李白诗歌艺术风格散论.
论述李白诗歌的艺术特点
论述李白诗歌的艺术特点
1. 李白的诗歌那真是超级富有想象力啊！就像“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，他能把庐山瀑布想象成银河从天上掉落，这是多么奇妙的联想啊！难道你读了不会惊叹吗？
2. 李白的诗歌语言多简洁明快呀！比如说“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”，简简单单几个字，就把美景描绘得栩栩如生，这语言驾驭能力，谁能不佩服呢？你能说这不是一种魅力吗？
3. 他的诗歌情感那叫一个浓烈！像“安能摧眉折腰事权贵”，充分表达了他对权贵的不屑，这是何等的豪情啊！你难道不觉得很震撼吗？
4. 李白的诗歌风格那可是变化多端啊！有时豪放如“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，有时又很婉约，像“云想衣裳花想容”。
这就好像一个多变的精灵，总是给人带来惊喜，不是吗？
5. 李白的诗歌常常借助各种意象，比如“举杯邀明月，对影成三人”中的明月，让诗歌充满了意境，这就像给诗歌插上了翅膀，能带我们飞到他的世界里。
这是不是特别神奇呢？
6. 还有啊，李白的诗歌具有一种永恒的魅力，千百年过去了，他的“天生我材必有用，千金散尽还复来”依旧能打动无数人的心。
这难道不是诗歌的伟大之处吗？总之，李白的诗歌就是一座取之不尽的宝藏，值得我们不断去探索和品味。
“李白”的浪漫主义（论文）（共五则范文）
“李白”的浪漫主义（论文）（共五则范文）第一篇：“李白”的浪漫主义(论文)“李白”的浪漫主义【摘要】：李白诗歌向来以浪漫主义箸称，本文通过对李白所处的时代，生活经历，人生际遇和所受的教育进行探究，和他的诗歌的创作内容，形式格律，思想感情进行分析，浅谈李白的浪漫主义和他是个别具一格的浪漫主义诗风，理想与现实的结合，积极向上的浪漫主义。
【关键字】：李白，诗歌，浪漫主义，诗风。
李白一向被人们尊为伟大的浪漫满主义诗人，他是“盛唐诗坛上一颗无与伦比的耀眼明星，他的光芒映照盛唐，映照了整个古代诗坛。
”李白继承了屈原的浪漫主义传统，但与此同时李白的浪漫主义也有他的独创性，他创造性地运用各种浪漫主义手法，是诗歌的内容和形式达到完美的统一，把浪漫主义净胜和创作方法推向了新的高峰。
李白诗歌以其独创性，或者说是他超越于屈原的浪漫主义精神，使李白形成了可以名为：“李白”浪漫主义，李白的浪漫主义的形成与他生活的时代，个人的经历是密不可分的。
李白的生活大致可以分为两个时期：前期正是唐代极盛时期，因而当他走上人生征途起点时，和许多年轻人一样，对于功业的热烈追求及于人生前途充满乐观自信，高亢的唱出了浪漫主义的生活理想：“大丈夫必有四方志，乃仗剑去国，辞亲远游。
”（《上安州裴长史书》）①决心出川求仕，此时是李白浪漫主义诗风形成的初期。
后期李白生活颠沛，虽然几经入世又再离开官场，政治上蹉跎流离，辗转各地，可谓不得志，尽是失意，他也写下了很多很多不朽的诗篇。
也让他的浪漫主义有了新的定义，与现实相结合的浪漫主义。
一个人受的教育，也会对他的人生产生极大的影响。
李白曾赋诗撰文回忆自己一生所受的教育：“五岁诵六甲，十岁观百家。
”（《上安州裴长史书》）①“十五观奇书，作赋凌相如。
”（《贈张相镐二首》其二）①“十五好剑术，遍于诸侯。
”（《上韩荆州书》）①甚至有“少任侠，手刃数人。
”（《李翰林集序》）①的记录。
同时李白还曾随“任侠有气，善为纵横学”的赵蕤上青城山学道，后又与道友共游峨眉山。
李白的诗歌特色
李白诗歌的艺术特色一、李白诗歌带有强烈的主观感情二、李白诗歌的意象往往是超越现实的三、李白诗歌的生动、大胆的夸张四、李白的诗歌的丰富奇特的想象五、清新、豪放的语言艺术李白是我国唐代的伟大诗人。
他的诗歌创作不仅具有丰富的思想内容，而且具有高度的艺术性。
他的诗具有强烈的艺术感染力。
李白诗歌具有强烈的浪漫主义精神。
关于李白诗歌的艺术我们可以分以下几点来论述：一、李白诗歌带有强烈的主观感情色彩，塑造了诗人自己的形象。
李白诗歌带有强烈的主观感情色彩。
在许多作品中，我们都能感受到诗人的自我形象活跃在其中。
例如《宿五松山下荀媪家》：即便是叙事或写景的诗篇，也能使人感到有诗人的形象活在其中。
如《峨眉山月歌》：峨嵋山月半轮秋，应如平羌江水流。
夜发青溪向三峡，思君不见下渝州。
在半轮月色的映照之下，我们看到诗人孤舟疾进的身影。
比如他的有名的作品《蜀道难》，这首诗是这样写的：噫吁哦！危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然。
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，愁空山。
蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜。
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗，砅崖转石万壑雷。
其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉! 剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开，所守或匪亲，化为狼与豺。
朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。
锦城虽云乐，不如早还家。
蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟！这首诗里极力描写蜀道的奇险。
“蜀道之难难于上青天”一句在诗中三次出现，回旋往复，带有诗人强烈的感情色彩，造成强烈的艺术效果。
然而这首诗的气势却是豪放的，感情是激昂的。
李白笔下的形象往往是个性化的，带有强烈的主观感情的色彩。
论李白诗歌的语言风格
论李白诗歌的语言风格论李白诗歌的语言风格摘要：千古诗仙唯李白，李白是中国诗坛上旷古绝今的伟大诗人，遗作九百多首，诸体皆备。
在其诸作中，当数乐府诗成就最大，可以说，李白全部诗作的精华都集中于乐府诗中，驱驰造化、咳吐天然、壮浪纵恣、豪放飘逸，李白的乐府诗朴实而又奢华，通俗却又典雅，既自然飘逸又瑰丽雄奇，可谓随手拈来皆为经典，本文将再此简要论述一下李白诗歌的语言风格。
关键词：李白诗歌语言引言李白的诗歌作品把盛唐诗歌的气来情来，神采发挥得淋漓尽致。
他的诗歌创作，充满了发兴无端的澎湃激情和神奇想象，既有气势浩、变幻莫测的壮观奇景，又有标举风神情韵而自然天成的明丽意境，美不胜收。
盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府歌行和绝句中，发挥得淋漓尽致。
尤其是他在语言风格方面的成就更是巨大的：李白诗歌的语言具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。
