基本乐理_14音程的转位
基本乐理—音程
练习：
一、将下列音程转位，并写出转位音程的名称
二、写出下列音程名称
等音程：音响效果相同（音数相同），记法和意义不同
等音程是由等音变化而来，因此可以只改变一个音记谱，也可以两个音同时改变记谱 1、两个音同方向：级数和名称相同
小三=小三
纯五=纯五
2、只动一个音：级数和名称不同（自然音程变变化音程，反之变化音程变自然音程）
（2）、二、三、六、七分大小，一、四、五、八纯音程
2、变化音程：除增四减五外所有增减/倍增倍减音程 【变化音程是由自然音程扩大与缩小后形成的级数相同、音数不同的音程】 （1）大音程和纯音程扩大变化半音，成为增音程 （2）小音程和纯音程减少变化半音，成为减音程 （3）增音程扩大变化半音为倍增音程，减音程减少变化半音为倍减音程
大三
减四
自然音程 变化音程
增五
小六
变化音程 自然音程
音程的协和程度
音程
协和音程
极完全协和 完全协和 不完全协和
纯一 纯八
纯四 纯五
大三 小三 大六 小六
不协和音程
不协和
极不协和
大二 小七 增减音程
小二 大七
练习：
一、写出下列音程的等音程，对原位音程及等音程均做出标记： 二、用自然音程代替下列变化音程，并写出标记（方法是用其中一个音作等音变化）：
三、用同样度数的等音程来代替下列音程，并写出标记：
一、四、五、八（纯音程）
二、三、六、七（分大小）
音程注意事项
冠
冠
1பைடு நூலகம்音程的扩大与缩小： 扩大 (
) 缩小 (
)
根
根
2、最小的音数为“0”（纯一度），音数不能为负，因此没有减一/倍减一/倍减二
音程—音程的识别与转位(乐理与视唱课件)
口诀：一四五八音程纯，二三六七大小分。 一四五八无大小，二三六七没有纯。
度数 性质
一度 二度 三度 四度 纯 大小大小 纯
五度 纯
六度 七度 大小大小
八度 纯
[音程的名称和标记]
[音程的名称和标记]
[音程的名称和标记]
第2单元 音程的分 类
[音程的识别与转位]
旋律音程 和声音程 从演奏方式上来看，音程可分为旋律音程与和声音程两种。
[音程的分类]
音程的分类四
协和音程 不协和音程 按照和声音程在听觉所产生的印象，音程可分为协和音
程、不协和音程的两大类。两个音振动比例简单就协和，振 动比例复杂就不协和。
不同的协和程度形成了不同的紧张度，是多声部音乐中和 声的功能性与推动力的表现。
[音程的分类]
协和音程
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程可分为 三种： 1.极完全协和音程
[音程的分类]
单音程 复音程 度数是判断单音程和复音程的唯一标准。八度之内的音程，
称为单音程；超过八度的音程，称为复音程。
[音程的分类]
音程的分类三
自然音程 变化音程 1.自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度
音程。 2.变化音程：增四度和减五度音程之外的一切增、减音程
和倍增、倍减音程，都叫做变化音程。
极完全协和音程和完全协和音程由于过分协和，听起来空、 单薄、和声效果差，在多声部音乐中只能适当应用，而不完全 协和音程的声音则较为丰满、和谐，在多声部音乐中常用。
第3单元 音程的转位
[音程的转位]
音程转位
将音程的冠音和根音相互颠倒位置，这种转换叫做音 程转位。转位前的音程叫做原位音程，转位后的音程叫做 转位音程。转位时既可移动根音或冠音，也可将根音与冠 音同时移动。
山西教师资格音乐备考专业知识：常用音乐术语、音程、音程的转位
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【考点1】常用音乐术语音乐进行的快慢叫做速度。
速度基本上分三类：慢的、快的和适中的。
音乐的速度是用文字来标明的，记在乐曲或乐章的开端五线谱的上面。
在乐曲中间速度有改变时，则需记以新的速度用语。
常见的速度术语符号：Grave，沉重、庄严、缓慢地；Largo，慢速、宽广地；Lento，慢速地；Adagio，徐缓、从容地；Larghtto，稍缓慢地；Andante，稍慢、步行速度；Andantino，比行板稍快；Moderato，中等速度；Allergretto，稍快；Allegro，快速地；Vivace，快速、有生气地；Presto，急速；Prestissimo，极快速地。
音乐中音的强弱程度叫做力度。
