天下第一才女李清照

如梦令
• 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。
讲解赏析
• 有时候，一件细小的、但饶有兴味的往事，会反复出现在你的记忆中，引起 你的思索和回味。当时经历的生动情景，会历历如画，在眼前重现；当时的 兴奋和激动，也会再次在心头涌现，印象还是那样的新鲜。如果你是一个有 才能的文学家，你就会真实地描绘出这种经历和心情，吸引读者也进入你再 现的那个境界，分享你的激动。 这首《如梦令》就是李清照为追记一次有趣的郊游而写的。“常记”两 句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记” 明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经 醉得连回去的路径都辨识不出了。“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ， “不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留 下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意 兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想 回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归 路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。 舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。一 连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由 于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。 至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
李清照
诗词鉴赏
• 李清照是我国宋代著名的女词人，婉约派的代 表人物之一，她的词素以委婉、含蓄、清丽著 称。 李清照的人生之路是坎坷的，因此她的词风也 不是一成不变的。 李清照出身于书香门第，生活比较优裕，那时 正值北宋后期，虽然社会潜伏着危机，处于风 雨飘扬之中，但还有一抹回光返照，是暴风雨 到来之前宁静的黄昏。女词人常常流连于山川 大自然的美景之中，秀美的大自然陶冶了这位 女词人的情操，赋予了她灵气。因此，李清照 在这期间的词轻快活泼、富于浓烈的生活气息， 给人以美的感受，且看下面的一首词：
一剪梅
• 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中 谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 • 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情 无计可消除，才下眉头，却上心头。
• 这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄昇《花庵词选》 中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明 诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归 来的心情。元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结 缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》 词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切 感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体 可感、为人理解、耐人寻味的东西。 • 上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’ 回应这三句。这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思 念心情。开头三句也是写“别离后”的情景。玩味词意，比较两 说，似以后一说为胜。从上阕开头三句看，决不像柳永《雨霖铃》 词所写的“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝咽”那 样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独中感 物伤秋、泛舟遣怀的情状。次句中的“罗裳”，固明指妇女服装； 第三句中的“独上”，也只能是词人自述。至于以下各句，更非 “设想别后的思念心情”，而是实写别后的眼前景、心中事。
• 这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如 • “日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临” --郑文妻孙氏《忆秦 娥》， • “凭高目断，鸿雁来时，无限思量” --晏殊《诉衷情》， • “困倚危楼，过尽飞鸿字字愁” --秦观《减字木兰花》， • “无言独上西楼，月如钩” --李煜《相见欢》， • “玉楼明月长相忆” --温庭筠《菩萨蛮》， • “明月，明月，照得离人愁绝” --冯延巳《三台令》， • 其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想 到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳 期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了 竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下， 更觉非常相似。 • “云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵 万金”。“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自 现的外在表现。 作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象 鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背 后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月 已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁 更极。 盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难 怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。
• 词的下片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不 断，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零 东流。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是 说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈 夫远行了，象悠悠江水空自流。它既是即景，又兼比兴。 其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、 “独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、 爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣 溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹 枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的 五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。只要我们仔细 玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨， 更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。 这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出 来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键 所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。当然，它所喻的 人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感
• “一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、 闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与 闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。 这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天 长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双 方情爱之笃与彼此信任之深，相思却又不能相见的无奈 思绪流诸笔端。前人作品中也时有写两地相思的句子， 如 • 罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两 地愁”， • 韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处 愁”。 • 这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为 两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、 点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合 起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分 合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其 深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此 情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心
简评
• 李清照少女时代生活在历城，大明湖的美丽秋景，不禁使 李清照感受到“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”，情 感单纯明快，年轻女词人的心灵敏感与大自然“心有灵 犀”，词活泼向上，又如“露浓花瘦，薄汗轻衣透”表现 了少女的天真、活泼，极有情趣。 李清照新婚不久，丈夫赵明诚负笈远游，旋又出任。此时 她的词充满离愁别绪，反映了女词人孤寂的生活。有词为 证：
• “此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这种相思 之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思 绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。 这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上” 成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙， 在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是 整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于 全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句 “一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。 “才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由 外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态， 把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相 思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人 至深。这和李煜《乌夜啼》 “剪不断，理还乱，是离 愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为 千古绝唱。 • 总之，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以 情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的 形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人
• 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者 怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人 不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是 得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。 • 作者在词中不是流水账式地写她如何去，如何到家，在那里怎么 玩，只在字里行间把经过作了交代。作者也并没有写“我玩得多 么高兴呀”之类，而只用了“常记”、“沉醉”、“兴尽”、 “晚”几个字，就把她游赏的欢快心情表现得淋漓尽致。她善于 剪裁，仅仅截取了醉归途中、误入荷塘、惊飞水鸟这个“镜头”， 稍加点染，就写出了她这次郊游中不同一般、最难以忘怀之处， 使读者不仅如临其境，也如闻其声。总之，这首小词，虽然并无 深意，但写得简练、生动而传神，今天读来，还是引人入胜的。 另ห้องสมุดไป่ตู้，一个有文化的女子，到郊野游玩，还喝得大醉，这在 今天也是不多见的，在封建礼教重压之下的宋代，那就更为稀罕 了。这也表现了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一个方面。
• 这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。 玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒， 畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回 舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩 缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的 惊喜和深深的陶醉。花香、酒气，使词人暂时摆脱了封 建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她贪玩活泼天性。 于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在 花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活 力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而 出。 这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词，《词林 万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作 吕洞宾词。从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超 出了“闺秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的 名下。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅 词》都把它作李清照词，应当是可信的。
• 词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。写荷花凋 谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。 “红藕”，即粉红 荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰 富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境 气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出 荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝， 红颜易老，“人去席冷”之意境。一些词评家或称此 句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两 般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯 《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外 之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起 了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓 《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画 出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是 自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉， 既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼 写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就 显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
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上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作 之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”， 写的是白昼在水面泛舟之事，词人解开绫罗裙，换着便装，独自 划着小船去游玩。 “轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她 的神态、举动。 “轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕 惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。 “独上兰舟”， 正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛 舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎 不教她愁情满怀“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕 “愁”字的症结。以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面 “云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟， 本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。 它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字 回时，月满西楼”，则又由此生发，构成一种目断神迷的意境。 按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦 书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆； 雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可 知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望 云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和 遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，无时无刻不萦绕