如《听蜀僧浚弹琴》中的“蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，余响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重”。
这首诗语言写得极其清新明快，似乎一点也不费力。
即使是对仗、用典都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。
具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美。
又如《宣州谢楼饯别校书叔云》中的诗句“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
”作者在诗中抒发了怀才不遇的郁愤情怀。
语言自然奔放，似脱口而出，全无拘束。
诚如清人赵翼所道“全以神运，自不悄束缚于格律对偶，与雕绘者争长”《瓯北诗话》。
又如《登金陵凤凰台》中的诗句“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”这首诗写出了作者自己的独特感受，抒发了忧国忧时的情怀。
语言也流畅自然，不事雕饰、潇洒清丽。
论李白诗歌的语言风格
论李白诗歌的语言风格李白诗歌语言总体特色是清新质朴、天真自然、不加雕琢、一气呵成。
“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是其诗歌语言最生动的形容和概括。
纵览李白诗歌，不论是古体诗、律诗、还是乐府诗、歌行体诗歌的确给人留下了通俗、精炼、明朗而含蓄又清新明丽的深刻印象，其语言艺术上最为突出的特点就是大胆的艺术夸张，生动形象的比喻、一咏三叹的反复等修辞手法的综合运用。
李白诗歌语言总体特色是清新质朴、天真自然、不加雕琢、一气呵成。
这与李白对汉魏六朝乐府民歌，特别是乐府诗歌的学习和借鉴系系相关。
例如李白的《长干行》在很大程度上创造性地继承了《孔雀东南飞》中的创作手法，李诗中“十四为君妇，羞颜未偿开，十五始展眉，愿同尘与灰，十六君远行，瞿塘滟预堆”等句和《孔雀东南飞》中的“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇”极为相似。
在他的《上三峡》中，又是以古代名歌《三峡谣》改造而成，歌谣原词为：朝发黄牛，暮宿黄牛。
三朝三暮，黄牛如故。
李白诗为“三朝上黄牛，三暮行太迟。
三朝又三暮，不觉鬓成丝”。
正是因为李白善于学习乐府民歌诗歌就有了民歌清新自然、毫无雕琢的特点。
就像出水芙蓉，不禁有让人采而啖之的迫切愿望。
除此之外，像《独坐静亭山》《赠汪伦》等清新流畅的七绝也显其诗风的清新自然的特点。
在《赠汪伦》中诗人以故事体的格式引出了诗歌，又用口语般的回答表现了他对汪伦的一片真情，似行去流水般自然，但又扣人心弦，让人深受感动和震撼。
在《独坐静亭山》中作者与静亭山相顾无言，但又心有灵犀，人山在静默之中表现出诗人的孤独与惆怅。
语言朴实无华却让人深思并达到共鸣。
于无华之处显其精神的升华。
他的自然质朴绝不是简单的除去雕琢，浅显明白，而是语近情遥有丰富的意味，堪称炉火纯青的语言大师。
为了更进一步从语言风格上欣赏李白诗歌，现从以下几方面进行分析：一、语言学分析李白现有诗歌九百多首，一般评论家认为他擅长七古和七绝，通过对李白绝句的分析可以看出李白在语音的韵角上善于多用an\ang韵。
浅析李白的诗风
浅析李白的诗风汉语言文学专业2008届00516号张兰姣【内容提要】唐代是我国诗歌史上最璀璨的一页，而李白又是盛唐最杰出的诗人。
他是继屈原之后又一个伟大的浪漫主义诗人，素有“诗仙”之称。
他经历坎坷，思想复杂，既是一个天才的诗人，又兼有游侠、刺客、隐士、道人、策士等人的气质。
儒家、道家和游侠三种思想，在他身上都有体现。
他的诗歌题材相当广泛，无论是山水诗、闺怨诗、或是边塞诗，都写得相当精彩。
他以其天才的艺术创造力，多样的诗歌风格开辟了古典诗歌的新境界，将盛唐诗歌推向了无与伦比的高峰。
他存世的九百多首诗是我国诗歌史上一笔十分宝贵的文化遗产，曾哺育过杜甫、李贺、苏轼、陆游等一代又一代的伟大诗人，直到今天，仍是人们丰富、发展文艺创作、学习和借鉴的宝贵源泉。
本文试图以李白创作的诗歌为切入点，初步探究了其诗作所反映出的不同的诗风。
【关键词】李白诗风一、导言李白(701--762)，字太白，盛唐之音的杰出代表，素有“诗仙”之称。
他自幼博观奇书，熟谙百家，形成复杂的思想性格。
他一方面有儒家的用世思想，希望“济苍生”、“安社稷”，另一方面又浮云富贵，粪土王侯，隐逸求仙。
他一生怀着崇高的理想，但始终没有得到实现的机会，只好把抑郁之情寄之于酒，将激情倾注于诗。
他是个高产的诗人，他以其天才的艺术创造力，极大地开拓了诗歌的艺术领域，在古代诗坛上独树一帜，形成了他独特的诗风。
“以豪放为主，以自然为宗，以俊逸高畅为贵”。
这就是李白诗风的主导风格。
二、李白的诗风(一)豪迈雄放豪迈雄放是李白诗歌最显著的风格特征。
诗中充沛的激情，奔腾的气势，高昂的格调，突出体现了其诗的艺术个性。
李白出生在一个比较富有且颇具文化素养的家庭。
他青少年时代漫游过蜀中雄奇壮伟的名山大川，与隐者高士常有交往，这些，造就了他任侠仗义的性格和追求浪漫、爱好新奇的气质，也形成了他纵情豪放的诗风。
李白的诗往往表现出诗人鲜明的自我、浓厚的主体意识和豪放的风格。
如《蜀道难》“噫吁兮！危乎高哉！蜀道之难难于上青天......。
李白诗歌的三种精神
李白诗歌的三种精神李白诗歌的三种精神一、奔放豪放的创造精神李白以其独特的创造力和豪放的艺术态度，塑造了奔放豪放的诗歌形象。
他的诗作充满了奔放的气息，挥洒着无限的想象力和创造力。
无论是描绘自然景色、抒发情感，还是歌颂英雄壮举、表达自由意志，李白的诗歌都散发出强烈的豪情和创造精神。
1.自然景色的奔放李白以其独到的笔触和狂放的艺术风格，描绘了许多自然景色。
他的诗歌中充满了大自然的壮观景致，如壮丽的山川河流、广袤的原野草地、苍茫的天空明月等等。
他运用奔放的诗句和狂放的想象力，将自然景色描绘得如此真实而又富有诗意。
2.情感的奔放李白的诗歌中表达了丰富的情感，如忧愁、愤怒、喜悦、豪情等等。
他奔放的创造精神使得他的情感得以完美地展现出来。
他用激昂的诗句和奔放的艺术风格，表达了自己内心世界的狂放和豪情，使读者感受到他情感的真实和直接。
3.自由意志的奔放李白是一位追求自由的诗人，他的诗歌中反映了对束缚的反抗和追求自由的决心。
他以其独特的诗歌语言和奔放的创造精神，表达了对权威和体制的不屈服，以及对自由的追求。
他通过诗歌传达了他对自由的追求和对束缚的反抗。
二、感性浪漫的艺术精神李白的诗歌中充满了感性和浪漫的情感，展现了他独特的艺术精神。
他的诗作充满了对美的追求和对世界的痴迷，通过对自然景色和情感的描绘，表达了他对美的热爱和对生命的感悟。
1.对美的追求李白追求美的激情和痴迷，使他的诗歌充满了美的意象和美的表达。
他对自然景色的描绘和对情感的表达，都蕴含着对美的追求。
他通过艺术的方式，以感性和浪漫的情感，将美的意象展现得淋漓尽致。