力度的标记有强弱程度固定的、逐渐改变强度的、改变强度的。
常见的力度术语符号：pianissimo，最弱；piano，弱；mezzopiano中弱；mezzoforte，中强；forte，强；fortissimo，非常强；cresc，渐强；crescendo，渐强；decresc，渐弱；poco，稍微、略；accento，加强地，突强，特重；sforzando，加强地，突强，特重；forzatoo，加强地，突强，特重；Rinforzando加强地，突强，特重；Fortepiano，加强地，突强，特重。
【考点2】音程1.音程的相关概念两个音级在音高上的相互关系叫做音程。
旋律音程按照它进行的方向分上行、下行、平行三种。
音程转位课件
协和音程转位后仍为协和音程， 不协和音程转位后仍为不协和音程。
总结
1 音程
将音程的上方音与下方音转换位置，
转位 称为音程的转位。
2 转位 规律
a.增→减，减→增，大→小，小→大 b.9 - 原位音程度数 = 转位音程度数
3 协和音程：在和声音程中，声音协和、悦耳的称 协和音程与 为协和音程。不协和音程：刺耳的、彼此不能融 不协和音程 合的音程称为不协和音程。
音 程
复习
音程 名称
级数
音程所包含音级的数 量，称为音程的级数。
音数 音程中包含半音，全 音的数目，成为音程 的音数。
音程扩 大与缩
小
扩大 升高上方音或降低 下方音。
缩小
升高下方音或降低 上方音。
音程的转位
比一比：下面两组音程，说出异同点。
1.
2.
原位音程
转位程
原位音程 转位音程
发 现：上方音与下方音互换位置。 方 法：可将下方音提高一个八度，可将上方音降低一个八度。
音程的转位
概 念
将音程的上方音与下方音 转换位置，称为音程的转 位。转位前的音程称为原 位音程，转位后的音程称 为转位音程。
音程的转位
做一做：将下列音程转位，并写出转位前后的音程名称。
原位音程 小六度
转位音程 大三度
原位音程 大二度
转位音程 小七度
原位音程 增四度
转位音程 减五度
原位音程 减五度
音程的转位
• 课后作业
• P36页 第八题 • P37页 第九题
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1 Chapte
巩固练习：按要求填写下表
基本乐理：原位和弦与转位和弦
基本乐理：原位和弦与转位和弦一. 原位和弦以和弦的根音为低音，叫做原位和弦。
低音是和弦最低音。
和弦中哪个音最低，哪个音就是低音。
和弦按三度音程排列时，下面的音是根音。
假如不按三度排列时，下面的音就不一定是根音，也就是说根音可以是和弦的最低音，也可以是高音。
但不管根音处于何处，根音的名称不变，三音，五音，七音也一样。
下面以G-B-D-F构成的大小七和弦为例。
在G-B-D-F这个和弦中，G是根音，B是三音，D是五音，F是七音。
这些和弦中各音的名称，不管怎样排列，都永远固定不变。
如：原位和弦以根音为低音，所以都是原位和弦。
二. 转位和弦以和弦的三音，五音或七音为低音的和弦，叫做转位和弦。
如：转位和弦转位和弦1.转位三和弦三和弦共有三个音，以根音为低音，叫原位三和弦；以三音或五音为低音，叫转位三和弦。
以三和弦的三音为低音，叫六和弦，即三和弦的第一转位，用数字6标记。
如：转位三和弦-第一转位三和弦的六和弦，排列在一个八度之内时，其结构由低到高是三度加四度，所以当看到由低到高按三度，四度排列的和弦时，就知道这是三和弦的六和弦。
至于是什么三和弦的六和弦，则要看什么样的三度和什么样的四度。
如：小三度加纯四度是大三和弦的六和弦，大三度加纯四度是小三和弦的六和弦，大三度加减四度是增三和弦的六和弦，小三度加增四度是减三和弦的六和弦。
以三和弦的五音为低音，叫四六和弦，即三和弦的第二转位，用数字6 4（竖着写的6和4，头条格式有限制）标记，如：转位三和弦-第二转位三和弦的四六和弦，排列在一个八度之内时，其结构由低到高是四度加三度，所以当看到由低到高按四度，三度排列的和弦时，就可以肯定是四六和弦。
是什么和弦的四六和弦，要看是什么四度和什么三度。
如：纯四度加大三度是大三和弦的四六和弦；纯四度加小三度是小三和弦的六和弦；减四度加大三度是增三和弦的四六和弦；增四度加小三度是减三和弦的四六和弦。
2.转位七和弦七和弦共有四个音，以根音为低音叫原位七和弦；以三音，五音或七音为低音，叫转位七和弦。
