山东快书打板技巧
山东快书演唱技巧
山东快书演唱技巧
山东快书是一种中国的曲艺形式，以其快速的节奏、生动的语言和独特的表演风格而闻名。
要成为一名优秀的山东快书演唱者，以下是一些技巧和建议：
1. 精通山东方言：山东快书是使用山东方言演唱的，因此掌握山东方言是非常重要的。
熟悉山东方言的发音和语调，能够更好地理解和表达歌词的含义。
2. 练口齿清晰：山东快书演唱需要快速的口音和清晰的发音。
练清晰地发出每个字音，确保观众能够听到每个细节。
3. 掌握基本节奏：山东快书的节奏快速而有力，因此需要掌握基本的节奏。
使用节奏感强的乐器，如快板等，来帮助你练并保持准确的节奏。
4. 研究表达技巧：山东快书演唱强感表达和故事讲述。
研究如何运用声音和表情来传递不同的情感，使观众更加投入和理解你的演唱。
5. 注重身体语言：山东快书演唱不仅仅是声音的表达，还需要
注重身体语言的运用。
通过合适的动作和姿势，增强你的表演效果，使观众更加着迷。
6. 多进行实践和表演：实践是提高山东快书演唱技巧的关键。
参加各种演出机会，积极表演，并接受观众的反馈。
不断改进和提
升自己，使你的演唱技巧更上一层楼。
记住，成为一名出色的山东快书演唱者需要时间和努力。
通过
持久的练习和专注于技巧的提升，你将能够展现出独特的魅力和才华。
加油！。
二年级传统文化山东快书教案
二年级传统文化山东快书教案教学内容：山东快书。
一、教学目标：（一）、知识与能力：﹑通过本课的学习，学生了解山东快书的起源，熟悉山东快书的基本表演形式，特点以及一些经典的表演曲目。
2﹑让学生掌握声韵格律，得到语言﹑词汇﹑修辞的训练（二）、过程与方法：1﹑教学形式：老师讲解，视频播放，学生表演。
2﹑教学方法：课堂提问法，引导启发法，自主探究法3﹑注重面向全体和个别差异。
集体、小组、个人展示等交错进行，使每一个学生在原有的基础上都有所提高。
（三）、情感、态度与价值观：学生通过诵读等活动，了解博大精深的中华文化，领悟民族语言的魅力，获得初步的情感体验，陶冶情操，培养自己热爱中华传统文化的感情。
二﹑教学重点与难点：教学重点：使学生了解山东快书的起源发展，熟悉山东快书的传统曲目并能熟练表述一二教学难点：熟练掌握山东快书的声韵格律及诵读方法，能够用普通话有感情的流利诵读。
三﹑教学过程：（一）课题导入：“大家还记得上节课我们学习的内容吗？对，我们上节课学习的是相声与口技。
相声与口技是中国传统的曲艺之一，今天我们来学习另外一种曲艺，《山东快书》（板书题目：山东快书）大家知道山东快书或者见过快书表演吗？老师发现有些同学对山东快书有所了解，也有些同学不太了解，那我们先欣赏一段视频表演，山东快书《武松打虎》，看看山东快书是怎么进行表演的。
”(二）课程设计：1、了解山东快书的发源和发展：“（视频播放完后，）同学们觉得武松打虎的故事精彩吗？我们今天一起学习《山东快书》这一课。
翻到课本第52页《山东快书》，我们先来学习第一段。
第一段中有两个问题：第一个，山东快书发源于哪里？第二个，是在什么的基础上发展起来的？（板书：山东快书的发源）我们让一位同学读第一段。
其余的同学在倾听的同时，找出问题的答案。
（先让学生找出同学读错的地方，然后让学生举手回答提出的问题。
）”“课本讲了山东快书的起源，还介绍了关于山东快书的传说，同学们找到在哪里了吗嗯，课本52页中间介绍了傅汉章的传说，有没有同学主动给大家读一下啊？关于山东快书的传说有很多，哪位同学知道关于山东快书其他的传说？（学生回答完后），老师这有三个传说：刘茂基说、赵大桅说和傅汉章说。
山东快书演唱技法
山东快书演唱技法说明1997年3月至8月其间，我与著名山东快书表演艺术家孙镇业老师在山东经济广播电台《曲艺沙龙》栏目中分16次连续播出了《学说学唱山东快书》并收到许多听众的来信。
1996年起在山东省新纪元艺术学校【后改为；山东省艺术学院成教部】担任曲艺班--山东快书专业教师。
几年来培养出许多山东快书艺术的后备力量，许多学生已考入部队及地方文艺团体，目前好多成为了骨干力量。
1999年7月我又与济南市青少年宫成立了少儿山东快书培训班。
通过几年的学习、教学有了一点小小的体会，现整理文字稿录如下以备后用，敬请老师、同道们多提宝贵意见，谢谢。
阴军山东快书溯源山东快书--指带有山东鲁中南一带方言土语的韵诵体的曲艺形式。
以说唱为主，语言节奏性强，基本句式为“二、二、三”的七字句，为保证演唱的明快，一般句子最后为三个字。
左手击打两块相同的铜板【鸳鸯板】作为伴奏乐器：1.相传明朝万历年间祖籍山东临清的刘茂基是一个不得志的武举人，为混饭吃采集了当地流传的武松故事，遍成顺口溜，逢集赶会说上两段，以敲打两块瓦片而作为伴奏乐器。
2.相传清咸丰年间，祖籍山东济宁的赵大桅是个落魄的文人，会编词。
起初把武松的故事编成合辙押韵的顺口溜。
而且他比较了解山东的一种曲艺形式--山东大鼓的“窜纲腔”而且还把山东大鼓的伴奏乐器--犁花片移植过来，犁花片也就是今天山东快书演员用的鸳鸯板。
1994年11月19日，中华山东快书研究会在山东省临清市召开了山东快书艺术研讨会【笔者参加】，刘洪滨、刘学智、赵连甲、朱一昆、孙镇业、刘颖南、戴宏森、贾德臣、张军、汪景寿等以及来自美国、日本的专家、学者经过充分的调查、研究，查询了大量历史资料，从山东快书的原称“武老二”的由来以及它所反映的内容，从山东快书的民俗、语言、词汇、艺人字辈、艺术特色和流传在民间的大量艺人口碑等多方面论证，深入探讨。
