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京剧知识(课堂PPT)
15
体要青属
“”
正 现
人
角 色
年 、
旦
旦 物 ， 中 行
的 端 庄
身 段 优
年 妇 女
。 在 舞
亦 名
“”
、美，台 青 典、大上 衣
雅 。
动 作 妩 媚
多 为 剧 中
扮 演 端 庄
。 戏 曲 行
、 大 方 ，
的 女 性 主
、 娴 雅 的
当 名 。
16
贵 妃 醉 酒
17
。角 碧 在 花
色玉舞旦
。 如 《 天 女 散 花 》
同 文 丑 相 对 ， 在 舞
戏 曲 行 当 名 。 属 丑
28
中俗，台 曲
方 的 称 如 上 行
”
“
巾 蒋
干
丑 。
丑 公 子
。 如 《 群 英 会 》
衙 门 书 吏 、 谋 士 、 儒 生 ，
大 多 扮 演 头 戴 方 巾 的 文 人
“”
当 名 。 属
文 丑
行 。 在 舞
”
“
： 亦 名 褶 子 丑 。 戏
21
大 。的 止 。 锤 人稳在花
物重舞脸
花 。
如
脸 《
铡 美 案 》 中 的 包
、 性 格 憨 直 、 具 有 正 义
台 上 常 扮 演 地 位 较 高 、
”
。 戏 曲 行 当 名 。 属 净
“ ”“
：
亦 名
黑 头
、
“”
公感举 行 铜
22
二 坡勇 。 功 区
》猛 属为别
“”
”
“
中
花 的
张
脸 飞
表 演 上 ， 主 要 是 演 勾 红 色
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正 现
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年 、
旦
旦 物 ， 中 行
的 端 庄
身 段 优
年 妇 女
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亦 名
“”
、美，台 青 典、大上 衣
雅 。
动 作 妩 媚
多 为 剧 中
扮 演 端 庄
。 戏 曲 行
、 大 方 ，
的 女 性 主
、 娴 雅 的
当 名 。
16
贵 妃 醉 酒
17
。角 碧 在 花
色玉舞旦
。 如 《 天 女 散 花 》
同 文 丑 相 对 ， 在 舞
戏 曲 行 当 名 。 属 丑
28
中俗，台 曲
方 的 称 如 上 行
”
“
巾 蒋
干
丑 。
丑 公 子
。 如 《 群 英 会 》
衙 门 书 吏 、 谋 士 、 儒 生 ，
大 多 扮 演 头 戴 方 巾 的 文 人
“”
当 名 。 属
文 丑
行 。 在 舞
”
“
： 亦 名 褶 子 丑 。 戏
21
大 。的 止 。 锤 人稳在花
物重舞脸
花 。
如
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铡 美 案 》 中 的 包
、 性 格 憨 直 、 具 有 正 义
台 上 常 扮 演 地 位 较 高 、
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表 演 上 ， 主 要 是 演 勾 红 色
中国京剧戏曲文化PPT模板 (34)
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戏曲旦角首饰讲解
THANKS
详细描述
佩饰与其他首饰的种类繁多，包括各种小型 挂饰、坠子、丝带等。它们不仅可以起到装 饰作用，还能展现出角色的个性和审美观念。 在戏曲表演中，佩饰与其他首饰通常与其他 首饰搭配使用，以营造出整体协调的视觉效 果。
03
旦角首饰的材料与工艺
材料种类
金银材料
金银首饰在戏曲旦角中最为常见， 因其光泽度好、价值高，能够凸 显旦角的华丽与尊贵。
手镯的种类和材质多种多样，包括玉镯、金镯、银镯、珐琅镯等。它们不仅起 到装饰作用，还能展现出角色的身份地位和生活习惯。在戏曲表演中，手镯通 常与其他首饰搭配使用，以营造出整体协调的视觉效果。
戒指与指套
总结词
戒指与指套是戏曲旦角中较为特殊且重 要的首饰之一，主要用于装饰和展现角 色的手指美感。
VS
详细描述
创新材料的应用
在传统材料的基础上，尝试运用新型材料，如合金、合成 宝石等，为旦角首饰注入新的创意与活力。
科技手段的运用
运用现代科技手段，如3D打印、激光雕刻等，提高制作效 率，同时也为旦角首饰的创新设计提供更多可能性。