2.对世界的痴迷李白对世界的痴迷使他的诗歌充满了对生命的感悟和对世界的思考。
他通过对自然景色和情感的描绘，表达了对生命中瞬间美的感悟和对世界的思索。
他用感性和浪漫的艺术精神，传达了对世界的痴迷和对生命的热爱。
三、超凡脱俗的超越精神李白的诗歌中传递出了一种超凡脱俗的超越精神，使他的诗歌具有了独特的魅力和吸引力。
气象雄浑奔放飘逸_谈李白诗歌的艺术特色
前的气概 , 受 《 庄子 》 的影响最为明显 。 《 与韩荆州书 》 、《 春夜宴从 弟桃花园序 》 等文章如行云流水 , 一气呵成 , 千百年来脍炙人口 。 《 泽畔吟序 》 则感情深挚 , 沉郁顿挫 , 表现出对奸臣的刻骨痛恨和 对友人的深切同情 。 一般人写碑文 , 叙述家世行事容易板滞 , 而李 白的 《 虞城县令李公去思颂碑 》 等却写得层次井然 , 叙事具体而生 动 。 这些文章或散或骈 , 或骈散结合 , 大都剪裁得当 , 既富文采 , 又 无雕琢堆砌之病 , 堪称唐代文章中的上乘之作 。 李白诗文是他文学主张的实践 。 他在 《 古风 》 其一 ( 大雅久不 作) 诗中提出文章贵 “清真 ”, 反对 “绮丽 ”, 其三 十五 ( 丑女来效 颦) 又提出反对模仿 、“雕琢 ”, 主张 “天真 ”、自然 。 他一生敬仰谢 朓诗的 “清发 ”, 提出诗歌应当像 “清水出芙蓉 , 天然去雕饰 ” (《 经 乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰 》 ), 这些就是李 白的美学理想 。 李白的诗文 , 确实以真率的感情和自然的语言构 成 “清水芙蓉 ”之美 。 方回 《 杂书 》 论李白的诗说 : “最于赠答篇 , 肺 腑露情 愫 。 何 至昌 谷生 , 一 一 雕丽 句 亦 焉用 玉溪 , 纂组 失天 趣 ”他认为李白的诗能袒露真情 , 不像李贺 、李商隐那样雕章琢 句 , 全赖人工 。 李贺 、李商隐的诗 , 使人总感到如雾里看花 , 隔着一 层 , 而李白的诗却能使人洞见肺腑 , 这在许多赠送亲友的诗文中特 别显著 , 他从不掩饰自己的真实情感 。 追求功业 , 就给韩朝宗上书 说: “而君侯何惜陛前盈尺之地 , 不使白扬眉吐气 、激昂青云耶 ” 奉诏进京的喜悦 , 他就说 : “仰天大笑出门去 , 我辈岂是蓬蒿人 ” (《 南陵别儿童入京 》 ) 希望升官 , 就写道 : “恩光照拙薄 , 云汉希滕 迁。 ”(《 金门答苏秀才 》 ) 得志时人们巴结 、失宠后无人理睬的世态 炎凉 , 他写道 : “当时笑我微贱者 , 却来请谒为交欢 。 一朝谢病游 江海 , 畴 昔相 知几 人在 前门 长揖后 门关 , 今 日 结交 明日 改 。 ” (《 赠从弟南平太守之遥 》 其一 ) 他被流放遇赦归来后 , 认为皇帝又 将起用他 , 就写道 : “圣主还听 《 子虚赋 》 , 相如知欲论文章 。 ” (《 自 汉阳病酒归寄王明府 》 ) 即使是些男女冶游言笑 , 他也不掩饰 : “千
李白的写诗风格和特点
李白的写诗风格和特点李白的写诗风格和特点李白是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，下面一起去看看小编整理的李白的写诗风格和特点吧！李白的写诗风格和特点篇1豪迈奔放，清新飘逸，想象丰富，意境奇妙，语言奇妙，浪漫主义，立意清晰。
李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。
他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。
李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。
李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。
他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。
对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。
当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。
拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。
总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。
豪放是李白诗歌的主要特征。
除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。
善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。
几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。
现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。
常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。
他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。
李白的诗歌艺术特色
李白的诗歌艺术特色
李白写的诗歌的风格特色是：
1、雄奇奔放、俊逸清新、富有浪漫主义精神。
2、诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。
3、具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力。
4、主观抒情色彩十分浓烈，常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用。
因此，综上所述我们可以把李白写的诗歌的风格特点概括为：豪迈奔放、清新飘逸、想象丰富、意境奇妙、语言奇妙、浪漫主义、立意清晰。
李白的成就有哪些？
1、李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。
在盛唐诗人中，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。
2、创造了古代浪漫主义文学高峰、歌行体和七绝达到后人难及的高度。
3、李白在词坛上处于开山祖地位，这是词学家的共识。
4、其书法也是有极高的成就，《上阳台帖》为李白书自咏四言行草诗，也是其唯一传世的书法真迹。
5、李白的的反抗性格和叛逆精神具有深刻的爱国内涵，并富于社会意义和时代特征
李白介绍
李白是我国唐代时期的著名“浪漫主义”诗人，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，在我们的学生时期，会陆陆续续学习许多李白的诗歌，因此对于一般的学生来说，李白这个历史人物是相当熟悉的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《早发白帝城》等多首。