学前教育专业《单音程、复音程,协和音程、不协和音程与音程的转位》
单音程、复音程，协和音程、不协和音程与音程的转位同学们大家好我们来继续学习音程的相关知识一：单音程与复音程1、构成音程的两音在纯八度〔含纯八度〕以内的，叫做“单音程〞。
一般来说，如果没有特别的说明，乐理中所提到的音程都为单音程。
2、复音程超过纯八度的音程叫做复音程。
〔复音程的性质是由单音程的性质决定的〕如谱例复音程度数计算方法有两种。
第一种方法:“7〞加单音程的度数就是复音程的度数。
如72=9,即九度。
第二种方法:八度加上单音程度数再减去一。
如82-1=9,得九度。
为什么减去一呢因为复音程的根音被重复计算了两次,所以减去一。
复音程名称一般有两种读法。
如谱例第一种方法:两个八度以内的复音程按实际音级读。
如大九度、小十度、纯十五度等。
第二种方法:两个八度以上的复音程读作相隔八度的数目加上单音程的音程名称。
二：协和音程与不协和音程听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程可分为三种：1、极完全协和音程即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。
2、完全协和音程即声音相当融合的和纯四度。
3、不完全协和音程即不很融合的大小三度和大小六度。
不协和音程听起来比拟刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。
大小二度、大小七度及所有增减音程〔包括增四、减五度音程〕倍增、倍减音程都属于不协和音程。
但仔细分辨它们在不协和的程度上以及不协和的音响效果方面还是有一些区别的。
音程具体的协和程度见下表：下面的图将协和音程和不协和音程做了详细的分类，同学们下去后一定要认真熟记。
三：音程的转位音程的转位是根音与冠音位置进行互换。
1、音程分原位音程和转位音程两种。
根音为下方音称为原位音程。
将原位音程中的根音移高八度或将冠音移低八度,或同时移低冠音八度和移高根音八度即冠音和根音上下互换位置,称为音程的转位。
音程转位后称为转位音程。
如谱例所示同学2、转位前后度数的变化规律一个八度以内的音程转位前后度数变化规律如下：一度转为八度——八度转为一度二度转为七度——七度转为二度三度转为六度——六度转为三度四度转为五度——五度转为四度2、转位前后音程性质变化规律转位前后音程性质变化规律如下：大音程变为小音程、小音程变成大音程、增音程变减音程，减音程变增音程，然后纯音程不变。
音程的基本知识
音程的基本知识音程是音乐理论中的一个重要概念，它描述的是两个音符之间的音高关系。
了解音程的基本知识对于学习音乐和欣赏音乐都有很大的帮助。
一、音程的基本概念音程是指两个音符之间的高低关系。
在音乐中，音程通常用“度”来表示，例如二度、三度、四度等等。
音程的度数表示的是两个音符之间的高低差距。
二、音程的分类音程可以根据不同的分类方法分为不同的类型。
以下是几种常见的分类方法：1. 根据度数分类根据度数分类是音程最常用的分类方法之一。
根据这种分类方法，音程可以分为一度、二度、三度、四度等等。
例如，C到D是一个二度音程，因为它们之间相差了两个半音。
2. 根据性质分类音程的性质是指两个音符之间的距离感。
根据性质分类，音程可以分为纯音程、大音程、小音程和增减音程等。
例如，纯一度是一个性质完全相同的音程，而小二度则是一个比大二度更窄的音程。
3. 根据转位分类转位是指将一个音程中的两个音符交换位置。
根据转位分类，音程可以分为原位音程和转位音程。
例如，C到D是一个二度音程，而D到C也是一个二度音程，但它们的位置不同，因此一个是原位音程，另一个是转位音程。
三、音程的应用音程在音乐中的应用非常广泛。
例如，在作曲中，不同的音程可以产生不同的音响效果和情感表达；在演奏中，不同的音程可以改变乐曲的演奏风格和表现形式；在演唱中，不同的音程可以影响演唱者的声音控制和表现力。
因此，掌握音程的基本知识对于学习音乐和欣赏音乐都有很大的帮助。
四、如何学习和掌握音程学习和掌握音程需要一定的时间和精力，以下是一些建议：1. 学习理论知识学习理论知识是掌握音程的基础。
可以通过阅读音乐理论书籍或参加音乐理论课程来学习音程的基本概念和分类方法等。
2. 练习听辨能力听辨能力是掌握音程的关键。
可以通过听音乐、练习乐器等方式来提高自己的听辨能力，从而更好地掌握音程的性质和特点。