一至确认山东快书起源于鲁西北临清一带，从而为山东快书找到了它的故乡。
快板书表演技巧
快板书表演技巧
快板书，作为一种中国传统的说唱艺术形式，一直以来备受观众的喜爱。
快板书表演技巧是快板书演员必须掌握的技巧之一，它不仅涉及到表演的艺术性，也关系到演员的演出效果。
首先，快板书演员必须有良好的记忆能力。
快板书的表演是通过快速地说唱来传达故事情节，因此演员必须要将所有的台词、情节都牢牢地记在脑海中，以便在表演时能够自如地娓娓道来。
其次，快板书演员需要灵活运用声音和肢体语言。
快板书的表演需要演员通过抑扬顿挫的快速说唱，配合肢体动作，来表现出角色的情感和性格。
演员必须在表演中灵活运用嗓音的高低、快慢、轻重，以及身体姿势的变换，才能更好的传达角色的情感和形象。
再次，快板书演员必须有良好的台风、气质以及自信心。
在快板书的表演中，演员必须有一个自信、大方、幽默、风趣的表演态度，并具备良好的演出气质和台风。
只有这样，才能更好地吸引观众的注意，让观众深入到故事情节当中。
最后，快板书演员还需要具备一个良好的心理素质。
在表演中，演员需要面对很多的观众，同时还要记忆众多的台词和情节，这对演员的心理素质提出了高要求。
演员必须要保持镇定、沉着的心态，以便在
表演中发挥出最好的状态。
综上所述，快板书表演技巧对快板书演员来说至关重要，只有掌握了这些技巧，才能在演出中取得更好的表现和反响。
快板使用技巧
快板使用技巧快板作为一种传统的表演艺术形式，有着悠久的历史和丰富的文化内涵。
在快板表演中，演员需要通过快速的语言节奏和独特的动作表达，将故事情节生动地呈现给观众。
而要想在快板表演中取得好的效果，掌握一些技巧是非常重要的。
快板表演的节奏感是非常重要的。
快板的特点就是快，演员需要通过快速的语速和韵律感强的表演方式来吸引观众的注意力。
在演出时，演员需要注意语言的节奏和音调的变化，保持快板表演的特点，让观众感受到快板表演的独特魅力。
快板表演需要有良好的身体协调能力。
在快板表演中，演员不仅需要通过语言来表达故事情节，还需要通过身体的动作来增强表演效果。
因此，演员需要具备良好的身体协调能力，能够准确地控制自己的动作，使之与语言配合得当，形成一种独特的表演风格。
快板表演还需要具备较强的记忆力和口头表达能力。
快板表演的表演形式非常独特，演员需要记住大量的词句和动作，同时还需要在表演中灵活运用，使故事情节更加生动有趣。
因此，演员需要通过大量的练习和记忆来提升自己的表演水平，同时还需要具备良好的口头表达能力，能够清晰地传达故事情节给观众。
快板表演中的情感表达也是非常重要的。
快板表演不仅仅是一种机械的表演形式，更是一种情感的表达。
演员需要通过表演来展示角色的情感变化，让观众能够感受到故事情节中的喜怒哀乐。
因此，演员需要有较强的情感表达能力，能够准确地把握角色的情感变化，使观众能够更好地融入故事情节中。
快板表演还需要注意舞台效果的营造。
在快板表演中，舞台效果的营造对于表演效果起着非常重要的作用。
演员需要通过灯光、音效和道具等手段来营造出适合故事情节的舞台氛围，增强表演效果。
因此，演员需要具备一定的舞台布置和道具使用的技巧，能够合理地运用这些元素，使表演更加生动有趣。
快板表演作为一种独特的艺术形式，需要演员具备一定的技巧和能力。
快板表演的节奏感、身体协调能力、记忆力和口头表达能力、情感表达以及舞台效果的营造都是影响表演效果的重要因素。
快板基础打法教程
快板基础打法教程快板作为中国传统文化中的一种表演形式，以其独特的韵律和节奏吸引了众多观众的关注。
学习快板的基础打法对于喜欢这种艺术形式的人来说是至关重要的。
本文将介绍几种常见的快板基础打法，帮助初学者能够快速入门。
一、基本姿势在学习快板之前，我们首先要掌握正确的站姿。
双腿稍微分开，身体保持平衡，肩膀放松，目光注视前方。
这种姿势有利于保持身体的稳定性，使得打板动作更加准确。
二、基本拍法快板中的基本拍法有打、点、点、折。
其中，“打”指的是用手掌轻轻敲打快板的左侧或右侧，“点”指的是用手指轻轻敲击快板的位置，“折”则是略微弯曲手指并敲击快板。
初学者可以通过反复练习这几种基本拍法来熟悉快板的节奏和韵律。
三、基本节奏快板的节奏可以分为两种，一种是慢板，另一种是快板。
慢板的节奏相对较慢，打击力度较轻，更加注重板子的声音。
快板则是指节奏较快，打击力度较大，相对更加有力。
初学者可以通过练习这两种节奏，逐渐掌握快板的韵律感。
四、打板技巧在学习快板时，掌握一些打板的基本技巧能够帮助我们表演得更加出色。
首先是要注意掌握力度，不论是打、点还是折，都要控制好力度的大小，不要过轻或过重。
其次是要注意节奏的准确性，尤其是在快板时，要确保拍打的频率和速度符合要求。
此外，还可以尝试一些拍板时的花样技巧，如手指的滑动、双手的交叉等，来增加表演的趣味性。
五、配合动作快板的表演除了需要掌握基本的打法和节奏外，还需要与身体动作相配合，使得表演更加生动。
比如可以配合手势、面部表情以及身体的动作来突出表演的主题或情感。
初学者可以通过观摩一些优秀的表演者来学习他们的动作配合技巧，逐渐提高自己的表演水平。
六、专业指导除了自学之外，如果有条件的话，初学者可以考虑寻找一位专业的快板老师进行指导。
专业的指导可以帮助我们纠正不正确的动作和习惯，提供更加系统和全面的学习内容，使我们的学习更加高效和有针对性。
总结：快板作为一门传统的表演艺术形式，既需要掌握基本的打法和节奏，又需要配合动作来突出表演的特点。
打快板的技巧
1、基本点儿：??