论伟大的浪漫主义诗人李白诗歌的艺术特色和成就
论伟大的浪漫主义诗人李白诗歌的艺术特色和成就李白盛唐诗坛的代表作家，同时也是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人。
在他的诗中，浪漫主义精神和浪漫主义的表现手法达到了高度的统一。
而在这其中，夸张手法运用尤为娴熟。
作为一个浪漫主义诗人，李白是伟大的，也是最典型的。
他说自己的诗是兴酣落笔摇五岳，诗成啸傲凌沧州（《江上吟》），杜甫称赞他的诗也说：笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
（《寄李十二白二十韵》）这种无比神奇的艺术魅力，确是他的诗歌最鲜明的特色。
诗人在感情的抒发上不是掩抑发散而是喷薄而出，一泻千里。
当平时的语言无法抒发其激情时，他就用大胆的生硬；当现实生活中的事物无法形容、比喻、寓意其思想心愿时，他就利用非现实的神话和种种极秘不可思议的幻想。
在《蜀道难》诗中，诗人以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌。
描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷，诗中那些动人的景象宛如历历在目。
李白之所以描写得如此动人，还是融贯其间的浪漫主义激情。
诗人寄情山水，放浪形骸，他对自然景物不是冷漠的.观看，而是热情地惊叹，借此抒写自己的理想体会。
那飞流怒湍、奇峰保险壑，剥夺了诗人的情感气质，因而才呈现飞动的灵魂和体势的姿态。
诗人擅于把想象、生硬和神话传说融为一体，展开写景抒情。
言山之山中，则曰上存有六龙回去日之高标；状道之险阻，则曰地崩山摧青气死，然后天梯玉栈相钩连诗人驰跑风云，蔑视海岳（陆时雍《诗镜总论》评者李白七古语），从蚕丛开国说道至五丁开山，由六龙回山写道子规夜落花，天马行空般地挥洒想象，缔造出来灵秀茫茫的艺术境界，充满著了浪漫主义色彩，借由极秘峭拔的山川景物，仿佛可以看见诗人那下笔挥五岳，啸傲凌沧州的矮小形象。
《将进酒》亦是诗人的代表作。
此诗篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。
它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。
诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（千金三百杯斗酒十千千金裘万古愁等等），表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。
试论李白乐府诗的语言风格
里 ， 小 无 嫌 猜 。十 四 为 君妇 ， 颜 未尝 开 。低 头 向 暗壁 ， 两 羞 千唤 不 一 回 ” 而 《 路 难 》 行 路 难 ， 路 难 ，多歧 路 ” “ 路 ； 行 中“ 行 与 行 难 ， 路难 ， 路几 千端” 何其的相似 ； 说《 行 歧 又 再 将进 酒 》 其 中 ， 的 “ 君 歌 一 曲 ” 鲍 照 的 ： 君 歌 一 曲” 一 字 之 异 ： 与 与 为 仅 “金 樽 清酒 斗 十 千 ” 更是 与曹 植 《 都 篇 》“ 酒 斗 十 千 ” 出一 辙 ！ 名 美 如 这 些 诗 句 仿 若 信 手 拈 来 ， 前 人 的语 言 化 用 浑 然 无 迹 自然 天 对 成 。这 也 是 李 白对 古 乐 府情 有独 钟 的一 种 体 现 。 李 白喜 欢 歌 行 题 ， 种 自 由 、 韵 、 松 、 素 的句 式 可 以 这 押 宽 朴 任其 驰骋 ， 《 道难 》为七 言歌行 ， 式 以七言 为主 ， 以 如 蜀 ， 句 杂 三 、 、 、 、 言 句 式 ， 差 不 齐 ， 落 交 接 ， 而 散 漫 ， 而 四 五 六 八 参 错 时 时 整 齐 ， 心所 欲 而 又舒 展 自如 ， 随 自然 朴 实 却 又 别 具 韵致 。
三、 洒脱飘逸 ， 别具一格
李 白诗 歌 语 言 最 大 的特 点 就 是 浪 漫 主 义 风 格 ．然 而 这 并 不 能 忽 视 其 现 实 主 义 的 一 面 。李 白 的现 实 主义 乐 府 诗 于 抒 情 中叙 事 ， 于叙 事 间抒 情 ， 潇洒 飘 逸 、 具 一 格 。 白的 的现 实 主 别 李 义 与 杜 甫 不 同 ， 甫是 为 了叙 事 而叙 事 ， 事 铺 陈 ， 近 其 实 ， 杜 专 务 李 白则 是 为 了抒 情 而叙 事 ． 李 白乐 府诗 中 ． 事 的 语 言 力 求 在 叙 简 约 、 绝 累赘 ， 时 处 处 将 自 己融 入 诗 中 ， 想 感 情 清 晰 可 杜 时 思 见 。猛虎行》《 干行》《 无渡河》《 《 、长 、公 、门有 车 马 行 》 众 多 作 等 品 皆是 如 此 。 门 有 车 马行 》 例 ，门有 车马 行 》 李 白 的众 以《 为 《 在 多 乐 府 中 ， 叙 事 较 多 的 一 篇 ， 中一 “ ” “ ”将 往 事 和 是 诗 论 一 问 ， 现 实 连 在 一 起 ， 诗 人 感 怀 身 世 、 乱 哀 愁 尽 皆表 现 出 来 ， 使 离 情 感呼之欲 出； 而对 于现 实 的 具 体 叙述 ， 仅 以“ 却 坐客 论 悲 辛 ” 一 带 而 过 ， 往 事 则 “ 我万 里游 ， 飘 三 十 春 ” 凝 练 又 饱 含 激 叙 叹 飘 ， 情 ， 实相 交 ， 虚 催人 泪下 。诗 中饱 含 诗 人 丰 富 而 辛 酸 的 人 生 经 历 ， 事则事真切 ， 情则情凄凄。 叙 抒 在 李 白的 乐府 中很 难 到 大 段 大 段 的 叙 述 、连 篇 累 牍 的 铺 陈 ， 使 叙 的是 这样 的 事 ， 的 是 此 样 的 情 ， 的 语 言 也 依 旧 即 抒 他 是 飘 逸 的 。 和 杜 甫 的诗 一 对 比就体 现 的很 明显 ， 这 比如 李 白的 《 章行 》初 读 此 诗 ， 与杜 诗 无 二 ， 样 是 安 史 之 乱 的题 材 ， 豫 ， 似 一 样 是 同 情 人 民 与慷 慨 杀 敌 相 杂 的 情 绪 ， 是 仔 细 品来 ， 就 但 你 会 发 现 大 有 不 同 ， 甫 的诗 句 中 多细 节 描 写 ， 《 征 》 用 二 杜 如 北 中 十 八 句 一 百 四 十 字来 描 写 归 家 后 的 情 形 ， 谓 专 事 铺 陈 之 极 ， 可 而 在 这 种 铺 陈 中却 让人 感 到 近 乎 窒 息 的 沉 痛 ： 白则 不 然 ， 李 李 白的 诗 句 以 概 括 描 写为 主 。 白永 远 不 会 让 你 沉 痛 的窒 息 ， 李 他 时 时 都 是 洒 脱 的 ， 昂 的 ， 使 同情 ． 也 只 是 说 “ 母 与 子 高 即 他 老 别 ， 天野 草 间 ” 面 对 此 情 此 景 ， 高 呼 “ 呼 ， 他 岂惜 战斗 死 ， 君 扫 为 凶顽 ，这 就 是 李 白 ， 白的 诗 总有 无 人 能 够 企 及 的 气势 。 白 ” 李 太 叙 事 不 拘 泥 于 所 叙 之 事 ， 叙 事 中流 露 的洒 脱 、 逸 之 风 ， 于 飘 读 来 令 人 陶 醉 ， 如 沈 德 潜 所 说 “ 李 诗 者 于 雄 快 之 中 ， 其 深 正 读 得 远 宕 逸 之 神 ， 是 谪 仙 人 面 目。 ” 才
