如何写七言绝句五十六法
《七言绝句五十六法》习作[七绝]
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《七言绝句五十六法》习作[七绝]文/jxwhb 《七言绝句五十六法》习作作者jxwhb 《七绝56法》之一休闲君问休闲不得闲,繁忙五月未家还。
何期共度双休假,却话繁忙五月间。
《七绝56法》之二偷闲繁忙尘世怎偷闲,偷得闲时两鬓斑。
直到退休闲自得,游完北岭去南山。
《七绝56法》之三梦境昨宵一梦去瑶台,到了瑶台未速回。
已约神仙寻李杜,神仙还要我长呆。
《七绝56法》之四自信不觉冬来寒不禁,出门扑面冷风侵。
莫愁路上阳光少,总有阳光暖意临。
《七绝56法》之五悼友去年半路偶逢君,一路长谈两悦欣。
今日惊闻骑鹤去,寒风夕照悼新坟。
《七绝56法》之六行车当年车往杭城去,坡陡弯多窄路开。
今日通行高速道,风驰电制便来回。
《七绝56法》之七回乡一辞故里十经冬,夜梦田间见老农。
今日回乡寻后辈,潸然又忆首相逢。
《七绝56法》之八人生滚滚长江日夜流,悲欢离合度春秋。
只今唯有儿时梦,相伴人生到白头。
《七绝56法》之九雪梅飞雪迎春一夜来,道边已放数枝梅。
行人路过如相问,静待明朝满树开。
《七绝56法》之十凡尘冬来夏去度流年,世事如棋渐看穿。
借问凡尘何所似,花开花落水云间。
《七绝56法》之十一红梅红梅两树少时栽,腊月寒冬傲雪开。
试问群芳何默默,几经寂寞待春来。
《七绝56法》之十二旧照旧照揪心忆昔游,民居破旧令人愁。
谁知今日穷村变,拆去危房换小楼?《七绝56法》之十三诗情犹记当年首遇君,学诗吟句正春分。
星移斗转君何处,天际悠悠问白云。
《七绝56法》之十四画情山水传情话古今,中年学画遇知音。
如何一别天涯去,更把情思系我心。
《七绝56法》之十五相思玫瑰今日送于谁,心上人儿你可知。
月下花前曾约会,如何两地不相思。
《七绝56法》之十六寒鸦古树新桥到友家,竹林深处听寒鸦。
何如不向云飞去,报与人间落雪花。
《七绝56法》之十七恒心(新韵)水滴岩穿奇迹成,神工造就令人惊。
不知汗水流多少,几尺书山为我倾。
《七绝56法》之十八雪景酷似春风一夜来,千山万树梨花开。
七绝格律56方法
• 如明陆容《题画》：
• 林屋重重枕野塘， • 水花千顷一归航。 • 何年了却公家事， • 来趁山人几日凉。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁” 等字不著在句首而在句中。
• 如唐孟浩然《送杜十 四之江南》：
• 荆吴相接水为乡， • 君去春江正淼茫。 • 日暮征帆泊何处， • 天涯一望断人肠。
• 宋苏轼《又和景文 韵》：
• 牡丹松桧一时栽， • 付与春风自在开。 • 试问壁间题字客， • 几人不为看花来。
第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、 “几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作 答，或并第四句亦承上句一气作问，
• 如唐白居易《魏王 堤》：
• 花寒懒发鸟慵啼， • 信马闲行到日西。 • 何处未春先有思， • 柳条无力魏王堤。
第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、 “几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于
其句首。
• 如唐李贺《南园》：
• 男儿何不带吴钩， • 收取关山五十州。 • 请君暂上凌烟阁， • 若个书生万户侯。
（若个：谁，那个）
• 唐张继《与贾岛闲 游》：
• 水北原南草色新， • 雪消风暖不生尘。 • 城中车马应无数， • 能解闲行有几人。
第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、 “不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字， 用在第四句之首。
• 如唐李白《赠汪伦》： • 明解缙《赴广西别甥 彭雪路》：
• 李白乘舟将欲行， • 忽闻岸上踏歌声。 • 桃花潭水深千尺， • 不及汪伦送我情。
• 多情为我谢彭郎， • 采石江深似渭阳。 • 相聚六年如梦过， • 不如昨夜一更长。
第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作 诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等 字。
七绝的56种写法
七绝的56种写法第一法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
春到千花绽艳姿，伏天戏水乐滋滋。
秋凉冬冷蚊蝇少，却恋伏天戏水时。
第二法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异，一字多重。
冬日观梅更喜梅，养梅需要细栽培。
梅花绽放春将至，瑞雪飘飘梅伴随。
山上青松山下花，花笑青松不如她。
有朝一日寒霜降，只见青松不见花。
（取自民间流传的一首老诗。
作者不详。
新韵。
笑拗松救）。
第三法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
诗山耸立远天涯，望断天涯宏志加。
已觅极峰崎曲径，极峰还要苦攀爬。
第四法：与前一法同，故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
诗海无涯苦作舟，仄平韵里孕风流。
谦虚勤奋高楼上，更有高楼在上头。
第五法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
去岁中秋学友逢，诚心祝愿感情浓。
今年相约重新聚，可惜中秋无友踪。
第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
前年网络遇伊人，作赋谈诗联系频。
