英国工业设计之路.
1750-1914年工业设计史
制作人员名单
资料搜集组：
陈柱铭 黎雪莹 莫润豪 梁镓铭 利伟聪 周炽华 陈建威 郭志豪
吴倩文 黎倩婷 朱敏霞 梁静文
赖丽莎 莫媚媚
PPT制作组：
祁景业 赖丽莎 刘嘉欣
演讲：
徐宏涛 赖小敏
1906年 维多利亚XVI型留声机 Emil Berliner和Eldridge R. Johnson 德国
1909年: 休息长椅 古斯塔夫· 斯蒂克利(1857-1942) 美国
1910年 休斯公司的第一台电炉 休斯公司 美国
汽车是美国最典型的消费工业品，也最能反映美国工业设计的特点。 汽车的发展充满了功能性与象征性设计之间的相互作用。
由于花饰强烈往往超出纯装饰的范畴使设计具有特别的生命活力西班牙新艺术家具设计也有这种偏爱强西班牙新艺术家具设计也有这种偏爱强烈的形式表现而不顾及功能的倾向烈的形式表现而不顾及功能的倾向1905年
概述
从1750年至第一次世界大战爆发的这一段时期，是现代工业设计 的酝酿和探索阶段。在此期间，现代工业设计的基础逐步建立，并完成 了由传统的手工艺设计向工业设计的过渡。
1903年: 哈雷戴维森摩托车 第一辆哈雷摩托车是1902年由 威廉－哈雷和戴维森兄弟在密 尔沃基生产的。
虽然欧美各国的创新活动是不成熟的，但毕竟为两次 世界大战之间现代工业设计的形成与发展奠定了基础。 通过学习1750—1914年的这一时期设计的演变，我们 了解了当时的社会、经济、政治、文化等方面的历史背景， 明白到设计的发展与社会的发展有千丝万缕的联系，近代 设计无疑要反映当时社会历史条件的特点。所以，我们要 培养一种为时代而设计的意识，设计的产品要符合社会历 史条件。
工业设计的起源及发展历史
工业设计的起源及发展历史设计源于生活，工业设计也是源于生活的需求，那么你对工业设计的起源由来和发展轨迹感兴趣吗？以下是店铺为你整理推荐工业设计的起源及发展历史，希望你喜欢。
工业设计的起源设计源于生活需要，人类在解决生活需要的那刻起，设计就随之产生了。
当人类祖先开始利用最原始的自然材料来制作简单的工具时，设计的思想在他们的大脑中已萌发。
虽然开始是无意识的制造必需的工具，如用石头、树杆、骨头、动物皮革、茎蔓等，这些工具的制造和使用，提高了他们的生存能力，获得更多的食物，搭建了自已的住所，以及用这些最原始的工具跟凶猛的野兽进行对抗，使人类得以很好的生存。
随着人类智慧不断的提高，技术的进步，冶炼技术的发明，从最早的石器时代，进入了青铜时代和铁器时代，每进入一个阶段都标志着人类进入了一个新的发明设计时代，设计的思想也逐步融入到各个生产使用中，设计并非是凭空想象的。
现代意义上的工业设计伴随着18世纪晚期英国工业革命的出现而兴起，蒸汽机的发明，标志着工业革命的到来，带来了生产方式的巨大变革，提高了生产效率和速度。
机械化生产逐步代替了手工劳动，改变了人们过去的生活方式和工作方式，社会开始进入工业时代。
设计与制造开始分离，随着社会工业化的发展，工业设计随之诞生。
现在工业设计起源于欧洲，发展于美国。
1919年，德国著名建筑家，设计理论家沃尔特-格罗佩斯在德国魏玛创建世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院--包豪斯(Bauhuas)学院.于1933年4月被德国纳粹政府强行封闭。
包豪斯的存在时间虽然短，但对现代设计产生的影响相当深远。
从具体的影响来说，它奠定了现代设计教育的结构基础，目前世界上的设计教育机构，乃至艺术教育院校通行的基础课，就是包豪斯首创的。
这个基础课结构，把对平面和立体结构的研究，材料的研究，色彩的研究三方面独立起来，使视觉教育第一次比较牢固地奠立在科学的基础上。
包豪斯同时还开始了采用现代材料的、以批量生产为目的的、具有现代主义物征的工业产品设计教育，奠定了现代主义的工业产品设计的基本面貌，对工业产品设计有深刻的影响。
3第三章 工业设计发展简史
工业设计发展简史
工业设计的萌芽
1.艺术是为人民的 莫里斯说:“我不希望艺术为少数人,教育为少数人,自由为少数人“, ”使黑暗中的成百万人为艺术照亮，那才是人民创造的、为人民的艺术,使得制造者和使用者都感到快 乐的艺术。” “艺术是人类劳动 的甘果,不论是进行制造的手艺人,还是在日常生活中受到艺术感染的普通人,艺术都 应使他们得到快乐。” “砖工、石匠,他们应该是艺术家,他们的作品不仅是必要的,而且是美的,因此是快乐的。” 莫里斯从理论上将几个世纪来艺术脱离社会生活的现象做了根本性的批判,将艺术重新植根于社会生活 之中,这一思想具有划时代的意义。