是叙述句子时用的板式，也是全段基础。使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。??
（2）节奏：以钟表速度做为节拍的标准，”时钟〃、”手表〃行走的速度有快慢之别，在练习时可采用各种速度，练习节奏的准确性。??
（3）音量：要有”强〃、”弱〃的控制，要掌握节子方面的五指功能。其功能为：姆指为挡，食指为挑，中指为托，无名指为贴，小指为协。五指间互相配合，控制音量。??
三、演唱板??
节子：│?夹?0?│?夹?0?│?夹?0?│?夹?0?│?夹?0?│?
大板：│?0?啪?│?0?聒～│?翻?挑?│?0?撞?│?0?0?│?
6、莲花板：?
演奏此板式时，节子不再抖动。用姆指将节子的腰部捏住，靠虎?用运腕力，将节子快速抖动，发出”嘟～〃的声音；延长两拍后，用大板将节子的节奏切住，这就是莲花板的打法。?由于”嘟～〃的声音达续两拍，比起其它板式的节奏花样要特殊，因此称为”莲花板〃。?
?2?快板的基本打法?
?
嘀×?嘀嗒×?嘀×?嘀嗒×?
2、单?点?儿：?
姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。?
嗒×××××××? 将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于『俏口』的句式：?
快板创作表演理论
快板创作表演理论快板书作为一门艺术～借鉴了相声、评书、西河大鼓、山东快书的艺术表现手法～因此作为一名快板书演员～更要博采众长～多学习其他姊妹艺术。
有人、有事、有劲、有趣。
打板节奏:表演快板不是打出点儿来就行了～更要声情并茂～我总结起来就是:唱打多变～串成一线。
叙事抒情～分节分段。
快而不乱～慢而不断。
说唱配句～关键新板。
嗓音别吵～运用自然。
吐字发音～字正腔圆。
包袱笑料～不过不欠。
高而不喧～低而不软。
用气丹田～切记别喊。
表演技巧:内心情感～思想总管。
人物表演～看脸看眼。
语气生动～突出重点。
声情结合～统一兑现。
进入退出～区分明显。
敌我界限～一刀两断。
手眼身步～稳准不乱。
一招一式～切莫挡脸。
台上台下～打成一片。
感情交流～不可散漫。
深入生活～不可间断。
多排多演～反复实践。
演出结束～总结经验。
肯定优点～找出缺陷。
振兴快板～多做贡献。
李氏快板书李氏快板书艺术上讲究4个字:平、爆、脆、美。
平～就是要唱得平平整整～让观众听了舒服。
爆～就是激情平整之中出现高潮。
脆～指发音准确～不掉字不倒字～力求弹性。
美～指声音甜美～高而不躁～低而不闷悦耳动听。
快板书的特点快板书突破了数来宝原来“三、三、七”的句式～在七言对偶的基本句式之外～增添了单字垛、双字垛、三字头、四字联、五字垛等句式～以及重叠、连叠句的长句式。
随着句式的丰富～“七块板儿”的运用也有了新的演变。
例如大小板儿的混合连奏多用于开书板儿和段落之间的过渡,说书中间的击节和烘托则以节子板儿为主～以大板儿为辅,而大板儿又成为摹拟事物、辅助表演的道具。
为了提高艺术格调～避免传统数来宝哦的“江湖气”～快板书演员借鉴竹板书、西河大鼓和各种演唱艺术的长处～革新口风语气和表演动作～增强了刻画人物、描述情景的表现能力。
白大嫂说有一位大嫂本姓白～站在这个河边喊起来:“喂—我的孩子掉在河里了～谁能给我捞上来,”打那边跑来一个小伙子～跑到跟前问明白～“大嫂～什么掉到河里啦,”“孩子:”“孩子,:”小伙子衣服都没脱～“扑通”就往那个河里栽。
快板书表演技巧
快板书表演技巧
快板书是一种中国传统的说唱艺术，讲究词、曲、演三者结合。
快板书的表演技巧主要有以下几个方面:
1. 词：快板书的歌词要求简洁明了，生动有趣，要能够在短时间内传递给观众信息。
表演者需要熟练掌握歌词，能够迅速准确地唱出。
2. 曲：快板书的曲调通常是较为轻快、流畅的，表演者需要能够熟练掌握曲调，并根据需要进行变化。
3. 演：快板书的表演需要表演者具备一定的表演技巧，包括口技、的表情、肢体语言等。
表演者需要能够以生动、有趣的方式表现歌曲，吸引观众的注意力。
4. 节奏：快板书的节奏通常较快，表演者需要能够快速掌握节奏，并在表演中保持节奏的准确度。
5. 表情：快板书的表演需要表演者具备一定的表情技巧，包括面部表情、肢体语言等。
表演者需要能够以生动、自然的方式表达歌曲的情感，增强观众的感染力。
快板书的表演技巧需要表演者在长期实践中不断磨练和完善，才能够表现出较高的水平。
快板的训练技巧
快板的训练技巧快板，是中国民间传统的一种表演形式，也是一种非常具有挑战性的演艺形式。
在进行快板的训练过程中，需要掌握一定的技巧和方法，才能够在表演中取得良好的效果。
下面就快板的训练技巧进行一些探讨。
首先，快板表演需要具备出色的节奏感和舌尖运动能力。
因此，在训练过程中，需要针对这两方面进行系统的练习。
可以通过练习口腔肌肉的灵活性和舌尖的敏捷度，来提高快板的演唱水平。
此外，还可以通过练习打击乐器和其他节奏乐器来提高节奏感，促进身体的协调性，从而在快板的演唱中更加得心应手。
其次，在快板表演中，必须要有出色的台风和演技。
这就要求在训练过程中，要注重情感表达和形体语言的锻炼。
可以通过学习舞蹈或表演技巧，来提高自身的舞台表现和情感传递能力，保证在快板表演中能够有感染力的表现形式。
另外，在快板表演中，技巧性也非常重要。