今日空间多走访，一天不见似三春。
第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
无虑儿时自在闲，上学习字总觉难。
如今已过三十后，才懂当年日子甜。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
好汉空提往日骄，风云叱咤任逍遥。
只今唯有英雄气，坐看新人来弄潮。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
四十不惑正当年，工作家庭随愿还。
好友同学如相问，多亏往日遇师贤！第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
七言绝句的五十六种作法（27--28）
七言绝句的五十六种作法（27--28）
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第27法：
为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。
如唐李白《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，
忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情”；
明解缙《赴广西别甥彭雪路》：
“多情为我谢彭郎，
采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过，
不如昨夜一更长”。
第28法：
只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
如明张羽《题陶处士象》：
“五儿长大翟卿贤，
彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳，
风光不似义熙前”；
明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：
“山水千重复万重，
少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒，
山色不如人意浓”。
七绝的格律和56种写法
《中秋前二夕钓雪舟中静坐》
去岁中秋正病余，
爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，
后夜中秋有月无；
xx
《送春呈xx》
去年春尽在xx，
醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，
相逢不是去年人。第6xx：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
如宋陆游
《看xx，马上戏作》
xx疏篱已过清，
月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮，
画烛银灯看到明；
xx
《吊xx》
文章巧与世相违，
身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，
一番春雨绿如衣。
第26xx：
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。
xx前奏花落，
凉风只在殿西头。
xx
《xx》
春风一夜到xx，
xxxx万里长。
如唐xx
《无题》
紫府仙人号宝灯，
云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，
更在瑶台十二层；
xx
《之xx宿剧头铺，夜闻xx》
xx事贤劳只自嗤，
一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，
更拥寒xx听子规。
第15xx：
但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋项安世
《夜雨》
夜窗疏雨不堪听，
独坐xx万感生。
今夜故人江上宿，
如唐xx《xx》
烟笼寒水月笼沙，
夜xx近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花；
xx
《题福教寺诗》
七绝的五十六种写法范文
七绝的五十六种写法范文
春日花开满小园，蝶儿飞舞意绵绵。
微风轻拂香盈袖，独赏芳菲乐似仙。
这第一种写法呢，首句就押韵。
就像讲故事一样，先把场景设定在春天花开满了小园。
那蝴蝶在花丛里飞舞，好像有很多的情意。
微风吹过来，花香都扑到袖子里了，自己一个人欣赏这美景，就像神仙一样快乐。
仄径幽深古木森，鸟鸣幽处韵难禁。
闲行且把风光看，忘却人间利禄心。
这种仄起入韵的写法，先说那弯曲幽深的小路，旁边古老的树木很茂盛。
鸟儿在幽静的地方鸣叫，那声音韵味十足让人忍不住沉醉。
然后悠闲地走着看风景，就把人间追名逐利的心思都给忘掉啦。
平林漠漠秋声起，雁字南归意韵长。
独倚高楼思旧事，愁心一片寄斜阳。
看这一首，首句没押韵。
先描绘出平旷的树林里秋天的声音响起来了，大雁排成字往南飞，那种意境很悠长。
自己一个人靠着高楼想起以前的事情，心里的忧愁就像一片云一样寄托给那西下的斜阳了。
仄韵秋风吹叶乱，寒鸦几点枯枝伴。
天涯羁客意阑珊，望断归乡云路远。
这个仄起首句不入韵的七绝。
秋风把树叶吹得乱糟糟的，几只寒鸦和枯枝作伴，这画面有点凄凉。
漂泊在天涯的旅人情绪低落，望着回家的路，可那路被云遮住，感觉很遥远，回不去啊，就像我们有时候想做一件事，可感觉困难重重，路好远好远呢。
如何写七言绝句五十六法
如何写七言绝句五十六法七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“才子”之称的振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”（党玉敏《振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。
笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
七言绝句的56种作法
七言绝句的56种作法(一)并列式。
如杜甫绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。
表(二)承接式。
如刘禹锡竹枝词山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由”山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生发出来。
四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。
(三)转折式。
如李白早发白帝城朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。
第三句转折很妙，使通首精神飞越。
r(四)因果式。
如王昌龄闺怨闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因”不知愁”，故”上翠楼”；因”见柳色”，故”生后悔”(教夫婿觅封侯)。
又因”上翠楼”而”见柳色”，因果关连，结构严谨。
七言绝句56法（冯振心）七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
七言绝句56法
【七言绝句56法】第一法练习：今天是西方传统节日——万圣节（HALLOWEEN），遐思一片,,,,,,,【七绝】思乡客远西洋醉酒壶，归心梦里似曾无。
狂欢更忆家山水，却怪西洋不识途。
［七虞］上平----第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
=======【七绝】雪中买糖的小女孩---步韵侪石兄---童心茧手漏风墙，雪冷频增脊背凉。
敢对寒天开口问，熟知苦水入沙糖。
侪石兄原玉：七绝题图《小店》破柱危檐烂土墙，神州多少此悲凉？稚心尝尽寒风苦，犹向行人卖果糖！=======发表于2011-7-22 10:45hui全【七绝】与月同倦黎明未到鸡鸣早，弄墨骚人入睡迟。
敢问西天临梦月，憔容倦目有谁知？［四支］上平===发表于2011-7-24 12:11hui全【七律】自我调侃一见荧屏总乱书，皆因笔墨弄心舒。
逍遥浅唱谁能醉，傲慢狂吟我自居。
梦处焉知星月短，醒时怎觉酒觥虚。
涂鸦不懂邯郸步，宁愿孤舟钓瘦鱼。
［六鱼］上平===发表于2011-7-20 15:58hui全【五律】赏春风年年赴约来，潇洒唤花开。
玉树因其绿，金波任尔裁。
闲拈云罩月，怒弄雨成灾。
但得真情在，温馨不用猜。
［十灰］上平---发表于2011-7-23 14:56 hui全【五律】忍夏风夏至好花无，干风弄病株。
长江翻热浪，倦柳晃微躯。
七言绝句五十六作法
法。
对全部高中资料试卷电气设备，在安装过程中以及安装结束后进行高中资料试卷调整试验；通电检查所有设备高中资料电试力卷保相护互装作置用调与试相技互术关，系电，力通根保1据过护生管高产线中工敷资艺设料高技试中术卷资0配不料置仅试技可卷术以要是解求指决，机吊对组顶电在层气进配设行置备继不进电规行保范空护高载高中与中资带资料负料试荷试卷下卷问高总题中体2资2配，料置而试时且卷，可调需保控要障试在各验最类；大管对限路设度习备内题进来到行确位调保。整机在使组管其高路在中敷正资设常料过工试程况卷中下安，与全要过，加度并强工且看作尽护下可关都能于可地管以缩路正小高常故中工障资作高料；中试对资卷于料连继试接电卷管保破口护坏处进范理行围高整，中核或资对者料定对试值某卷，些弯审异扁核常度与高固校中定对资盒图料位纸试置，卷.编保工写护况复层进杂防行设腐自备跨动与接处装地理置线，高弯尤中曲其资半要料径避试标免卷高错调等误试，高方要中案求资，技料编术试写5交、卷重底电保要。气护设管设装备线备置4高敷、调动中设电试作资技气高，料术课中并3试、中件资且卷管包中料拒试路含调试绝验敷线试卷动方设槽技作案技、术，以术管来及架避系等免统多不启项必动方要方式高案，中；为资对解料整决试套高卷启中突动语然过文停程电机中气。高课因中件此资中，料管电试壁力卷薄高电、中气接资设口料备不试进严卷行等保调问护试题装工，置作合调并理试且利技进用术行管，过线要关敷求运设电行技力高术保中。护资线装料缆置试敷做卷设到技原准术则确指：灵导在活。分。对线对于盒于调处差试，动过当保程不护中同装高电置中压高资回中料路资试交料卷叉试技时卷术，调问应试题采技，用术作金是为属指调隔发试板电人进机员行一，隔变需开压要处器在理组事；在前同发掌一生握线内图槽部纸内 故资，障料强时、电，设回需备路要制须进造同行厂时外家切部出断电具习源高题高中电中资源资料，料试线试卷缆卷试敷切验设除报完从告毕而与，采相要用关进高技行中术检资资查料料和试，检卷并测主且处要了理保解。护现装场置设。备高中资料试卷布置情况与有关高中资料试卷电气系统接线等情况，然后根据规范与规程规定，制定设备调试高中资料试卷方案。
七言绝句的五十六种作法（41-42）
七言绝句的五十六种作法（41-42）
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第41法：
第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
如唐韦庄《金陵图》:
“江雨霏霏江草齐
六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，
依旧烟笼十里堤”；
宋张泌《寄人》：
“别梦依依到谢家，
小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，
犹为离人照落花”。
第42法：
“最是”二字用在第三句首，与前法小异。
如唐韩愈《初春》：
“天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都”；