工业设计发展简史
工业设计的萌芽
艺术与手工艺运动
在莫里斯的创导下,从19世纪末叶至20世纪初,英国 出现了一股复兴手工艺的运动,历史上称“艺术与手工艺 运动“ 。
这场运动的主力是莫里斯本人和他的同伴们。莫里 斯在家具、墙纸、织染、地毯等方面不仅自己动手设计, 而且身体力行地进行加工与染织,产生了很大的社会影响
工业设计发展简史
工业设计的萌芽
水晶宫与工艺美术
水晶宫
机械产品：体现出朴素感，真实的反应了机器生产的特点和 既定的功能。
设计改革的人士兴起了分析新的美学原则的活动 成为工艺美术运动兴起的引线
工业设计发展简史
工业设计的萌芽
英国建筑师波金
展览会展品所暴露的矛盾首先引起英国建筑师波金(1812-1852)的不满,他很早就对当时产品上的累赘装 饰感到不满,但他的思想却是追求中世纪的和谐。
工业设计发展简史
工业设计的萌芽
19世纪的工业设计师——德莱赛
第四节19世纪的工业设计师——德莱赛19世纪下半叶,由于工艺美术运动的影响，不少设计师投身于反抗工业化的活动，而专注于手工艺品.但也有一些设计师在为工业进行设计，他们绘制设计图纸，并由机器进行生产，因而是第一批有意识地扮演工业设计师这一角色的人,其中最著名的是英国的德莱赛（Christopher Dresser，1834—1904）.先前的设计师们属于三种范畴，即建筑师、以设计作为一种爱好的业余设计师以及由于在车间中的实践而成为设计师的工匠或工程师。
德莱赛受过更多的学术训练，这对他日后工作非常有益.他于1847—1854年间在伦敦的政府设计学院,是设计学院极少数优秀毕业生之一。
在学习过程中，他开始与以柯尔为首的19世纪中期的设计改革者相接触，其间也经历了1851年国际博览会和其后的内心反省阶段。
在德莱赛的学术背景中还有别的重要方面，即他曾对科学极感兴趣，并作为植物学家进行研究工作，撰写了有关这门学科的专著和论文。
他所收集的科学出版物使他获得了瑞典杰那大学1860年授予的博士学位,并担任过4所大学的植物学教授。
从事科学研究使他对于自然形式与装饰的关系感兴趣，并成为他一系列重要论文的主题。
这些论文发表于1857年的《艺术学报》上，从中清楚地表明他在寻找符合逻辑地解决设计的实际问题的途径.关于装饰问题，德莱赛反对直接模仿自然。
对他来说，植物形态必须规范化才是对设计师有用的。
“规范化的植物形象就是以最纯净的形式描绘出来的自然，因此,它们不是自然的仿制品，而是完美的植物精神实质的具体形象。
”德莱赛潜心研究的植物学不单单是形态和图案的源泉,用他的话来说,植物表现出了“合理的目的性”,或者说“适应性”.达尔文是德莱赛同时代的人，当德莱赛开始他的事业时，达尔文于1859年发表了他的自然选择理论.尽管德莱赛在达尔文的思想首次发表时只是对其浅尝辄止,但肯定这对他产生过长远的影响。
从1862年起，德莱赛作为自由开业的设计师在事业上成果辉煌.在同一年，他发表了第一部设计专著《装饰设计的艺术》。
中英工业设计发展历程轨迹比较研究
中英工业设计发展历程轨迹比较研究工业设计作为推动经济发展和提升生活品质的重要力量，其地位和作用日益凸显。
在中国和英国，工业设计经历了不同的发展过程，逐渐形成了各自独特的风格和特点。
本文将对中英工业设计的发展历程进行比较研究，探讨其背后的原因和影响，以期为未来工业设计的发展提供启示和借鉴。
中国工业设计的发展起源于20世纪80年代，经历了从模仿到创新的过程。
在改革开放的背景下，中国工业设计逐渐得到了重视和支持，成为了国家经济发展的重要支柱。
在政府政策的引导下，越来越多的企业开始注重工业设计的价值和作用，大力推动工业设计的发展。
英国工业设计的发展可以追溯到20世纪初，具有悠久的历史和传统。
英国作为工业设计的发源地之一，培养了一大批杰出的设计师和创新人才。
英国政府也非常重视工业设计，将其作为国家创新战略的重要组成部分，提供了丰厚的资金和政策支持。
中英工业设计的发展历程存在明显差异。
中国的工业设计发展较晚，但发展速度较快，依托政府政策的引导和企业的大力支持，取得了长足的进步。
而英国的工业设计具有深厚的历史底蕴和传统，设计师们的创新能力和设计水平处于世界领先地位。
差异背后的启示在于，中国需要加强设计师队伍的培养和建设，提高设计师们的专业素质和创新能力。
同时，企业应更加注重工业设计的价值和作用，加大对工业设计的投入和支持。