3. 多实践多应用实践应用是掌握音程的重要途径。
可以通过演奏乐器、演唱歌曲等方式来实践应用音程，从而更好地掌握音程的应用方法和技巧。
音程转位、单音程与复音程
音程的转位的原则
2、性质的变化原则：
大三度 增二度
小六度 减七度
纯——纯 大——小 小——大 增——减 减——增 倍增——倍减 倍减——倍增
纯四度
纯五度
倍减七
倍增二
单音程与复音程
单音程：不超过一个八度的音程 复音程：超过一个八度的音程
小度 小二度 纯十一度 纯四度 减十二度 减五度
• 练习：为下列复音程命名：
音程转位
音程的转位：音程的上方音和下方音相互颠倒，叫做音程转位。
冠音
冠音
根音
根音
音程的转位的原则
1、度数的变化原则
1 2 34 8 7 65
一度转位之后得到八度，二度转位之后得到七度， 三度转位之后得到六度，四度转位之后得到五度。
《乐理音程知识》
原位音程和转位音程的读书加起来等于9 两个要素，一是两音的度数，比如12是二度的，13是三度的，而是音程中的音数，说白了就是两个音度数的大小，比如13由两个全音构成，就是大三度，24由一个全音和一个半音构成，就是小三度。
音数其实不用记，当你熟练了以后，即引述反而会成为累赘。
你只要把常见的音程记住就好了，我给你做个表：以下提到的每组音都是由低到高排列的，比如31中1是3上方的高音1）纯一度：11，22，33，....小二度：34，71大二度：12，23，45，56，67（除了小二度关系的自然音组成的音程都是大二度的）小三度：24，35，61，72大三度：13，46，57，纯四度：14，25，36，51，62，73（除了47外的四度）增四度：47减五度：74纯五度：15，26，37，41，52，63（除了74外的五度）括号中为你提供了更便于记忆的方式其他音程都有推算方法：比如你遇到31，你可以把转位（把低音移为高音,或把高音以为低音)转位后就成了13，13是大三度，用九减去三度，等于六，再把把大变成小，就是小六度。
公式：大音程=9-转位后音程的度数，大变小，增变减，纯仍为纯。
在做个练习：43是什么关系？34是小二度，9-2=7，小变大，大七度！还有可以同过已知音程的关系推断变化音的音程关系：3#4，：34是小二度，上方音升高半音，3#4就是大二度。
#46，：46是大三度，下方音升高眼半音，#46就是小三度。
b36，：36是纯四度，下方音降低半音，b36就是增四度。
结论：低音降低，或高音升高，音程增大。
低音升高，或高音降低，音程减小。
音程大小官须的排列（由小到大，半音递增）：纯一，小二，大二，小三，大三，纯四，增四=减五，纯五，小六，大六，小七，大七，纯八。
特别注意：#3=4，但是2#3和24不是同一个音程，因为23是二度，24是三度，度数不能改！是可以伸缩大小。
关于增减比纯音程小音程小半音的音程就是减音程，如：3b4,34是小二度，3b4就是减二度。
音乐基础理论之《音程》
音乐基础理论之《音程》一曲调音程（旋律音程）“根音”与“冠音”先后发出的关系，叫做“曲调音程”（也叫旋律音程）。
谱例1：谱例2：曲调音程分别有“上行”、“下行”、和“平行”。
在谱面上书写要根据发音的先后次序来书写。
二和声音程“根音”和“冠音”同时发出声音叫做“和声音程”。
谱例3：和声音程在谱面上标画的时候上下两个音一定要对齐。
（注：二度音是不能对齐的，也对不齐，只能错开写，但是应该低音在左边，高音在右边。
）1 度数音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数”。
其中还包含着“音”也叫做“音数”。
音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。
五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。
两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。
如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。
如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里，这两个音之间的音程关系就叫做：“三度”。
就是音程的度数。
也就是两个音中间相距有多少个音级。