04
旦角首饰在戏曲中的意义 与作用
塑造角色形象
旦角首饰的款式和材质能够凸显角色 的身份地位和性格特点，如凤冠霞帔 、金玉珠宝等，能够展现出角色的高 贵和华丽。
旦角首饰的色彩和图案也能够强化角 色的形象，如红色、金色等鲜艳的颜 色和吉祥的图案，能够营造出喜庆、 热烈的氛围，使角色更加鲜明。
表达角色性格
旦角首饰的款式和材质也能够表达角色的性格特点，如精致 细腻的首饰能够展现出角色的柔美和细腻，而粗犷豪放的首 饰则能够展现出角色的豪放和豁达。
旦角首饰的佩戴方式和搭配也能够表达角色的性格，如佩戴 方式复杂、搭配繁复的首饰能够展现出角色的张扬和炫耀， 而佩戴方式简单、搭配简洁的首饰则能够展现出角色的低调 和内敛。
详细描述
佩饰与其他首饰的种类繁多，包括各种小型 挂饰、坠子、丝带等。它们不仅可以起到装 饰作用，还能展现出角色的个性和审美观念。 在戏曲表演中，佩饰与其他首饰通常与其他 首饰搭配使用，以营造出整体协调的视觉效 果。
03
旦角首饰的材料与工艺
材料种类
金银材料
金银首饰在戏曲旦角中最为常见， 因其光泽度好、价值高，能够凸 显旦角的华丽与尊贵。
手镯的种类和材质多种多样，包括玉镯、金镯、银镯、珐琅镯等。它们不仅起 到装饰作用，还能展现出角色的身份地位和生活习惯。在戏曲表演中，手镯通 常与其他首饰搭配使用，以营造出整体协调的视觉效果。
戒指与指套
总结词
戒指与指套是戏曲旦角中较为特殊且重 要的首饰之一，主要用于装饰和展现角 色的手指美感。
VS
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创新材料的应用
在传统材料的基础上，尝试运用新型材料，如合金、合成 宝石等，为旦角首饰注入新的创意与活力。
科技手段的运用
运用现代科技手段，如3D打印、激光雕刻等，提高制作效 率，同时也为旦角首饰的创新设计提供更多可能性。
04
旦角首饰在戏曲中的意义 与作用
塑造角色形象
旦角首饰的款式和材质能够凸显角色 的身份地位和性格特点，如凤冠霞帔 、金玉珠宝等，能够展现出角色的高 贵和华丽。
旦角首饰的色彩和图案也能够强化角 色的形象，如红色、金色等鲜艳的颜 色和吉祥的图案，能够营造出喜庆、 热烈的氛围，使角色更加鲜明。
表达角色性格
旦角首饰的款式和材质也能够表达角色的性格特点，如精致 细腻的首饰能够展现出角色的柔美和细腻，而粗犷豪放的首 饰则能够展现出角色的豪放和豁达。
旦角首饰的佩戴方式和搭配也能够表达角色的性格，如佩戴 方式复杂、搭配繁复的首饰能够展现出角色的张扬和炫耀， 而佩戴方式简单、搭配简洁的首饰则能够展现出角色的低调 和内敛。
中国京剧脸谱(课堂PPT)
11
脸谱的色彩
关羽
荆柯
后羿
红脸:表示忠诚,有血性
12
脸谱的色彩
窦尔墩
雷震子
吕蒙
蓝脸:表现刚强、骁勇、有心计
13
脸谱的色彩
典韦
宇文成都
土行孙
黄脸:表示智勇兼备
14
脸谱的色彩
程咬金
彭越
绿脸:表示鲁莽
15
脸谱的色彩
张飞
包公
崇黑虎
黑脸:表示刚正不阿,富有正义感
16
脸谱的色彩
曹操
赵高
司马懿
白脸:表示奸诈、凶恶或愚蠢
21
2
净：一般都是扮演男性角色。
大花脸：地位较高，举止稳重的忠诚良将。 二花脸：大多扮演性格粗豪莽撞的人物。 武花脸：以武打为主的角色。
丑：分武丑和文丑
文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色。 武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士。
3
4
❖碎花脸 ❖歪脸 ❖象形脸
5
脸谱的谱式
（1）整脸：
关羽
曹操
在整个面部涂一种主色，不勾花纹，而是在
主色上画出眉、眼、口、鼻的纹理 。
6
脸谱的谱式
（2） 三块瓦脸：
关胜
典韦
荆轲
在整脸的基础上，用黑色把眉、眼、鼻等在颜色上突 出来，使前额、左右面颊呈现出三块明显主色，平整 的如同三块瓦。
7
脸谱的谱式
（3） 十字门脸：
张飞
由“三块瓦”发展而来，特点是将主色缩小为一个 色条，从月亮门一直勾到鼻头以下，主色条与眼窝 在构图上形成一个“十”字形。
彩色的脸谱
生
旦
净
丑
1
生、旦、净、丑四种京剧的基本类型。
中国京剧戏曲文化PPT模板 (10)