政府应当制定更加优惠的政策，鼓励创新和知识产权的保护，推动工业设计的快速发展。
总体来看，中英工业设计的发展具有各自独特的优势和特点。
中国的工业设计发展迅速，但仍需在设计师素质提升、企业投入等方面加大力度。
英国的工业设计具有深厚的历史底蕴和传统，设计师们的创新能力和设计水平处于世界领先地位。
中英工业设计的比较研究可以为未来的发展提供有益的启示，推动工业设计在全球范围内的发展与创新。
未来，中英两国应继续加强工业设计领域的交流与合作，分享彼此的经验和资源，共同推动工业设计的进步和发展。
同时，两国政府应加大对工业设计发展的扶持力度，提供更加优惠的政策环境，激发企业和设计师的创新潜能，推动经济可持续发展。
工业设计史 查尔斯沃塞 亨利凡德维尔德
时馆（纽约世博会） • 1939 比利时根特大学图书馆
亨利·凡·德·威尔德
• 威尔德提倡艺术家从事产品设计。其主要成就体现在家具与室 内设计方面，主要贡献在于继承了英国“艺术手工艺运动”。 作为1900年前后以法国和比利时等国为中心的新艺术运动时期 的代表人物，威尔德一改从拉斯金和莫里斯那里延续下来的对 机器大批量生产的反感，明确提出了功能第一的设计原则，奠 定了现代设计理论的基础。但其局限在于否定了工业革命和机 器生产的进步性，错误地认为工业产品必然是丑陋的。
英国工艺美术运动的家具设计主要 人物为查尔斯·沃赛和巴里·斯各 特。
沃赛受莫里斯影响又有所不同，其 设计没有无道理的崇古之风，而是 比较简单朴实，易于批量化生产。 更接近工艺美术运动服务大众的精 神实质。
他继承了莫里斯的风格，达到很完 美的高度，其作品是英国工艺美术 运动全盛时期的代表，代表作有果 园住宅。
• 都可以在他的橡木家具和铜制品中找到。沃 • 赛的作品不但继承了拉斯金、莫里斯所提倡 • 的美术与技术结合以及向哥特式和自然学习 • 的精神，并使之更简洁、大方，成为英国工艺美术运动设计的
范例。
查尔斯·沃赛（Charles Voysey)作品
• 沃塞的平面设计偏爱简单线 • 条的自然图案，他的作品造 • 型简单，结实大方并略带 哥 • 特式意味。沃塞的家具设计 • 多采用典型的工艺美术运动 • 材料——英国橡木而不是诸 • 如桃芯木一类的珍贵的传统材料
人物生平
• 1897年，他在德国慕尼里和德累斯顿两地与人合办“工业艺术 装饰营造工场”，依靠艺术家与手工艺人的合作，开展设计制 作。
• 1900年他应邀任威玛大公爵的顾问。
工业设计史 查尔斯沃塞 亨利凡德维尔德
人物生平
1897年，他在德国慕尼里和德累斯顿两地与人 合办“工业艺术装饰营造工场”，依靠艺术家 与手工艺人的合作，开展设计制作。
1900年他应邀任威玛大公爵的顾问。 1902年，威尔德被召到魏玛，举办了一个“私
人工艺美术讲习班”，这个讲习班通过进行设 计和制作模型样本等手段，向工匠和工业家们 提供艺术灵感”。
都可以在他的橡木家具和铜制品中找到。沃 赛的作品不但继承了拉斯金、莫里斯所提倡 的美术与技术结合以及向哥特式和自然学习 的精神，并使之更简洁、大方，成为英国工艺
美术运动设计的范例。
查尔斯·沃赛（Charles Voysey)作品
沃塞的平面设计偏爱简单线 条的自然图案，他的作品造 型简单，结实大方并略带 哥 特式意味。沃塞的家具设计 多采用典型的工艺美术运动 材料——英国橡木而不是诸 如桃芯木一类的珍贵的传统材料
英国工艺美术运动的家具 设计主要人物为查尔 斯·沃赛和巴里·斯各特。 沃赛受莫里斯影响又有所 不同，其设计没有无道理 的崇古之风，而是比较简 单朴实，易于批量化生产。 更接近工艺美术运动服务 大众的精神实质。 他继承了莫里斯的风格， 达到很完美的高度，其作 品是英国工艺美术运动全 盛时期的代表，代表作有 果园住宅。
人物生平
威尔德曾在安特卫普和巴黎学习绘画，是印象 派画家的一份子。
1884年威尔德成为比利时先锋派设计运动中” 二十人小组“的一员。
1890年，因结婚之时，理想的、统一的设计风 格，因而被迫自己动手设计结婚的家具、用品 和室内，从而走上设计道路。
1891年起他在威廉·莫里斯影响下转向建筑设 计。他在布鲁塞尔的于克勒设计自己的住宅时 ，为寻求"非装饰形式"提出装饰必须是新颖的
工业设计史__工业革命后英美的机械化与设计
1847年，大卫·乔易设计了杰尼·林德号机车。
到了19世纪后期，机车设计在效率和性能方面达到 了新的高度，在外观上也更加完美。1893年，沙 米尔·约翰逊设计的4-4-0型1562级高速机车就是其 中的典型代表。
