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43
面的错视
两个面积、 形状相等的 面 周围图形小 感觉大 周围图形大 感觉小
44
面的错视
多个大小相等 的正方形的等 距排列，方形 间隔的交点上， 会出现神秘的 灰点
45
面在设计 中的应用
46
平面构成的形态要素---形式法 则
对称
均 衡
变化
统一
点线面综合构 成
47
对称
对称是人物、动物、植物及人造物最基本的构成形 式
27
线的错视
灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到的 效果。但有时则要进行必要调整，以避免错视 所产生的不良效果。
28
29
30
31
32
线在设计 中的应用
33
34
平面构成的形态要素---面
35
面的分类
面是平面构成中具有长度 宽度的二维空间，同时也 整个画面就是面的形态 是具有一定表现力的构成 起到衬托点和线的作用。 元素。
24
线的视觉特征
垂直线 庄重、严肃、 竖立，有上 下方向运动 感
25
线的视觉特征
斜线 倾斜、不安 定，有前冲 或下落的动 感
26
线的构成
运用直线的等距排列、渐变排列、交叉组合、发 射组合等构成形式，是最容易表现直线的节奏、 秩序、韵律等美感。
曲线比直线更具有丰富的表现力，形式也更加自 由。既可以抽象的主题，也可以表现具象的内容； 既可以是规则的，也可以是不规则的；既可以是 弧线，也可以是环行线或是自由曲线。
38
面的性质
《鲁宾之壶》的正负形
39
图与底是一种衬托与被衬托的关系，但是这 种关系不是固定不变的，而是可以相互转换 的。
图与底的相互转换关系是鲁宾的图底反转理 论的真正意义，也表明形态的基本性质面形 态经常处于反转状态，即画面当中正负形处 在可以随着人的注意力的转移进行调换。
在构成中，既要强调正形的完美，也要注意 负形的变化，正负形多具有设计意义。
18
线的视觉特征
曲线 丰满、轻快 优雅、流动 节奏感情 有女性化倾 向
19
线的视觉特征
粗线 厚重、醒目 粗犷、有力
20
线的视觉特征
细线
纤细、锐利 微弱
21
线的视觉特征
长线
顺畅、连续 快速、有运 动感
22
线的视觉特征
短线
短促、紧张 缓慢，有迟 缓感
23
线的视觉特征
水平线
平静、安定， 广阔，有左 右方向动感
可以取得力的平衡
让人感到完美无缺
有一种端庄、平静 和秩序美感
48
对称
轴对称：以纵向、横向或斜向的对称轴为中心， 进行左右、上下或倾斜一定角度的对应图形排列
旋转对称：以图形的某个角为中心将图形按照一 定的角度旋转，进行放射状的排列
回旋对称：图形旋转方法与旋转对称相同，所有 图形均旋转90度排列
反转（逆）对称：图形旋转方法与旋转对称相同， 图形均旋转180度彼此相逆排列
51
均衡
52
变化
变化体现了事物个性的千差万别，没有变化就没 有创造和发展。变化带来突破和创新是设计价值 的根本体现。 加法、减法、分割法、重叠法、差叠法
53
变化
54
统一
同质要素统一 类似要素统一 异质要素统一
55
点、线、面综合构成
主题因素：灵魂、统帅 形式因素：排列、组合、节奏、层次、动感等 创意因素：IDEA 表现因素：动手
Baidu Nhomakorabea
抽象形
具象形
9
点的错视
1、本来有两个一样大小的点，由于一个点 的周围是小点，一个点的周围是大点，这 时产生的错视现象是原本两个相同的点产 生大小不同的感觉。
2、相同的点由于受到夹角的影响， 会产生大小不同的感觉。
10
11
点在设计 中的应用
12
13
14
15
平面构成的形态要素---线
16
线的分类
平面 构成
1
形态 要素
表现形式
形 态 感 觉
情感表现
2
平面构成的形态要素---点
3
点的特点
大小 不固
定
形状不固定
4
点的视觉特征
集中、稳定 上移、下落感 平稳、下沉 侧沉、平行移动
5
点的视觉中心 形成心理连线
形成三角连线
6
外延感 动荡、注意力分散
圆圈、旋转
螺旋、深入感 节奏感
7
8
点的构成
56
点、线、面综合构成
57
36
几何形的面是指借 助绘图仪器绘制的 形态，如正方形、 长方形、三角形、 平行四边形、梯形、 圆形五角形等