因此，除了歌艺和舞台表现之外，还需要注重快板技巧的训练。
可以通过学习其他快板艺人的表演视频，学习其技巧和动作，然后结合自身的实际情况进行练习，逐步提高个人的快板技术水平。
此外，在快板表演中，要想获得成功，一定要有坚持不懈的训练和充分的准备。
因为快板表演是一种需要动作快速、技巧性强、出色形体的表演形式，所以需要进行大量的练习和积累，才能够在舞台上熠熠生辉。
在训练快板的过程中，需要注意以下几点：1. 制定合理的训练计划。
要根据自己的实际情况和表演需求，合理安排练习时间和内容，确保训练的全面性和系统性。
可以制定每日、每周、每月的训练计划，以保证整体训练效果的提升。
2. 注意身体的保健。
快板表演不仅要求舌尖和口腔的灵活性，也需要身体的协调性和灵活性。
因此，要注意适当的身体锻炼和保健，以保证在表演中不至于出现意外受伤。
3. 注重专业指导。
可以通过寻找专业快板艺人或教练进行指导，以提高训练的有效性和专业水平。
4. 多参加比赛和演出。
通过参加各种比赛和演出，可以锻炼舞台表演能力和演出经验，从而提高整体的表演水平。
山东快书鸳鸯板的规格
山东快书鸳鸯板的规格山东快书鸳鸯板的规格？自己可以做吗？板，又称鸳鸯板，取成双成对之意，是两块大小、形状相同的半月形熟铜板，其长短、宽窄与持打人手形有关。
也就是说：形状都一样。
而大小尺寸只能按说书人手掌大小订做。
没有一定的。
山东快书的击节乐器。
高元钧的师傅戚永立于宣统二年(1910)置备。
质地为黄铜，两块板一样大小，底边长十三点四厘米，弧高四点三厘米。
戚永立用此板演唱于山东、河北等地，民初享誉曲坛，人称“独行千里一只虎”。
民国三十三年(1944)，戚永立将此板传与徒弟高元钧，高元钧着人于二板上分别刻写“高元钧”三字，遂携此板四处献艺。
1952年，高元钧将板赠与徒弟刘洪滨。
故此板现存于中国人民解放军战友文工团刘洪滨处。
山东快书的鸳鸯板山东快书的伴奏乐器在演变过程中是多种多样的，最早用两块瓦片击打伴唱，后来用过钢板、竹板等等，现在大多数山东快书演员用的都是一副铜板，有时为了某些效果也配一副大竹板，这种形式称为：刀里夹枪或者刀里夹鞭。
有些演员（主要是于传宾于派的传人）用“四页板”伴奏，即右手拿一副大竹板，左手拿一副小竹板，小竹板伴唱，大板只打过门和模仿类似的音响效果。
下面只谈持打铜板的问题。
1. 鸳鸯板简介铜板，又称鸳鸯板，取成双成对之意，是两块大小、形状相同的半月形熟铜板，其长短、宽窄与持打人手形有关。
板的弧形一面的边缘比直形一面的边缘稍薄一些为好，这样音响会清脆、优美些。
板的两端的锐角不要太尖，不然音色会高而飘，与人的声音不合，当然如果能通过定音使板音与自己的嗓音相匹配更好！2．板的拿法一般应持于左手，通常两块铜板音色、音量不会相同，应该把音色圆润、优美，音量比较嘹亮、柔和的选为上板，较次的一块为底板。
具体拿法，把底板直形一边冲着手掌的方向，平放在中指和无名指的上方，食指和小指贴放在板上，再将小指弯曲贴向手掌，从而让出上板的击打空间，然后将中指、无名指的上指节弯曲将板扣紧。
最后把上板取中放在食指上，板的直边紧紧靠在食指第三节根上，再用拇指一侧轻轻的按住。
山东快书演唱技巧
山东快书演唱技巧Shandong Kuaishu, also known as Shandong fast book singing, is a traditional Chinese folk art form that combines storytelling, singing, and acting. It originated in Shandong Province, China, and has been passed down through generations. This art form is known for its fast-paced rhythm, comedic elements, and lively performances, making it a popular form of entertainment at festivals, celebrations, and special events.山东快书，又称山东快板书，是一种中国传统民间艺术形式，结合了讲故事、唱歌、表演等元素。
它起源于中国山东省，世代相传。
这种艺术形式以快速的节奏、喜剧元素和生动的表演而闻名，成为各类节日、庆祝活动和特别场合的热门娱乐形式。
Performing Shandong Kuaishu requires a high level of skill and talent. The performer not only needs to have a good singing voice but also must be able to recite and act out stories with precision and charisma. The fast-paced nature of the performance requires quick thinking, sharp wit, and excellent breath control. It is a physically andmentally demanding art form that requires years of practice and dedication to master.表演山东快书需要高超的技巧和才华。