在19世纪的英国，蒸汽机从一种粗糙、简陋的机器 演变成了一种精密和高效率的机车形式，把技术 上的先进性与美学表现融为一体。
具有互换性的基本的设计方法大约从1800年开始在 美国兴起。怀特尼（Eli Whitney）常常被称为“美 国制造体系”之父。
军火商霍尔（John H.Hall）特别强调和发展了可互换 性，即着重解决精确度量和生产中的准确性这两 个关键问题。
机械化与设计
——第四章
第一节 英国的纺织工业
18世纪中叶，正当机械化的浪潮席卷美国之际， 英国朝着机械化跨出了第一步。英国机械化首先 开始于纺织业，其影响是极富戏剧性的。纺织工 业成了上演人类技术变革这场大剧的奇异舞台。 任何生产技术的根本性变革都会对生产者及其社 会产生巨大的影响。
当机械化的社会效应受到广泛关注之时，它在批量 生产的商品上的影响也是很大的。纺纱工厂是纺 织业中最早机械化的部门。
就机车而言，作为机器或结构的形式与作为装饰和 象征的形式之间的关系是复杂的，他们在不同层 次上相互作用，并根据不同的价值观反映出来。 而作为19世纪末的一种流行交通工具，自行车在 结构和功能上要简单得多。
技术革新的冲击也广泛体现于家用品的生产上。 19世纪家居设计最有名的例子是维也纳托勒公司所
生产的曲木家具，这是引入新技术的成果。
19世纪机床设计的演变，对于研究技术革新与设 计的关系以及早期功能主义的发展是很有意义的。
浅析二战后英国工业设计的发展
浅析二战后英国工业设计的发展工业革命最早发生于英国，并为英国工业设计的发展打下了坚实的基础，在这悠久的发展历史中，诞生出很多优秀的作品。
19世纪中叶，在工业革命、机械化大生产、激烈的市场竞争等影响下，约翰·拉斯金、威廉·莫里斯倡导并发起的工艺美术运动开启了现代设计思想的先河。
起源于英国的工艺美术运动，开启了英国设计的发展新局面，对现代主义设计在世界范围内的兴起与发展也产生了巨大的影响。
然而自工艺美术运动以后，英国在现代设计的发展上渐渐落后于俄、法、德、荷等欧洲国家和美国的发展。
现代主义设计思想在这些国家广泛传播并发展的同时，英国却逐渐陷入理论争执的无尽漩涡中。
英国的设计发展滞缓，设计理论和设计实践都没能得到良好发展，逐渐落后于时代潮流。
二战初期英国受到法西斯的侵略，被动挨打的局面让这个国家饱受战乱之苦，深深影响了英国工业设计的发展进程。
政府没有认识到发展设计的重要作用，因而没有有效的引导措施和扶持政策;理论争执在各界人士中持续发酵，没有重视实践探索;国民经济发展缓慢。
二战结束之后，英国政府正视工业设计的发展，并大力推动工业生产，致力促进国民经济与贸易的发展，注重工业设计水平的提升。
英国工业设计的发展环境在英国政府的积极支持下开始好转，通过政府的宣传力量，设计重又得到了人民大众的重视与尊重，由此工业设计的发展环境日渐改善，英国工业设计的发展模式在其历史背景的影响下，形成了自己独特的风格，与美国市场导向的发展模式有很大差别，这也为英国设计重回世界优秀设计行列打下了坚实的基础。
1944年，工业设计协会在英国政府的大力推动下成立了。
其中设有工业部，旨在服务于工业设计的专业人员、企业及制造商。
工业部又下设设计中心，主要工作内容是对世界工业设计情报的收集与整理。
资料部以工业设计教育的普及为宗旨，服务于广大市民。
该协会出版的设计杂志《设计》闻名世界，《设计》在理论和实践方面都进行了深入的探索，在80多个国家都得到畅销，该杂志对各国艺术设计的发展动态都做了详尽的介绍，涵盖范围非常广泛;1946年，第一个英国工业设计展览“不列颠能做”在阿尔伯蒂博物馆举办，很多参与展出的设计作品都受到流线型风格的影响，还有很多作品具有斯堪的纳维亚风格特征;时隔两年，第二个名为“不列颠人的节日”的展览活动也成功举办，展出的设计作品更具现代主义的风格特征。
工业设计史 第三章 18C的设计与商业
第三章18C的设计与商业新古典座钟法国座钟，采用了古典柱式，整体形态简洁利落。
（但是将一件实用品模仿建筑物来设计，未免小题大做，喧宾夺主）1683——1760 乔治二世的衣橱英国新古典式基本上是一个朴素的四方盒子，但这种四方形又被顶层抽屉下的腰线托架地底座所减缓，底座上的脚将橱子稳当的放置在地板上而不显沉重。
这种典型的英国风格显示出来的朴素感在欧洲是罕见的。
18世纪末的英国新古典书柜在柜子制造方面出现了以玻璃门为主要特点的大型立柜。