谱例1：2 音数音程的构成，除了“度数”还包含有“音数”。
音数是指两个音级之间包含着多少个半音。
音数是由分数来表示的：“1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2”表示一个全音加上一个半音。
辨别音程的关系，就是要根据两音之间的“度数”和两音之间包含的“音数来确定，为了音程的完整性，我们还需要在“度数”和“音数”的前面再加说明性的五个字：大、小、增、减、纯，分别用在不同的音程上。
下面举例说明：音数是0的“一度”叫做“纯一度”它们是同度。
比如：C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B 。
自然音程：纯音程，大，小音程，增四度和减五度。
这些音程都叫做自然音程。
变化音程：除了增四度减五度，一切增减音程包括倍增倍减音程都叫做变化音程。
一.协和音程1极完全协音程：纯一度，纯八度2完全协和音程：纯四度，纯五度3不完全协和：大小三度，大小六度二.不协和音程大小二度，大小七度，一切增减，倍增倍减音程的转位：音程的上方音（冠音）与下方音（根音）相互颠倒称为音程转位。
音程课件ppt
在和弦进行中，有时会出现不协和的情况，通过转位可以使得和弦 进行更加和谐。
扩展音乐作品的和声语汇
通过转位可以创造出更多的和声语汇，从而丰富音乐作品的内涵。
04
音程的应用
在音乐理论中的应用
音程的分类与识别
音程是音乐理论中的基本概念，通过对音程的分类和识别，可以理解音高之间的关系和 变化。
音程课件
目录
• 音程基本概念 • 音程的听感与表现 • 音程的转位 • 音程的应用 • 音程的练习与掌握
01
音程基本概念
音程定义
音程定义
音程的命名
音程是指两个音之间的距离，通常以 度数来表示。在音乐理论中，音程是 构成旋律和和声的基本单位。
根据度数的不同，音程有不同的名称 。一度、二度、三度等称为单音程， 四度、五度、六度等称为复音程。
音阶与和声的构建
音程在音阶和和声的构建中起到关键作用，不同音程的组合可以形成不同的音阶和和声 效果。
在作曲中的应用
旋律的创作
音程在旋律创作中扮演着重要角色，通 过运用不同音程可以创造出丰富的旋律 线条。
VS
和声的编配
在多声部音乐的创作中，音程的选择和应 用对于和声的编配至关重要，能够影响音 乐的色彩和张力。
大六度与小七度
大六度
两个全音和两个半音，听感上表现出 较大的差异，常用于旋律的进行。
小七度
一个全音和两个半音，听感上表现出 非常明显的跳跃，是音乐中较为少见 的音程之一。
03
音程的转位
音程转位的定义
音程转位
将一个音程的冠音和根音互换位置，从而得到一个新的音程。
转位后的音程度数
转位后的音程度数等于原音程度数的两倍减一度。
乐理转调的方法口诀
乐理转调的方法口诀乐理转调是音乐中常用的技巧之一，可以使音乐更加丰富多样。
下面是一个包含1200字以上的乐理转调的方法口诀：一、了解乐理知识1.学会认识音名和音程：音名有A、B、C、D、E、F、G，音程有纯一度、大二度、小二度、大三度、小三度等。
2.熟悉和弦的构成：和弦由基音、第三音和第五音构成，各和弦中间隔的音程也是固定的。
二、掌握转调的基本原则1.了解转调的定义：转调是指在保持音乐的整体结构和谐的前提下，将音乐的基调改变为其他的音调。
2.理解转调的好处：转调可以改变音乐的调性，增加音乐的变化和层次感，使乐曲更加有趣和富有表现力。
三、使用转位和弦1.转位和弦可以在转调过程中保持音程变化的连贯性。
2.转位和弦的基本原则：根据转调后的音调，将和弦中的各音分别上移或下移到合适的位置。
四、应用调号变换1.共用和弦的应用：寻找两个调上共有的和弦，利用这些共用和弦作为过渡，使转调更加顺滑。
2.熟悉不同调的调号：了解各个调的调号，方便在转调过程中做出合理的选择。
五、注意声部的处理1.转调时要注意各声部的移到和跳动。
2.避免声部间的冲突和大跳动。
3.转位和弦可以用来平衡声部的变化。
六、加入转调的技巧1.使用模式变换：将音乐中的模式变换成其他模式，增加音乐的多样性。
2.利用曲式结构：通过改变曲式结构，如加入副歌、桥段等，增加转调的效果。
七、转调的练习方法1.钢琴练习：通过练习转调后的乐曲，提高转调的技巧。
2.和弦练习：练习转调后的和弦进行，强化对和弦的认识和运用能力。
3.听力练习：通过听取不同调的曲子，提高对转调的感知和理解。
