唐以来的神话故事、佛教传说及民间图案纹样。
元代
明清时期
明清时期的染织品纹样、图案的设计，堪称代表了我国古代染织品 的最高水平。其突出的染织品中的吉祥图案、动物图案、自然气象纹、 器物纹样、几何纹样和人物纹样。 1）染织品纹样中的吉祥图案 （1）象征 根据某些花草果木的生态、形状、色彩、功用等特点，表现特定的思想。 （2）寓意 借某些题材寄寓某些特定的含意。 （3）比拟 赋予某种题材以拟人化的性格。 （4）表号 以某些事物作为某种特定意义的记号。 （5）谐音 某些事物的名称组合成同音词表达吉祥含意。 （6）文字 如卐字、寿字、福字等。