直线形的面是指用 直线任意构成的形 态
37
曲线形（有机形） 的面是指用自由的 弧线构成的形态
不规则形态的面是 指用直线和自由弧 线随意构成的形态
偶然形的面是指用 特殊技法或偶然形 成的的形态，如敲 打、泼墨、自流、 断裂、书写等
在几何学中，线只有长度没有宽度 在造型学中，线不但有曲直、粗细、面积，浓淡、流畅 及顿挫之分，还具有虚实、肌理质感和性格 线也是相对的概念，太短为点，太宽为面
直线：平行线、折线、交叉线、发射线、斜线等 曲线：弧线、抛物线、波浪线、自由曲线等
17
线的视觉特征
直线 明快、简洁、 力量、通畅， 有速度感和 紧张感，有 男性化倾向
49
对称
50
均衡
均衡力的平衡就是杆秤平衡，杆秤的一段时间秤 砣，另一端是所称 的物品，两者之间的平衡是靠 调整秤砣的位置获得
均衡在视觉上显示的是一种等量和不等形的力的 平衡状态。是形态在二维空间组合时，量的对比 关系和位置疏密的对比关系
均衡的美感是活泼，轻松、富于变化的，常常给 人一种错落有致、变化莫测、新鲜灵活的视觉感 受
40
面的构成
面的形态变化与点的形态变化 没有太大的区别，主要区别在 于面形态比点形态要稍微大一 些
面的组合变化 抽象主题的表现要强调画面形 式美感的塑造 具象主题的表现要注重主题内 容和画面形式的双重表现
41
面的错视
两个面积、形状相等的面，红底上 的面感觉大,肉底色上的面感觉小
42
面的错视
两个面积、形状 相等的面 处在上边的面感 觉大，处在下边 的面感觉小
面的错视
两个面积、 形状相等的 面 周围图形小 感觉大 周围图形大 感觉小
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面的错视
多个大小相等 的正方形的等 距排列，方形 间隔的交点上， 会出现神秘的 灰点
45
面在设计 中的应用
46
平面构成的形态要素---形式法 则
对称
均 衡
变化
统一
点线面综合构 成
47
对称
对称是人物、动物、植物及人造物最基本的构成形 式
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线的错视
灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到的 效果。但有时则要进行必要调整，以避免错视 所产生的不良效果。
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线在设计 中的应用
33
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平面构成的形态要素---面
35
面的分类
面是平面构成中具有长度 宽度的二维空间，同时也 整个画面就是面的形态 是具有一定表现力的构成 起到衬托点和线的作用。 元素。
24
线的视觉特征
垂直线 庄重、严肃、 竖立，有上 下方向运动 感
25
线的视觉特征
斜线 倾斜、不安 定，有前冲 或下落的动 感
26
线的构成
运用直线的等距排列、渐变排列、交叉组合、发 射组合等构成形式，是最容易表现直线的节奏、 秩序、韵律等美感。
曲线比直线更具有丰富的表现力，形式也更加自 由。既可以抽象的主题，也可以表现具象的内容； 既可以是规则的，也可以是不规则的；既可以是 弧线，也可以是环行线或是自由曲线。
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面的性质
《鲁宾之壶》的正负形
39
图与底是一种衬托与被衬托的关系，但是这 种关系不是固定不变的，而是可以相互转换 的。
图与底的相互转换关系是鲁宾的图底反转理 论的真正意义，也表明形态的基本性质面形 态经常处于反转状态，即画面当中正负形处 在可以随着人的注意力的转移进行调换。
在构成中，既要强调正形的完美，也要注意 负形的变化，正负形多具有设计意义。
18
线的视觉特征
曲线 丰满、轻快 优雅、流动 节奏感情 有女性化倾 向
19
线的视觉特征
粗线 厚重、醒目 粗犷、有力
20
线的视觉特征
细线
纤细、锐利 微弱
21
线的视觉特征
长线
顺畅、连续 快速、有运 动感
22
线的视觉特征
短线
短促、紧张 缓慢，有迟 缓感