小学传统文化《山东快书》教学设计
课题
第20课山东快书
签字认定
时间
学习
目标ห้องสมุดไป่ตู้
1、通过本课的学习，使学生了解山东快书的起源，熟悉山东快书的基本表演形式，知道山东快书的起源地。
2、通过介绍山东快书的艺术起源，使学生了解一种艺术形式的产生需要哪些条件。指引学生熟悉山东快书表演的基本形式，并组织学生尝试有节奏的演奏山东快书，培养学生学以致用的能力。
3、探究山东快书产生于临清、济宁一带的原因：
商贾（gu)云集之地，有对娱乐活动的需要。
三、巩固
读一读：课本53页山东快书
《武松打虎》（节选）
教学板书：
第20课山东快书
发源地：山东临清、济宁、菏泽一带
形式： 竹板、钢板，击板叙唱。
教学反思：
本节课学习山东快书。课堂活动采取边欣赏边学习和探究的形式，学生对此很感兴趣，学习热情也很高涨。尤其是在欣赏了《武松打虎》片段后，让学生进行说唱和模仿，学生分组进行，活动开展的很好，基本能掌握了快板书中的语言节奏，培养了学生学以致用的能力。
重点
难点
重点：引导学生了解山东快书的表演形式，思考山东快书之所以受到喜爱广泛流传的原因。
难点：对山东快书的起源的介绍。
教学方法课件资源
教学方法：交流与探究相结合。
课件资源：图片及视频资料。
活动单
导学案
活动一：欣赏（媒体视频）
山东快书《武松打虎》
活动二：视频资料欣赏
活动三、
活动四：拓展活动：
1、读一读、演一演
山东快书《武松打虎》
2、找一找：
上网查一查关于山东快书的起源，还有哪些不同的说法。
一、导入课题
放一段山东快书，让学生直观感受山东快书的表演形式。
快板书、山东快书的表演技巧
快板书、山东快书的表演技巧[编者按]曲艺是广大人民群众喜闻乐见的艺术形式。
快板书、山东快书是曲艺的重要种类。
它讲究“唱、念、做、打”，“手、眼、身、步、法”。
从某种意义上讲，曲艺乃万戏之本。
我国著名表演艺术家李润杰先生，经多年舞台演出实践，积累了丰富的经验。
杨宝运、赵承壁两住同志将李先生的快板书、山东快书表演技巧整理成文字材料，以供曲艺爱好者和文史工作者研究参考。
第一章逻辑重音逻辑重音是快板书表演十分重要的一环，如果这方面掌握不好，唱法既抓不住观众，又枯燥无味如同嚼蜡，演员的情绪深入不到故事特定的情景中来，表演就难以活灵活现生动感人。
演员在处理唱段时，要分清故事中的章节、段落、人物性格、语言特征、背景环境，哪些是叙事抒情，婉娓缠绵；哪些是人物描写，欢愉悲伤；哪些是场面交待，高亢低沉，使段子起伏跌宕，引人人胜。
只有对“本子”理解的深刻，吃得透，才能用语言表现出来。
而这种语言，需要逻辑重音。
逻辑重音是说首先要分清每句台词的主语、谓语、宾语、定语、状语、补语、名词、动词、形容词、感叹词、象声词等。
然后要逐句逐字地找出应重读的音来。
如果重音弄不清，观众听起来就会糊涂。
造成“一人台上数，台下乱一片”的局面。
如快板书《劫刑车》开始几句：（带下划线为重读音）华莹山，巍巍耸立万丈多，嘉陵江水，滚滚东流象开锅，赤日炎炎如烈火，烧心窝，忽然间，阴云密布遮天日，哗啦啦，倾盆大雨似瓢泼。
以上唱词的头一句，“华莹山”这3个字为重音，为什么呢？因为“华莹山”是这一句的主语必须突出，给观众作明确的交待。
如果轻描淡写一扫而过，观众未弄清怎么回事，每一句都这样，久而久之台下必乱。
“巍巍耸立”是形容词，同时也是陪衬的句子，因此不必突出。
而后重音落在“万丈”2字上，华莹山之高更清楚地呈现在观众面前了。
下面的句式亦是如此，最后两句的“忽然间”为什么要重音呢？因为突出了这3个字就给观众造成一种神秘的感觉，不知道忽然间后面是什么内容，究竟发生了什么事情，把观众引到下面要叙述的情节中来。
快板基础打法教程
快板基础打法教程快板是一种传统的中国表演艺术形式，是通过击打木板并快速说唱形成韵律的表演方式。
快板具有节奏感强、语言优美、富有幽默感等特点，深受观众喜爱。
如果你也想学习快板表演，下面将为你介绍快板的基础打法教程。
第一步：了解快板基本知识在学习快板之前，我们需要了解一些基本知识。
快板由平板和云板两部分组成，平板是快板的主要表演工具，云板是用来打节拍的辅助工具。
同时，在快板表演中，还需要掌握一些基本的节奏和韵律知识。
第二步：掌握基本的打法技巧快板的打法主要有单板打法和双板打法两种。
单板打法是指只使用平板进行击打，双板打法是指同时使用平板和云板进行击打。
下面我们将分别介绍这两种打法的技巧。
1. 单板打法单板打法是快板表演中最基础的打法技巧。
具体步骤如下：a. 确定击打的位置：将快板水平摆放在桌子上，用手指敲击快板不同部位，寻找最佳击打的位置。
通常来说，声音中间的位置最佳。
b. 调整击打的力度：通过调整手指敲击的力度，控制击打的音量大小，使音量平稳，不过轻或过重。
c. 熟悉基本的节奏：通过不断练习，熟悉快板的基本节奏，掌握打板的速度和韵律。
2. 双板打法双板打法是快板表演中更加复杂的打法技巧。
除了使用平板进行击打外，还需要同时使用云板进行打拍子的节奏控制。
具体步骤如下：a. 左手持平板，右手持云板：确保左手和右手抓持稳定，不会松动或滑动。
b. 练习左右手的协调：通过练习，逐渐掌握左右手的协调打法，使击打的节奏准确无误。