清孙原湘《画梅》：
“新年无客到山家，
雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事，
对梅花恰画梅花”。
七绝的五十六种写法范文
七绝的五十六种写法范文一、首句入韵平起式这种写法就像是开启一场美妙的音乐之旅，一上来就奏响和谐的音符。
我写过一首“春景”：“桃花满树映朝霞，紫燕穿梭入旧家。
风抚柔枝香暗送，蝶儿戏蕊乐无涯。
”你看，桃花、紫燕、柔风、戏蝶，就像一群好朋友在春天的舞台上欢快地玩耍呢。
二、首句不入韵平起式这就像一个低调的开场，然后慢慢展开精彩画卷。
比如说我写的“秋意”：“秋风吹落满山枫，倦鸟归林暮色浓。
瘦菊独怜霜露冷，寒星几点月朦胧。
”秋风先把枫叶吹落，就像大自然的使者在宣告秋天的到来，后面的景象就依次登场啦。
三、首句入韵仄起式感觉像是一个神秘的故事拉开帷幕，从一个独特的角度切入。
我曾写“夏夜”：“月挂梢头洒碎银，萤虫点点舞湖滨。
荷香暗沁心脾醉，蛙鼓声声扰梦人。
”那月亮就像一个慷慨的富翁，把银子洒向大地，萤虫像小精灵在湖滨跳舞，多有趣。
四、首句不入韵仄起式恰似默默酝酿情绪后突然爆发。
像我的“冬雪”：“凛冽寒风卷玉尘，红梅点点绽冰轮。
柴门半掩无人迹，天地苍茫一色纯。
”寒风先带着雪到来，红梅在冰天雪地中绽放，多像一个勇敢的战士坚守阵地啊。
五、以景起兴式从景色入手，引出情感。
我写“思乡”：“杨柳依依拂古桥，暮云袅袅绕山腰。
故乡遥望千山外，愁绪悠悠似海潮。
”杨柳和暮云就像两个热情的导游，把我的思绪引向了遥远的故乡，那愁绪像海潮一样汹涌，你能感受到吗？六、以事起兴式通过一件小事开启诗篇。
就像我写“忆友”：“昔日同游桃树林，欢声笑语满幽襟。
如今独对残阳坐，不见君颜泪湿襟。
”曾经一起在桃林游玩是那么开心，现在只剩自己对着残阳想念朋友，这感觉好难受啊，你有没有这样思念过谁呢？七、直抒胸臆式毫不掩饰地表达自己的情感。
我写“壮志”：“我有豪情冲九霄，风云叱咤志难消。
何愁道路多艰险，剑指天涯胆气骄。
”我就是要把自己的壮志大声说出来，就像一个勇士在战场上喊出自己的口号，多豪迈！八、借物抒情式借助一个物体来抒发感情。
比如我写“咏梅”：“冰肌玉骨立寒涯，冷蕊香凝映月华。
如何写七言绝句五十六法
如何写七言绝句五十六法
33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。
如宋欧阳修《过中渡》：“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过，断冰残雪满河流”；明归有光《《初发白河》：“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。
却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。
第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。
如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；李商隐《宫词》：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。
明王恭《春雁》：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。
第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。
如唐郑谷《席上赠歌者》：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；明王儒卿《寄吴郎》：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。
如何才能写好七律、七绝、五律、五绝格律诗？
如何才能写好七律、七绝、五律、五绝格律诗？问题：如何才能写好七律、七绝、五律、五绝格律诗？这个问题很复杂，如何入门和如何写好格律诗是两码事。
我分两个部分，从自己学习的体会简单来说一下。
一、入门相对来说，入门是比较简单的事，知道去学习格律，算是找到了门。
能够依照格律的要求，平仄、押韵、对仗、黏连一样不差，拼凑成一首五律或者七律，基本算是进了门槛。
1、绝句开始最初学习，从绝句开始练习。
绝句有古体和近体，可以先从古体开始练习，然后学习近体。
对与门外汉，平仄和平水韵、黏连搞明白就不容易，初学往往顾此失彼。
所以一开始不要考虑什么意境、主题、章法等等，就把这三样能够依照格律写出一首七绝或者五绝即可。
下面我以前写的古体诗，《端午时节咏屈原》：汨罗江畔粽叶香，端午时节楚人伤。
屈子遭逐怀王死，空留离骚吟断肠。
▲随园诗话也是必读书2、新韵过渡这一阶段其实并不容易。
我最早学诗时非常头痛平水韵与普通话的平仄不同，后来老父亲说你可以从新韵开始，就用普通话押韵。
这样等于一二声为平，三四声为仄，解决了最大的难题，押韵也用普通话，而黏连一看就懂，用新韵作格律诗简单到小学生都能很快看明白。
这也是为什么今年中华诗词学会大力推广中华通韵的原因。
下面是我以前用新韵写的一首七律《春山访友》：迷芳涧底知春在，问道禅门待雾开。
僧扫山云堆寺角，燕衔萤火点香台。
筝长曲短催烛老，人瘦衣宽怯月来。
坎坷尽尝霜雪苦，蹉跎空叹吕伊才。
3、会古韵才算入门但是新韵不可久用，这只是一个入门的阶段而已，不会用古韵作诗，我以为不算是入门。
我的孩子学诗时，就没有用过新韵，一开就用古韵作诗，必须勤奋一些，常常要花点时间去查询字的韵部。
这是我后来用古韵作的诗，《和张、王二老感怀》：一杯沧海笑浮沉，几度斜阳变古今。
风雨偏多因路转，布帆无恙踏云深。
骑牛曾是函关客，能饭犹存老骥心。
白首约期君莫忘，渔樵事业属兰襟。
4、五七律是基本功绝句会了，古韵也习惯了，一定要练习五七言律诗，比起绝句来说，多了一项要求：对仗。
古体诗七言绝句的格式
七言绝句格式：
1、篇幅固定。
每首八句，每句七字，共五十六字。
2、押韵严格。
