中国画品评标准之我见

中国画品评标准之我见
2015年06月29日10:03 中国文化报·美术文化周刊我有话说收
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陈云
画史上，有诸多中国画作品的品评标准。

南齐谢赫的《古画品录》将三国至南齐的27位画家分为六品加以评说。

唐代朱景玄《唐朝名画录》中提出“神”“妙”“能”“逸”四品标准。

晚唐张彦远在前人的基础上将绘画分成“自然”“神”“妙”“精”“细”五品。

五代荆浩将绘画列为
“神”“妙”“奇”“巧”四品。

明代陈洪绶将画家列为“神家、名家、作家、匠家”等。

直至近现代黄宾虹提出“江湖画、市井画、文人画、士夫画”
之说。

前人对中国画作品的品评标准，可谓持续不断，众说纷纭。

只是这些品评标准过于简单空洞，没有进行较详细的具体论述。

品评标准的意象性语言，会使人产生不同的理解而无所适从，很难理解真正的含义。

因此，历代画论的品评标准是不完善的。

当前在中国画继承发展的复杂态势中，对中国画品评标准问题进行思考，探索出中国画的正确品评标准，具有现实意义和长远意义。

目前由于缺乏中国画的审美基础共识，中国画的品评成为较模糊的概念，缺乏较为统一的品评标准。

多元时代的多元标准，品评标准的多样化等于品评标准的混乱，造成了中国画品评尺度的失真。

例如以世界文化一体化的观点，用西画的品评标准来要求中国画。

当前中国画
的“新颖”与“形式感”，似乎成为品评的决定因素，使不能称之为笔墨意义的中国画，往往在各类画展中获奖。

还有人认为中国画品评标准是众口难调，中国画既有品评标准又没有品评标准，从现在看是标准，从将来看未必是标准，品评标准似乎是无法定论的。

当前还存在以作品的市场价格，画家的职务和官位来界定中国画作品的品评标准等。

针对这些现象，更证实了元代赵孟頫的断言：“画固难，识画尤难。

”品评的水平是审美鉴赏力、学识、修养的集中体现。

一位中国画家画不好中国画，制约的重要因素是缺乏对中国画作品的审美鉴赏能力，辨别不清作品的优劣。

如果是审美眼界高而手低，是可以逐渐自我完善的，如果是审美眼界低，必然导致手低，从根本上无法提高自己的绘画能力。

中国画的理论评论家如果缺乏审美鉴赏能力，也很难写出正确的理论评论文章。

大千世界俗眼居多，因而产生黄秋园终生落魄，陈子庄只得饮恨九泉的悲哀。

面对当前种种品评现象，重新确立中国画作品的品评标准是当务之急。

中国画作品的品评标准具有根本性的文化导向意义，品评标准必须从中国画技法、审美理念、理论体系等方面，从中国画所特有的民族文化精神中去界定，寻求具有基础性、普遍性和长远性的中国画作品的品评标准，品评标准应该简明、具体而易懂。

我认为品评中国画作品有四个主要标准：
一、骨法用笔。

中国画的笔法线条代表着中国画的传统和精神，要写出骨法用笔的一波三折富有弹性和韧性的线条。

按历代中国画论
的观点，没有笔法线条的中国画是不能品评的作品，因此，要品评中国画作品，首先要品评线条的优劣。

二、自然态。

作品注重意象、兴象精神的高扬，注重书写性，中国画的写意尤其需要自然书写的创作方式。

作品呈现随机而生、自然天成，没有拘谨刻意的笔墨制作，没有矫揉造作。

笔法墨法能否自然表达是衡量中国画作品优劣的重要标志，返朴归真的自然为中国画的高境界，中国画与中国书法都以“自然”为最高品第。

三、作品根源于中国画的传统和精神。

其作品无论如何变革创新，其根基是来源于中国画的传统精神，是在中国画传统基础上的变革，借古以开今。

迄今为止，还没有产生割断中国画传统的传承，而自立面貌风格的真正成功者。

四、作品形成鲜明独特的个人艺术风格。

作品要求超凡脱俗，与众不同，鲜明而独特，为自我独创。

作品形成鲜明独特的个人艺术风格，是衡量一位中国画家艺术成就的唯一标志。

形成鲜明独特的个人艺术风格是困难的，只有极少数中国画家才能做到，因此，能形成较凸显个人艺术特点的作品，也不失为优秀中国画作品。

这四个中国画作品的品评标准，是中国画的审美理念，也是中国画的审美观。

四个标准不能分割，要结合在一起进行中国画作品的品评。

四个品评标准同样适用于中国书法作品。

(作者为福州画院画家)。