这种立柜力图表现木材本身的纹理美，立柜完全以直线贯穿首尾，这大概可以称得上是现代家具的先声。
18世纪的设计师们在处理产品功能与设计的关系上是暧昧的：一方面对产品的坚固性和实用性很关心；另一方面对装饰有浓厚的兴趣，对装饰的爱好一直持续到19世纪末。
1790年设计的纺车浪漫主义风格设计雅致，线条简洁，用桃花心木镶以椴木制成，是一件客厅的摆设，当时机器以完全代替了纺车。
英国18世纪晚期的胡椒磨浪漫主义风格青龙木制作成的手摇胡椒磨，之所以选择这种非常珍贵的木材，因为他非常坚固，质地漂亮。
装饰这件漂亮玩意儿的精致手工艺，是作者内心的情感体现。
18C “新宇宙”显微镜为乔治三世制作的奢华的银质显微镜，通身饰以极其复杂的人物和花草，但是装饰的特征影响了仪器的使用效率。
18C切普代尔生产的椅子16把切普代尔生产的椅子所有的靠背都不相同。
但腿侧都遵循一种基本形式，前腿是直的，后腿略微向外弯曲，其中五把支持椅腿的木撑也是按同样的方式布置的，其余的变化也很小。
可以看到一种肯定的结构逻辑的意识，且方便批量化生产。
切普代尔专业分工、产品展厅、样本图册《绅士与家具指南》。
包括各种风格，古典式、洛可可式、哥特式、中国式，家具样式遵循一定的基本样式，从中可以看到结构逻辑的意识。
魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
魏德伍德生产的塔器用品魏德伍德的装饰用品不少是用一些特殊的矿物质烧制的，特别适于模仿古典的硬石雕刻。
工业设计史查尔斯沃塞亨利凡德维尔德
义者，不可能用标准化来抑制他们的创造性，若只考虑销售就不
会有优良品质的制作。这两种观念典型的代表了工业化发展期人
们对现代设计的认识。随着工业的发展，穆特修斯的观点大获全
胜，标准化已成为工业产品设计的准则。作为新艺术运动时期的
代表人物，威尔德抛弃了威廉·莫里斯要求回到手工制品和中世纪
村社生活方式的倒退观点，认为机器对设计师和工程师是有用的
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
英国工艺美术运动的家具设计主要 人物为查尔斯·沃赛和巴里·斯各 特。
沃赛受莫里斯影响又有所不同，其 设计没有无道理的崇古之风，而是 比较简单朴实，易于批量化生产。 更接近工艺美术运动服务大众的精 神实质。
他继承了莫里斯的风格，达到很完 美的高度，其作品是英国工艺美术 运动全盛时期的代表，代表作有果 园住宅。
工业设计史查尔斯沃塞 亨利凡德维尔德
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
2020年4月13日星期一
1.查尔斯的生平 他出生在英国约克郡，在当时 英国列强生活的人们，是丰衣 足食的， 没有其他国家一样贫穷落后， 查尔斯·沃塞在成年的时候就 受到了许多著名设计师的影响 ，并且跟建筑设计师们学习专 业，对他在家具设计上做出了 奠定性的基础。
作品分析
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
作品分析
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
作品分析
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作品分析
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亨利·凡·德·威尔德
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
亨利·凡·德·威尔德简介
• 亨利·凡·德·威尔德 比利时19世纪末和20世 纪初叶最为杰出的设计 家、设计理论家和建筑 家他不仅仅是比利时现 代设计的奠基人，也是 世界现代设计的先驱之一。
1915-1939年的工业设计
华根菲尔德（Wilhelm Wagenfeld, 1900-1990）
這個特殊的器皿,是Wilhelm Wagenfeld於1933年所設計
克尔斯汀(Walter M.Kersting)
克尔斯汀也是德国 工业设计的一位重 要先驱。他在设和 教学中追求将美学 形式的考虑和商业 与技术方面的因素 统一起来 他在1939年出版 的《活的形式》一 书中指出:“设计师 应创造简单而价廉 的物品,而不应夸 张
芬兰音乐厅(赫尔辛基爱乐音乐厅)是阿尔托设计的.