全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、
四、六、八句最后的一个字要同韵。
3、讲究平仄。
即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。
拓展资料：
七言诗句：
1、《送孟浩然之广陵》李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
2、《早发白帝城》李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
3、《望天门山》李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
4、《望庐山瀑布》李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
5、《出塞》王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
七绝五十六法的学习与练笔（第12法）
七绝五十六法的学习与练笔（第12法）
七绝五十六法的学习与练笔（第12法）
文/周慎（长沙）
【习作】
一、一线天
峭壁深丛一线天，陡阶尤赖链相牵。
何为汗洒艰危路，俯览群山立顶巅。
二、晚春
层峦青翠映湖波，丝柳轻柔粉絮多。
那得偷闲幽意在，随宜垂钓享新荷。
三、临海水乡
水网交横绿翠台，橹摇艇荡碧波开。
安知白鹭因谁起？但觉潮音滚滚来。
四、茶马古道
手牵轻马向西行，普洱八分鞍上横。
何问径途多少路？日边深处白云生。
【原法】
以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，或并第四句亦承上句一气作问。
【原例】
一、唐白居易《魏王堤》
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤。
二、明陆容《题画》
林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
何年了却公家事，来趁山人几日凉。
【要点】
①第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起。
②第四句或回答第三句，或亦承第三句一气作问。
如何写七言绝句五十六法----（17一18）
如何写七言绝句五十六法----（17一18）
第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
如唐王翰《春日思归》：
“杨柳青青杏发花，
年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，
几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。
若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；
明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：
“烟雨苕溪忆旧游，
画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，
又是山中几度秋。
”。
第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐贺知章《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀”；
金党怀英《立春》：
“水结东溪冻未漪，
风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少，
便有青蝇负暖飞”。
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如何写七言绝句五十六法如何写七言绝句五十六法七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”（党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。
笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。
欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣《牡牛图》:“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。
第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。
第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
如宋皱浩《仁老寄墨梅》：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。
第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
如唐杜甫《解闷》：“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明袁凯《扬州逢李十二衍》：“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。
如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
如唐李白《苏台怀古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。
第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；明汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。
