《中外美术史》期末试卷试卷及答案

福建师范大学网络与继续教育学院

《中外美术史》期末考试 A卷闭卷

一、单项选择题（每题3分共30分）

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

A D

B B A A B D B A

1 .汉代河南南阳画像石的主要艺术风格是（ A ）。

A.泼辣豪放

B.清新自然

C. 古朴规整

D.谨慎严谨

2.古希腊雕塑代表作品《掷铁饼者》出自以下哪位雕刻家之手

(D )

A.皮弗格拉斯

B. 普拉克西特列斯

C.菲狄亚斯

D. 米隆

3.以下属于古罗马建筑的是（ B )

A.米诺斯宫

B.万神殿

C.伊斯塔尔门D .卡纳克神庙

4.南齐者名美术理论冢谢赫提出了品画的艺术标准- “六法论”，以下不属于“六法论”内容的是（ B )

A.骨法用笔

B. 迁想妙得

C.传移模写

D. 应物象形

5.以下为魏晋南北朝时期的美术作品是（A )

A.南京西善桥竹林七贤砖印壁画

B.河北满城长信宫灯

C.河南洛阳龙门宾阳洞造像

D.陕西西安三彩驼背乐舞佣

6.被称为佛罗伦萨画派的创始人, 意大利文乙复兴先驱者之一的画家是（A )

A.拉斐尔

B.乔托

C. 丢勒

D. 杨凡艾克

7.以下是唐代的画家有（ B )

A.曹霸

B. 吴道子

C. 曹不兴

D. 卫协

8.吴昌硕是清代末期（ D ）的代表画家。

A.岭南画派

B. 京津画派

C. 四川画派

D. 海上画派

9.山西永乐宫壁画规模宏伟壮丽, 世所罕见，是属于以下哪个朝代的的壁画杰作（ B )

A.宋代

B. 元代

C.明代

D.清代

10.请选择不属于两河流域的艺术作品（ A )

A.牛头竖琴 B .汉漠拉法典石碑C•萨尔贡王青铜头像 D .狮子门

二、判断题（打“/或“X”，每题3分共30分）

1 •文艺复兴时期波提切利借用圣经故事创作了其代表作品《春》o

2. 黑陶是龙山文化的典型器物。

3•战国时期的青铜器造型风格可概括为“凝重结实”。

4 .在德国的瑙姆堡大教堂出现了供养人形象，反映出中世纪艺术越来

越向世俗化和现实性方向发展。

5. 在希腊美

术开始之前的爱琴海地区出现过迈锡尼美术、克里特

美术、季克拉基斯美术。

6. 顾恺之创造了一种波折起伏，错落有致的“莼菜条”式的线条描绘风

格。

7. 文人画家喜爱绘制的“四君子”题材指松、梅、兰、石。

8. 意大利拉文纳圣维塔尔教堂内的镶嵌画《查士丁尼大帝及其随从》是

罗马式风格艺术杰作。

9. 陈洪绶的画造型简洁夸张、具有丰富的想象力，其代表作有《李白行

吟图》等。

10. 东汉明器雕塑栩栩如生，朴实浑厚，代表作品有湖南长沙出土的一件

击鼓说唱俑。

三、简答题（每题10分共40分）

1. 简述拉斐尔的绘画风格和艺术成就，并写出他的两件绘画作品的名

称。

答：拉斐尔的绘画风格是和谐、圆融、愉快、优美、温和，以优雅、秀逸、

和谐、高度的完美为标志。拉斐尔潜心研究各画派大师的艺术特点，并认

真领悟，博采众长，尤其是达•芬奇的构图技法和米开朗基罗的人体表现

及雄强风格，成为和达•芬奇、米开朗基罗鼎足而立的文艺复兴艺坛三杰

之一o

拉斐尔创作了大量的圣母像，显露出其非凡的天才。他的一系列圣

母画像，都以母性的温情和青春健美而体现了人文主义思想。其中，比较

有名的有《圣母的婚礼》、《带金莺的圣母》、

《草地上的圣母》、《花园中的圣母》、《西斯廷圣母》、《福利尼奥

的圣母》、《椅中圣母》、《阿尔巴圣母》等

拉斐尔21岁时画的《圣母的婚礼》，不仅表明他充分吸收了佩鲁吉

诺的艺术精华，而且后来居上，无论构图与形象塑造都有

所创新。尤其是画面的平衡，背景的描绘，圣母玛利亚的端

为前辈画家作品中所罕见。

大型油画《西斯廷圣母》是拉斐尔最成功的一幅圣母像

诚的心情谱写的一曲圣母赞歌。画面采用了稳定的金字塔形

象和真人大小相仿，庄重均衡，画面背景全部用小天使的头

新颖独到。圣母形象柔美圣洁，表现了母爱的幸福与伟大。

2. 简述“扬州八怪”的含义以及艺术主张。

答：“扬州八怪”是泛指清中期活动在扬州地区的一批画家

派。在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮、黄

方膺、汪士慎、罗聘、高翔、边寿民等人。因其艺术活动多

“扬州八怪”之称。他们在商品社会的生存竞争中，恪守文

和文人画的传统，以梅、兰、竹、菊、松、石等为主要庙会

现诸如清高、孤傲、绝俗等思想外，还通过题诗写文，赋予

社会内容。在艺术上，扬州八怪发挥水墨特长，以简括手法

墨纵横，锋芒显露，直抒胸臆，打破了成法约束，冲击了当

寿平正统花鸟画风，被称之为“怪”。这些画家形成了反映

风貌，发展了文人写意画。

3. 谁在山水画史上提出了“南北宗论”？此理论的主要内容

画史上产生了什么影响？

答：中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。

在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水

之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王

始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关（仝）

巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。

他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分

认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡

贬抑行家画的北宗。在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之

对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反映了理论上

其昌同时的陈继儒、莫是龙、沈颢等人亦倡导或赞成南北宗

呼应，对明末及