2020智慧树知到《字体设计》章节测试答案(0002)

2020智慧树知到《字体设计》章节测试答案(0002)第一章单元测试1字体设计是视觉传达设计的基础之一，围绕着字体而展开的设计广泛应用于视觉传达设计中的各个领域，包括（）A:包装设计B:标志设计C:招贴设计D:书籍装帧设计E:网页设计F:UI设计答案:【包装设计;标志设计;招贴设计;书籍装帧设计;网页设计;UI设计】第二章单元测试1刘鹗，在老师金石学家王懿荣的发现基础上继续收集、整理，编录了最早的甲骨文著录（）。

A:《铁云藏陶》B:《铁云藏龟》C:《老残游记》D:其它选项都不对答案:【《铁云藏龟》】2石鼓在唐代初年出土于今天的陕西省宝鸡市凤翔县，十个石鼓上的文字是一组四言诗，记述了当年秦国国君游猎的十首诗，故也称（）。

A:《石门颂》B:《猎碣》C:《贺捷表》答案:【《猎碣》】3金文《散氏盘》、《毛公鼎》、（）、《大盂鼎》，并称为“四大国宝”A:《虢季子白盘》B:《中山王方壶》C:《王子午鼎》答案:【《虢季子白盘》】4晋、唐、宋是行书三座高峰，晋王羲之的()被称为天下第一行书。

A:《兰亭序》B:《十七帖》C:《平复帖》答案:【《兰亭序》】5有名的“三希堂”三宝，即王珣《伯远帖》、王羲之（）和王献之《中秋帖》。

A:《兰亭序》B:《姨母帖》C:《快雪时晴帖》答案:【《快雪时晴帖》】6（）汉末魏初的书法人人，北宋时被奉为“正书之祖”，对推进隶书向楷书的演化起了极大作用，是这一进程中最具影响力的书法家。

A:王羲之B:颜真卿C:钟繇答案:【钟繇】7宋徽宗（）创造的瘦金体楷书，也是我们在设计中经常利用到的一种艺术字体。

A:赵构B:赵匡胤C:赵佶答案:【赵佶】8墨分为油烟、（）两种A:宿墨B:浓墨C:松烟答案:【松烟】9初唐四家为：（）虞世南、褚遂良、薛稷A:欧阳洵B:柳公权C:颜真卿答案:【欧阳洵】10图的特点是引人注意。

A:对B:错答案:【对】第三章单位测试1英文里＂font＂或＂fount＂，在金属活字时代，“按照某种设计统一制作的一个字号的一套活字＂叫做一个“字体”。

（）A:对B:错答案:【对】2在公元前3000年左右，也是西洋文字产生的初期，因记录文字的工具——纸与笔尚未发明，采用雕刻的方式记事。

当时的亚述人曾用苇管或凿子，把绘画转述过来的文字刻在黏土或砂石上，即形成了象形文字。

（）A:对B:错答案:【错】3字母所包含的内部空间，无论是否封闭。

比如H或者n 两笔竖画之间的区域就叫字怀。

（）A:错B:对答案:【对】4字重的意思是：字体笔画的粗细度。

（）A:对B:错答案:【对】5衬线(serif)笔画末端带有爪状或者直线形状的部分。

下面几款字体都经典的是衬线体：Caslon(卡斯隆)，Baskerville(巴斯克维尔)，Didot(迪多)，Bodoni(博多尼)。

（）A:对B:错答案:【对】6美国《独立宣言》所用字体是Caslon(卡斯隆)体吗？（）A:错B:对答案:【对】7TimesRoman(泰晤士罗马)它是英国报纸《卫报》为了要取代原先过细的活字而开发的一款专用字体，1932年10月改版时版面焕然一新。

（）A:错B:对答案:【错】8以德国的活字制造商费尔曼・迪多(FirminDidot)在18世纪末19世纪初制造的活字为根蒂根基设计的这款字体，具有所谓现代罗马正体中的优美、柔软和女性化的气质特性，而老式数字则正是典范的法国风格。

（）A:错B:对答案:【错】9X字高(X-height)与大写字母的大写字高相对，为了称呼小写字母的高度，用没有上下延伸部分的x作为小写字母的代表，将其高度命名为x字高。

（）A:错B:对答案:【对】10从公元前到公元4世纪左右只有大写字母。

古希腊人借用了腓尼基文字进行书写，到后来的古罗马帝国才逐渐形成接近当今大写字母的形状。

（）A:错B:对答案:【对】11同一“字族”，可能同时具有的字体种别包括（）。

A:斜体B:宽体C:粗体D:窄体E:常规体答案:【斜体;宽体;粗体;窄体;常规体】第四章单位测试1间架布局指汉字各部分的大小，高矮及上下，左右位置的共同干系。

（）A:对B:错答案:【对】2汉字的偏旁均属次要笔画，且大部分笔画较少，但要平均分配空间比例。

（）A:对B:错答案:【错】3现代汉字的书写规律基本上遵循先下后上（如爱、笔等）、先右后左（如请、规等）的原则。

对于半包结构的文字，要先内后外（如匣、区），全包结构的文字则先框再内后包（如国、围）的书写法则。

（）A:错B:对答案:【错】4汉字布局的处置惩罚纪律是：（）A:横平竖直B:间距匀称C:上松下紧D:主次有别，先主后次E:穿插响应、协调统一F:横粗竖细答案:【横平竖直;间距匀称;主次有别，先主后次;穿插响应、协调统一】5上紧下松是设计字体的基本法则之一，由于“视觉中心往往力低于几何中心”，所以书写时字体的上半部要尽量紧凑些，而下半部则应舒畅些，以达到视觉和心理上的平衡。