八、注意事项1.转调的选择要根据音乐的风格和情感来决定。
2.转调要符合乐曲整体的主题和感觉，避免转调造成的突兀感。
4.3基本音级构成的音程+自然及变化音程
的
1.纯四度、小三度、大七度都是自然音程。
2.小二度、减五度、纯八度都是自然音程。
3.大三度的音数是2 。
4.纯五度的音数是4 。
有几个音就是几度
全、半音的个数决定音数
的
度数+音数决定音程性质
五类14种是自然，除此以外是变化
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变化音程: 自然调式音级不能构成的音程，由自然音程变化而来的音程。
因此……
大音程、小音程、纯音程、增四度、减五度音程，叫
自然音程。
的
增四、减五之外的增、减音程和倍增、倍减音程，叫
变化音程。
补充……
增四度的音数是……
减五度的音数是……
的
三全音
音数相同，度数不同。 因此，二者性质不同。为根音向上可以并且仅可以构成：
的
关于度数……
纯一一度度 二大二度度 三大三度度 四纯度四度 五纯五度度 六大六度度 七大七度度 纯八八度度
的
小二度 小三度 增四度 减五度 小六度 小七度
因此，基本音级所构成的音程共有五类14种！！
的
的
的
总结一下……
由音数和度数共同来构成音程的名称。如大二度、小七度、纯五度、减 四度、增六度等，可简称为大二、小七、纯五、减四、增六等。
“大”、“小”、“纯”使用规则是：一、四、五、八度音程用“纯” 字表示；二、三、六、七度用“大”、“小” 标记。
的
“一、四、五、八”没大小， “二、三、六、七”没有纯。
的
的
基本音级所构成五类14种音程都是自然音程
由此我们可以推定自然、变化音程的概念：
自然音程： 的 也叫基本音程，是由自然调式中的两个基本音级所构成的音程。
干货▏一次性搞懂音程和音程关系
干货▏一次性搞懂音程和音程关系钢琴技术研究院研究钢琴技术、全新教学理念关注1.什么是音程？音程：在乐音体系中，两个音级在音高上的相互关系叫做音程。
简单地说就是两个音的高低关系，或者说是音与音之间的距离，单位是“度”。
（一个简单的比喻：音符就跟人一样，1234567七个人，音高就是他们的身高，音程就是他们的身高差距。
）音程可分为旋律音程和和声音程两种，如图示：旋律音程是指这两个音一前一后发响，在谱子上显示为一前一后的旋律形态；和声音程是指这两个音同时发响，在谱子上显示为上下对齐的形态（二度的和声音程为左低右高紧挨在一起的形态）。
2.音程的基本要素▶根音与冠音在音程中，上方的音叫做冠音，就如同大树的树冠一样；下方的音叫做根音。
在识别一个音程时，只要看根音与冠音之间的距离即可判定这个音程。
▶度数与音数音程的名称是由它的结构所决定的，不同的音程结构就构成了不同的音程名称。
音程的名称是由两部分构成的：度数与音数。
▶度数度数即是从根音数到冠音所包含的音级数目（即在五线谱上所包含的线间的个数）。
五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。
两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。
如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。
如D到A，包含有DEFGA共五个音级，那么它们的音程度数就是“五度”，也不管D和A是否为#D、bD、×D、bbD与#A、bA、×A、bbA。
▶音数音程的构成，除了“度数”还包含有“音数”。
音数是指音程之间所包含的半音与全音数目之和，用整数与分数1/2来表示。
半音的音数为1/2、全音的音数为1，两个半音相加的音数为1/2＋1/2＝1。
由音数和度数共同来构成音程的名称。
如大二度、小七度、纯五度、减四度、增六度等，可简称为大二、小七、纯五、减四、增六等。
音程度数前的文字“大”、“小”、“纯”，只能在固定的度数前使用，具体的规定是：一度、四度、五度、八度音程要用“纯”字来表示，不能用“大”、“小”来标记；二度、三度、六度、七度要用“大”、“小”来标记，而不能用“纯”字来标记。
音程的相关乐理知识
音程的相关乐理知识乐理中所说的音程指两个音级在音高上的相互关系，它的相关乐理知识十分丰富。
下面店铺给大家带来音程的相关乐理知识，欢迎阅读!音程的相关乐理知识概述两个乐音之间的音高关系。
用“度”表示。