23
线的视觉特征
水平线
平静、安定， 广阔，有左 右方向动感
可以取得力的平衡
让人感到完美无缺
有一种端庄、平静 和秩序美感
48
对称
轴对称：以纵向、横向或斜向的对称轴为中心， 进行左右、上下或倾斜一定角度的对应图形排列
旋转对称：以图形的某个角为中心将图形按照一 定的角度旋转，进行放射状的排列
回旋对称：图形旋转方法与旋转对称相同，所有 图形均旋转90度排列
反转（逆）对称：图形旋转方法与旋转对称相同， 图形均旋转180度彼此相逆排列
51
均衡
52
变化
变化体现了事物个性的千差万别，没有变化就没 有创造和发展。变化带来突破和创新是设计价值 的根本体现。 加法、减法、分割法、重叠法、差叠法
53
变化
54
统一
同质要素统一 类似要素统一 异质要素统一
55
点、线、面综合构成
主题因素：灵魂、统帅 形式因素：排列、组合、节奏、层次、动感等 创意因素：IDEA 表现因素：动手
Baidu Nhomakorabea
抽象形
具象形
9
点的错视
1、本来有两个一样大小的点，由于一个点 的周围是小点，一个点的周围是大点，这 时产生的错视现象是原本两个相同的点产 生大小不同的感觉。
2、相同的点由于受到夹角的影响， 会产生大小不同的感觉。
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点在设计 中的应用
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平面构成的形态要素---线
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线的分类
平面 构成
1
形态 要素
表现形式
形 态 感 觉
情感表现
2
平面构成的形态要素---点
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点的特点
大小 不固
定
形状不固定
4
点的视觉特征
集中、稳定 上移、下落感 平稳、下沉 侧沉、平行移动
5
点的视觉中心 形成心理连线
形成三角连线
6
外延感 动荡、注意力分散
圆圈、旋转
螺旋、深入感 节奏感
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点的构成
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点、线、面综合构成
57
36
几何形的面是指借 助绘图仪器绘制的 形态，如正方形、 长方形、三角形、 平行四边形、梯形、 圆形五角形等
直线形的面是指用 直线任意构成的形 态
37
曲线形（有机形） 的面是指用自由的 弧线构成的形态
不规则形态的面是 指用直线和自由弧 线随意构成的形态
偶然形的面是指用 特殊技法或偶然形 成的的形态，如敲 打、泼墨、自流、 断裂、书写等
在几何学中，线只有长度没有宽度 在造型学中，线不但有曲直、粗细、面积，浓淡、流畅 及顿挫之分，还具有虚实、肌理质感和性格 线也是相对的概念，太短为点，太宽为面
直线：平行线、折线、交叉线、发射线、斜线等 曲线：弧线、抛物线、波浪线、自由曲线等
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线的视觉特征
直线 明快、简洁、 力量、通畅， 有速度感和 紧张感，有 男性化倾向
49
对称
50
均衡
均衡力的平衡就是杆秤平衡，杆秤的一段时间秤 砣，另一端是所称 的物品，两者之间的平衡是靠 调整秤砣的位置获得
均衡在视觉上显示的是一种等量和不等形的力的 平衡状态。是形态在二维空间组合时，量的对比 关系和位置疏密的对比关系
均衡的美感是活泼，轻松、富于变化的，常常给 人一种错落有致、变化莫测、新鲜灵活的视觉感 受
40
面的构成
面的形态变化与点的形态变化 没有太大的区别，主要区别在 于面形态比点形态要稍微大一 些
面的组合变化 抽象主题的表现要强调画面形 式美感的塑造 具象主题的表现要注重主题内 容和画面形式的双重表现
41
面的错视
两个面积、形状相等的面，红底上 的面感觉大,肉底色上的面感觉小
42
面的错视
两个面积、形状 相等的面 处在上边的面感 觉大，处在下边 的面感觉小