李白诗歌的主要内容和艺术特点
李白诗歌的主要内容和艺术特点1、李白诗歌的主要内容和艺术特点主要内容：李白留给后世人九百多首诗篇.这些熠熠生辉的诗作,表现了他一生的心路历程,是盛唐社会现实和精神生活面貌的艺术写照.李白一生都怀有远大的抱负,他毫不掩饰地表达对功名事业的向往.《梁甫吟》、《读诸葛武侯传书怀》、《书情赠蔡舍人雄》等诗篇中,对此都有绘声绘色的展露.李白自少年时代就喜好任侠,写下了不少游侠的诗,《侠客行》是此类诗的代表作.在长安三年经历的政治生活,对李白的创作产生了深刻的影响.他的政治理想和黑暗的现实,发生了尖锐的矛盾,胸中淤积了难以言状的痛苦和愤懑.愤怒出好诗,于是,便写下了《行路难》、《古风》、《答王十二寒夜独酌有怀》等一系列仰怀古人,壮思欲飞；自悲身世,愁怀难遣的著名诗篇.李白大半生过着流浪生活,游历了全国许多名山大川,写下了大量赞美祖国大好河山的优美诗篇,借以表达出他那种酷爱自由、渴望解放的情怀.在这一类诗作中,奇险的山川与他那叛逆不羁的性格得到了完美的契合.这种诗在李白的诗歌作品中占有不小的数量,被世世代代所传诵,其中《梦游天姥吟留别》是最杰出的代表作.诗人以淋漓挥洒、心花怒放的诗笔,尽情地无拘无束地舒展开想象的翅膀,写出了精神上的种种历险和追求,让苦闷、郁悒的心灵在梦中得到了真正的解放.而那"安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!"的诗句,更把诗人的一身傲骨展露无遗,成为后人考察李白伟大人格的重要依据.李白作为一个热爱祖国、关怀人民、不忘现实的伟大诗人,也十分关心战争这一重要问题.对保卫边疆的将士予以热情的歌颂（如《塞下曲》）,对统治者的穷兵黩武则给予无情的鞭挞（如《战城南》、《丁都护歌》等）.李白还写了不少乐府诗,描写劳动者的艰辛生活,表达对他们的关心与同情（如《长干行》、《子夜吴歌》等）.艺术特点：李白的诗具有“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”的艺术魅力,这也是他的诗歌最鲜明的艺术特色.作为一个浪漫主义诗人,李白调动了一切浪漫主义手法,使诗歌的内容和形式达到了完美的统一.李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈,感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势.比如,他入京求官时,“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人!"想念长安时,"狂风吹我心,西挂咸阳树."这样一些诗句都是极富感染力的.极度的夸张、贴切的比喻和惊人的幻想,让人感到的却是高度的真实.在读到"抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁","白发三千丈,缘愁似个长"这些诗句时,读者不能不被诗人绵长的忧思和不绝的愁绪所感染.李白的这一艺术表现手法在《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》等诗中表现得尤为突出.李诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用,从而造成神奇异采、瑰丽动人的意境,这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的韵致的原因所在.他的语言正如他的两句诗所说,"清水出芙蓉,天然去雕饰",明朗、活泼、隽永.杜甫诗歌的思想内容和艺术成就思想内容：热爱祖国，忧国忧民。
浅谈李白的人生经历及其诗词风格
浅谈李白的人生经历及其诗词风格摘要: 李白是盛唐的天才诗人，是继屈原之后的浪漫主义诗人,他的一生充满了传奇色彩,他的思想性格是旷世少有。
李白的创作风格可以从他的绝句、乐府、歌行三种体裁来体现。
抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发就毫无节制的奔涌而出，宛如天际的狂飙和喷溢的火山。
在中国诗歌史上,李白是位旷世奇才,有着不可替代的地位,可以说李白的魅力的展现就是盛唐魅力的展现。
Li Bai is glorious age of Tang poetry's talent poet, is after Qu Yuan's romantic poet, his life has been full of t he legendary color, his thought disposition was unrivalled unusual. Li Bai's creation style may from his jueju poem, t he musical conservatory, the style of ancient poetry charac terized by freedom from rigid patterns three kind of litera ture styles manifest. Expresses feelings the way often is t he eruption type, once sentimental Xingfa does not control rushes wells up, and gushes out the volcano just like the h orizon hurricane. In the Chinese poetry history, Li Bai is the unrivalled rare talent, has the unreplaceable status, m ay say that Li Bai's charm's development is the glorious ag e of Tang poetry charm development.关键词：李白的生平、思想品格、创作风格及影响正文：众所周知，李白是盛唐时期最为著名的浪漫主义诗人。
论李白诗歌的浪漫主义特色
论李白诗歌的浪漫主义特色李白是盛唐著名诗人，其诗歌具有浓厚的浪漫主义特色，洋溢着火焰般的激情，具有“气吞万里如虎”的气势，构建起古代积极浪漫主义的新高峰，其浪漫主义创作风格，对中国古代乃至现代文坛、诗坛具有重大而深远的影响。
现仅就其诗歌浪漫主义特色的内涵及其形成原因作简要的分析探讨。
一、李白诗歌浪漫主义特色的内涵李白诗歌具有强烈的浪漫主义精神，他以天才的艺术创造，在更广大的范围内运用多种手法，扩大了浪漫主义的表现领域。
其特色主要体现在以下四个方面。