庞蒂（Gio Ponti，1892-1979）
庞蒂出生于米兰，是意大利著名建筑师和设计师，19181921年在米兰学习建筑学。他广泛参与了建筑、室内、家具、 灯具、包装、展示及玻璃等领域的设计。1928年起，庞蒂先 后创办过《多姆斯》和《风格》两种设计刊物，大力宣传现 代设计思想，曾发表过依据功能结构重新塑造产品形态，摒 弃传统求得真实形式的见解。他还是意大利蒙扎设计双年展 和米兰设计三年展积极的组织者，金罗盘奖的发起者、设计 工业协会的共同创办者。从1936年起，庞蒂担任米兰理工大 学的建筑学教授。他的晚期设计作品包括：为卡西那公司设 计的超轻型椅子 (1957年)、为帕瓦尼公司设计的咖啡机 （1949）、为阿雷多卢西公司设计的公园灯（1957年）和 为理想标准公司设计的卫生洁具（1954年）。庞蒂在战后最 重要的建筑作品，是与著名工程师纳尔维共同设计的皮瑞利 大厦，该作品被公认为是具有国际水准的杰作。
THE END
수고하세요 감사합니다
1915-1939年的工业设计
欧洲的工业设计师
华根菲尔德
（Wilhelm Wagenfeld, 1900-1990）
Wilhelm Wagenfeld 1900年4月15日出生於 日出生於Bremen,1923年,其作 年 月 日出生於 年 其作 品及研究更榮獲Bauhaus最高的榮耀及學位 同時他也開創了藝術作品 最高的榮耀及學位,同時他也開創了藝術作品 品及研究更榮獲 最高的榮耀及學位 設計的新理念.融合了藝術與科技 融合了藝術與科技,廣泛受到藝術界與工業界肯 設計的新理念 融合了藝術與科技 廣泛受到藝術界與工業界肯 的設計理念受到Bauhaus的Gropius及Laszlo 定,Wilhelm Wagenfeld的設計理念受到 的設計理念受到 的 及 Moholy-Nagy所啟發 並發揚光大 成功的應用於工藝美學之中 所啟發,並發揚光大 成功的應用於工藝美學之中.1931 所啟發 並發揚光大,成功的應用於工藝美學之中 Wagenfeld教授與 教授與Erich Schoot在Jena合作 合作,Wilhelm 年,Wilhelm Wagenfeld教授與Erich Schoot在Jena合作,Wilhelm Wagenfeld為其精心設計了第一支茶壺 為其精心設計了第一支茶壺.1931-1935年之間 更為其設計的 年之間,更為其設計的 為其精心設計了第一支茶壺 年之間 作品包括玻璃盤子.湯器 牛奶.可可亞及酒瓶 咖啡杯和烘焙用具等,1931 湯器.牛奶 可可亞及酒瓶.咖啡杯和烘焙用具等 作品包括玻璃盤子 湯器 牛奶 可可亞及酒瓶 咖啡杯和烘焙用具等 即受到紐約藝術博物館的重視,忠實的展出其作品 更造成轟動.如同 忠實的展出其作品,更造成轟動 即受到紐約藝術博物館的重視 忠實的展出其作品 更造成轟動 如同 Walter Gropius的建築 的建築,MarcelBreuer及Ludwig Mies ven der Rohe的 的建築 及 的 鋼鐵工業,Wilhelm Wagenfeld則為玻璃工藝新世的指標及代 鋼鐵工業 則為玻璃工藝新世的指標及代 代表Bauhaus的藝術 的藝術,Wagenfeld Edition代表著 表,WagenfeldEdition代表 代表 的藝術 代表著 造型設計史的一部分,Bauhaus精神的化身 獨一無二的玻璃設計工藝及 精神的化身,獨一無二的玻璃設計工藝及 造型設計史的一部分 精神的化身 品質以及個性話的造型,結合極緻的玻璃製造技術 更明確的告訴我們,值 結合極緻的玻璃製造技術,更明確的告訴我們 品質以及個性話的造型 結合極緻的玻璃製造技術 更明確的告訴我們 值 得您的珍藏. 得您的珍藏
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汇报课题的第二部分 英国工业设计衰败时期
英国工业设计衰败时期
英国具有悠久的设计传统。但是，在20 世纪 20 、30 年代期间却落后了，正当德国、俄国、 荷兰人努力发展现代设计时，英国人却在为设 计定义喋喋不休地争论，停留在理论的探讨上， 而没有能够在设计实践上发展，因此，英国的 现代设计有相当一个时期是落后于国际水准的。 英国产品设计的落后，除了以上原因以外，还 有一个主要的原因，是英国的制造业在70 年代 以来不断衰退。工业设计依附存在和发展的主 要因素是制造业，如果一个国家的制造业不发 达，工业设计也断然不能发达。英国在战后已 经基本丧失了战前的世界超级大国地位，国力 逐步衰退，而国家经济的主干之一的制造业则 更加一撅不振。传统工业，如机械制造、造船、 冶金等等，作为夕阳工业而被新兴工业取而代 之，而英国在新兴工业上则远远落后干美国、 德国这些国家。因此，工业设计必然落后。