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曲
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戏曲种类
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代
表
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京剧戏曲PPT
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发展历史
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《生旦净丑荟精粹》PPT
丑角在剧中的角色与作用
总结词
丑角在剧中通常扮演重要的配角或反派角色 ，对剧情的发展起到推动和调节的作用。
详细描述
丑角在剧中通常扮演一些具有喜剧色彩的角 色，通过幽默、滑稽的表演来调节气氛，缓 解观众的紧张情绪。同时，丑角在剧情的发 展中往往起到关键的作用，通过他们的表演 来推动剧情的发展，使故事更加生动有趣。 此外，丑角的出现还能增加戏曲的多样性和
生角的表演特点
总结词
生角的表演特点主要体现在唱、念、做、打等方面，要求演员具备扎实的功底和 全面的技艺。
详细描述
生角在表演中注重唱腔的优美动听、嗓音的洪亮圆润以及念白的抑扬顿挫。同时 ，在动作表演上要求形神兼备，能够刻画角色的性格特点和情感变化。此外，生 角还要具备一定的武打技艺，以表现角色的英勇善战等特点。
净角在剧中的角色与作用
总结词
净角在剧中通常扮演重要的角色，他们在剧情的发展 中起到关键的作用，能够突出主题、推进情节、刻画 人物形象，并给观众留下深刻的印象。
详细描述
净角在剧中通常扮演具有显著性格特征或复杂心理的人 物，这些人物在剧情的发展中起着至关重要的作用。例 如，《生旦净丑荟ห้องสมุดไป่ตู้粹》中的包拯，作为铜锤花脸代表 ，以高亢激越的唱腔和庄重严肃的表情表现了其刚正不 阿、铁面无私的性格特点，突出了整部剧的主题。同时 ，包拯在剧中通过审案、断案等情节推进了剧情的发展 ，刻画了人物形象，给观众留下了深刻的印象。
《生旦净丑荟精粹》
• 生角表演艺术 • 旦角表演艺术 • 净角表演艺术 • 丑角表演艺术 • 戏曲艺术的综合表现
目录
01
生角表演艺术
生角的定义与分类
总结词
生角是戏曲中的男性角色，根据年龄、性格、身份等特点可分为不同的类型。
京剧头面
【转帖】谈谈京剧头面【图片详解】！！！2010-11-01 07:56:58| 分类：戏曲知识| 标签：头面泡子名称水钻用途|字号大中小订阅作者：戏迷小砚秋戏曲旦角头上各种化妆饰物的总称，说白了就是旦角演员头上戴的妆和首饰。
头面分软、硬两种。
软头面分为：线帘、网子、发垫、发簪、大发、水纱等六种。
硬头面分为：点犀头面、水钻头面、银锭头面三种。
除银锭头面件数较少外，水钻头面、点翠头面各有五十件左右，其中包括：泡子、鬓簪、鬓蝠、泡条、串联(三联、四联)、六角、大顶花、边蝠、边凤、偏凤、面花、压鬓、后三条、包头联、竖梁、横梁、后兜、太阳光、凤挑、八宝、福寿字、耳挖子、耳坠、鱼翅等单件。
硬头面可以全套使用或半套使用，也可以单件使用。
美容花朵是用五彩缤纷的光缎、绫、绢和丝绒制成。
其中有四季花朵、凤鸟、喜寿字等。
插戴花朵不仅美化形象，还有烘托气氛、推进剧情的作用，如《凤还巢》洞房一场的程雪娥，《锁麟囊》春秋亭一场的薛湘灵，头戴红花，突出喜庆气氛，《杨门女将》灵堂一场的杨家寡妇均头戴白花，以烘托悲愁情绪点翠头面用翠鸟的羽毛来装饰头面，但是现在点绸子或是点专用纸来制作名称：正凤（北派）用途：一般是古装头使用，如《天女散花》中天女，以前一般用正凤插戴方法：直接插在古装头上（此图为南派{上海}的）名称：顶花用途：用于梳大头，如《捧印》中穆桂英，《锁麟囊》中薛湘灵插戴方法：有两种顶花，前插式和后插式，前插式不太常见，直接插入勒头带里水纱下面，后插式插到大发里的大穝上，前插式的不易脱落，但是对演员的忍受能力要求很大，后插式的易脱落，有时候稍有不慎便掉了或是倾斜了，两种都有优点和缺点，看自己的条件选用~（此图为南派顶花）还有一种菊花顶花据说是梅大师首创现在由他衍生出来了一种菊花面牌将在讲面牌时讲到这种顶花现在已经很少用到了但还是发图来给大家看看名称：泡子用途：大头、古装头旗头均可用插戴方法：直接插到片子上勒头带下面，有时会配有水钻泡子使用。