第11法：第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》：“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；宋苏轼《又和景文韵》：“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。
试问壁间题字客，几人不为看花来”。
第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤”；或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》：“林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
何年了却公家事，来趁山人几日凉”。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；明钟顺《清夜闻笛》：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。
第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
如唐李商隐《无题》：“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。
第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；清何绍基《无园种菜》：“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。
第16法：以“何如”二字冠第三句者。
如元唐朝《五无吟六首之一》：“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。
何如风定云开后，秋水长天一色时”；明王世贞《题溪山深隐图》：“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住，与客携壶踏落花”。
第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
如唐王翰《春日思归》：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。
若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。
”。
第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐贺知章《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；金党怀英《立春》：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。
第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐王涯《塞下曲》：“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。
第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
如唐杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；明田僧《题福教寺诗》：“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。
第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
如唐李白《客中作》：“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡”；宋邵雍《天津感事》：“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。
四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。
第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。
如唐李商隐《夕阳楼》：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；清周准《蝴蝶词》：“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。
多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。
第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。
如唐李贺《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若个：谁，那个）；唐张继《与贾岛闲游》：“水北原南草色新，雪消风暖不生尘。
城中车马应无数，能解闲行有几人”。
第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。
如宋俞桂《溪流》：“云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；宋晁冲之《夜行》：“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。
第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。
如宋陆游《看梅归，马上戏作》：“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；金刘昂《吊李仲坦》：“文章巧与世相违，身后新恩事已非。