c. 控制云板的力度：通过调整右手敲击云板的力度，控制击打的音量大小，使音量平稳，不过轻或过重。
第三步：练习和创作快板作品学习了基本的打法技巧后，我们需要进行反复的练习和创作，以提高自己的快板表演水平。
在练习和创作过程中，可以结合自己的生活和经验，创作出富有个人特色的快板作品。
1. 反复练习基本的打法技巧：通过反复练习，巩固和提高自己的基本打法技巧。
2. 学习优秀的快板作品：学习和欣赏一些优秀的快板作品，提升自己的审美水平和表演能力。
快板书创作技巧
快板书创作技巧
嘿，朋友们！咱今儿就来聊聊快板书创作技巧，这可真是一门有意思的学问呀！
你想想，那打快板儿的节奏一出来，“哒哒哒，哒哒哒”，多带劲啊！就像一场欢快的音乐会，能把听众都吸引住。
比如说《武松打虎》，那节奏一起，感觉武松就活脱脱地站在眼前啦！
创作快板书呀，首先得有个精彩的故事。
故事咋来？得观察生活呀！生活里到处都是素材呢。
你看那街头巷尾发生的事儿，不都是故事的源泉嘛！你反问下自己，平时有没有留意过这些呀？这就跟挖宝藏似的，得用心去发现。
然后呢，语言得俏皮活泼。
别老是一本正经的，得有点幽默感。
就好像跟朋友聊天一样自然。
举个例子，“大花猫，喵喵喵，爱吃鱼儿爱睡觉”，多形象呀！让人一听就乐呵。
再有就是节奏啦！那快板一打起来，节奏就得跟上，可不能乱了套。
这就好比跳舞，舞步要是乱了，不就出丑啦！要让节奏和词句完美配合，“噼里啪啦，噼里啪啦”，一起摇摆起来。
人物塑造也很重要啊。
让每个角色都有自己独特的性格，就像咱身边的熟人一样。
假设你写个小偷，那他就得鬼鬼祟祟的样子；写个英雄，那得正气凛然呀！
总之啊，快板书创作就是个超级有趣的事儿！只要你用心去琢磨，去尝试，肯定能写出让人拍案叫绝的快板书来！还等啥，赶紧去试试吧！。
山东快书演唱技巧
山东快书演唱技巧山东快书是中国传统的曲艺形式之一，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
它以其丰富的表现形式和独特的表演特点而闻名于世。
在山东快书表演中，演唱是至关重要的环节，而一名优秀的快书演唱者对技巧的掌握将直接影响表演的效果和艺术价值。
下面就来介绍一下山东快书演唱的技巧。
一、声音的调控声音是快书演唱的基本素质，快书演唱者必须具备深厚的声乐功底。
演唱时，要根据不同的情感和角色来调整声音的高低、轻重和速度，使之贴合剧情和人物形象，实现情感的传达和表达。
在演唱时，要注意声音的准确定位和正确发声的方法，通过自己的声线和声波的振动，将角色的情感真实地传达给观众。
二、咬字清晰快书演唱的艺术魅力之一便是咬字清晰。
演唱者在舌头的发音、声带的运用和口腔的调节上都必须下功夫，使得每一个音节都能被清晰地表达出来，让观众听得明白。
咬字清晰不仅能够提高表演的质量，更能够增加表演的艺术感染力和观赏性，从而更好地吸引观众的注意力。
三、情感的把握在快书演唱中，情感的把握直接关系到演出效果。
快书演唱是一种强调情感传达的艺术形式，演唱者要深刻理解剧情和角色的内心世界，通过声音的质感和音色的变化，使之贴近角色的心境和情感。
只有将角色的情感真实地表达出来，才能使快书演唱更富有感染力，更能引起观众的共鸣和情感共鸣。
四、音乐的配合快书演唱中，音乐是必不可少的元素。
演唱者要与音乐家充分配合，熟悉乐曲的旋律和节奏，准确把握音乐的节拍和节奏感，使自己的声音和音乐完美地结合在一起，达到声情并茂的艺术效果。
只有与音乐密切配合，演唱者才能更好地表达角色的情感和内心世界，使观众产生听觉上的美感和享受。
五、形象的展现快书演唱是一种身、声、表三位一体的表演形式，形象的展现显得尤为重要。
演唱者要在形体动作、仪态举止和面部表情上下功夫，通过身体的语言和表情的变化，使观众更加容易地理解剧情和角色，增加表演的真实性和感染力，从而更好地吸引观众的注意力和兴趣。
六、台风的把握快书演唱要求演唱者能够驾驭多样化的表现方式，即所谓的“台风”。
山东快书打板技巧
打板技巧下面该谈谈演唱山东快书应该掌握的最基本的技巧了。
一.板的拿法、打法、过门、作用，二.最基本的唱法，三.嘴上功夫的练习及丹田气的练习，四.手、眼、身、法、步，五.如何排练一段山东快书。
一、鸳鸯板拿法、打法、过门、作用作为一名山东快书演员应当用左手拿板，用右手表演。
拿法：板是形状、大小完全相同，近似月牙型的两块铜板。
先将一块板的直边向里，弧边向外，放在中指和无名指的上面，食指和小母指的下面，中指、无名指向里扣板使小母指弯屈，食指紧贴板面。
[如图1所示]因中指、无名指向里扣所以与板的下面产生了空隙，这就形成了一个小小的共鸣箱。
[此板成为下板]把另一页板均衡的放在食的第三节上，直边近手纹，大拇指向下轻轻压住此板，[切记：虎口不要漏缝，大拇指太紧容易发闷或不灵活，太轻有容易掉板，所以要适度多练就能找到感觉]。
[此板为上板][如图2所示]打法：山东快书的板会拿了，下一步就是板的打法了。
手腕向下外猛摔，使其上板击打下板发出“当”并应当带有玉音、清脆、悦耳。
这一步要无数次的练习，主要是练习大拇指压板的力度和小臂、手腕的灵活性。
“当”打牢固后开始练习“嘀咯当”。
按照前面方法打出“当”后向外反手腕使其下板碰回上板“嘀”板的惯性上端有会发出“咯”音，紧接着再按打“当”的方法打出“当”。
这几步连续进行就出来了小过门即：“当嘀咯当”。