最新京剧四大名旦教学讲义PPT
四大名旦真是太了不起，太伟大了！ 梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生，他 们以其强烈的个人风格在京剧的历史上 留下了绚烂的色彩。
作为艺术家，四位先生内外 兼修，在艺境中，拿手的不仅仅 是唱腔，他们的书法也是相当了 得！
梅兰芳大师的书法作品
程砚秋先生 书法作品
尚小云先生书画作品
ห้องสมุดไป่ตู้
荀慧生先生书法
成本管理基本概念
成本类型
1. 可变成本（Variable Cost）
• 随生产量或工作量而变的成本，如人员工资、消耗 的原材料等
2. 固定成本（Fixed Cost）
• 不随生产规模变化的非重复成本，如设备费用、场 地租赁费用等
3. 直接成本（Direct Cost）
– 能够直接归属于项目工作的成本，如项目组旅行费用、项 目组人员工资和奖金、项目使用的物资等
程砚秋曾受师于梅兰芳，并根 据自己的嗓音特点，创造出一种幽 咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节 奏多变的唱腔，形成独特的艺术风 格，世称“程派”。
程砚秋集创作、演出、导演三者于一身 的艺术家。代表曲目《文姬归汉》、《青霜 剑》、《窦娥冤》《碧玉簪》《锁麟囊》 《武家坡》等。
尚小云
自幼入科班学艺，14岁时被 评为“第一童伶”。初习武生， 后改正旦，兼演刀马旦。他功底 深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著 称，世称“尚派”。代表作有 《二进宫》、《祭塔》、《昭君 出塞》、《梁红玉》等，塑造了 一批巾帼英雄和侠女烈妇。
8岁在天津首次登台表演， 十七岁独立成班。二十七岁 就荣获京剧“四大名旦”的 桂冠。
一生演出了三百多出戏，其中代表 作为《元宵谜》、《玉堂春》、《棋盘 山》《杜十娘》、《金玉奴》、《卓文 君》、《胭脂虎》《红娘》、《勘玉剑》 等。
京剧旦角头面详解
京剧旦角头面详解京剧旦角头面详解1. 什么是京剧旦角头面？•京剧旦角头面，是京剧中女性角色所穿戴的特殊头花。
•京剧旦角头面的形制非常特别，通常由花环、折扇装饰、发饰、发簪、配饰等组成。
•这些头花不仅有着独特的造型，还有着丰富的象征意义。
2. 京剧旦角头面的种类•根据京剧中不同的旦角人物角色，旦角头面分为多种不同的类型。
•常见的京剧旦角头面包括：西皮、花旦、文旦、武旦等。
•每种旦角头面都有其独特的风格和造型，以及相应的角色特点和表演要求。
3. 京剧旦角头面的造型特点•京剧旦角头面的造型精美，寓意深刻。
•花环部分通常以各种鲜艳的色彩装饰，代表着旦角角色的不同情感和性格特点。
•折扇装饰常见于一些丽人角色，如花旦，展示了角色的温柔和柔媚。
4. 京剧旦角头面的象征意义•京剧旦角头面的色彩和造型常常代表着旦角角色的身份、地位、个性和情感状态。
•丰富的配饰中，如发饰、发簪等也有着独特的象征意义，例如发饰上的鸾凤图案代表着吉祥和幸福。
5. 京剧旦角头面的使用方法•京剧旦角头面是京剧演员的重要道具之一，但也需要技巧才能正确佩戴和使用。
•演员在佩戴头面时需要注意头髻的位置、头花的角度和发饰的搭配，以确保整体造型的完美。
6. 京剧旦角头面的历史传承•京剧旦角头面作为京剧戏曲文化的一部分，有着深厚的历史传承。
•传统制作旦角头面的工艺非常繁琐，需要经过多道工序才能完成，体现了中国传统手工艺的精湛技艺。
总结京剧旦角头面是京剧中女性角色所佩戴的特殊头花，其独特的造型和丰富的象征意义使其成为京剧表演中不可或缺的一部分。
通过了解旦角头面的种类、造型特点、象征意义以及使用方法，我们能更好地欣赏和理解京剧的魅力，并体会到中国传统戏曲文化的独特魅力和艺术价值。
7. 京剧旦角头面的演绎艺术•京剧旦角头面在京剧表演中起到了重要的装饰作用，能够突出角色的特点和情感。
•演员在佩戴旦角头面的同时，通过面部表情和舞台动作来展现角色的内心世界和情感变化。
活动 生旦净丑荟精粹 课件(共27张PPT内嵌音频)
京剧的表演手段，也就是 戏曲表演的四大基本功： 唱、念、做、打。
就是唱功，要喊嗓、 吊嗓，扩大音域；还要 练吐字咬字，要字正腔 圆。
就是念白，戏曲里 的语言具有节奏感，铿 锵悦耳。