以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。
它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫八度。
这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。
彻底地说清需要从定律开始说起。
音程的相关乐理知识介绍举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。
比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。
这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去;此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。
之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。
因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。
于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音(含)之间，一共有八个自然音级(如12345671)，于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。
简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。
基本乐理_14音程的转位
由于没有减一度，所以增八度转位后不可能 成为减一度，应转成减八度。
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增八度与倍增八度成一度时，上方音与下方音没有颠倒，所以 构不成转位。
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协和音程转位后仍为协和音程，不协和音程转位后仍为不 协和音程。
自然音程转位为自然音程，变化音程转位仍为变化音程。 单音程转位后可能是单音程，也可能是复音程。
1原位音程不转位音程的度数相加是99原位音程度数转位音程度数2除纯音程外其它音程转位后都成为相反音程
基本乐理
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三、音程的转位
含义：音程的根音、冠音互相颠倒。 可以移动根音或冠音，也可以根音冠音一齐移动。 可在一个八度内进行，也可超过八度或几个八度。
单音程的转位只要把冠音移低八度，或把根音移高八度。 复音程的转位则要根音、冠音同时八度，或单独移动两个以 上八度，才能实现转位。
复音程转位后可能是复音程，也可能是单音程。
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四、等音程
由于等音的变化而产生了等音程。
含义：两个音程孤立起来听时，具有同样音响效果， 但在乐曲中的意义和写法不同。
类型：1、音程的两个音不因为等音的变化而更改音 程的级数，即两音程的度数相同。
2、音程由于一个或两个音的等音变换而更改 了级数，即两音程的度数不同。
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等音程：
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可以移动根音或冠音，也可以根音冠音一齐移动。 可在一个八度内进行，也可超过八度或几个八度。
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无论是单音程还是复音程，一个音程可以求得多个 转位音程
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复音程转位
5Hale Waihona Puke 转位的规律：1、原位音程与转位音程的度数相加是9。 9— 原位音程度数= 转位音程度数 2、除纯音程外，其它音程转位后都成为相 反音程。大—小 增—减
(2021年整理)乐理知识四：音程