过门及作用：前面讲了1.“当嘀咯当”，在打第一个“当”时加大力度使其出现“当、当”，与“嘀咯当”合成“当当嘀咯当”。
2.在“当嘀咯当”的基础上去掉“当”就出现了“嘀咯当”。
1.2.3.就是小过门。
练好后在演唱中可随意使用。
几种小过门的任意组合就形成大过门如：“当嘀咯当当嘀咯当当嘀咯当嘀咯当嘀咯当……”大过门一般在节目开始前稳定剧场观众气氛或有效果及做大动作时而用。
二.最基本的唱法山东快书的板式、唱法虽然很多种，但基本上是从顶板、闪板，这两种最基本的板式中派生出来的。
顶板：山东快书最最基本的唱法，也就是如同唱歌的整拍起一样。
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下面该谈谈演唱山东快书应该掌握的最基本的技巧了。
一.板的拿法、打法、过门、作用，二.最基本的唱法，三.嘴上功夫的练习及丹田气的练习，四.手、眼、身、法、步，五.如何排练一段山东快书。
一、鸳鸯板拿法、打法、过门、作用作为一名山东快书演员应当用左手拿板，用右手表演。
拿法：板是形状、大小完全相同，近似月牙型的两块铜板。
先将一块板的直边向里，弧边向外，放在中指和无名指的上面，食指和小母指的下面，中指、无名指向里扣板使小母指弯屈，食指紧贴板面。
[如图1所示]因中指、无名指向里扣所以与板的下面产生了空隙，这就形成了一个小小的共鸣箱。
[此板成为下板]把另一页板均衡的放在食的第三节上，直边近手纹，大拇指向下轻轻压住此板，[切记：虎口不要漏缝，大拇指太紧容易发闷或不灵活，太轻有容易掉板，所以要适度多练就能找到感觉]。
[此板为上板][如图2所示]打法：山东快书的板会拿了，下一步就是板的打法了。
手腕向下外猛摔，使其上板击打下板发出“当”并应当带有玉音、清脆、悦耳。
这一步要无数次的练习，主要是练习大拇指压板的力度和小臂、手腕的灵活性。
“当”打牢固后开始练习“嘀咯当”。
按照前面方法打出“当”后向外反手腕使其下板碰回上板“嘀”板的惯性上端有会发出“咯”音，紧接着再按打“当”的方法打出“当”。
这几步连续进行就出来了小过门即：“当嘀咯当”。
过门及作用：前面讲了1.“当嘀咯当”，在打第一个“当”时加大力度使其出现“当、当”，与“嘀咯当”合成“当当嘀咯当”。
2.在“当嘀咯当”的基础上去掉“当”就出现了“嘀咯当”。
1.2.3.就是小过门。
练好后在演唱中可随意使用。
几种小过门的任意组合就形成大过门如：“当嘀咯当当嘀咯当嘀咯当……”大过门一般在节目开始前稳定剧场观众气氛或有效果及做大动作时而用。
二.最基本的唱法顶板：山东快书最最基本的唱法，也就是如同唱歌的整拍起一样。
也就是掐着节奏唱时，在压板的同时张口唱。
下面用传统山东快书小段《对》做一下练习。
天对阳地对阴七星xx对xxxx对着xx佛祖对着寺雷音xx对着xx海观音对着xx皇上对着xx娘娘对着宫院门四大阁对老宰相六大部里对群臣进士对着翰林院天下秀才对举人学生念书对书本姑娘绣花对钢针农民对着梨和耙商贩对着买卖人说快书没啥对上唇对着下嘴唇闪板：在打节奏时板起时唱，也就是唱歌的半拍起唱一样。
下面用传统山东快书小段《怕》天就怕浮云地怕荒人就怕痨病物怕伤鳌鱼它就怕垂勾钓兔子就怕狗鸟怕枪当官的就怕君不正老百姓就怕官贪脏官要是小了怕大官官要是大了怕皇上皇上他就怕xx还怕xxxx庄稼人就怕不下雨做生意买卖怕欺行说书的就怕嗓子哑唱戏的戏子怕倒苍买冰棍就怕天气冷买玻璃杯子怕碰筐xx：在掌握了顶板、闪板后，就要练习巧口了，巧口也很简单，也就是在一拍里唱三个字或四个字，这种唱法让观众、听众感觉非常新颖和俏皮。
如把我吊在xx棚里说了一个姑娘长的矬惯口：在一段山东快书节目中会遇到一气何成的情况，让观众感觉演员非常有功力。
象《武松赶会》中《贴报单》一段。
这个小孩是一个飞毛腿，背那个报单贴四方。
xx码头都有报，是洲、城、xx、县都贴上。
头一张，广府先贴xx去，xx贴到影壁墙。
是镇定xx、xx，xxxx贴枣强。
xx一拐临清洲，xxxxxx。
这一张，贴的远，xx一拐奔了xx。
为什么贴得这么快啊？这个小孩跑得太慌慌了。
xx、xx也有报，苏、xx十八张。
xx贴到xxxx，xx一拐奔xx。
凇xx、xx也有报，xx一拐贴xx。
xx一贴xxxx，xx、xx贴xx。
xx、xx，xx一贴十三张。
xx屯也有报，xx贴到前门上。
xx一贴三不管儿，烟台贴到xx上。
羊角沟子贴龙口，这一xx到xx上。
xx、xx也有报，xx、xx贴了八张。
xxxx也有报，xx一拐影壁墙。
xx一贴太和岭，xxxx贴xx。
xxxx也有报，xxxx都贴上。
xx贴到夫子庙，xx一拐送xx。
上双沟、下双沟，xx一拐xx。
xxxx、xxxx，xx一拐送xx。
xx、xx也有报，xx灌云贴秫阳。
“嗷”的一声骗了海，xx、xx、xx。
（白）嗳，下了关外啦！山东地、山东地儿，他先贴济南府趵突泉的前门外，xx街贴到泉神儿庙门上。
过了xx下xx，七十五里送xx。
xx、xx也有报，xx、xx都贴上。
南皮送到xx去，武定洲贴到xx城墙。
xx、xx也有报，xx、xx十八张。
xx贴到东海岸，路过那高密、xx、xx贴了六张。
xx贴到xx，xx贴到xx上。
xx一拐xx去，xx送到xx上。
新泰、xx、xx，xx一拐下了xx了。
沂州府贴得是兰、郯、费、莒、蒙、沂、照。
整整xx，xx贴了十五张。
xx州的xx门外，往东拐贴到xx儿上。