是表演技巧，一般 又特指舞蹈化的动作。
就是将生活中打斗 的场面艺术化、舞蹈化。
中国传统文化博大精深，京剧是弘扬民 族文化的桥梁，今天我们学习了京剧的行当 生旦净丑，以及京剧的艺术表演手段唱念做 打，但是这些只是京剧的一小部分，京剧还 有很多精彩内容等着我们去分享，让我们在 以后的课堂中继续探索。
同学们，再见！
武旦
老旦
彩旦
青衣
花旦
《卖水》京剧片段
清早起来什么镜子照 梳一个油头什么花香 脸上擦的是什么花粉 口点的胭脂是什么花红
俗称花脸，一般表演性格 刚烈的男性角色，演唱用鼻音 和假音，也由于演唱不同分为 了“正净”“副净”“武净”。
也称为“小花脸”、“三花 脸”，丑行在鼻梁上涂上白色的 粉块，有的扮演阴险狡诈、贪婪 自私的人物，也有扮演幽默伶俐、 善良机智的人物，根据表演不同 分为“文丑”和“武丑”。
京剧在塑造人物的时候，有其 独特的语言，他们把性别、年龄、 性格、身份不同的人物划分为不 同的类型，这个在京剧专业里面 有一个专业术语，叫做"行当"。
京剧行当包括：生、旦、净、丑，
生是扮演男性角色的行当， 其中可以细分为“老生”“小生” 和“武生”。
老生
小生
长靠武生
短打老生
京剧中把女性统称为旦，根 据年龄、身份、性格又可分为： 青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦。
生旦净丑荟精粹
京剧作为中国传统文化与美学精神的集大成者，是 至今中国戏曲舞台上最具代表性，影响力的剧种。被誉 为中国的“国粹”，已经有200多年的历史了。京剧是南 方四大徽班，与湖北的汉调合作，并汇集了昆曲，秦腔 的曲调和表演方法，又吸收了一些民间曲调的特点，在 不断的交流，融合，最终形成了京剧。
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须生(老生)：中年以上剧中人，口 戴胡子(髯口)，因性格身份的不同 可分为安工老生或称唱工老生(如 帝王、官僚、文人等)，靠把老生 (如武将)，衰派老生(如穷困潦倒 之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如关羽、 赵匡胤等。
小生：指演剧中的翎子生 (带雉翎的大将，王侯等)， 纱帽生(官生)、扇子生(书 生)、穷生(穷酸文人)等。
净
净行，简称“净”，亦 叫“花脸”。指脸画彩图 的花脸角色，看来不干净， 故反其意为“净”。
62.竹密无妨溪水过，天高不碍白云飞。 11.用鞭子抽着，陀螺才会旋转。 67.武则天证明：成功和男女没关系； 姜子牙证明：成功和年龄没关系； 朱元璋证明：成功和出身没关系； 邓小平证明：成功和身高没关系； 马云证明： 成功和长相没关系； 李嘉诚证明：成功 和文凭没关系； 比尔盖茨证明：成功和学历没关系；事实证明:你不努力一切都跟你没关系。 51.老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。 51.志坚智达言信行果，失败的尽头是成功努力的终点是辉煌。 21.我要的未来，要靠我自己去拼。 88.人生最终的价值在于觉醒和思考的能力，而不只在于生存。——亚里士多德 22.只要你还活着，你就没有理由逃避问题，你也有机会找到解决问题的方法。 85.当我们在抱怨没有鞋子，却发现有些人没有脚。 33.真正能走过风雨的，唯热爱与坚守。 52.如果你具备开始的勇气，就有了成功的豪情。 70.多用善眼看世界；不必一味讨好别人。
末是主要男性角色；净指花脸；旦指是女角 色；贴是贴旦的简称，指比较次要的旦行角色， 俗称二旦。夫，扮演车夫、轿夫、马童、衙役 一类角色。
京剧后来划分为生、旦、净、丑四大类型， 比较简化精练，每个大类中又包含若干小类。
生
生行，简称“生”。 生行分为须生(老生)、 红生、小生、武生、 娃娃生等。为京剧中 的重要行当之一。
京剧传统戏旦角的发型与头饰(连载之四)
作者： 张月华
出版物刊名： 戏曲艺术
页码： 85-97页
主题词： 耀眼夺目;制作材料;顶花;出凌;何玉凤;萧素;上系;我自己;戴头面;陈妙常
摘要：<正> 一、头面的分类及使用范围 旦角头饰物品统称为头面,即首饰。
它是传统戏中各种发型的装饰品。
头面的分类极为严格,根据其制作材料,有钻石头面、点翠头面、银头面、珠子头面、广片头面等。