（一）、强烈的主观色彩与浪漫主义情调李白是个清醒的现实主义者，他的诗歌是以现实生活为基础而发出的时代的强音。
李白诗歌绝大部分是抒情诗，在这些诗中，诗人不是冷静细致地表现生活，而是侧重于抒发个人炽热的内心情感，他以强烈的主观色彩与浪漫主义情调，表现出自己的鲜明的独创性。
比如他在批判政治黑暗时，愤怒地斥责“夷羊满中野，菉葹盈高门”（《古风》其五十一.）；在批判安史叛乱时，沉痛地呼喊：“白骨成丘山，苍生竟何罪”（《赠江夏韦太守良宰》）！表达他的强烈愤怒。
他在抒写理想时总是十分自信，“天生我材必有用”（《将进酒》），“长风破浪会有时”（《行路难》其一），而在表达追求自由的心情时，更是十分狂放：“何时腾风云，搏击串所能？”（《赠新平沙年》）“大鹏一旦同风起，搏摇直上九万里”（《上李邕》）都表现出一种豪放不羁，傲岸不屈的精神，特别是当他的进步理想与黑暗现实发生无法解决的矛盾时，他的诗歌主观色彩就更强烈了。
如《宣州谢眺楼饯别校书叔云》：“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧！”这陡然的发端，直抒内心郁结，可见其精神苦闷的强烈。
接着转入描写登楼所见所感，酒酣兴发，飘然欲飞，似乎所有的烦忧一扫而空。
然而现实的黑暗依然存在，感情也未平静。
所以，后面的诗句反跌入更大的苦闷，希望在消极避世中寻求解脱：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
诗仙李白与诗圣杜甫的诗歌风格
诗仙李白与诗圣杜甫的诗歌风格在的学习中，我们可以感悟古诗语言的凝炼含蓄与意境的深邃，可以深刻地了解历史文化。
1.的浪漫主义李白是我国唐代著名的大诗人，他的人格和艺术个性常被大家用浪漫、天真、豪放、飘逸、自我意识等形容。
李白在思想和行为上的突出表现是自我仙化、任侠使气、交友真诚。
李白用浪漫主义的手法，抒写了他对大好河山的喜爱，对美好仙界的向往，对世俗的鄙弃，对权贵的蔑视和追求自由的思想。
虽然，他所追求的政治理想和从政行为都缺乏现实性，但以其特殊的气质表现在里却是天然率真的，他的天然率真表现在诗歌艺术上不被传统所束缚，任凭自己真情的自然流露，正如在《书怀赠南陵常赞府》中“君看我才能，何似鲁仲尼”，自比大贤。
1.1 李白的豪放不羁李白的诗歌最大的特征就是“豪”。
他的豪放可以表现在两个方面，一者是他对自己的自信十足以至于有一些狂妄，因为他有恃才傲物的资本来表现自己的清高，如：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”。
而另一个方面，李白的诗歌气势恢宏，意境广阔。
在描写山川《》写道“噫吁口戏，危乎高哉!蜀道难难于上青天.......”，多用整齐的七言与九言，同时又四次转韵，手法变化多端。
又如“天生我材必有用，千金散尽还复来”一句，意气奋发，豪迈奔放，这是对自己充满信心的表达，也是对自我、对人生的有力肯定，就连贺知章也为李白的大气深深所折服。
《山中与幽人对酌》中写道：“两人对酌山花开，一杯一杯又一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”将这种毫无遮饰的情绪大胆的表露，构成自豪放纵逸的特征，同时也表现出诗人顽强的生命力量。
1.2 李白的飘逸俊美李白的飘逸俊美表现之一是语言自然朴素，所咏之物脱口而出却不加雕饰，也是他“清水出芙蓉，天然去雕饰”的语言的具体表现。
他认为艺术美的最高境界就是“天真”，在讴歌祖国山河与美丽的自然风光时，不事雕饰，不掩真情，诗的风格雄奇奔放，俊逸清新。
他主张尊重诗人的创作个性，相信诗人的创作活力，始终在自然、率真中体现自己真实与质朴的人生，如：“青冥浩荡不见底，日月照耀金银台”，“霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下”，又如：“白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻?今人不见古时月，今月曾经照古人。
李白 论文
毕业论文思路论李白诗歌的特色一、序论1、提出中心论题2、说明写作意图二、本论从李白诗歌的现实主义、浪漫主义和比兴手法等方面来论述，并分别举例说明。
（一）现实主义特色（1）对国家的热爱，对现实的批判李白大半生过着流浪生活，游历了全国许多名山大川，写下了大量赞美祖国大好河山的优美诗篇，借以表达出他那种酷爱自由、渴望解放的情怀。
曾写下了《行路难》等一系列的著名诗篇。
李白的一生有伟大的抱负，但残酷的现实使他不能让自己的才学报效国家。
胸中积了难以言说的痛苦和愤怒，愤怒出好诗，他所写下的诗被称为“秀口一吐就是半个盛唐”。
如《梦游天姥吟留别》，《蜀道难》等在诗中就阐述了现实的残酷。
（2）对理想的强烈追求如《将进酒》中“君不见长江之水天上来，奔流到海不复回……天生我材必有用，千金散尽还复来……”表达了市场诗人蔑视功名利禄，追求自己理想的豪情壮志。
（二）浪漫主义特色杜甫和他是知己，最了解他的诗，杜甫称赞他的诗说：“笔落惊风雨，诗成哭鬼神”。
（1）浪漫主义形成的原因（2）丰富的想象，喷发式的情感李白的诗中，我们可以看到他有丰富的想象，李白诗歌中的想象一是丰富,二是奇特。
《梦游天姥吟留别》是李白的名篇，写的是梦境。
诗人以大胆的想象，描绘了大自然的绮丽风光和绚烂多彩的神仙境界，而这实际是诗人用以同黑暗现实相对立的一个“理想王国”。
诗中写梦醒后对梦境的议论更直接表示了他在现实中“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的斗争精神。
他所创造的艺术境界都具有瑰奇宏廓的特点，令人叹为观止。
（3）大胆地夸张，闪耀迷离的章法如：白发三千丈，缘愁似个长。
（《秋浦歌》）飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
（《望庐山瀑布》）中，“三千丈”、“三千尺”都是极度夸张，（4）形象而生动的比喻也是构成李白诗歌浪漫主义艺术特色的重要因素。
李白的诗歌中，往往通过比喻把抽象的事物化为具体的形象，如用水比喻感情：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
（《赠汪伦》）抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
李白的性格与其诗歌艺术特征
李白的性格与其诗歌艺术特征李白的性格与其诗歌艺术特征李白的性格分别由儒家、道家思想所支配，形成了他悲壮的豪放和乐观的豁达两中性格品质。
他的性格在他的诗歌中有具体的表现，但事实上道家思想支配的豁达性格是为了发泄李白在政治上的不如意。
这些可以归结为李白的叛逆性，这是上层社会的李白。
真正为道家思想所支配的，是李白天真质朴的平民性格。
豪放豁达天真李白性格的豪迈乐观与豁达不羁的性格给人们留下的深刻的印象。
他的诗歌中无不深深地饱含着他个人的情感，因此留下了传诵千古的名篇佳作。
但李白的诗歌感情极其丰富，不仅仅只表现出他的豪迈豁达，他也有悲凉、清逸。