xx、xx也有报，xx一拐贴xx。
xx、渔台也有报，丰、xx、xx十八张。
xx一拐范、冠、xx，阳谷一拐奔xxxx。
xx州、xx，xx贴到xx上。
长清送到xx去，xx贴到xx上。
抬腿出了xx地，包头一拐贴xx。
河间xx又贴保定xx，xx“日-笨”沾到鼓楼上。
你说这个小子有多愣，两条大腿真不瓤。
清晨起来去贴报到回来还没落xx。
山东快书除了以上的唱法，还有像掏板、伸板、滚板、紧打慢唱等许多唱法，主要把顶板、闪板两种板式熟练、自然掌握好，其它唱法、板式基本都是这两种派生出的。
三、嘴皮功夫及xx气的练习：山东快书演员的嘴上功夫是非常重要的，老前辈曾讲“吐字不清有如钝刀杀人”下面就说说怎样练习嘴上的功夫。
根据前辈山东快书演员和我们的经验、体会，把念字分成五种技巧，即：喷、弹、啃、吐、摩。
练习“喷口”力度的绕口令爆破标兵北边跑，炮兵并排奔北边。
标兵怕碰炮兵炮，炮兵怕碰标兵班。
在练习“喷口”时要注意大部分字都是喷出去的，主要嘴皮子用力。
练习“弹音”力度的绕口令单等敌特滩头到，岛顶通电塔点灯。
练习“弹音”时注意大部分是从舌头上边弹出去的，要有纫性。
练习“啃音”力度的绕口令哥挎瓜筐过坑口，跨过坑口过宽沟。
光看宽沟瓜筐扣，瓜滚筐空哥怪沟。
练习“啃音”时注意大部分字是在舌头上后边发出的，嗓子用力。
练习“吐音”力度的绕口令读书不顾路途苦，处暑徒步赴xx。
独住书庐不出入，父母督促苦读书。
练习“吐音”时注意大部分字是舌尖冲击嘴皮吐出，两腮帮用力。
练习“摩音”力度的绕口令季节交九进xx，手持长枪上城墙。
征战仍然兴生产，自xx自栽桑。
练习“摩音”时注意大部分字是上下牙齿与舌头发出，同时嘴皮子也在用力。
字要念得清楚有力，要准确运用唇、齿、舌、鼻、腭等发音器官，相互配合好。
目地就是把一个山东快书演员每段唱词一般都在几十句或上百句，要一气呵成。
如何把字唱的即好听有送的远呢？所以丹田气的练习是非常重要的。
下面就谈丹田气的练习：一般我们在呼吸时都是把气吸到胸部，如果这样唱不了几句气就没了。
“丹田”之气，也就是把气吸到小腹。
这样，不仅呼吸量大，而且自如的调节气息。
刚开始气可能不好下，但经过长期不懈的练习就会成功。
气息的练习有“急吸缓呼”也就是吸气时要快，小腹一下充满，在慢慢呼出、“缓吸缓呼”、“缓吸急呼”、“急吸急呼”。
其中“急吸缓呼”的练习是非常重要的，吸气时要注意嘴和鼻同时用。
四、手、眼、身、步、法。
山东快书艺术最终是为广大人民群众服务的，称其为表演艺术，所以手、眼、身、步是十分重要的下面就谈一下。
前辈艺人总结了许多口决：手伸手眼要急，出入胸前底。
双手同时舞，两肘少弯曲。
“伸手眼要急”——是说在在一般情况下表演时眼要跟着手指的方向走。
“出入胸前底”——在表演时不论手做什么样的动作，一般都要在胸部的下面，不能让手挡住脸。
“双手同时舞，两肘少弯曲”——这两句话的意思是说，演员在舞台上不论拿板的手或不拿板的手都要动起来，不能一个手动一个手不动。
为了避免动作的僵硬两个胳膊肘稍微有点弯曲。
这一点多向舞蹈、戏曲演员学习。
眼视物如翻掌，隐假不漏虚。
远望有真境，近看似钓鱼。
“视物如翻掌，隐假不漏虚”——看东西时就象看自己的手掌一样，清清楚楚、明明白白。
因为在舞台上山东快书演员是没有事物的表演，不能让观众看出表演的是假得或是虚的。
看鱼漂那样，在一个地方盯紧。
身挺身立如松，体态避弯曲。
往返面向外，周身成一提。
“挺身立如松，体态避弯曲”——一个演员在舞台上，一定要注意自身的舞台形象。
往舞台上一站，身体就象一棵松树一样，脚下一定要有根。
身体千万不能象没有骨头架子似的，舞台上一站，松松垮垮的。
“往返面向外，周身成一体”——在舞台上不论怎样表演，一个演员的正面一定是冲观众的，演员的全身所动作都应当成为一体为观众服务，为唱词服务。
步抬腿无须高，最怕碎步移。
停步如山稳，行动分男女。
“抬腿无须高，最怕碎步移”——在舞台上一个演员的腿，要注意每次抬时都要有目的。
特别是有些刚刚学习山东快书的同学，拿起板一唱两个腿就不知怎么办了，一会往前蹭蹭一会往后蹭蹭，没目的地乱动，这是要不得的。
“停步如山稳，行动分男女”——在舞台上不论做什么动作都要说停就停、说动就动，动作停时要象山一样稳住。
在生活中仔细观察男人和女人不光声音、动作不同就是连走路也是不一样的。
艺术就是来源于生活而高于生活的再现。
法欲动先要静，视高先看低。
欲进先后退，指东先划西。
这四句话是对手、眼、身、步的总结。
意思是作动作时，要想动起来就要先静下来；要想看高时就要先看低；要想前进就得先后退；要想指东边手就要从西边划过来。
手、眼、身、步、法的口诀虽说是前辈总结出来的，但是很多东西不能生搬硬套，因作品的内容而设计相应的动作。
用什么心情去唱这个作品？作者写作品的想法？明白了再去背。
里面有几个人物？人物是什么性格、脾气？用什么语音、语调去刻画人物？这是很关键的。
第二步就是背作品，在背作品时就应当考虑作品中的人物了。
几个人物、人物的走向、人物的心情、人物的情绪、人物的语言等。
第三步，再背熟作品以后就要考虑设计动作了。
动作可分为两大类1.是人物的动作，2.是第三者（演员）叙述故事时的动作，这方面的动作并不难。
下面主要谈谈人物动作设计。
一段山东快书作品里面包括许多人物有男有女、有老有少。
男女、老少的行、动、做、卧、走是不一样的。
11/ 11。