钻石头面:也称亮头面,它是用玻璃制成的假钻石首饰,五光十色,耀眼夺目。
钻石有单光、双光之分,双光更加闪光发亮。
钻石头面有红、白、蓝、绿、花等多种颜色。
一份完整的钻石头面有五六十件,每份。
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一套银锭头面中的梳头帘
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想一想：银锭头面有什么特点？
•
银泡头面，铜制镀银，为半圆形球状体，一
•
般在剧中贫寒、寡居的妇女用戴银泡头面
•
是剧中贫苦的人物、扮相也显得贫苦。这种
•
头面相当素雅，外面镀了一层银，戴的时候
也不另配草花。最典型的：一是穿青褶子的青
衣戴；二是罪犯戴
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双泡联(上为五瓣花泡联 下为蝴蝶泡联)
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四联蝴蝶压条
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一套点翠头面饰品
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想一想：点翠头面有什么特点？
戴点翠的女性在剧中的地位也
是很高的，至少她的父亲或丈
夫是朝廷高官；宫中的后妃在
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再见
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戏曲旦角头饰讲解
第一讲
一.戏曲可分为四大行当：净、旦、生、丑。 1.生角可分为：老生、小生、武生。 2.旦角可分为：花旦、青衣、刀马旦(武
旦)老旦。 3.丑角可分为：文丑和武丑。
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戏曲行当
思考：为什么第2张图片比第1张少个行当那？
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以下就是软头面
•
• •
发 •
水 • • 、水纱等六种
软头面是 的线帘、网 子、发垫、
簪、大发、
纱等六种
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头面图片
想一想：这些图片 都是哪几种头面？
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第三讲. 大头的饰品(点翠头面)
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小蝴蝶花
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压条
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一套水钻头面饰品
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想一想：水钻头面有什么特点
• 水钻头面是头面中最为华丽的，非常 漂亮，各色的人工钻头饰戴在头上， 增添了美丽旦角的丰采，是用高级玻 璃仿制的钻石镶嵌在金属底牌上制成 的，在剧中为年轻美丽、性格活泼的 妇女插戴
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凤冠
•
人物的身份，如果比戴点翠的更高，
•
那么就戴“冠”了，一是凤冠、
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如意冠
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用于京剧《霸王别姬》
•
中的虞姬和后妃上朝
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说一说：以上几种头面你喜欢 哪一个头面？为什么？
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第四讲. 大头的饰品(银锭头面)银锭草花