李白的诗作是他个人性格的反映，相应的，他的性格也具有多样复杂的特点。
李白在青少年时代即“通诗书，观百家”，他接受前人思想的影响是颇为庞杂的。
从他的作品和一生行事来看，儒家和道家的思想对他都发生过影响，但以道家的影响为深。
当他想要用世以建功立业的时候，儒家“达则兼济天下”的思想就占上风;当他在政治上遭受打击，抑郁不得志的时候，想要放情山水、寻仙访道的时候，他就说：“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”，或是说：“尧舜之事不足惊，自余嚣嚣直可轻”，连孔子和被儒家奉为圣人的尧舜都加以嘲笑和轻视诸侯”，在封建社会的黑暗官场，这种光明磊落的作风自然是行不通的。
当他明白自己只是个“御用文人”的时候，他又“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”(《梦游天姥吟留别》)的傲然离去。
另一个方面，在他的诗歌中表现出的大气磅礴，意境广阔，无人能及。
“噫吁口戏，危乎高哉!蜀道难难于上青天!”(《蜀道难》)这样的诗句让贺知章看了大为称赞，深深地被李白的大气所折服。
他的诗歌意境阔达，有“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回”(《将进酒》)这样的气势，有“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”(《行路难》)的气迫，还有“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”(《梦游天姥吟留别》)的高大宏伟。
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李白诗歌艺术风格散论我国许多杰出诗人，都有自己独特的、令人一见难忘的艺术风格。
李白就是这样一位诗人。
人们对他的艺术风格有过各种各样的评论。
杜甫比他以“清新庾开府，俊逸鲍参军”。
王安石用李白的两句诗比李诗的风格：“清水出芙蓉，天然去雕饰。
”严羽说他“飘逸”，苏轼说他“飘逸绝尘”，苏辙说他“骏发豪放”，胡仔说他“豪放飘逸”，现代有人说他“飘逸、奔放、雄奇、壮丽”。
但整个说来，他的艺术风格最基本的特征，我以为是豪放。
一、豪放的艺术魅力进入诗的国土，气象万千：有层峦叠嶂，虎踞龙盘，漠漠林海，云雾弥漫；有山泉叮咚，琴韵悠扬，飞瀑震天，响遏行云；更有烈火漫空，金刚怒目，碧血丹心，惊心动魄。
不同的诗的境界，有不同的感情基调。
“或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中”，翡翠兰苕，是一种境界，小巧玲珑，伤于纤弱；掣鲸碧海，是一种境界，紫电双瞳，叱咤风云。
不同的境界，引起不同人的感情共鸣。
因此有人说，“杨柳岸，晓风残月”，只合由十七八妙龄女郎，执红牙拍板，浅吟低唱；“大江东去”，应当由关西大汉，用铜琶铁板，引吭高歌。
这说的也是诗歌感情基调的不同。
感情基调不同，感情的表达方式也各异。
有的诗人，婉转细腻，娓娓而谈；有的诗人，沉郁顿挫，慷慨陈词；有的是深沉的，有的是热烈的，“各师成心，其异如面”。
李白诗歌的感情基调是壮大奔放、气势磅礴。
他的同时代人任华说他“奔逸气，耸高格，清人心神，惊人魂魄。
”齐己说他“须知一二丈夫气，不是绮罗儿女言。
”宋代的曾巩，在《代人祭李白文》中，说他的诗“又如长河，浩浩奔放，万里一泻，末势犹壮”。
说的都是壮大奔放的感情。
这种壮大奔放的感情的表达方式，是爆发式的。
感情一旦爆发，常常一气直下，惊涛千里。
李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。
李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。
如《上李邕》：“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。
假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。
”以大鹏自喻，并非庄子式的逍遥以自适的大鹏，而是奋飞以引起震动惊怪的大鹏。
在这不凡的浩大气势里，体现的是自信与进取的志向和傲世独立的人格力量。
李白诗之所以惊动千古者在此。
如他在《江上吟》诗中所说：“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州。
”洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又暴发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。
它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛若天际的狂飚和喷溢的火山。
如《鸣皋歌送岑征君》抒写对于政治黑暗、是非颠倒的愤慨：鸡聚族以争食，凤孤飞而无邻。
蝘蜓嘲龙，鱼目混珠。
嫫母衣锦，西施负薪。
若使巢、由桎梏于轩冕兮，亦奚异于夔龙蹩躠于风尘？悲愤不平，慷慨激昂。
用抑扬顿挫的语调和节奏变换，追摹情绪冲动时情感喷发奔涌的起伏跌荡，让人直接感受到心灵的震撼。
又如《答王十二寒夜独酌有怀》，一开始便如行云流水般把浓烈激越的情怀抒写出来，接着便是抑制不住的感情浪潮的喷发：君不能狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。
君不能学哥舒，横行青海夜带刀，西屠石堡取紫袍。
吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水。
世人闻此皆掉头，有如东风射马耳。
鱼目亦笑我，谓与明月同。
骅骝拳跼不能食，蹇驴得意鸣春风。
《折杨》、《皇华》合流俗，晋君听琴枉清角。
巴人谁肯和《阳春》，楚地由来贱奇璞。
黄金散尽交不成，白首为儒身被轻。
一谈一笑失颜色，苍蝇贝锦喧谤声。
这种情感表达方式，完全是李白式的。
与喷发式感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，如：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来，……巨灵咆哮擘两山，洪波喷流射东海。
”（《西岳云台歌送丹丘子》）“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。
”（《赠裴十四》）“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
”（《将进酒》“白发三千丈，缘愁似个长。
”（《秋浦歌十七首》其十五）“猿声催白发，长短尽成丝。
”（《秋浦歌十七首》其四）“狂风吹我心，西挂咸阳树。
” （《金乡送韦八之西京》）真是想落天外，匪夷所思。
但是，李白诗里亦不乏清新明丽的优美意象。
如“人行明镜中，鸟度屏风里” （《清溪行》）。