（）A:对B:错答案:【错】6竖划书写的基本要求：只有单一的竖画，要求正且直；有对称的两竖画，是短竖的，可以呈上开下合之势，是长竖的，可以基本并行。

（）A:错B:对答案:【对】7汉字中，横画和竖画占的比重最大，请求写得正，写得稳。

正和稳的具体表现就是横要平，竖要直。

这里所讲的“横平”，不是绝对的程度，而是视觉上的安稳，誊写时略呈左低右高的斜势。

（）A:对B:错答案:【对】8汉字的组织形式较为复杂，归纳起来有三种基本形式：上下式；左右式；内外式等。

（）A:错B:对答案:【对】9汉字书写规律中的“横平竖直”是要求书写汉字要做到横与竖绝对的垂直。

A:错B:对答案:【错】10“厂、自、门”属于合体字。

A:错B:对答案:【错】第五章单元测试1打格的时候要注意根据文字的形式（大小、宽窄）与数量，确定在规定的纸张范围内的布局，合理安排字距、行距。

（）A:错B:对答案:【对】2草稿时主要关注文字骨架，处置惩罚好各部首间的穿插干系、疏密相间，在骨架根蒂根基上把文字的形状勾描出来。

（）A:对B:错3普通来说视觉中心往往力高于多少中心，在绘制草图的时分要注意视觉中心要有高低参差的变化。

（）AA:错B:对4在绘制过程中要注意:对字体中的各个空间进行平衡，使其均匀而分布合理；并对文字的比例、笔画、动势作适当的调整，使整个字型稳定而有生气。

（）BA:错B:对5如果书写如“曹”字这样许多笔画是连续平行排列的字，一画与一画之间的距离要保持均匀，不能忽大忽小、忽紧忽松。

（）AA:对B:错6在誊写时，坐姿也很紧张，腰背直，就是身子要正，如许用力才匀衡，写字才端正。

脚放平，如许才干平心静气，而且能把周身之力很天然地运用到笔端。

（）AA:对B:错7在处理如“国”、“固”、“围”这样的字时，外围笔画要紧贴边框。

（）AA:错B:对8在处理如“中”、“土”、“山”这样的字时，由于字白部分很大，所以有的笔画要冲出边框一点点。

（）BA:错B:对9字间距在功能上和美学上是同等紧张的。

松散的字间距可以加强字行的觉得并引导视线的方向。

但过分松散的字距又会使字粘连，而这又与可读性是相对立的。

（）BA:错B:对10西文是把从基线到基线的间隔称为行距，而中文则以多少中心线为准。

（）AA:错B:对11基本字体书的步骤：构思——打格——架构布局——草稿——誊稿——上色——调整等多个步骤。

（）B A:错B:对12在绘制进程中要注意:对字体中的各个空间举行平衡，使其均匀而分布合理；并对文字的（）、（）、（）作恰当的调解，使全部字型稳定而有生气。

色彩ABCA:笔画B:比例C:动势D:颜色第六章单位测试1、问题:创意字体主要指无目的对字体形态的装饰。

AA:错B:对2字体设计的创意设计语言有没有数种形态分类。

BA:对B:错3创意字体的分类主要是有（）。

BDA:印刷设计B:实验性设计C:装饰性设计D:概念性设计E:其它几种都不对4创意字体设计中，单字设计比组合字体设计愈加轻易操作。

BA:对B:错5字体形态设计要与版面设计通盘考虑。

BA:错B:对6发散型思维主要是对字体的形态展开多个方向的装饰设计计划。

BA:对B:错7书写化字体形式适用于所有的信息传达文字的设计表现。

AA:错B:对8结构重建的设计方法主要目的就是对字体笔画进行拆分与重新结构的练。

AA:错B:对9加减法主要产生在文字形态的哪些部分?ABDEA:外轮廓的一部分B:布局连接处C:文字形态的任何部分D:字与字之间E:笔画的一部分10立体化装饰手法适用于所有主题的文字形象设计。

BA:对B:错第七章单元测试1以下哪些标记的设计属于典范的字体图形化设计?A:B:C:D:2标志设计以及品牌形象设计中字体设计应遵循的原则有()ABCA:易读易识别B:具有审美形式C:具有思想性D:必须应用新媒体3商品在不同地域市场流通中,其品牌包装的字体设计不一定必需具有()CA:当地文化特征B:文字易读,辨识C:强创意D:当地审美意趣4通过白酒包装案例阐发,我们了解了品牌包装中书法字体的()CA:编排方式B:应用形式C:文化代价D:誊写方式5以下哪个不是评判文化海报中字体设计与应用优劣的标准.()CA:字体设计创意B:字体组之间的编排C:是否使用了原创字体D:字体所承载的信息传达6动态字体设计较之静态字体设计的不同是()DA:声音因素B:时间因素C:物理运动D:特殊效果7随着媒体的发展,动态字体设计一定比传统静态字体设计承载更多文化价值()BA:对B:错8平面告白中的字体设计以传达商品有效信息为根本（）AA:对B:错9从传播的角度来看，动态字体设计比静态字体设计承载了更大信息量（）AA:对B:错10字体图形化设计合用于所有媒介，是字体创意的主要方式之一。

（）B。