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乐理知识四:音程1。
音程的概念音程是两个音之间在音高上的关系，形象地说，就是两个音之间的“距离”。
根据两个音的结合方式，音程分为“和声音程"和“旋律音程"。
和声音程指两个音同时发音，旋律音程是两个音先后发音。
和声音程■旋律音程■说明和声音程时应该先说下方的音，再说上方的音,例如“do so”（意为下方音是do，上方音是so），“re la"…… （意为下方音是re，上方音是la）：说明旋律音程时则先说前面的音，再说后面的音，有时还需要说明音程的进行方向，例如“do so"（或者说由do 到上面的so），“la re”（或者说由la到下面的re）：就象长度的单位是米、厘米，重量的单位是克、千克一样,音程也需要一个度量单位，这个单位叫做“度”。
谱表上的每一条线和每一个间都是一度，两个音在同一条线（或同一个间）上时叫做一度或同度,在相邻的线和间上时叫做二度,在相邻的两条线（或两个间)上时叫做三度……。
下例是下方音为do时各音程的名称（均写作和声音程）：■音程的度数相同并不意味着两音之间的距离相等，请看下例：■例a和例b都是二度，但例a中包含两个半音，而例b只有一个半音（mi和fa之间本来就是半音）;例c和例d都是三度，但例c中包含四个半音（或者说两个全音）,例d中只有三个半音(或者说一个半全音）。
为了准确地说明，在音程的度数前面必须再加上一个字，构成完整的音程名称.这种说明性的字主要是五个：大、小、纯、增、减；五个字分别用在不同的音程上。
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无论是单音程还是复音程，一个音程可以求得多个 转位音程
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复音程转位
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Байду номын сангаас
转位的规律：1、原位音程与转位音程的度数相加是 9。 9— 原位音程度数= 转位音程度数 2、除纯音程外，其它音程转位后都成为相 反音程。大—小 增—减
复音程转位要转化为相当的单音程来计算。 如：12度转位后为（9—5=4度）四度
由于没有减一度，所以增八度转位后不可能 成为减一度，应转成减八度。
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增八度与倍增八度成一度时，上方音与下方音没有颠倒，所以 构不成转位。
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协和音程转位后仍为协和音程，不协和音程转位后仍为不 协和音程。 自然音程转位为自然音程，变化音程转位仍为变化音程。
单音程转位后可能是单音程，也可能是复音程。 复音程转位后可能是复音程，也可能是单音程。
基本乐理
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三、音程的转位
含义：音程的根音、冠音互相颠倒。 可以移动根音或冠音，也可以根音冠音一齐移动。 可在一个八度内进行，也可超过八度或几个八度。
单音程的转位只要把冠音移低八度，或把根音移高八度。
复音程的转位则要根音、冠音同时八度，或单独移动两个以 上八度，才能实现转位。
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可以移动根音或冠音，也可以根音冠音一齐移动。 可在一个八度内进行，也可超过八度或几个八度。
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四、等音程
由于等音的变化而产生了等音程。 含义：两个音程孤立起来听时，具有同样音响效果， 但在乐曲中的意义和写法不同。 类型：1、音程的两个音不因为等音的变化而更改音 程的级数，即两音程的度数相同。 2、音程由于一个或两个音的等音变换而更改 了级数，即两音程的度数不同。
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等音程：
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