“绿水净素月，月明白鹭飞”（《秋浦歌》其十三）。
“竹色溪下绿，荷花镜里香”（《别储邕之剡中》）。
“玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月”（《玉阶怨》）。
这些由清溪、明月、白鹭、竹色、白露等明净景物构成的清丽意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。
因此，李白诗的意象，便有壮美与优美两种类型。
李白与杜甫在感情表达方式上的差别，直到生命的最后诗篇也复如此。
杜甫临终诗，长篇抒写，回忆往事，结句是：“家事丹砂诀，无成涕作霖。
”遗恨无穷，哀伤之至。
李白的临终歌，把自己比作“中天摧兮力不济”的大鹏，才大不为世用，至死愤慨，多少痛快！二、独特的想象方式李白诗的形象思维，情有所感，则浮想联翩。
“情瞳胧而弥鲜，物昭晰而互进。
”感情的激动、抒发，与想象的出现、展开，在诗歌创作过程中往往是同时进行的。
感情的抒发，需要相应的想象来表现它。
因此，感情基调不同，感情表达方式不同，也就往往给想象带来了不同的特点。
有的诗人，想象的骏马只在实有的国土上驰骋；有的诗人，想象的翅膀却常在虚幻的境界中翱翔。
有的想象的展开是缓慢的，在一个境界上留连忘返；有的则一瞬千里，一个想象接一个想象，一个想象飞跃到另一个想象，天上地下，变化万端。
而李白的诗：“发想无端，如天上白云，卷舒灭现，无有定形。
”这种想象特点才足以表现爆发式的抒情方式。
感情一泻千里，想象瞬息万变。
试举一个例吧！李白第一次游长安时，是很抱着一番理想的，他游于达官显贵之门，希望荐用。
但是，没有取得一官半职，失意离开长安，沿黄河东下。
这时，他写了一篇《梁园吟》。
在这首诗中，随着失意、及时行乐的消极思想感情的强烈爆发，想象便在现实与虚幻的境界中来往飞驰：从访古平台，忽然想到同样失意的曾游平台的阮籍，想起阮籍“渌水扬洪波”的诗句；忽然又回到现实中来，展开一幅高楼美酒的行乐图；忽然又飞越时间，驰往古昔，想起信陵君、梁王、枚、马，然后又回到眼前，荒城月色，舞影歌声，汴水东流，“人生如梦”。
忽东忽西，忽古忽今。
同样的例子如《鲁郡尧祠送窦明府薄华还西京》。
李白久病之后，到鲁郡尧祠送别友人。
人生无常、渴望隐逸的消极思想感情又一次强烈爆发。
想象从尧祠周围的景物起飞了，在山光水色、银鞍绣毂、远烟空翠、白鸥飞雪间留连，倏如电光闪烁，想象飞离现实，驰往古代，出现洛阳的绿珠楼、绿珠潭，仿佛满园繁花犹在，而人去楼空；又有秋风洞庭，屈原行吟；还有魏武帝、铜雀台。
人生如流水的强烈感叹贯穿于这一连串的想象之中。
然后，又回到现实中来，送别，“我歌白云倚窗牖，尔闻其声但挥手。
长风吹月渡海来，遥劝仙人一杯酒”。
你看，他把月想象成是风吹来的，月里还有仙人，要劝仙人一起来喝酒。
到此，想象终止了没有呢？没有。
又是一连串跃跳过去，“何不令皋繇拥彗横八极，直上青天扫浮云。
”等等。
反正，没有把当时的感情倾泻完，想象是不会停止的。
有名的《蜀道难》和《梦游天姥吟留别》中想象的变幻恍惚，五彩缤纷，神奇壮丽，更是叹为观止。
想象在实有的境界中驰骋，长于逼肖地反映现实；想象在虚幻的境界中飞翔，富于浪漫色彩。
各有千秋。
同是运用想象，我们可以看到现实主义诗人与浪漫主义诗人想象方式的大略差异。
而同是浪漫主义诗人，不同的风格，想象也是有差别的。
李白的想象天上地下，瞬息万变，但常常是联贯的，一个想象引起相连的另一个想象，一个镜头接另一个镜头，把李白奔放壮大的爆发式感情尽情地抒发出来了，把它形象化了。
他的奇特的想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。
与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联，李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。
他对体积巨大的壮观事物似乎尤为倾心，大鹏、巨鱼、长鲸，以及大江、大河、沧海、雪山等，都是他喜欢吟咏的对象，李白将它们置于异常广阔的空间背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象。
如《庐山谣寄卢侍御虚舟》中的“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
黄云万里动风声，白波九道流雪山。
” 雄奇壮美的意象组合，给人以一种崇高感。
又如《渡荆门送别》：“山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
”意象亦极为阔大壮观。
三、独特的形象描写手法感情爆发，浮想联翩，只萦回于诗人心间。
“神思方运，万涂竞明；规矩虚位，刻镂无形。
”要把镂刻于心中的形象变为文学形象，还有一番刻画的功夫。
在诗歌史上我们可以看到，不同艺术风格的诗人，不仅感情基调和表达方式不同，想象方式不同，而且形象的刻画手法也不同。
与他的爆发式感情和瞬息万变的想象相适应，李白刻画形象的手法是粗犷的、传神的。
如果用国画来比方，李白的是写意画。
在李白的画面上，往往三笔两笔，点染出云山雾嶂，烟水迷茫，咫尺万里。
李白他只在大处着墨，描摹神态，而抛开其它。
他笔下的形象，往往是粗犷的、壮大的。
“项王气盖世，紫电明双瞳。
”只画项羽的一双电光闪烁的眼睛，就把那英雄气概写活了。
至于面貌、身材、衣冠、动作，各各留给读者去联想。
“骏发跨名驹，雕弓控鸣弦。
鹰豪鲁草白，狐兔多肥鲜。
遮相驰逐，遂出城东田，一扫四野空，喧呼鞍马前。
”这写的是一个壮观的秋猎场面。
你就去想象吧，各自都有自己的联想，去丰富这个场面。
同是“喧呼鞍马前”，有人可能会想到地上堆着猎获物，猎手们欢呼着。
有的人想到的可能是猎手们刚刚跳下马，举着雕弓欢呼，各种猎获物还挂在马背上。
另外的人，还可能想起别样的画面。
甚至可以凭自己的经历，去想象猎手们的各种神情笑貌。
李白只是勾勒出猎手们的英雄气概和欢乐气氛，整个画面却“光彩炜炜而欲然，声貌岌岌其将动”，牵动读者的想象，人物和场面，以它远远超出字面的丰富内容，在读者心中再创造出来。
李白的想象实在驰骋得太快了，过多的场面一个接一个出现，他无法一笔一画细细雕镂。
精雕细镂，会妨碍他感情的爆发式抒发和想象的飞驰。
李白写自然景物——“众鸟高飞尽，孤云独去闲，想看两不厌，只有敬亭山。
”敬亭山是个什么样子呢？他没有写。
你就去想象吧！它悠闲自得，仿佛也有感情，至于形状、色彩，各各可以凭借各人的想象去再创造。
“天下伤心处，劳劳送客亭，春风知别苦，不遣柳条青。
”劳劳亭是个什么样子呢？他也没有写。
但是他抓住了折杨柳以赠别这一点，来了个传神之笔，把春风和杨柳都人格化了，把无限感情赋予了最关离情别绪的春风杨柳，让人在动情处引发无数联想，各各以自己的亲身经历去想象这劳劳亭送别的情景。
大处着墨，写意画般的形象表现手法，很和谐地表现了他爆发式的感情和瞬息万变的想象，塑造了他诗歌的独特形象。
李白的崇拜者张碧在评论李白诗歌的形象时说：“鹍触巨海，澜涛怒翻。