主要介绍英国的工业设计发展各个阶段，如何从 不在意，到工业设计思想的萌芽，发生了英国工 艺美术运动，但后来英国的现代设计在一个相当 长的时期是落后于国际水准的。幸好英国政府对 于设计是重视的。早在第二次世界大战结束初期， 英国政府已经成立了旨在促进设计水平的英国设 计协会。这个政府机构组织各种设计展览，设计 会议，同时出版世界最重要的设计杂志《设计》 （Design），对于促进英国的设计水平，起到重 要的作用。由此产生波普艺术。后又不断发展。
工业设计思想的萌芽
工艺美术运动先驱
威廉·莫里斯在近代设计史 上的地位是不可动摇的，主 要贡献是在设计观念上，提 倡整体设计思想，主张实行 以建筑为主体，全面处理室 内生活环境、以生活为中心 的设计思想。在实践上，他 倡导并且组织了设计与制作 一贯制作的做法，反对艺术 家只停留在纸面上，主张艺 术家、技术家、工匠相结合。
威廉莫利斯
工业设计思想的萌芽
工业设计思想的萌芽
威廉·莫里斯
水果石榴，壁画设计
一· 艺术家参与工业品的设计，赋予美的、文明的、 有情感的形式。 “如果作者与使用者对某件作品不能引起共鸣， 并且喜欢他，那么这件作品即使是天上的神品也罢， 实质上是只无聊的东西”
二· 艺术与工业可以而且应该相互结合，肯定了工 业化的存“各位看一看欧洲的地图，就会发现，工 业最发达的地方，美术也发达。” 三· 设计不应只从古代吸取营养，更应该从自然中 吸取。“回归自然”的重要理论家之一。工艺美术 运动对自然纹样的强调就反映了这种思想的深远影 响。“要在观察自然，理解自然之后产生出来美 术。” 四· 强调设计为大众反对精英设计。“请各位不要 为取悦于公爵夫人而生产纺织品，你们应该农村中 的劳动者而生产，应该生产一些他们感兴趣的东 西。” 工业设计思想的萌芽
什么是现代主义
现代主义的关键因素 功能主义 理性主义
现代主义主张创造新的形式，反对袭用传 统的样式和附加的装饰，从而突破了历史主义 和折中主义的框框，为发挥新材料、新技术和 新功能在造型上的潜力开辟了道路。
成就
20世纪30年代，“工业艺术家联合 会”即后来的“英国皇家设计师特 评资格委员会”的创立。 20世纪30年代中期，英国设计界受 到欧洲移民影响，开始关注设计中 的理性探索。
戴森工业的创始人。 詹姆斯· 戴森，被英国媒体誉为 “英国设计之王”。
James Dyson拥有自己的独立 事务所，设计了第一款新型吸 尘器，当时在全球销量第一。
汤姆·迪克森(Tom Dixon)20世纪80年代在伦敦自学成才为设计制作 师，同时兼任哈比泰（Habitat）家具连锁集团设计主管，现为芬兰 家具制造商阿太克集团设计主管。他的设计生涯是处处体现着创意 和商业的结合。
朋克的出现 20世纪70年代发端于伦敦的具有颠覆精神的街头文化运动， 波及视觉艺术，音乐和服装等诸多领域，朋克追随者以夸张的 视觉外形和无政府主义行为举止作为标志。20世纪80年代后 朋克是融入了后现代主义。
漩涡画派
1914年兴起的英国前卫艺术运动，艺术理念来自立体主义和 未来主义，以期给陈腐的英国艺术世界带来震动。
这个时期的产品出现了两种倾向： 1.工业产品外形粗糙简陋，缺乏美感 2.手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用
上层人士使用精美的手工艺品，而平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家中的 不少人不仅看不起工业产品，并且仇视机械生产这一手段。但是这对于蓬勃 发展的工业浪潮来讲却是反动的。 当时摆在设计家面前有两个问题：一是过分装饰、娇柔做作的维多利亚 风格的蔓延；二是令不少知识分子感到震惊、甚至恐慌的工业化的来临。 工业设计思想的萌芽
作品欣赏
蒸汽朋克Steampunk是一个合成词，由蒸汽和朋克两个词组成。 蒸汽自然是代表了以蒸汽作为动力的大型机械；朋克则是一种非主 流的边缘文化，它的意义在于题材的风格独立，而非反社会性。蒸 汽朋克的作品往往依靠新某种假设的技术，如通过新能源、新机械、 新材料、新交通工具等方式，展现一个平行于19世纪西方世界的架 空世界观，努力营造它的虚构和怀旧等特点。 1.蒸汽朋克鼠标
波普设计运动
波普设计运动的代表人物和作品,在时装界有:英国的 玛丽·奎特所设计的迷你裙,在全世界风靡十几年;法国 的古亥热的宇宙服,表现出最新科技观念而使当代人 惊喜。家具设计有:科兰的廉价、鲜艳、奇异的家具, 深受青少年欢迎;穆多什以英文字母为装饰图案的纤 维板椅子和罗杰·丁的如玩具般的吹塑椅子,都极受欧 洲消费者青睐。在包装、书籍装帧、广告等平面设计 上,也都出现了醒目的波普风格。
作品欣赏
雷斯于1951年设计的“羚羊”椅子