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蝙蝠和侧蝴蝶
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大簪
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压条
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大泡子和小泡子
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第二讲. 戏曲旦角大头
戏曲旦角的头饰也称“大头” 大头可分为 硬头面和软头面 软头面分为：线帘、网子、发垫、发簪、大发、水
纱等六种 硬头面分为：点犀头面、水钻头面、银锭头面三种。
除银锭头面件数较少外，水钻头面、点翠头面各 有五十件左右， 其中包括：泡子、鬓簪、鬓蝠、泡条、串联(三联、 四联)、六角、大顶花、边蝠、边凤、偏凤、面花、 压鬓、后三条、包头联、竖梁、横梁、后兜、太 阳光、凤挑、八宝、福寿字、耳挖子、耳坠、鱼 翅等单件。硬头面可以全套使用或半套使用，也 可以单件使用。
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后兜(银穗子)
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葫芦簪
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六角料花
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梅派正蝴蝶
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泡子
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侧
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蝠
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正凤
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顶花
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凤挑
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后件(后梁)
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小泡子
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耳挖子
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后梁和后兜
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六角料花
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水钻头面中的泡联
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偏凤
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不戴冠的时候也戴点翠头面。
点翠头面是以翠鸟羽毛剪贴于金属底板 上制成，翠羽可以呈现出蕉月、湖色、 深藏青等不同色彩，富于变化，多是 剧中性格娴静、端重的贵族妇女用
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第三讲. 大头的饰品(水钻头面) 顶花
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大泡子
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