波普设计运动的出现
波普一词源于英语的“大众化”（Popular）作 为一种艺术形式，于1954年起源于英国，这话 “大众化”艺术的思想根源来自于英国的大众文 化，代表新达达、新写实主义等流派艺术家所创 造的完全生活化、大众化、甚至垃圾化的艺术。 它反映了当时西方社会中成长起来的青年一代的 文化观、消费观及其反传统的思想意识和审美趣 味。它受到美国20世纪50年代大众文化和20世 纪60年代波普美术的影响,认为艺术不应仅供少数 人享用,而应走向普通大众,进入每一个人的生活。 因此要打破艺术与生活的界线,打破一切传统的审 美观念。
安迪·沃荷《Marilyn》1967
汉密尔顿
得理 如查 此德 不汉 同戴 凡尔 响顿 ， 如《 此是 有什 魅么 力使 》今 日 的 家 庭 变 ·
《 或 许 》 利 希 滕 施 泰 因 1965 年 科 隆 路 德 维 美 术 馆
汇报课题的第四部分 英国工业设计繁荣时期
英国工业设计繁荣时期
2.诺基亚的蒸汽朋克手机
蒸汽朋克U盘
杰出大师
“英国皇家工业设计师（简称RDI）” 称号是1936年由英国皇家艺术学会发 起的，旨在鼓励那些有伟大的创新作 品，保持着持续卓越的设计能力的设 计师，表彰他们在世界范围对促进制 造业和工业设计的做出的重要贡献。 通过英国皇家艺术学会评选出的“英 国皇家工业设计师”，其名额始终保 持在200名。获得此殊荣的设计师来 自多个行业，包括建筑工程，图形和 互动，产品和ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ具，服装和纺织品， 以及戏剧和电影设计，此殊荣被设计 人员视为在英国最负盛名的荣誉之一。
英国工业设计思想的萌芽 英国工业设计衰败时期
英国工业设计复兴时期
英国工业设计繁荣时期
汇报课题的第一部分 英国工业设计思想的萌芽
产生原因：1：英国工艺美术运动的 开始
2：1851年，世界上第 一个工业产品国际博览会在伦敦 开 幕。由英国维多利亚女皇和她的丈 夫阿尔伯公爵发起主持。展出25万 多件，但展品外形丑陋，不伦不类。 激发了有识之士的反思
英国工艺美术运动
19世纪初期，欧洲工业革命都先后完成，蒸汽机在西欧和美国得到广泛的推 广。第一条铁路建成，第一艘轮船下海，工厂的烟囱也像雨后春笋一样在各 地林立起来了，大批工业产品被投放在市场上，但设计却远远落后。 在那个时候的美术家就是神邸，他们不屑与过问工业产品，而工厂也只顾着 生产，流程，产品质量，和销售利润等等，没有想过对于产品的进一步改进， 当时的艺术和技术已经分离，到19世纪初则更加对立。
汇报课题的第三部分 英国工业设计复兴时期
英国工业设计复兴时期
战后英国的工业设计的恢复和发展得益于英国政 府的重视引导和支持，也得益于英国设计组织 卓有成效的工作。在英国政府扶持型的发展模 式下，英国工业设计的组织及活动得到规范， 全民对设计的尊重和认识得到提高，工业设计 的专业地位得到巩固，为世界工业设计的发展 开创一种有别于美国式市场的引导的方式，也 为英国后来跻身世界优秀设计之林创造了条件 。
总结
英国是世界工业设计的发祥地。英国与欧洲大多数 国家不同，英国的工业设计是在政府的直接扶持下 发展起来的。这个做法一直坚持至今。 英国工艺 美术运动给他国后来带来深远的影响。虽后来退步 了。但在设计上还是有一定地位。后出现波普，大 大促进了英国工业设计，现今蓬勃发展。
英国工英艺美术运动
时间：19世纪下半叶 性质：设计运动 原因：针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的 设计水准下降的局面 理论指导人：约翰.拉斯金 运动的主要人物：威廉.莫里斯（艺术家） 福特.布朗（艺术家） 爱德华.伯恩琼斯（艺术家） 但丁.罗西蒂（画家） 飞利浦.威伯（建筑师）
他们主张回归中世纪的传统，回归手工艺的传统，反对机器美学
汤姆·迪克森因对英国设计界做出的杰出贡献被授予OBE( 大英帝国军官勋 章)。
未来发展趋势
未来是网络时代 根据英国近三分之一的企业认为，半数以上的企业到2005 年将受网络控制。调查中，31%的企业希望企业与企业之间，企 业与消费者之间通过网络开展活动，增加沟通与联系。39%的人 分析说，到2025年企业与企业之间，企业与消费者之间的活动 50%以上通过网络来进行。 随着市场的合并、分化及多元化，市场变得更加残酷。对能增值的 设计压力会不断增加。当然这也可能通过新的方式增加价值，比如 通过电子商务，网络以及手机等新的通信工具来进行。在产品设计 的意象中将更加注重： 1、 品牌、质量、效益； 2、 优秀的使用功能，包含技术上的先进与使用方面简捷； 3、 创造能与人沟通的、在精神方面具影响力的产品。